裝飾工藝元素在現(xiàn)代禮服設計中的運用研究

姚其紅 （浙江紡織服裝職業(yè)技術學院服裝設計教研室 浙江寧波 315000）

隨著人們生活方式的改變，越來越多的場合都需要穿著禮服，如出席時尚活動、婚宴、商務酒會、各種慶典活動等；并且在各種流行時尚風潮的影響下，培養(yǎng)了人們在審美能力、判斷能力上的獨特見解，對禮服的要求自然也更趨于個性化、時尚化。而現(xiàn)代禮服順應時代的需要，流行的影響，款式呈現(xiàn)時尚性、獨特性和多樣化，設計的手法也眾多。其中裝飾工藝元素則是現(xiàn)代禮服設計中最為常見、也是最能體現(xiàn)款式效果的設計手法。以下來闡述裝飾工藝元素在現(xiàn)代禮服中的手法表現(xiàn)與款式設計運用。

一、現(xiàn)代禮服設計的裝飾工藝手法

裝飾工藝手法的運用可以更好突出禮服設計的理念，并為禮服增加細節(jié)設計的創(chuàng)意性、精致感、增強變化感，從而成為現(xiàn)代禮服設計很好的一個切入點。現(xiàn)代禮服設計中運用的裝飾工藝手法有很多（圖1），主要歸納為：

圖1 珠繡、刺繡、鏤空等各類裝飾工藝手法在現(xiàn)代禮服設計中的運用

1.刺繡：包括貼繡、白繡、彩繡、十字繡等；

2.?。ńz網(wǎng)印、水印等）；

3.繪（手繪和噴繪）；

4.染（蠟染和扎染等）；

5.花邊、褶裥、緝線、蝴蝶結、荷葉邊以及條格鑲拼；

6.紐扣、珠子、人造花、胸針等；

7.鑲、滾等工藝手法；

8.PVC、塑料、金屬等新型材料（圖2）。

如荷蘭女設計師Iris van Herpen設計的一款服裝就是運用新型材料，將水花飛濺的美妙瞬間，生動地定格在了裙身上。

圖2 新型材料在現(xiàn)代禮服設計的運用

圖3 立體型裝飾工藝

二、現(xiàn)代禮服設計的裝飾工藝種類

現(xiàn)代禮服設計中，因為設計理念差異、所選材料對象的不同，裝飾工藝的實現(xiàn)的工藝手法亦不同，現(xiàn)主要歸納為以下四種：

1.立體型裝飾工藝

立體型裝飾工藝是在不加外綴材質下，通過抽、縮、縫等工藝手法改變面料表面的形態(tài)，使其形成浮雕般的肌理效果。因此這類裝飾工藝有強烈的觸摸感覺。如：皺摺、褶裥、縱、抽縮、凹凸、堆積（圖3）。

2.增加型裝飾工藝

增加型裝飾工藝是在現(xiàn)有的服裝面料上通過貼、縫、掛、吊、繡、粘合、熱壓等方法，添加相同或不同素材的材料，形成立體的具有特殊新鮮感與美感的設計效果。如：珠片、羽毛、花邊、貼花、刺繡、明線、透疊等多種材料（圖4）。

圖4 增型裝飾工藝

3.減型裝飾工藝

減型裝飾工藝是通過鏤空、撕、剪切等各類方法，使面料的表面具有不完整、無規(guī)律、破爛感或根據(jù)預先設計方案形成一定的圖形等特征。如：抽絲、鏤空、燒花、爛花、撕、剪切、磨洗（圖5）

圖5 鏤空裝飾工藝

4.編織裝飾工藝

編織裝飾工藝是用運用不同的材質制成的繩、線、帶、花邊等，通過編織與編結等各種工藝手法，使線、繩、帶、花邊等相互交織后形成疏密、寬窄、連續(xù)、平滑、凹凸、組合、圖案等效果，以獲得一種肌理的美感（圖6）。

圖6 編織裝飾工藝

三、裝飾工藝元素在現(xiàn)代禮服設計中的運用

以上所述的裝飾工藝的手法和種類，在現(xiàn)代禮服設計中運用廣泛，但表現(xiàn)形式不同，經(jīng)過資料收集、整理與比對，主要歸納為以下幾類：

（一）運用部位設計

部位就人體而言有胸部、肩部、腰部、后背、胯部等；就服裝有領口、前襟、袖口、開衩、下擺等部位。現(xiàn)代禮服運用部位設計，為了突出禮服的創(chuàng)意和新穎性，可利用這些部位與裝飾工藝設計相結合，將裝飾點用在人體或服裝的這些部位上，也可用于其它比較醒目的位置（圖7）。

圖7 裝飾工藝在腰部、頸部、肩部、后背、門襟部位的設計應用

（二）運用裝飾面積的比對設計

在運用裝飾工藝進行現(xiàn)代禮服設計時，可利用裝飾面積與款式廓型面積比對的方法進行設計。如裝飾點數(shù)量少，款式的廓型形就要偏大；反之數(shù)量多則形偏??；單一數(shù)量時，形可以考慮由服裝派生而成（圖8）。

圖8 小面積裝飾與大廓形比對設計

（三）運用形式美法則進行裝飾工藝設計

現(xiàn)代禮服設計的裝飾工藝運用，同樣離不開服裝構成的形式美法則。造型要素雖然是多方面的，但離不開服裝構成的形式美法則。與其他造型藝術一樣，現(xiàn)代禮服設計的形式美法則主要體現(xiàn)于款式整體與局部廓型構成、色彩的合理搭配以及各種材料的組合運用、肌理效果的表現(xiàn)等。在運用裝飾工藝進行禮服設計時，要處理好禮服立體造型美的各項基本要素之間的關系，如禮服廓型與裝飾元素之間輕重、大小、多少、明暗、新舊、長短、厚薄等關系。運用好形式美的基本規(guī)律和法則，不僅能使各種裝飾要素與禮服整體造型上達到統(tǒng)一和諧的整體美，更滿足現(xiàn)代禮服設計的時尚性、獨特性和多樣化的需要。

1.對稱與均衡法則

（1）對稱法則是指平面或立體的圖形在以對軸為準的左右兩側，在外形、大小、工藝和色彩上形成的組合關系。 對稱裝飾根據(jù)其構成形式的不同，主要可以分為：左右對稱、局部對稱和回轉對稱三種。

（2）均衡打破了對稱的結構，是在視覺效果上求得的一種平衡狀態(tài)（圖9）。

較對稱而言，均衡的運用能夠使服裝顯得更加豐富多變。

圖9 現(xiàn)代禮服設計中運用均衡的形式美法則

2.統(tǒng)一與變化法則

（1）統(tǒng)一法則是通過把裝飾的各部分之間有機的結合起來，使這些元素相互聯(lián)系，消除孤立和對立，使禮服在整體上產(chǎn)生秩序感、統(tǒng)一感。

（2）變化法則是是相對于統(tǒng)一而言的，即運用裝飾各部分之間的不同造型與禮服整體造型形成改變或差異，使其在統(tǒng)一的基礎上產(chǎn)生新穎、時尚、創(chuàng)意等視覺效果。

在設計運用中，為求得款式的和諧，應追求統(tǒng)一之中求變化，變化之中求統(tǒng)一，這也是不變的法則（圖10）。

圖10 紅色花型裝飾在款式統(tǒng)一上求得變化

圖11 材質的對比與調和

圖12 裙子造型中用線表現(xiàn)節(jié)奏感

3.對比與調和法則

（1）對比法則是指兩種以上的物體進行比較時的一種直觀效果。在禮服設計中對比有三種基本形式：款式對比、色彩對比和面料對比。

（2）調和是指在構成事物的主要因素時，在質和量上的統(tǒng)一、協(xié)調等方面的關系。在款式構成中，調和是一種秩序感的體現(xiàn)。

現(xiàn)代禮服裝飾工藝設計中所運用到的調和，主要體現(xiàn)在禮服色彩搭配、整體造型、局部造型、材質對比和工藝手法（圖11）。

（1）節(jié)奏一詞原特指音樂、舞蹈、詩歌等藝術和文藝類的術語。

在禮服設計中，節(jié)奏感看似很抽象，但往往可通過色彩的變化來體現(xiàn)，如通過色階的有序排列、色彩的間隔、強調突出某一色彩等手法，使禮服產(chǎn)生一種色彩上的秩序感和方向性。

在禮服款式設計中，節(jié)奏感也可以通過點、線、面的單一或綜合運用來實現(xiàn)（圖12）。

（2）韻律和節(jié)奏一樣，也特指在用音樂、詩歌、運動中的術語。但相對于節(jié)奏而言，在現(xiàn)代禮服設計運用中，韻律是一種線性的表現(xiàn)，相對于節(jié)奏而言，顯得更為的柔和與婉約。

5.夸張與反復法則

（1）夸張與反復法則的運用，目的都是為了強化禮服的視覺效果。

夸張運用在現(xiàn)代禮服設計中，是借助夸大其本質的手法在服裝的款式結構、色彩配置和材料使用上創(chuàng)造新的感覺和視野。一般來講，表現(xiàn)在服裝設計中的夸張主要集中在頭、肩、領袖和下擺等部位（圖13）。

圖13 造型夸張設計

給人的視覺效果是一種更生動的流暢性，是節(jié)奏之上所要達到的更高境界。

（2）反復法則是指同一事物的多次和交替出現(xiàn)。禮服設計中，主要是指裝飾工藝元素的重復、反復與交替使用。這也是現(xiàn)代禮服設計中運用最廣泛最能體現(xiàn)禮服效果的一種裝飾手法，但在運用時，一定要都要注意被反復的要素在整體服裝中的數(shù)量、位置、色彩和面積比例關系（圖14）。

圖14 反復裝飾在禮服設計中的應用

結束語

在現(xiàn)代禮服設計中，要綜合運用裝飾工藝的各類手法，更憑借服裝設計中形式美的基本規(guī)律和法則，處理好禮服立體造型美的各項基本要素之間的關系，如輕重、大小、多少、明暗、新舊、長短、厚薄等，使各種裝飾工藝元素與禮服造型達到統(tǒng)一和諧的整體美。創(chuàng)造出更新的禮服樣式來，以滿足現(xiàn)代人們對禮服的新追求、新時尚。

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[6]姚其紅.《創(chuàng)意禮服設計與立體造型》［M］.北京.南京大學出版社.2012.01