中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)淺析

課題項(xiàng)目：本文系河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)2012CYS013

摘要：鋼琴傳入我國(guó)經(jīng)歷了近百年的發(fā)展歷程。經(jīng)過(guò)幾代音樂(lè)家的努力，中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作迎來(lái)了蓬勃發(fā)展。誠(chéng)然，中國(guó)鋼琴作品能夠屹立于世界藝術(shù)之林，是因?yàn)檫@些作品中蘊(yùn)含著博大精深的民族文化，同時(shí)又兼具時(shí)代背景和鮮明的地域特征。本文就從這兩方面著手分析了我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)，并希望通過(guò)系統(tǒng)的分析進(jìn)一步使我們了解我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作，為我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作做一些有益的探索。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品創(chuàng)作；特點(diǎn)

在近一百年的時(shí)間里，經(jīng)過(guò)幾代音樂(lè)家的努力，中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作迎來(lái)了蓬勃發(fā)展，在這期間涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品，這些作品不但是珍貴的藝術(shù)瑰寶而且是我們民族精神的體現(xiàn)。中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的繁榮，充分顯示出中華民族文化的博大精深?？v觀整個(gè)百年，不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作有著深刻的時(shí)代背景，每一時(shí)期的作品都各具特點(diǎn)。另外，我國(guó)幅員遼闊，各個(gè)地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格迥然不同，在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域也呈現(xiàn)出鮮明的地域特點(diǎn)。我們就從這兩方面進(jìn)一步分析我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)。我國(guó)的鋼琴創(chuàng)作起步于20世紀(jì)最初的20年。趙元任先生的《和平進(jìn)行曲》揭開了我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的序幕。緊隨而來(lái)的《小朋友進(jìn)行曲》《鋸大缸》等作品不斷豐富著這一時(shí)期的鋼琴創(chuàng)作。但這一時(shí)期的鋼琴創(chuàng)作普遍曲式短小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，蘊(yùn)含的專業(yè)技巧相對(duì)較淺。另外，這一時(shí)期歌曲鋼琴伴奏快速發(fā)展。例如趙元任的《賣布謠》、青主的《大江東去》等都是在歐洲作曲技法的基礎(chǔ)上，融入民族旋律音調(diào)。

20世紀(jì)30年代至40年代，我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作逐漸趨于成熟。這一時(shí)期，以賀綠汀為代表的作曲家創(chuàng)作出了一大批杰出的鋼琴作品。1934年，在俄羅斯著名鋼琴家、作曲家齊爾品舉辦的“中國(guó)風(fēng)味的鋼琴作品”創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，賀綠汀的《牧童短笛》脫穎而出，獲得頭等獎(jiǎng)。這次活動(dòng)的大多數(shù)獲獎(jiǎng)作品都有旋律清新優(yōu)雅、創(chuàng)作手法簡(jiǎn)練、曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單等特點(diǎn)，有著濃厚的中國(guó)民族特色。齊爾品舉辦的這次活動(dòng)極大的推動(dòng)了當(dāng)時(shí)還剛剛起步的中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作，為我國(guó)鋼琴創(chuàng)作的民族化道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。另外，江文也、劉雪庵等作曲家的出現(xiàn)進(jìn)一步豐富了鋼琴作品創(chuàng)作的民族化，我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作開始步入成熟時(shí)期。

新中國(guó)成立后，我國(guó)的鋼琴創(chuàng)作在“古為今用，洋為中用”的方針下迎來(lái)了繁榮時(shí)期。鋼琴創(chuàng)作也如我們的文化發(fā)展一樣“百花齊放”、“百家爭(zhēng)鳴”。丁善德先生的《兒童組曲“快樂(lè)的節(jié)日”》通過(guò)兒童節(jié)日里多姿多彩的生活，反映了積極向上的社會(huì)面貌，也開創(chuàng)了以兒童為題材的鋼琴作品創(chuàng)作的先河。而他的《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》則帶有濃郁的新疆特色，加之其中的復(fù)合節(jié)奏令作品獨(dú)樹一幟。陳培勛的《賣貨郎》、《思春》以其獨(dú)特的“廣州特色”成為當(dāng)時(shí)具有代表性的作曲家之一。通過(guò)上述的作品我們可以看出，這一時(shí)期的鋼琴作品創(chuàng)作取材廣泛、風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富并具有很強(qiáng)的群眾性，通過(guò)淳樸的感情抒發(fā)表現(xiàn)積極向上的社會(huì)主義精神風(fēng)貌。這一時(shí)期的創(chuàng)作手法大多以現(xiàn)成的曲調(diào)為基礎(chǔ)，加之以多變的節(jié)奏，寫作手法上也多采用對(duì)位法、對(duì)比式和模仿式，在和聲中也體現(xiàn)出明顯的民族化。因?yàn)橛休^寬松的文化環(huán)境，許多鋼琴作品也以各異的形式出現(xiàn)，為當(dāng)時(shí)文化的多樣性做出了很大的貢獻(xiàn)。總的來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期較以前的鋼琴創(chuàng)作在手法上有很大的豐富，更能突出社會(huì)面貌和人民的審美情趣。

20世紀(jì)60年代末至70年代，我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作迎來(lái)了特殊的轉(zhuǎn)折時(shí)期。由于特殊的歷史原因，很多作曲家開始運(yùn)用民族五聲性調(diào)式，把中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)改編成鋼琴獨(dú)奏曲，這一創(chuàng)舉為我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作開辟了新道路。王建中的《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》，儲(chǔ)望華的《二泉映月》，殷承宗的《十面埋伏》等都是這一時(shí)期的代表作品。同時(shí)，以民歌和創(chuàng)作歌曲改編而來(lái)的大量作品也是這一時(shí)期鋼琴作品創(chuàng)作的一個(gè)重要部分。例如根據(jù)日本民歌改編而來(lái)的《櫻花》、朝鮮民歌改編的《赤膽忠心》、劉詩(shī)昆改編的《公社社員喜洋洋》等都是這一時(shí)期的作品。在這一時(shí)期我們的很多文藝形式都遭到了破壞，但是，鋼琴作品創(chuàng)作卻另辟蹊徑，奇跡般的發(fā)展著。這一時(shí)期的鋼琴作品創(chuàng)作不但為鋼琴作品音樂(lè)形式多樣化做出了貢獻(xiàn)，而且也為我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的發(fā)展開辟了新的土壤。

20世紀(jì)70年代末至80年代隨著改革開放的春風(fēng)吹遍祖國(guó)大江南北，我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作也開始了新的探索。這一時(shí)期隨著國(guó)門的打開，不斷有國(guó)外音樂(lè)家來(lái)到國(guó)內(nèi)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，中國(guó)作曲家快速的吸收國(guó)外新的音樂(lè)創(chuàng)作元素和手法，促使中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作更趨于多元化。例如，陳怡的《多耶》、黎英海的《陽(yáng)關(guān)三疊》等是追求民族音樂(lè)神韻的代表。這些作品依然承襲了文革時(shí)期的風(fēng)格，但是在鋼琴與傳統(tǒng)民族音樂(lè)的結(jié)合上找出了更多的形式，可以說(shuō)是對(duì)改編鋼琴曲創(chuàng)作手法的進(jìn)一步豐富。趙曉生的《太極》和彭志敏的《風(fēng)景系列》等作品則是追求獨(dú)創(chuàng)性的作曲風(fēng)格，獨(dú)立的創(chuàng)作形式在這一時(shí)期得到了充分的發(fā)展。與此同時(shí)，調(diào)式音階與無(wú)調(diào)式形式相結(jié)合也是當(dāng)時(shí)的一大創(chuàng)作特點(diǎn)。例如，丁善德先生的《兒童鋼琴曲八首》、《小奏鳴曲》、《前奏曲六首》等作品中加入了新音響和色彩變化，使鋼琴創(chuàng)作有了新的特點(diǎn)。值得一提的是，汪立三先生的鋼琴組曲《東山魁夷畫意》中運(yùn)用了許多非傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，他將中國(guó)鋼琴作品中所特有的詩(shī)情畫意與日本的民間音調(diào)相結(jié)合，創(chuàng)造出了異想不到的音響效果?？偟膩?lái)說(shuō)，這一時(shí)期的鋼琴作品創(chuàng)作有了更多的創(chuàng)作來(lái)源和借鑒，創(chuàng)作特點(diǎn)也呈現(xiàn)出多樣化，風(fēng)格也更加多樣化，音樂(lè)技巧的表現(xiàn)形式更加多元化。不管是改編自原有的樂(lè)曲、獨(dú)立的創(chuàng)作，還是在與外國(guó)樂(lè)曲的交融上，都是一種有益的探索，其中運(yùn)用十二音序列、無(wú)調(diào)性、多調(diào)性等流派及其創(chuàng)作方式而來(lái)的鋼琴作品打破了原有的傳統(tǒng)形式，展現(xiàn)出新的音樂(lè)風(fēng)格和審美情趣。這一時(shí)期的鋼琴創(chuàng)作不管在數(shù)量還是在質(zhì)量上都達(dá)到了巔峰，為我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我們可以從上述的分析中清楚的看到中國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作在各個(gè)時(shí)期都有其鮮明的特點(diǎn)?？墒?，中國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)不僅止于在時(shí)間上表現(xiàn)出不同，在地域上也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。中國(guó)疆土遼闊、民族眾多，不同地域、不同民族的鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)也不會(huì)相同。我們?cè)诜治鲋袊?guó)鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)時(shí)，分析不同地域、民族的風(fēng)格必不可少。我們就從陜北音樂(lè)、西南音樂(lè)、廣東音樂(lè)、新疆音樂(lè)和內(nèi)蒙古音樂(lè)五個(gè)方面分析我國(guó)不同地域鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)。

陜北音樂(lè)是我國(guó)音樂(lè)的重要組成部分，在陜北的鋼琴作品創(chuàng)作中大多是根據(jù)陜北民歌改編而來(lái)，音樂(lè)作品大多抒情、高亢，有些帶有蒼涼、凄楚的感覺(jué)。除此之外，甩音的運(yùn)用也獨(dú)具特色，甩音的短處理使樂(lè)句的銜接快速而自然，這與陜北人民豪爽、熱情的性格大有關(guān)系。從《山丹丹花開紅艷艷》、《蘭花花》等作品中我們可以清楚的看到這些特點(diǎn)。

西南音樂(lè)雖然和陜北音樂(lè)一樣大多來(lái)自當(dāng)?shù)氐拿窀?，可是在風(fēng)格特點(diǎn)上卻大有不同。西南的鋼琴作品創(chuàng)作多采用跳進(jìn)式手法，音域?qū)捄?，作品在山野風(fēng)味中呈現(xiàn)出自然、淳樸、坦率的風(fēng)格?！栋褪裰嫛贰ⅰ痘鸢压?jié)之夜》都是西南鋼琴作品的代表作。此外，滑音的處理也是西南鋼琴作品創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，夸張的下滑裝飾使它區(qū)別于其他的鋼琴創(chuàng)作，也使西南音樂(lè)風(fēng)格更加多樣。陳培勛先生的《賣雜貨》、《雙飛蝴蝶變奏曲》、《平湖秋月》等是粵式鋼琴曲的代表。廣東鋼琴創(chuàng)作多采用七平均律音階和乙凡調(diào)式，結(jié)構(gòu)短小、旋律優(yōu)美。在廣東，南粵式的小樂(lè)隊(duì)和演奏法因?yàn)槠涿邦^和滑音使廣東鋼琴作品創(chuàng)作獨(dú)具韻味。

弱起節(jié)奏、切分節(jié)奏、混合節(jié)拍、前短后長(zhǎng)的節(jié)奏劃分是新疆鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)?！兜谝恍陆枨贰ⅰ兜诙陆枨?、《哈薩克舞曲三首》中可以看出新疆鋼琴作品旋律炙熱、熱情奔放。因?yàn)樾陆幱谖覈?guó)的邊境，很容易受其他接壤國(guó)家的音樂(lè)風(fēng)格的影響，因而新疆鋼琴作品創(chuàng)作中也呈現(xiàn)出更多的歐洲、波斯和阿拉伯國(guó)家的特點(diǎn)。

內(nèi)蒙古音樂(lè)是我們接觸比較多的民族音樂(lè)，在鋼琴作品的創(chuàng)作上，內(nèi)蒙古音樂(lè)多采用長(zhǎng)調(diào)與短調(diào)相結(jié)合的方式。長(zhǎng)調(diào)多委婉深沉，短調(diào)則結(jié)構(gòu)緊湊、剛勁活潑。在甩音的處理上旋律線條呈拋物線型，流暢的級(jí)進(jìn)旋律突然轉(zhuǎn)位。在《草原上的故事》、《牧民歌唱毛主席》等作品中可以清晰的看到這些典型的內(nèi)蒙古鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)。

由以上的分析，我們可以看到中國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作經(jīng)歷了起步、成熟、繁榮、轉(zhuǎn)折后繼續(xù)探索四個(gè)時(shí)期，在這一過(guò)程中各個(gè)地域也表現(xiàn)出不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。雖然這是一個(gè)艱難曲折的過(guò)程，但是中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作不但沒(méi)有停止發(fā)展，反而不斷的豐富。這充分體現(xiàn)出中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作頑強(qiáng)的生命力。從上世紀(jì)20年代，我們的音樂(lè)家就開始進(jìn)行不懈的探索，尋找鋼琴作品創(chuàng)作的新形式：有的是在傳統(tǒng)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上加入鋼琴元素；有的是大膽的進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作；有的是根據(jù)民間小調(diào)、民歌進(jìn)行改編；有的是在外國(guó)音樂(lè)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作，成為新的鋼琴作品。不管是怎樣的創(chuàng)作形式，中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作都從這些創(chuàng)作中表現(xiàn)出了自己的特點(diǎn)。西方文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化都應(yīng)該為鋼琴作品創(chuàng)作所用，為鋼琴作品創(chuàng)作不斷豐富、創(chuàng)作特點(diǎn)不斷鮮明找到更多的實(shí)現(xiàn)形式。這也是中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作不斷努力的方向。

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作者簡(jiǎn)介：裴航（1976—），男，博士研究生，鋼琴教研室主任。