談電視戲曲節(jié)目主持人的素質(zhì)要求

摘要：近年來(lái)，從央視到衛(wèi)視到地方臺(tái)，電視戲曲欄目如雨后春筍般層出不窮，收視率和收視觀眾不斷增加，對(duì)繁榮電視文化事業(yè)、推動(dòng)戲曲的發(fā)展、弘揚(yáng)民族文化都起到積極的促進(jìn)作用。要堅(jiān)持戲曲節(jié)目的高文化品位追求，以精湛的專(zhuān)業(yè)的學(xué)識(shí)，親切自然的主持和具有個(gè)人獨(dú)特魅力的主持，贏得觀眾以及社會(huì)認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：愛(ài)戲；懂戲；樂(lè)戲

流傳千年的戲曲在給古代的人們帶去了娛樂(lè)消遣的同時(shí)，也為后人留下了獨(dú)特文化的碟譜，成為深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。近年來(lái)，從央視到衛(wèi)視到地方臺(tái)，電視戲曲欄目如雨后春筍般層出不窮，收視率和收視觀眾不斷增加，對(duì)繁榮電視文化事業(yè)、推動(dòng)戲曲的發(fā)展、弘揚(yáng)民族文化都起到積極的促進(jìn)作用。央視的《九州戲苑》、河南衛(wèi)視的《梨園春》等戲曲欄目更是家喻戶曉，人氣旺盛。白燕生、倪寶鐸、曉戈、關(guān)楓等知名戲曲欄目主持人，也成為金牌主持人和欄目的靈魂人物。那么，電視戲曲欄目主持人除具一般主持人的基本素質(zhì)外，還應(yīng)該具備哪些素質(zhì)呢？

1 要“愛(ài)戲”，做大力弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化的傳播者

文化是一個(gè)民族的靈魂，是一個(gè)民族的根本。民族戲曲是我國(guó)優(yōu)秀民族文化的重要組成部分。目前我國(guó)現(xiàn)存劇種數(shù)量多達(dá)200多個(gè)，內(nèi)容極其豐富，形式極為多樣，而且置根于普通群眾的沃土之中，有廣泛的群眾基礎(chǔ)。戲曲電視欄目在現(xiàn)代化媒體中，發(fā)揮著獨(dú)特的傳播優(yōu)勢(shì)，既能夠讓電視觀眾看到優(yōu)秀的戲曲節(jié)目；也可以為票友搭建一個(gè)展示自我的平臺(tái)，因此戲曲節(jié)目擁有著廣泛的受眾群體。電視戲曲主持人首先要愛(ài)戲，將對(duì)戲曲的個(gè)人喜好，上升為職業(yè)追求。對(duì)主持崗位應(yīng)有如火的激情、敬業(yè)的情懷、專(zhuān)心致志地投入和無(wú)悔的執(zhí)著，立志做好戲曲文化的宣傳者和傳承人。

2 要“懂戲”，做有一定的中國(guó)古典文化底蘊(yùn)的“梨園” 中人

戲曲電視主持人必須要對(duì)戲曲有一定的藝術(shù)理解力、感悟力和鑒賞力?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，要能夠在舞臺(tái)上做到駕輕就熟，首先要勤于學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)，提高自己的戲曲修養(yǎng)，對(duì)浩瀚的戲曲知識(shí)應(yīng)有了解，具備特殊的戲曲知識(shí)儲(chǔ)備，要肯拿出大量時(shí)間來(lái)閱讀戲曲的書(shū)籍和資料，虛心請(qǐng)教戲曲名家，認(rèn)真熟悉戲曲的各個(gè)行當(dāng)，各個(gè)門(mén)派，專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，名家典故等等，才能夠真正做到厚積薄發(fā)。二要把戲曲知識(shí)學(xué)精、學(xué)透，不能一知半解，而膽大妄言。例如在一場(chǎng)戲曲新年演唱會(huì)，主持人將最后一個(gè)節(jié)目說(shuō)是壓軸戲，就造成了笑話。因?yàn)?，壓軸戲其實(shí)應(yīng)是倒數(shù)第二個(gè)節(jié)目。“壓軸”本是京劇的“術(shù)語(yǔ)”。京劇一場(chǎng)戲如有五出的話，第一出叫作“開(kāi)鑼?xiě)颉?，第二出名曰“早軸”；第三出為“中軸”；第四出（倒數(shù)第二）稱(chēng)之為“壓軸”；第五出（最后一出）則叫“大軸”。三要認(rèn)真苦練戲曲舞臺(tái)的基本功，力爭(zhēng)能做到：以專(zhuān)業(yè)水平懂說(shuō)、唱戲、評(píng)戲，走專(zhuān)業(yè)化主持人之路。四是在舞臺(tái)上，既要融入戲中，又要跳出戲外，努力找到與被采訪者的溝通點(diǎn)和興奮點(diǎn)，講戲、評(píng)戲中不唱獨(dú)角戲。

3 要“樂(lè)戲”，做以戲?yàn)槊絺鞑ゾ袷臣Z的社會(huì)活動(dòng)家

電視戲曲節(jié)目一頭聯(lián)系的是各戲曲院團(tuán)的名家名角，一頭聯(lián)系的是廣大的戲迷朋友。主持人起著橋梁和紐帶的作用，可以在專(zhuān)業(yè)與業(yè)余、演員與戲迷、提高與普及之間溝通聯(lián)系，推動(dòng)戲曲事業(yè)的繁榮和發(fā)展，促進(jìn)戲迷活動(dòng)的普及和提高。

戲曲藝術(shù)在廣大人民群眾中有著深厚的基礎(chǔ)?！皯蚯υ诿耖g”，要想主持好電視戲曲節(jié)目，主持人必須面向基層，面向群眾，了解群眾喜好，掌握基層動(dòng)態(tài)。要抽出時(shí)間創(chuàng)造機(jī)會(huì)，多隨戲劇團(tuán)隊(duì)下基層，為群眾送去喜愛(ài)的劇目，真心與戲迷朋友交朋友?！都t樓夢(mèng)》中不是有句話：“世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章”。作為戲曲節(jié)目主持人，要多接觸社會(huì)，多增加閱歷，除應(yīng)密切增加演員與戲迷的溝通交流，增強(qiáng)聽(tīng)眾對(duì)演員的認(rèn)識(shí)和了解外；還應(yīng)加強(qiáng)與熱心戲曲事業(yè)和戲迷活動(dòng)的社會(huì)各界人士的聯(lián)系，以節(jié)目為平臺(tái)，使之成為優(yōu)秀戲曲食糧的生產(chǎn)基地。

4 不能“演戲”，做有真情、有品位、有個(gè)性魅力的主持人

雖然戲文中有“戲如人生”的說(shuō)法，但戲曲主持人絕對(duì)不能把自己的主持工作當(dāng)做是在演戲。主持風(fēng)格要自然大方、流暢大氣，不能信口開(kāi)合、迎合低俗，為追求收視率和所謂的吸引眼球而矯揉造作，尤其要杜絕賣(mài)弄惡搞的模仿秀。要堅(jiān)持戲曲節(jié)目的高文化品位追求，以精湛的專(zhuān)業(yè)的學(xué)識(shí)，親切自然的主持和具有個(gè)人獨(dú)特魅力的主持，贏得觀眾以及社會(huì)認(rèn)可。

在這方面，中央電視臺(tái)的著名戲曲節(jié)目主持人白燕生表現(xiàn)最為出色。作為央視戲曲專(zhuān)業(yè)的主持人，白燕生儒雅大方、真誠(chéng)平和、對(duì)人尊重，對(duì)名家、名票如此，對(duì)普通觀眾也是如此，不演戲，不造作。如他在全國(guó)京劇戲迷票友大賽時(shí)，因?yàn)閰①愌輪T大多來(lái)自基層，為拉近與演員的距離，他利用一切空余時(shí)間和機(jī)會(huì)，盡可能多地了解每個(gè)參賽選手的基本情況，他那親和近人而又不失文雅的主持風(fēng)格使選手們深受感動(dòng)，并很快從緊張和拘謹(jǐn)中放松下來(lái)，最大限度地發(fā)揮了各自的水平。白燕生也常說(shuō)：要多讀“無(wú)用”之書(shū)，豐富自我，會(huì)在主持上受到意想不到的幫助。他的特有的戲曲專(zhuān)業(yè)知識(shí)和個(gè)性魅力，成為他成功的基石。作家莫言稱(chēng)，白燕升是“上天為我們準(zhǔn)備好的戲曲主持人”。

參考文獻(xiàn)：

[1]《那些角兒：一個(gè)“外行”眼中的梨園》.