八度技巧在鋼琴演奏中的難點(diǎn)與措施分析

摘要：在鋼琴演奏中，要想使演奏更加精彩，就應(yīng)該熟練掌握八度技巧，而在現(xiàn)實(shí)中，八度技巧是很多鋼琴家很難掌握的一個(gè)技巧，在八度技巧的練習(xí)中，不但要知道八度技巧的種類還要清楚身體機(jī)能在練習(xí)八度技巧中的作用。

關(guān)鍵詞：八度技巧；鋼琴演奏；難點(diǎn)；措施

鋼琴藝術(shù)非常注重實(shí)踐性，對(duì)演奏技巧要求頗高，在鋼琴藝術(shù)家的長期探索下，鋼琴演奏技巧有很多形式，最為常見的一種技法成為八度演奏技術(shù)，它不僅是鋼琴演奏技巧中最為基礎(chǔ)的演奏技巧，同時(shí)也是達(dá)到高級(jí)演奏造詣必須熟練掌握的演奏技巧。所以要提高自己的演奏技巧就要不斷練習(xí)八度技巧，由于八度技巧本身的難度和學(xué)習(xí)起來的枯燥和乏味，人們往往想學(xué)好，但卻無從下手。

1 八度技巧類型及演奏方法介紹

根據(jù)觸鍵類型來分，在鋼琴的彈奏過程中，經(jīng)常用到的八度技能包括：連音八度、非連音八度以及跳音八度，下面就具體探討這三方面。

1.1 連音八度演奏方法

連音的彈奏法則，是指用第3、4、5手指來輪流觸碰上排八度鍵，然后慢慢地把這些音色串聯(lián)起來，形成一篇樂曲，而下排的八度鍵需要大拇指來輕輕彈奏，注意在演奏時(shí)手指間流動(dòng)幅度不要過大，關(guān)注保持住時(shí)值，盡量將動(dòng)作放慢、放緩，這樣彈奏出來的樂曲就會(huì)更加自然、流暢。例如彈奏《蝴蝶》一曲，這一樂曲中連音很多，對(duì)于八度的連續(xù)音節(jié)要求很高，就要求手指自然彈奏，高音區(qū)需要3、4、5手指，連音需要4、5指的配合。（見圖1）

1.2 非連音八度演奏方法

演奏非連續(xù)性的音節(jié)，想要達(dá)到八度的要求，就要求彈奏著的手和臂膀，都要處于和諧的彈奏狀態(tài)，無論是手、腕部甚至是臀部，都要相互配合是這些部位猶如整體一樣，其中要注意的是，腕部務(wù)必要靈活地彈奏，并且還要快捷靈敏，從而才能形成輕快、脆耳的八度色調(diào)。例如，鋼琴曲《黃河協(xié)奏曲》中的《黃河頌》，其第14章節(jié)中非連音八度很多，并且正是基于這些音節(jié)才將音樂帶入高潮，因此在彈奏中，通過非連音的八度技巧，來傳達(dá)輝煌宏偉、震撼人心的場景。（見圖2）

1.3 跳音八度演奏方法

八度彈奏方式中，最關(guān)鍵的就是跳音八度的彈奏，因?yàn)榇谁h(huán)節(jié)對(duì)手指的要求會(huì)更嚴(yán)格，在彈奏過程中，手指的力度一定要把握好，要達(dá)到似有似無的程度，不要太重，也不能太輕，腕部的高度要比手低。如果音樂要求較快的速度，應(yīng)該會(huì)領(lǐng)悟到腕部和肘部的顫抖之感。

2 八度技巧演奏的難點(diǎn)分析

八度技能掌握的關(guān)鍵是手腕技術(shù)，彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這是人體的生理構(gòu)造與生理機(jī)能所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動(dòng)作軸心的關(guān)節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)。誰也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)中，如以肘關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動(dòng)作反應(yīng)必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動(dòng)作反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心，動(dòng)作反應(yīng)就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心；相應(yīng)，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應(yīng)主要在腕部。因此，我們說，彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。

2.1 八度技巧演奏基本手型的要求

手型對(duì)于習(xí)練鋼琴的人來說，是至關(guān)重要的，尤其是在訓(xùn)練八度技巧時(shí)，處于更加關(guān)鍵的地位，手型將會(huì)影響演奏者的觸鍵和音色。練習(xí)八度技能的手型，基本標(biāo)準(zhǔn)是自然放松，手自然地呈現(xiàn)出橢圓形，手指稍稍彎曲，然后輕輕地放在琴鍵上，構(gòu)成半圓形的握鍵形態(tài)。這個(gè)準(zhǔn)則是多年來，諸多著名演奏家在實(shí)踐中積累總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)之談，可謂是最權(quán)威、最規(guī)范的。這種手型能有助于彈琴者在把握琴鍵時(shí)，達(dá)到最佳放松狀態(tài)，所以此要求是具有科學(xué)性的。

2.2 八度技巧演奏對(duì)臂、腕、指的要求

訓(xùn)練八度技能時(shí)，對(duì)于臂、腕、指的要求也較為嚴(yán)格，因?yàn)檫@些部位都是有助于達(dá)到完美音色的關(guān)鍵。例如，上臂是能夠調(diào)節(jié)肩膀活動(dòng)的部位，也能夠?yàn)槭种缸龀黾?xì)微性的彈奏起到協(xié)助作用。在訓(xùn)練過程中，為了使彈琴的動(dòng)作更加準(zhǔn)確，通常是在臂膀和肩部的共同作用下產(chǎn)生的，但是由于肩膀的關(guān)系又會(huì)影響到手指的活動(dòng)，對(duì)于樂感較強(qiáng)的彈奏，肩膀還可能會(huì)阻礙其施展，這時(shí)就需要臂膀加以輔助，來避免這樣情況的發(fā)生。腕部是由很多小關(guān)節(jié)構(gòu)成的部位，因此其靈活程度多數(shù)取決于這些關(guān)節(jié)，在訓(xùn)練八度技能時(shí)，腕部的作用通常是，通過小指活動(dòng)來表現(xiàn)出來，比如在練習(xí)以下音節(jié)時(shí)，就要求小指的伸展性很強(qiáng)，這樣才能彈出鮮明的音節(jié)。（見圖3）

腕部和手指都是八度訓(xùn)練中難以把握的部位，因?yàn)樵趶椬嘀杏泻芏嘁艄?jié)都需要這兩個(gè)部位的調(diào)節(jié)來完成，他們的活動(dòng)性能既可以很強(qiáng)勁也可以很緩慢，從而才可以彈奏出抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏。八度演繹中，腕部和手指是主體部位，正是基于這兩個(gè)部位，鋼琴者才能演繹出八度技巧中要求的，輕快靈動(dòng)的韻律，還有柔和優(yōu)美的音調(diào)。所以說，在習(xí)練八度技能時(shí)，這三者的訓(xùn)練是重中之重，難點(diǎn)中的難點(diǎn)。

2.3 八度技巧演奏對(duì)肌肉交替的運(yùn)用的要求

肌肉對(duì)于習(xí)練八度技能來說也是很重要的，針對(duì)此部位有一個(gè)專門的“支架”原理。此原理倡導(dǎo)的是，在鋼琴彈奏中，是通過手指所構(gòu)成的支架進(jìn)行的，而組建支架的部位就是那些支撐關(guān)節(jié)的肌肉。

在彈奏時(shí)，要保持住此支架是相當(dāng)困難的，尤其是在彈奏八度時(shí)，拇指和小手指是依據(jù)伸展肌肉來控制的，只有通過這個(gè)肌肉才能形成這樣的構(gòu)造，而這些伸展肌包括手臂的肌肉和小指的肌肉。拇指的肌肉中，還包含著長肌，它對(duì)于實(shí)現(xiàn)八度的彈奏，發(fā)揮著重要的作用，除此之外還有屈肌，來承擔(dān)應(yīng)該負(fù)荷的壓力，經(jīng)過這些肌肉的協(xié)調(diào)合作，就完美地完成了八度彈奏的任務(wù)。

3 八度技巧演奏的訓(xùn)練措施

在所有的鋼琴技巧中，八度技巧屬于偏難的技巧，很多人都掌握不好。在練習(xí)八度過程中，既要遵循從易到難，從簡單到復(fù)雜的原則，還要通過各種不同部位的練習(xí)進(jìn)行熟練掌握。

3.1 腕部的非連音訓(xùn)練

首先要熟練掌握連奏的技術(shù)，在此基礎(chǔ)上，只需要將手掌部位略微抬高，就能彈出非連音來。其次要懂得調(diào)控好手掌和指間的活動(dòng)范圍，范圍不要太大，以免出現(xiàn)走音的情況，只有在某個(gè)范圍之內(nèi)，才能保障彈出的音色較勻稱。練習(xí)時(shí)，可采用《哈農(nóng)》作為練習(xí)曲目，慢慢地從簡單到復(fù)雜，最終達(dá)到熟練的程度。其中最普遍的使用到腕部的八度技術(shù)就是震音技術(shù)了。震音技術(shù)又名為顫音技巧，具體是指拇指和小指間的顫抖，雖然名稱是一樣的，但是在實(shí)際操作時(shí)，兩者習(xí)練程序完全不同。練習(xí)震音時(shí)，對(duì)于手指的要求比較特別，不僅要使用到手指，還要利用手掌的作用來實(shí)現(xiàn)，因此兩者會(huì)有很大不同。手掌在期間發(fā)揮的作用是，它會(huì)帶動(dòng)手指的活動(dòng)，通過帶動(dòng)手指來完成整體演奏的任務(wù)。（見圖4）

3.2 小臂的非連音習(xí)練

訓(xùn)練非連音時(shí)，小臂這個(gè)部位的把握也是關(guān)鍵所在，因?yàn)閱慰勘郯蛴昧κ请y以實(shí)現(xiàn)的，還需依靠指尖和腕部的結(jié)合，從而構(gòu)成彈奏連貫音色的軸線。在練習(xí)八度技巧時(shí)，很多人會(huì)有臂膀發(fā)漲、發(fā)麻的情況，就是因?yàn)閷?duì)下臂彈奏非連音技巧掌握不牢造成的。在練習(xí)過程中，小臂要保持穩(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動(dòng)作，動(dòng)作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定，一般音量愈強(qiáng)動(dòng)作愈大。要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力，又要放松。彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動(dòng)作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈；反之。若放松有余、用力不足，定動(dòng)作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí)，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。臂膊（尤其是小臂）要放松，勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。

3.3 肩部的整體訓(xùn)練方式

肩部在八度技能訓(xùn)練中主要是在強(qiáng)八度和歌唱性樂段的彈奏，八度音階技術(shù)在音量不同時(shí)所運(yùn)用的演奏方法是不同的。強(qiáng)力技能可以說是習(xí)練者接觸到的最基本的技能，之所以要練習(xí)八度技能，就是達(dá)到給演奏增色的目的，漸漸地在諸多演奏大師的改革演變下，將八度技能改造為可以大大提升鋼琴者技藝的手段。到了現(xiàn)代社會(huì)，八度技能又被添加了美學(xué)的元素，人們視它為樂感和美的化身，通過使用八度技能，能使演奏者把音樂推向高潮，當(dāng)然，對(duì)于記錄力度的標(biāo)識(shí)也發(fā)生了改變，由最初的pppff，發(fā)展到現(xiàn)在的從pppffff，所以彈奏者的彈奏方式發(fā)生了巨大的改變，從原始的通過手指彈奏的樂曲，再結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)之后，成長為當(dāng)今演奏者用全身來演奏樂曲的程度了。鋼琴家要彈奏完某個(gè)曲目，不僅要使全身機(jī)能體達(dá)到協(xié)調(diào)的狀態(tài)，還要懂得和身后大型的樂隊(duì)進(jìn)行協(xié)作，共同完成偉大曲目的演繹，可謂場面是如此的壯觀和震撼。（見圖5）

處于歐洲浪漫時(shí)代的音樂家，他們很青睞八度的歌唱式演繹方式，其中以肖邦、李斯特等人為代表，他們中的很多作品都是以八度的歌唱方式進(jìn)行寫作的。此種形式，是將八度技能賦予了感情，用此技術(shù)傳達(dá)了作品的內(nèi)在感情，并且感情的傳送又很自然，不急切也不太緩慢，容易使人接受。這種方式的表現(xiàn)，一般是通過肩部來傳達(dá)出來的，演繹的要求是，音色十分細(xì)膩，即便是有要表達(dá)急促情感的音節(jié)，也要通過肩部的顫抖來表現(xiàn)，然后還要上臂以及手指的動(dòng)作。正常情況下，這種表達(dá)方式不會(huì)是以一個(gè)樂段的方式出現(xiàn)，而是以一小節(jié)的方式呈現(xiàn)，因?yàn)榧绮恳鸨郯騽?dòng)作的時(shí)間所限，要完成一小節(jié)的時(shí)間就很長了，所以在有限的時(shí)間里根本做不到一整段的演繹。如果在演繹的曲目中有“-”時(shí)，這就說明作曲人希望鋼琴家將此音重點(diǎn)演奏出來，而這時(shí)就需要使用這種歌唱式的演繹形式，那效果一定十分顯著。

鋼琴音樂浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對(duì)音樂的詮釋都有自己獨(dú)特的理解與表達(dá)，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運(yùn)用則是表現(xiàn)音樂的基礎(chǔ)。八度練習(xí)僅僅是演奏技巧中一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，在林林總總，紛繁復(fù)雜的音樂表現(xiàn)中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術(shù)障礙的束縛后，演奏者才能夠自由翱翔在音樂中，也才能夠在忠實(shí)于作曲家的原作基礎(chǔ)上盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。

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