簡析漢隸的審美特征

摘要：漢代以來，隸書得到了不斷的發(fā)展和完善，在改朝換代的大變革中隸書替代了篆書，地位得以提升，成為漢代官署文字。本文從漢隸的視覺審美和藝術(shù)審美兩個角度分析漢隸書法藝術(shù)中所蘊含著的時代精神和藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：漢隸；藝術(shù)；審美特征

漢代在我國書法藝術(shù)發(fā)展史上占有舉足輕重的地位。它上承篆籀，下啟行楷，是我國書法藝術(shù)發(fā)展史上承前啟后的一種重要書體。具有鮮明獨特的藝術(shù)風格和無可替代的審美價值。

1 視覺審美特征

以“麗”來總結(jié)漢隸的審美特征最為貼切，突出了漢隸傳達給人們視覺感受的鮮明性、愉悅性。王鐘陵先生認為：“繁富靡麗是漢代文藝美學風貌的主要特征，如果我們試圖用一個詞來概括漢人的審美情趣的話，那便是‘富麗’，或曰‘靡麗’，更簡潔地說就是一個字——‘麗’。……因此我們可以說，‘麗’正是漢人審美情趣最簡練的表述?！?/p>

蔡邕在《九勢》中說：“下筆用力，肌膚之麗”，同樣用“麗”來形容書法的視覺美感。這里的“肌膚”就是指漢隸書法作品外在呈現(xiàn)的字體機構(gòu)、外表特點，“麗”恰恰呈現(xiàn)在漢代書法的外在結(jié)構(gòu)上。透過這一外在表象，其骨子里滲漏出來的稚拙厚重仍與那一時代的視覺審美是息息相通的。

漢隸書法藝術(shù)以“麗”為美，顯然“麗”是指具有視覺的審美享受，是一種細致嚴謹卻極具裝飾意趣的美。漢隸字形寬扁，中宮緊收；其筆畫豐肥，波磔中呈現(xiàn)出“蠶頭雁尾”的形象，一筆之中一波三折，兩端渾厚豐滿，中間纖細有力，力求多變，可以隨性肆意舒展，使得簡樸、直觀的隸書更顯得細膩婉轉(zhuǎn)，變化豐富，形神兼?zhèn)洹h隸書法藝術(shù)的點劃曲直、粗細、剛?cè)岫俭w現(xiàn)出“麗”這一審美觀念。

漢隸從稚拙走向成熟階段，就筆法而言波挑和掠筆是其重要的運筆方法。波挑和掠筆的區(qū)別在于波挑收筆時尖端向右，就如我們所說的“橫”和“捺”，而掠筆收筆時尖端向左，也就是“撇”。波挑和掠筆是秦朝篆書筆畫在書寫過程中逐漸向連筆化過程中產(chǎn)生出來的用筆，也是中國書法史上最初打破篆書原始用筆形態(tài)后定型的兩種筆法。也正是他們的出現(xiàn)奠定了漢隸舒展、扁平的字形結(jié)構(gòu)和逸麗的審美特征，從而衍生出《曹全碑》的秀麗、《乙瑛碑》的雋麗、《張遷碑》的巧麗、《史晨碑》的雅麗、《衡方碑》的靈麗。

2 藝術(shù)審美特征

傳統(tǒng)中國藝術(shù)存在構(gòu)成的因素，“置陣”就是對藝術(shù)形象進行安排、配置，使其形成一定的形式結(jié)構(gòu)，而這個形式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來的運動傾向就是“勢”。傳統(tǒng)的漢隸書法藝術(shù)在對字形、布局進行安排時也遵循一定的規(guī)律，按照一定的組織原則。

明代顧凝遠在《畫引》中提出：“凡勢欲左行者，必先用意于右；勢欲右行者，必先用意于左；或上者勢欲下垂，或下者勢欲上聳；俱不可從本位徑情一往。茍無根柢，安可生發(fā)？蓋凡物皆有然者，多見精思則自得?！币簿褪钦f畫面要曲折縈回，不能一味的平鋪直敘。書法的道理亦是如此，點畫間的合理搭配，疏密組織得當，這樣才能產(chǎn)生字的節(jié)奏感。一個字尚且如此，整幅作品中造“勢”更是必不可少。由此造“勢”我們可以具體到漢隸書法上，由一字之勢到一篇之勢，從兩個方面度對漢隸書法的“勢”進行簡析。

2.1 隸字結(jié)體之勢

漢代隸書成為官署文字，多出于實用的需要，起著記述、抄錄的作用，因此書寫速度隨之加快，為了保證書寫速度，一種具有節(jié)奏感和速度的“勢”就在無意間形成了。這種險絕之“勢”稍加收斂便形成了現(xiàn)如今我們見到的漢隸俊逸之“勢”。

字形結(jié)構(gòu)成熟、典型的漢隸書法結(jié)體皆以橫向取勢，在一個橫向的平面上隨性舒展。其厚重穩(wěn)健的筆劃，方正對稱的字形，看似呆板笨重但每一字之中卻又透漏出靈動飄逸的勢向。字中的一橫、一撇或是一捺的趨勢走向劃破了漢隸方整的單調(diào)，漢隸又不似其后出現(xiàn)的行草那樣靈動多變，富有動勢。因此只能靠筆劃的一波三折、蠶頭燕尾的粗細曲直變化使?jié)h隸同樣具有動勢的美感，其收筆的指向便是一字的勢向所在。漢隸以其靈巧的用筆，鮮活的字形結(jié)體展示出這如飛如動的運動勢向。藝術(shù)審美特征也日趨明確，認識更加豐富和全面。

2.2 隸字章法之勢

字的結(jié)體之勢講求的筆劃間的搭配組合，章法之勢則是追求整體效果，講求字與字之間的銜接關(guān)系。漢隸書法藝術(shù)在章法布局上雖無統(tǒng)一的規(guī)定卻有著相似之處，如漢代流傳至今的碑刻《曹全碑》、《史晨碑》、《禮器碑》等，皆以豎式排版，又因字形扁平，因而格外的夸大字與字之間的間距，縮小豎列之間的距離，便出現(xiàn)了豎列之間的稀疏與橫行之間的緊密，這一疏一密形成了強烈的對比。這樣以一種排列整齊、章法緊密的布局方式構(gòu)成了一種無限堆疊的空間延伸的勢向。另有一種布局方式以《衡方碑》為代表，字距行距緊密通篇布局充盈，這種布局內(nèi)部繁密復雜，積蓄著豐富的內(nèi)力，表現(xiàn)出向外擴張的強大動勢。

漢隸書法藝術(shù)，在布局的安排上，注重章法之勢。漢代的許多碑刻，修飭緊密，矩度森然，步伍整齊，凜不可犯，充滿了縱橫雄沉的氣勢；擁擠密實的字形，如同洶涌澎湃的潮流席卷而來，“勢”不可擋。

漢隸書法藝術(shù)風格多樣，其審美特征并非從書法自身的變遷簡單論述就能完成總結(jié)。一個時代的藝術(shù)必定與同時代的思想、文化以及社會政治有著密切關(guān)系。但人類文化，紛繁復雜，各種現(xiàn)象，往往相將攜出。漢隸書法藝術(shù)以“麗”為視覺審美特征，以“勢”為藝術(shù)審美特征，盡管不能完全反應(yīng)兩漢隸書法的整體風貌，但這正是兩漢時期藝術(shù)所共有的審美特征。

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