論音樂的動(dòng)感美

賴麗芬

（惠州市惠城區(qū)第九中學(xué)，廣東 惠州 516001）

一、引言

構(gòu)成藝術(shù)是各種造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，同時(shí)也是一門獨(dú)立的基礎(chǔ)造型藝術(shù)，具有獨(dú)立的審美意義。其中，“音樂美”是其重要的審美特性。這是由其不同于其他造型藝術(shù)形式的特點(diǎn)決定的。關(guān)于音樂的美學(xué)屬性,千百年來不知有多少先哲學(xué)人進(jìn)行過深入的研究和精辟的闡述,從而使得音樂美學(xué)的構(gòu)建有了豐厚的理論積淀。但是,和對(duì)客觀世界所有對(duì)象的認(rèn)識(shí)一樣,音樂美的本質(zhì)問題也需要我們在學(xué)習(xí)和借鑒前人成果的基礎(chǔ)上,不斷地深入研究探索,以促進(jìn)音樂理論事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。這里,擬就音樂動(dòng)感美的本質(zhì)特征問題進(jìn)行探討,以期拋磚引玉。

二、音樂的旋律美

音樂不僅僅使人感受到愉悅興奮的音響，它有著自身的思維發(fā)展邏輯，情感表現(xiàn)方式和意義，而的材料和規(guī)則則是其建構(gòu)的基礎(chǔ)和媒介，它們直接影響著音樂的構(gòu)成，影響著欣賞者從音樂中得到的審美享受。

例如：

這是一首寧靜的情歌，原為新疆哈薩克族民歌“潔白的前額”，又名為“羊群里躺著想念你的人”，1939年由王洛賓改編，流行于青海、甘肅以至全國，1948年，《小城之春》將此曲選為插曲。這首歌曲旋律優(yōu)美，親切委婉，是上下結(jié)構(gòu)的單樂段，上樂句是在高音區(qū)，曲調(diào)明亮而充滿激情，下樂段是在中低音區(qū)，音調(diào)溫柔而飽含深情：上樂句調(diào)式較為模糊，下樂句調(diào)性較為明確。

旋律作為統(tǒng)一的、完整的音樂形式中重要的表現(xiàn)手段之一，以其鮮明的主題風(fēng)格、獨(dú)特的動(dòng)機(jī)音型和音調(diào)素質(zhì)，成為欣賞者所能感受到的最為明顯和直接的要素，最能喚醒人們的心理共鳴。旋律由各種音程的連續(xù)而構(gòu)成，其形式是多種多樣的。

旋律依照自己的內(nèi)部邏輯，將不同的進(jìn)行方式富有個(gè)性地綜合在一首作品當(dāng)中，由音樂所要的具體情感內(nèi)容和需要來決定，一般而言，上行的旋律，尤其是時(shí)間較長、音域較寬的上行，常用于表現(xiàn)情緒的高漲和興奮；下行的旋律，常用于表現(xiàn)情緒的松弛或低落；橫向地進(jìn)行，尤其是小幅度的波狀進(jìn)行往往表現(xiàn)情緒的安慰平和。旋律不是一個(gè)脫離于其他表現(xiàn)要素而單獨(dú)存在的要素，而是各種表現(xiàn)要素的統(tǒng)一體，它表現(xiàn)作品內(nèi)容的能力不僅是通過高音關(guān)系，而且是通過各種要素的有機(jī)結(jié)合、互相作用來實(shí)現(xiàn)的，它與其他表現(xiàn)要素的關(guān)系是整體與個(gè)別的復(fù)雜關(guān)系。

三、音樂的節(jié)奏美

節(jié)奏也是音樂中最重要的表現(xiàn)要素之一，是一種能夠使人的音樂空間直覺組織化和序列化的原則。旋律脫離節(jié)奏便不能存在，但節(jié)奏卻具有一定的獨(dú)立性。有時(shí)脫離旋律和其他一些表現(xiàn)要素也能獨(dú)立地發(fā)揮作用。例如，非洲的鋼鼓樂隊(duì)和我國一些民間鼓樂隊(duì)，可以進(jìn)行獨(dú)立的打擊樂表演。

節(jié)奏的產(chǎn)生不是人為的，它存在于統(tǒng)一的天體和大自然中，更存在于生命之中。音樂的節(jié)奏與大自然同步，與生命同步，與人的情感運(yùn)動(dòng)同步。在音樂中，節(jié)奏往往賦予音樂鮮明的性格特征，使音樂形象的塑造更加生動(dòng)。具有強(qiáng)烈特點(diǎn)的節(jié)奏使人易于感受和記憶，不同節(jié)奏具有不同的表現(xiàn)作用，在各民族長期的音樂實(shí)踐中形成的一定節(jié)奏型，往往成為這些民族某些音樂載體的代表性特征。如：

我國新疆維吾爾族歌舞的典型節(jié)奏型：

圓舞曲的節(jié)奏型：

探戈舞曲的節(jié)奏型：

節(jié)拍是音樂中的節(jié)奏按照強(qiáng)弱輕重的規(guī)律性周期交替將音樂分組構(gòu)成的組合形式。在每個(gè)小節(jié)拍上的強(qiáng)拍上的音，往往有支持或引導(dǎo)的作用，強(qiáng)弱上的音則居于從屬的地位。但也有例外的情況，如切分節(jié)奏的出現(xiàn)就打破了通常的節(jié)奏強(qiáng)弱的關(guān)系，造成一種特殊的效果。

例如：《彩云追月》是較為明顯的切分節(jié)奏型的曲目，它是一首起源于廣東的民樂，以輕盈而優(yōu)美的旋律著稱。彩云追月是用我國的五聲音階寫成，整體的聽感給人感覺是簡單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情。

四、音樂的節(jié)拍美

節(jié)奏和節(jié)拍是音樂中密不可分的要素。

不同的節(jié)奏和節(jié)拍為音樂的表現(xiàn)提供了強(qiáng)烈的動(dòng)力和感情色彩。例如：具有強(qiáng)節(jié)奏的進(jìn)行曲和一些舞曲常用的兩拍子，具有舒緩悠長節(jié)奏的頌歌和抒情歌曲常采用四拍子，三拍子則成為圓舞曲的典型節(jié)奏，具有歡快活潑或抒情的特點(diǎn)。音樂表現(xiàn)不同的審美情感時(shí)，會(huì)采用相應(yīng)的節(jié)奏節(jié)拍，如平靜時(shí)，多用平緩的節(jié)奏，常時(shí)值的音；激動(dòng)時(shí)多用緊張急促的節(jié)奏和強(qiáng)弱交替頻繁的節(jié)拍。

例如：《匈牙利舞曲》第一號(hào)，約作于1869年前，原為鋼琴四手聯(lián)彈曲，為所作二十一首鋼琴四手聯(lián)彈曲《匈牙利舞曲》中的第一首。樂曲采用復(fù)三部曲式，g小調(diào)，稍快的快板，2/4拍。一開始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱平整的附點(diǎn)節(jié)奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復(fù)時(shí)，情緒變得更為纏綿。接著，出現(xiàn)了節(jié)奏活躍、帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格的第二主題，與第一主題形成了生動(dòng)的對(duì)比。隨后樂曲進(jìn)入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現(xiàn)了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現(xiàn)了匈牙利吉卜賽音樂即興性的特點(diǎn)。最后樂曲再現(xiàn)第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結(jié)束。

五、音樂的力度美

音強(qiáng)是指音的力度變化。它在音樂中表現(xiàn)上的一般意義是：力度越大，越使人感到音樂緊張性的增強(qiáng)：力度越小，則減少音樂的緊張性。另外，力度的增大往往伴隨著音響的增強(qiáng)。在普通情況下，旋律上行時(shí)伴隨著力度的增強(qiáng)，旋律下行時(shí)伴隨著力度的減弱，因此，音樂的高潮往往是在旋律的不斷上行中，伴隨著力度的增強(qiáng)，使音樂緊張度增加而形成的。

例如：曾榮獲全國舞蹈大賽的女子集體舞蹈《溜溜的康定溜溜的情》，取材于人們耳熟能詳?shù)牟刈迕窀琛犊刀ㄇ楦琛?，?qiáng)有力的音樂，夸張的現(xiàn)代節(jié)奏，粗獷的舞蹈語匯，表達(dá)了我國少數(shù)民族人民盡情歌唱生活、贊美生活的美好情感和動(dòng)人場面。

在這首舞蹈音樂里，有力的音樂旋律和夸張的節(jié)奏，帶動(dòng)著每一個(gè)舞者的情緒與情感，音樂一開始寬闊的音域就已經(jīng)把舞者的情感帶動(dòng)起來了，緊接著，有力度的快節(jié)奏音樂更是頻頻帶動(dòng)人們的情緒，這時(shí)候帶動(dòng)的不僅僅是舞者，還有觀眾的情緒。因此，音樂的力度也是體現(xiàn)音樂動(dòng)感美的一種表現(xiàn)。

六、結(jié)語

音樂的動(dòng)感美包括很多：音樂的旋律美、音樂的節(jié)奏節(jié)拍美、音樂的力度美，等等，音樂的動(dòng)感美能帶動(dòng)并影響人的情緒與情感。我國偉大的音樂家冼星海說：“音樂，是人生最大的快樂；音樂，是生活中的一股清泉；音樂，是陶冶性情的熔爐?！币魳返拿朗乾F(xiàn)實(shí)生活的美的反應(yīng)，是人類美好心靈的聲音體現(xiàn)。

［1］中國民族音樂大系.曲藝音樂卷.

［2］中國大百科全書.音樂舞蹈卷.

［3］黑格爾著.美學(xué)（第三卷）（上冊）.

［4］音樂欣賞手冊.上海文藝出版社.