王若翰
電影《十二生肖》中,成龍扮演的文物大盜JC,以《國家地理頻道》記者的身份,接觸到專門研究圓明園文化遺址的關(guān)教授,并在關(guān)教授的工作室里,利用具有數(shù)據(jù)掃描功能的手套,以“摸一摸”復(fù)制品的名義,將十二生肖獸首中的兔首和鼠首復(fù)制品的數(shù)據(jù)遠(yuǎn)程傳輸給了他的同伙。按照這些復(fù)制品與真品以1:1的比例數(shù)據(jù),僅僅幾分鐘的時(shí)間里,他的同伙們就利用一臺神奇的機(jī)器,制造出了一模一樣的獸首,并利用此贗品,順利地偷天換日。
在高科技發(fā)展的今天,通過一部電影,使一項(xiàng)科技深入人心的案例并不少見,很多人正是因?yàn)榭戳恕妒ぁ?,才知道原來這項(xiàng)神奇的“克隆”技術(shù)叫做“3D打印”。與傳統(tǒng)的平面打印技術(shù)不同,3D打印,顧名思義,突破了二維打印兩條坐標(biāo)軸的局限,將打印技術(shù)立體化,變成了看到見摸得著的實(shí)物克隆。
幾乎在《十二生肖》電影上線的同時(shí),現(xiàn)實(shí)生活中的3D技術(shù)亦開始被應(yīng)用在了文物領(lǐng)域,并獲得重大技術(shù)突破。不同于電影中以牟利為目的的偷天換日,由上海印刷集團(tuán)所屬上海商務(wù)數(shù)碼圖像技術(shù)有限公司,與新疆龜茲研究院合作的第七窟和新一窟的數(shù)字化工作,旨在通過3D打印復(fù)原并永久保留古文明風(fēng)采,供后人瞻仰。
數(shù)據(jù)定格歷史瞬間
在7月10日開幕的第6屆上海國際印刷周中,兩座原本誕生于公元7世紀(jì)的新疆龜茲洞窟,滿載著內(nèi)部古老的雕像和繁復(fù)的壁畫現(xiàn)身申城。在偌大的展館里,在諸多高科技設(shè)備棱角分明的映襯下,兩件利用3D打印技術(shù),原尺寸制作出來的新疆龜茲石窟展品——克孜爾新1窟佛像及后甬道局部,以其獨(dú)特的異域風(fēng)情,賺足了人們的眼球。
據(jù)參展方上海印刷集團(tuán)有限公司總經(jīng)理沈劍毅介紹,這是該公司和新疆龜茲研究院首創(chuàng)的,將3D技術(shù)應(yīng)用于文物數(shù)字化及復(fù)原工作領(lǐng)域,也是色彩管理技術(shù)在3D打印方面的成功實(shí)踐。
公元1世紀(jì)前后,佛教由印度傳入西域,在此地昌盛數(shù)個(gè)世紀(jì)。新疆境內(nèi)因而石窟眾多,其中以古代龜茲國(今以庫車為中心,包括拜城、阿克蘇、溫宿、新和、烏什、沙雅的整個(gè)區(qū)域)境內(nèi)最為密集,龜茲石窟目前發(fā)現(xiàn)的共有6處,建造時(shí)間不一,其中克孜爾地區(qū)的千佛洞建造時(shí)間最早,也最為有名。據(jù)史料考證,克孜爾地區(qū)的石窟比敦煌莫高窟還早200多年。
由于歷史上新疆地區(qū)宗教戰(zhàn)爭頻繁,大量與佛教有關(guān)的洞窟在伊斯蘭教戰(zhàn)爭中被毀,上世紀(jì)70年代,在克孜爾地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的200多個(gè)洞窟中,能夠?qū)⒖咧蟹鹣瘛⒈诋嫳A粝聛淼纳僦稚?。加上?dāng)?shù)貧夂蚋稍锒囡L(fēng)沙的惡劣自然條件,這里的石窟較之我國其他地區(qū)的石窟,變得更加難以保存。
“古文明的毀壞是每分每秒都在發(fā)生的,雖然出于保護(hù)考慮,目前龜茲地區(qū)的石窟開放數(shù)量和開放時(shí)間都變得越來越少,但洞窟內(nèi)空氣的流通,還是促使雕像、壁畫逐漸退色甚至表面氧化。”上海印刷集團(tuán)新一窟還原工程項(xiàng)目負(fù)責(zé)人李成忠說?;谶@樣的考慮,盡快利用3D技術(shù),將石窟現(xiàn)有的形態(tài)加以記錄和保存,變得迫在眉睫。
科技之外的創(chuàng)新
比起電影中概念派的3D打印,現(xiàn)實(shí)操作中,通過3D復(fù)制龜茲石窟的工作,其實(shí)遇到了很多困難。李成忠告訴《新民周刊》,單是要用什么溫度的激光為石窟進(jìn)行掃描,這當(dāng)中就用很大的學(xué)問?!斑@些壁畫、佛像常年處在克孜爾地區(qū)的石窟中,其所能適應(yīng)的最高溫與最低溫,都要根據(jù)當(dāng)?shù)貧鉁貫閰⒄諛?biāo)準(zhǔn)。如果掃描時(shí)激光的溫度過高,就會造成壁畫和佛像表面顏料的退色甚至脫落,加速其氧化過程。因此,與應(yīng)用在其他領(lǐng)域的3D打印技術(shù)不同,這種文物復(fù)原出于最大限度地保護(hù)真跡考慮,需要注意更多的細(xì)節(jié)?!?/p>
另外,受3D打印技術(shù)的局限性——一般情況下,每臺3D打印機(jī),只能以一種材質(zhì)作為原料進(jìn)行打印,如金屬、塑膠、石膏等等,每樣原料都需要一臺單獨(dú)的打印機(jī)??紤]到復(fù)制佛像的逼真性,此次展出的新一窟佛像在打印過程中,創(chuàng)新將傳統(tǒng)3D打印材料石膏和彩膠調(diào)和在一起,在打印佛像的顏色和質(zhì)感上,都更接近原貌。李成忠告訴記者,“受3D打印機(jī)的尺寸限制,這件半人高的天人塑像殘?bào)w分成7塊打印,后期再拼貼而成。與原始塑像的誤差僅為1毫米”。在之后的采訪中,記者了解到,3D技術(shù)本身可以根據(jù)掃描數(shù)據(jù)分析,進(jìn)行等比例縮放,但在文物復(fù)制中,出于逼真考慮,采用了1:1的比例進(jìn)行復(fù)制。
說到另一件展品——新一窟后甬道,李成忠表示,由于此甬道體積較大,若全部采用3D打印,則費(fèi)用相對較高,因此,該展品采用的是切片復(fù)制,這座高2米、長3米左右的甬道,與實(shí)物誤差也僅有2厘米。
“做舊”技術(shù)的匠心
站在甬道中,抬頭觀看“洞窟”頂部的那斑駁的彩色壁畫,古樸的色澤、墻壁上龜裂的紋理及泥土風(fēng)化“剝落”的痕跡皆清晰可見。使人不禁心生疑惑,以前只聽說過一些古董仿制品,可以通過特殊手段人工做舊,但像這樣極具年代歷史感的視覺效果,又怎能通過一臺臺打印機(jī),在機(jī)械生產(chǎn)中得以實(shí)現(xiàn)呢?在工作人員的指點(diǎn)下,記者用手直接觸碰壁畫,才發(fā)現(xiàn)那些肉眼看到的斑駁和脫落只是假象,所有的視覺效果都是打印在一張宣紙上的影像,裱糊在洞頂。
“目前我們的3D打印機(jī),只有39萬色,而要使這些壁畫得以高精度還原,至少需要3.7億像素,這是我們單純依靠機(jī)械所無法達(dá)到的。”李成忠介紹說,龜茲地區(qū)地處西域,很多壁畫上的顏料均提取自一些天然礦石,這些礦石大部分從一些歐洲國家經(jīng)過絲綢之路帶到龜茲。因此,現(xiàn)代人們想單純依靠打印技術(shù),來還原壁畫上的顏色實(shí)屬天方夜譚。
“為了彌補(bǔ)3D打印機(jī)色彩上的不足,我們在復(fù)制過程中,先用打印機(jī)打出一些基礎(chǔ)色,在針對部分區(qū)域進(jìn)行調(diào)色,把色卡與壁畫上的顏色相對照,確認(rèn)肉眼無色差后,再請龜茲研究院專門研究石窟壁畫的畫師們,對照石窟中壁畫的色彩分布,為復(fù)制品進(jìn)行人工上色?!崩畛芍腋嬖V記者,在壁畫復(fù)制的過程中,每個(gè)顏色都要進(jìn)行反復(fù)校對,在確定與實(shí)物對比無色差后,在將這些色彩進(jìn)行數(shù)據(jù)編碼,以便永久保存。而通過這樣的技術(shù)復(fù)制出來的壁畫,則可在60年之內(nèi),保證不退色。
“目前,凡是新疆來的人,哪怕是研究龜茲文化的專家,只要看到我們3D技術(shù)制作的新一窟展品,都對我們這樣的復(fù)制技術(shù)十分認(rèn)可,很多新疆朋友甚至說,這就是走進(jìn)了克孜爾?!痹谏騽σ憧磥恚陆就寥耸亢蜆I(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可,是此項(xiàng)科技被應(yīng)用到文物復(fù)原工作中取得的最值得驕傲的成績。