韓國電影的前世今生

詹小洪

韓國人愛看電影，更愛看國產(chǎn)電影。據(jù)韓國電影振興委員會網(wǎng)站資料，2012年，全國進(jìn)電影院的觀影人次高達(dá)1.9489億，其中韓國產(chǎn)電影觀眾為1.1461億，國產(chǎn)電影占有率達(dá)到58.8%。在這個總?cè)丝诓蛔?000萬的國家，相當(dāng)于人均看電影3.9次，其中包括看韓國電影2.3次。這一高達(dá)230%的人口總數(shù)與本國電影觀眾的比率，遠(yuǎn)超英國（99%）、德國（35%）、法國（35%）、日本（49%）等其他文化發(fā)達(dá)國家。

韓國電影票價平均為7800韓元（合人民幣45元），2012年，韓國電影總票房約合人民幣86億元，其中韓國產(chǎn)電影占51億。順便說一聲，2012年，中國電影總票房為170億元人民幣，到影院觀影人次為4.6億。中國電影市場僅次于美國居世界第二位，韓國大概居第七八位。

迄今為止，韓國共拍出8部觀眾人數(shù)超千萬的電影，每部票房合人民幣4.5億至6億元。其中有2部觀眾千萬級電影是2012年上映的：《盜賊同盟》（1302萬，票房人民幣5.2億元）和《怪物》。2012年，觀眾超過百萬的韓國產(chǎn)電影就有27部。2012年韓片海外輸出總額達(dá)到3783萬美元，比2011年上升8.4%。

進(jìn)入2013年，韓國電影上升勢頭更猛，《7號房的禮物》上映僅52天，觀眾人次就超過1200萬。第一季度，票房排行榜前十名中，有7部是韓國產(chǎn)影片，國產(chǎn)電影市場份額占69.4%。說韓國產(chǎn)電影打敗美國好萊塢大片決非虛言。

照上述數(shù)據(jù)看來，今天的韓國電影人確實該揚眉吐氣了?？墒怯钟姓l知道，韓國電影人曾上演過一幕幕極其悲壯的抗?fàn)帯?/p>

1998年，在美國好萊塢電影強烈沖擊下，韓國產(chǎn)電影處于最低谷，國產(chǎn)電影僅占韓國電影市場份額的1/4。而這可憐的市場份額還是在國產(chǎn)電影配額制（Screen Quota，即國產(chǎn)電影義務(wù)上映制）保護(hù)下取得的。該制度規(guī)定，每年影院必須要有40%時間也就是146天需放映國產(chǎn)電影。該年的12月1日，近千韓國電影界知名人士聚集于漢城光化門大廈，舉行“扼殺韓國電影陰謀譴責(zé)大會”，齊聲高喊美國電影出口商是“劊子手”。當(dāng)紅的影星們站在最前排，懷抱自己的“遺像”，為韓國電影舉行葬禮，還有男影星當(dāng)場剃光頭表示對進(jìn)口外國電影的抗議。其場面十分慘烈。

在2006年的韓美自由貿(mào)易協(xié)定（FTA）談判中，在美國壓力下，韓國政府將韓國電影的義務(wù)上映天數(shù)“國產(chǎn)影片配額制”從146天縮短至73天。甚至要求在韓國直接發(fā)行好萊塢大片，這無疑會使韓國產(chǎn)電影雪上加霜。對此電影界強烈反對，聲稱“文化不是交易對象”。電影界人士紛紛上街舉行示威，一位曾獲得政府頒發(fā)文化勛章的演員憤怒地將勛章擲還，稱“踐踏文化主權(quán)國家的勛章毫無價值”。從2007年開始，美國好萊塢大片不斷蠶食韓國的電影市場。

窮則思變，流失的電影觀眾，美國大片的壓力，成了促使韓國電影界覺醒的導(dǎo)火線。韓國電影人意識到“如果不想遭受觀眾冷遇，就要把電影做得更好”。韓國電影人從尋找韓國主體性主動文化意識入手，挑選結(jié)構(gòu)和內(nèi)容充實的劇本來制作電影。用無法模仿的韓國式故事奪回觀眾。

韓國媒體認(rèn)為，今天取得的佳績證明，當(dāng)初韓美之間對韓國產(chǎn)影片配額的減少的談判不是毒藥反而是良藥。它將國產(chǎn)影片市場占有率提高至60%，令好萊塢大片也望洋興嘆。

現(xiàn)在韓國產(chǎn)電影所面臨的課題是，走出達(dá)到飽和狀態(tài)的韓國市場，進(jìn)軍海外市場。他們盯準(zhǔn)了170億元人民幣的中國電影市場。韓國研究電影的專家指出：“在目前的中國電影市場，韓國產(chǎn)電影僅占中國電影票房的0.5%到0.7%，占中國進(jìn)口電影的比重1%到2%。中國電影產(chǎn)業(yè)時代已經(jīng)來臨，韓國應(yīng)積極進(jìn)行應(yīng)對?！?/p>