淺議影片名稱的翻譯

張靜雅，卞建華

(青島大學(xué)外語學(xué)院，山東 青島 266071)

隨著全球化的發(fā)展，世界各國的聯(lián)系愈來愈密切，聯(lián)系的內(nèi)容和方式也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢，其中文化交流便是一項(xiàng)不可忽視的交流內(nèi)容。而就文化交流而言，影片則是一種喜聞樂見的文化交流形式。它在給人們帶來娛樂的同時(shí)，又在向觀眾傳播著一種文化。影片名稱翻譯對傳播本民族文化起著重要的作用。因此，討論如何做好影片名稱翻譯工作是有必要的。

一、當(dāng)前電影名稱翻譯中存在的問題

(一)國產(chǎn)電影名稱的英文翻譯中存在的問題

時(shí)下國產(chǎn)電影名稱的英文翻譯存在諸多問題，比如簡單的中式英語翻譯、所選用的英文單詞的文化內(nèi)涵與中文內(nèi)涵背道而馳等。下面舉幾個近幾年上映的國產(chǎn)大片名稱的英文翻譯的例子:

A)《赤壁》Red Cliff

B)《臥虎藏龍》Crouching Tiger，Hidden Dragon

《赤壁》講述了中國歷史上極為著名的以少勝多的戰(zhàn)役——赤壁之戰(zhàn)?！俺啾凇敝傅氖钱?dāng)時(shí)的交戰(zhàn)地點(diǎn)(今湖北省赤壁西北)，交戰(zhàn)雙方為劉備、孫權(quán)聯(lián)軍與曹操大軍。而影片的英文名稱Red Cliff只是簡單地翻譯漢語的表面意思，既沒有透露任何可以吸引眼球的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，更談不上正確提供了故事的發(fā)生地點(diǎn)。對于普通外國觀眾而言，看到Red Cliff首先想到的可能是攀巖之類的電影題材，而非赤壁之戰(zhàn)。

在《臥虎藏龍》的翻譯中，英語單詞crouch意為“to put your body close to the ground by bending your legs under you”，中文譯為“蹲下、蹲伏”，顯然與“臥”有明顯的差別。其次，兩個動詞“臥”和“藏”與虎和龍均是主動關(guān)系，而“hidden”選用過去分詞形成被動語態(tài)，破壞了原先漢語中的主動關(guān)系。另外，“臥虎藏龍”的漢語意思是指隱藏著未被發(fā)現(xiàn)的人才。Crouching Tiger，Hidden Dragon只不過是將漢語的字面意思牽強(qiáng)地進(jìn)行直譯罷了，既沒有譯出“臥虎藏龍”的意思，也沒有反應(yīng)影片的主旨與內(nèi)容。

(二)外國電影名稱的中文翻譯中存在的問題

隨著全球化的發(fā)展，不同文化間的交流也逐漸頻繁，交流的形式也是多種多樣，其中引進(jìn)外國影片就是一種喜聞樂見的形式，外國影片名稱的漢譯也就應(yīng)運(yùn)而生了。然而，當(dāng)下外國影片名稱的漢譯也存在諸多問題，下面舉例說明:

C)Notting Hill《諾丁山》

D)Juno《朱諾》

茱莉亞·羅伯茨主演的Notting Hill長期以來受到中國觀眾的青睞，其中文譯名也已被國人所熟知，但是筆者始終認(rèn)為這個翻譯如同一張白紙沒有任何色彩，缺乏吸引力，中國觀眾看了譯名多少會疑惑，因?yàn)椴幻靼走@是什么的名字，也不能通過譯名大體掌握影片的故事與內(nèi)容，如果沒有影片的前期宣傳，恐怕其在中國的票房會受到影響。

美國電影Juno在中國大陸翻譯為《朱諾》，筆者認(rèn)為這和Notting Hill譯為《諾丁山》如出一轍，算不上負(fù)責(zé)的翻譯，而港臺地區(qū)將其翻譯為《鴻“孕”當(dāng)頭》則極為形象，也符合影片的內(nèi)容，因?yàn)殡娪爸v述了女孩Juno早孕的故事。

二、電影名稱中英翻譯的原則

(一)影片是基礎(chǔ)的原則

雖然翻譯目的各不相同，翻譯策略也是多種多樣，但無論譯者如何確定翻譯目的、如何選擇翻譯策略，都應(yīng)該首先堅(jiān)持影片是基礎(chǔ)的原則，這是由翻譯的附屬性所決定的。源名稱是由影片內(nèi)容而來的，那么其翻譯也應(yīng)首先堅(jiān)持以影片為基礎(chǔ)，才能保證翻譯最基本的要求——忠實(shí)。

(二)譯名的“時(shí)空效力”原則

筆者認(rèn)為，優(yōu)秀的電影譯名應(yīng)著重考慮以下兩點(diǎn)。

首先，譯名要與接受群的文化觀、價(jià)值觀以及社會慣例相契合。筆者認(rèn)為應(yīng)盡量采用歸化手段，用符合接受群文化觀、價(jià)值觀以及社會慣例的內(nèi)容來翻譯影片名稱，以喚起接受群的共鳴，避免因過度異化而導(dǎo)致陌生化，造成接受群潛意識上的抵觸情緒。接受群的文化觀、價(jià)值觀及社會慣例是在長期的歷史積累中形成的，這就要求譯者對接受群有歷時(shí)性的了解。

其次，譯名在真實(shí)傳遞影片內(nèi)容的同時(shí)要以接受群的興趣特點(diǎn)為依據(jù)追求創(chuàng)新和新穎。如此一來便能達(dá)到吸引接受群的目的，從而保證影片有足夠的票房，這樣也就實(shí)現(xiàn)了譯名的商業(yè)價(jià)值。譯者在翻譯的過程中，應(yīng)認(rèn)真考察當(dāng)下接受群的情況，這就要求譯者共時(shí)性地了解接受群。

筆者綜合以上兩點(diǎn)，將譯名既要符合接受群的文化觀、價(jià)值觀及社會慣例，又要在當(dāng)下的接受群中實(shí)現(xiàn)譯名所承載的商業(yè)價(jià)值的原則定義為譯名的“時(shí)空效力”原則，即譯名能歷時(shí)性且共時(shí)性地符合接受群的要求。

(三)“功能+忠誠”原則

功能主義翻譯目的論的代表人諾德于1989年第一次提出“功能+忠誠”的原則。其中“功能”指的是“使譯文對譯語文化接受者起作用”;而“忠誠”強(qiáng)調(diào)的是“譯者應(yīng)該把翻譯交際行為所有參與方的意圖和期望都加以考慮”。影片名稱的翻譯既要起到吸引觀眾的目的，同時(shí)又要對觀眾、影片、制作商及藝術(shù)本身負(fù)責(zé)。

(四)“探戈”原則

語用翻譯理論主張傳達(dá)信息是翻譯的根本原則，這不無道理。因?yàn)閮?yōu)秀的電影譯名首先應(yīng)該能夠告訴觀眾該影片的大體信息，比如影片的題材、類型以及故事內(nèi)容等。但同時(shí)譯名也應(yīng)保持某些神秘感，不能讓觀眾一看就對影片了如指掌，那觀眾很有可能就不會觀看影片。這就要求譯名在傳遞信息的同時(shí)要設(shè)置懸念，讓觀眾了解影片的同時(shí)又對影片抱有期待和想象，就像跳探戈的男女一樣，時(shí)而親近消除陌生感，時(shí)而疏遠(yuǎn)增加期待感與神秘感，以此保持新鮮感，即“傳達(dá)信息+設(shè)置懸念”。筆者認(rèn)為可以將這種通過控制距離而達(dá)到預(yù)期目的的原則暫且稱為“探戈”原則。

(五)“小孔成像”原則

物理概念上的小孔成像是指這樣一種現(xiàn)象:用一個帶有小孔的板遮擋在屏幕和物體之間，屏幕上就會形成物的倒像。筆者認(rèn)為電影名稱的翻譯也可以視為翻譯界中的“小孔成像”。

屏幕:接受群的文化觀、價(jià)值觀以及社會規(guī)范所構(gòu)成的特定的情景。

屏幕上物體的倒像:源影片通過譯名進(jìn)入接受群并在接受群中找到市場和定位。

小孔:影片名稱的翻譯行為。

物體:源影片，是源群體中的各種觀念及規(guī)范的集合體。

“小孔成像”形象地表達(dá)出影片名稱翻譯是一種跨文化交際的行為。該原則要求譯者儲存豐富的背景知識，通過翻譯影片名稱最終實(shí)現(xiàn)兩種文化之間的交流。

三、電影名稱的翻譯方法

(一)直譯

直譯指的是將源影片名稱直接翻譯為目標(biāo)語言。例如:

E)《建國大業(yè)》The Founding of a Republic

F)Kung Fu Panda《功夫熊貓》

(二)音譯

音譯指借助目標(biāo)語與源語在聲音上的相似點(diǎn)進(jìn)行翻譯。例如:

G)《葉問》Ip Man

H)Becoming Jane《“珍”愛來臨》

Ip Man是廣東話中葉問的名字的發(fā)音，此翻譯屬于明顯的音譯法。

《“珍”愛來臨》是港臺地區(qū)利用諧音對Becoming Jane進(jìn)行的翻譯，筆者認(rèn)為這比大陸地區(qū)選用的《成為簡·奧斯汀》要貼切的多。因?yàn)椤丁罢洹睈蹃砼R》可以向讀者說明影片的內(nèi)容會涉及愛情的話題，從而吸引觀眾觀看影片，《成為簡·奧斯汀》卻難以傳達(dá)出類似的效果。

(三)意譯

意譯指在翻譯時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，不拘泥于源影片的名稱。這就像是將影片進(jìn)行“重命名”一樣。例如:

I)《那些年我們一起追過的女孩》You Are the Apple of My Eye

J)《金陵十三釵》The Flowers of War

K)Hilary and Jackie《她比煙花寂寞》

L)W.E.《傾國之戀》

You Are the Apple of My Eye是2011年臺灣地區(qū)上映的電影《那些年我們一起追過的女孩》的英文譯名，影片講述了柯景騰與沈佳宜的愛情故事。譯名是對影片內(nèi)容的濃縮和總結(jié)，即對影片內(nèi)容進(jìn)行的“意譯”，apple of my eye表達(dá)了影片中男主人公對女主人公的那份純美之愛，可謂佳譯。

The Flowers of War是2011年上映的由張藝謀導(dǎo)演的戰(zhàn)爭史詩電影《金陵十三釵》的英文名稱。影片講述了1937年的南京，一座教堂里一個為救人而冒充神父的美國人、一群躲在教堂里的女學(xué)生、14個逃避戰(zhàn)火的風(fēng)塵女子以及殊死抵抗的軍人，共同面對南京大屠殺的故事。譯者結(jié)合影片內(nèi)容將其譯為The Flowers of War，既切合影片的內(nèi)容，又通過flower與war的對比，給觀眾以強(qiáng)烈的心理沖擊。

《她比煙花寂寞》是電影Hilary and Jackie的中文譯名。影片講述了著名大提琴家杰奎琳·杜普雷的一生。從孩童時(shí)代開始展露音樂鋒芒到成為如日中天的大提琴演奏家，再到患上多發(fā)硬化癥直到32歲去世，除了大提琴一無所有的杜普雷著實(shí)讓觀眾為之揪心。而中文譯名《她比煙花寂寞》很貼切地刻畫出杜普雷的一生。《她比煙花寂寞》本是亦舒的作品，主要講述了女主人公姚晶的悲慘命運(yùn)，與杰奎琳的一生相似。

《傾國之戀》是麥當(dāng)娜導(dǎo)演的英國電影W.E.的中文譯名。影片W.E講述了英國溫莎公爵夫人與愛德華八世的愛情故事。溫莎公爵夫人在與愛德華八世結(jié)合之前曾有過兩次婚姻，而愛德華八世要與溫莎公爵夫人在一起就觸犯了王室傳統(tǒng)和宗教規(guī)定。面對外界巨大的壓力，愛德華八世毅然選擇放棄王位，選擇溫莎公爵夫人。源影片名稱是溫莎公爵夫人和愛德華八世各自名字的首字母，而中文模仿《傾城之戀》意譯為《傾國之戀》是極其貼切源影片內(nèi)容的?！秲A城之戀》是作家張愛玲的愛情小說，講述了來自上海的富家小姐白流蘇在經(jīng)歷了一次失敗的婚姻之后遠(yuǎn)赴香港，并獲得與范柳原的愛情的故事。小說中的白流蘇有過失敗的婚姻，受到家人、親戚和朋友的冷嘲熱諷，這與英國皇室對溫莎公爵夫人的失敗婚姻的態(tài)度是相似的。白流蘇與范柳原的故事發(fā)生在香港，所以為傾“城”;溫莎公爵夫人與愛德華八世的故事則因其放棄王位震動當(dāng)時(shí)的英國而傾“國”，所以說，這個譯名是相當(dāng)貼切的。

四、結(jié)束語

電影名稱的中英翻譯承載著兩種文化之間的交流與溝通，因此，做好這方面的翻譯往往需要譯者不斷加強(qiáng)專業(yè)知識儲備，豐富自己的背景知識。俗話說“無規(guī)矩不成方圓”，譯者在翻譯的過程中只有遵循一定的原則才能找到合適的翻譯方法，所以筆者認(rèn)為原則始終是導(dǎo)向，指引著譯者向著正確的方向前進(jìn)。規(guī)范化的影片名稱的翻譯將促進(jìn)電影事業(yè)的繁榮發(fā)展，同時(shí)電影事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)也將進(jìn)一步促進(jìn)中外文化間更為深入的交流與了解。

［1］卞建華.傳承與超越:功能主義翻譯目的論研究［M］.北京:中國社會科學(xué)出版社，2008:158.

［2］方夢之.譯學(xué)詞典［M］.上海:上海外語教育出版社，2004.

［3］范玄.從奧斯卡獲獎影片窺探英文片名漢譯的歸化與異化［J］.商業(yè)文化，2008(10):171.

［4］何自然，李捷.翻譯還是重命名:語用翻譯中的主體性［J］.中國翻譯，2012(1):103-106.

［5］李群.片名翻譯對“忠實(shí)”的顛覆:電影片名翻譯的現(xiàn)狀及理論根據(jù)［J］.北京第二外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，2002(5):41-45.