書寫工具的演變對(duì)漢字字體的影響

摘 要：漢字是紀(jì)錄漢語的符號(hào)系統(tǒng)。從上古時(shí)期陶片上的刻繪符號(hào)到如今形態(tài)各異的漢字，漢字字體的演變經(jīng)歷了復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過程，影響漢字字體的因素繁多，而書寫工具的演變?cè)跐h字字型的變化中起到了至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：漢字；書寫工具；字體

關(guān)于漢字的誕生，古文獻(xiàn)中有“上古結(jié)繩而治，后世圣人易之以書契”的記載和倉頡“仿鳥獸跡而做書契”的傳說。在漢字誕生之前，我國先民主要通過口傳心記來交流和記錄，也通過對(duì)石頭的特殊擺放或用繩子結(jié)出大小的疙瘩來記錄事件。新石器時(shí)代，制陶業(yè)興盛，人們?cè)谔掌魃峡虅澓屠L畫符號(hào)來記錄事件，為后來漢字的誕生奠定了字形基礎(chǔ)。漢字字體演變是一種客觀存在，它的發(fā)展并不是人們?yōu)榱藢徝佬枰饔^的改造，漢字字型的演變?cè)蚝艽蟪潭仁桥c社會(huì)發(fā)展程度以及書寫材料、工具更迭有關(guān)。

殷商時(shí)期，王室在龜甲或獸骨上契刻文字進(jìn)行占卜記事，鐫刻于龜甲與獸骨上的文字即甲骨文，是中國目前已知最早的成體系的文字形式，上啟原始刻繪符號(hào)，下啟青銅銘文，是漢字發(fā)展的關(guān)鍵形態(tài)。占卜的內(nèi)容大多數(shù)都與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)有關(guān)。甲骨卜辭中多次見到“其受年”（能獲得豐收嗎？）的問語。所以可以推定，甲骨文，或者說早起文字的出現(xiàn)，根源于生產(chǎn)力的發(fā)展對(duì)社會(huì)文化的需求。

甲骨文字型受書寫工具的制約非常明顯，甲骨文雖先書后刻，但畢竟還是要在堅(jiān)硬的甲骨上刻出字來，甲骨文是用石刀或青銅刀契刻成的，而刀有銳有鈍，骨質(zhì)有細(xì)有粗，有硬有軟，因此甲骨文從筆形上看瘦削方折，筆畫以直折為主，長(zhǎng)短不 一，字體大小不定，直筆多、轉(zhuǎn)折處多為方形，很少圓轉(zhuǎn)。因?yàn)橛眉獾兜窨?，所以線條細(xì)而均勻。而為了減少刻的勞苦，簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)和改變線條形態(tài)就成了必然趨勢(shì)。

商周時(shí)期，手工業(yè)發(fā)展，青銅器已逐漸代替石器與陶器占據(jù)生活的主導(dǎo)地位，甲骨文逐漸被金文取而代之。金文鑄刻于鐘鼎之上，金文是把字刻在模子上再燒鑄而成，制作工藝和流程復(fù)雜，但書寫較甲骨文容易些。而有銘之器，一般都是達(dá)官貴人祭祀所用，象征著權(quán)利和功勛，其制作及其謹(jǐn)慎用心，因此需要書寫者精心繪制、從容不迫，于是金文較甲骨文更加的精致繁復(fù)。金文的特點(diǎn)是：曲線多，線條粗而流暢，字型趨于工整；字形渾厚質(zhì)樸，筆道肥粗，團(tuán)塊多。

早期刻于甲骨和鐘鼎上的文字由于其材料的局限性，極大的限制了文化思想的傳播。有學(xué)者把甲骨文卜辭稱作“與神祗的對(duì)話”。但文字作為一種社交工具，大量的是與人的對(duì)話。我國的先民經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)驗(yàn)與摸索終于研制一種新的書寫載體——竹簡(jiǎn)。竹簡(jiǎn)多由竹片制成，文字自上而下為一行，將文章所有制片編織起來成為“簡(jiǎn)牘”，是我國最早的書籍形式。毛筆的普及直接影響著漢字字型的改變，毛筆有著“蒙恬造筆”的傳說，但其實(shí)毛筆的誕生要早大約2000多年。早期的毛筆用來繪制陶器上精美的圖案，而且在甲骨片上也發(fā)現(xiàn)有朱寫或墨寫后未刻的字，甲骨文、金文等都先用毛筆書寫，最后用刀鐫刻而成。毛筆經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展階段最終確定。

竹簡(jiǎn)與毛筆的配合，催生了新的漢字字體的產(chǎn)生，漢字“破圓為方”，由篆入隸。 隸書被認(rèn)為是地位低賤的“徒隸”之人，因?yàn)橐幚硖嗟暮?jiǎn)牘，因此發(fā)展出一種快速書寫的方便字體，也許像今天的“速記”。但久而久之，方便簡(jiǎn)單的字體在社會(huì)上流通起來，逐漸取代了舊的保守的字體。竹簡(jiǎn)形體狹長(zhǎng)，一簡(jiǎn)只書一行字，簡(jiǎn)牘使用和書寫起來并不是很輕便。書寫者為了讓讀者閱讀無礙，將文字的間隔放大，而為了節(jié)省書寫空間，必須將文字寫成扁方，若寫成小篆那樣的長(zhǎng)方形，及易上下粘連，不易辨認(rèn)。竹簡(jiǎn)的狹窄書寫空間和字間的分割限制，使?jié)h字“方塊”形態(tài)逐漸明晰。柔軟而有彈性的毛筆，為流暢富有節(jié)奏的書寫提供了基礎(chǔ)。竹簡(jiǎn)的形制也對(duì)書寫過程的用筆產(chǎn)生了重要的影響，用毛筆在竹簡(jiǎn)或木片上寫字，水平線條被竹簡(jiǎn)縱向的纖維影響，通過纖維阻礙，筆勢(shì)越到尾端越重，形成了隸書水平線條特有的“蟬頭雁尾”。漢字的豎直線條因?yàn)槊P筆鋒被纖維干擾，而不容易表現(xiàn)，因此漢簡(jiǎn)隸書“豎直”線條常?？桃鈱懗蓮澢鸂顟B(tài)，以避免竹簡(jiǎn)垂直纖維的破壞。由此形成隸書的主要特點(diǎn)： 完全打破了小篆的結(jié)構(gòu)，形成了點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等基本筆畫，筆畫講究波勢(shì)挑法；結(jié)構(gòu)勻稱、棱角分明，字形扁方，整齊美觀；圖畫性完全消失，字體完全符號(hào)化。

三國魏晉時(shí)期，紙開始成為漢字書寫的新載體。紙張較寬大，造價(jià)低，毛筆在紙這類纖細(xì)材質(zhì)上的書寫，增加了漢字線條的“游走”、“流動(dòng)”、“速度”的表現(xiàn)，書寫的時(shí)候筆在任何方向受阻都是相等的。簡(jiǎn)牘的限制使?jié)h字筆畫仍以平行和垂直為主，而紙張的使用則讓漢字增加了大量的斜線筆畫。這一點(diǎn)大大解放了書寫者的手，手進(jìn)行書寫的方向、角度大大增多，這不但催生了新的字型，同時(shí)增加了書寫的樂趣，毛筆可以在紙張上震動(dòng)、提按，出現(xiàn)許多形態(tài)不同的筆畫，書寫變得更加輕松，書寫速度與輕重逐漸形成一種韻律，漢字書寫此時(shí)不僅提高了書寫效率，同時(shí)產(chǎn)生了行草書、楷書等及有利漢字書寫和傳播的字體，各個(gè)書法家個(gè)人情感的投入，產(chǎn)生了風(fēng)格各異的書體，使?jié)h字書寫明顯具有了審美屬性。漢字在魏晉文人的手中，創(chuàng)造了新的行草美學(xué)。王羲之正是這個(gè)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期最具代表的人物，把漢字從實(shí)用的功能大量提升出“審美”的價(jià)值。王羲之的“書圣”地位應(yīng)從這個(gè)角度來界定。王羲之《上虞貼》最后三行“重熙旦便西，與別不可言，不知安所在”，行氣的連貫，心事的惆悵迷茫，使文字遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了實(shí)用功能，顛覆了文字唯一的“辨認(rèn)”任務(wù)，大步邁向“審美”領(lǐng)域。漢字發(fā)展到行草，與毛筆和紙張配合是分不開的。

楷書在唐代成熟后，雕版印刷隨即誕生，雕版印刷術(shù)的發(fā)明推廣在文明傳承和文化傳播中是一項(xiàng)重大事件。從此，絕大多數(shù)文字組成的文獻(xiàn)、資料，由“印”取代了“寫”，人們更多的接觸到的是“印刷”的字體而非“書寫”的字體，這種印刷的字體雖是楷書，但非常整齊劃一，這種規(guī)整的字體更有有利于密集，準(zhǔn)確的傳播信息，即“宋體”、“仿宋體”。快速雕刻是宋體字形成的主要原因，為了適應(yīng)大批量印刷書籍的需要，刻工匠們不得不多刻快刻以提高工作效率。在不妨礙文字大的結(jié)構(gòu)、形象的前提下，盡量減少重復(fù)用刀，變多刀為少刀，變曲線為直線，變復(fù)雜為簡(jiǎn)單，以減少揍刀次數(shù)。印刷字體受到印刷材質(zhì)的較大影響，雕版印刷中的文字筆畫會(huì)受木紋的肌理影響；活字印刷中，活字因活字材質(zhì)的紋理、吸墨性等的區(qū)別而有所差異。雕刻所使用的工具大小形狀各異，同樣影響著字體的呈現(xiàn)。起落筆的棱角，應(yīng)是宋體字的最大的特征，它是雕版刻工們?cè)陂L(zhǎng)期的刻寫過程中對(duì)唐楷的筆畫進(jìn)行歸納化處理，形成的特有的裝飾化特征，是刻刀留下的韻味。

如今我們已邁入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，漢字的書寫已更多的轉(zhuǎn)向電腦輸入，從環(huán)境和文化的因素來看，書寫工具對(duì)漢字字體的影響已微乎其微?！皶鴮憽痹絹碓奖滑F(xiàn)代化的科技手段所取代，穿越歷史長(zhǎng)河的各種漢字字體，如今都成為我們創(chuàng)造各種藝術(shù)風(fēng)格和展現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)的“設(shè)計(jì)素材”，在創(chuàng)作的過程中又會(huì)產(chǎn)生新的漢字字體。漢字字體隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷的變化，而同樣變化的是漢字的“書寫工具”。

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作者簡(jiǎn)介

金瓏（1988-），男，江蘇省豐縣（籍貫），現(xiàn)職稱：研究生，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、視覺傳達(dá)。