《陸犯焉識(shí)》到《歸來(lái)》的敘事改編

路曉婷?

摘 要：張藝謀的電影《歸來(lái)》從上映之初就受到了熱議，這部改編自嚴(yán)歌苓原著《陸犯焉識(shí)》的影片，巧妙地避開(kāi)了當(dāng)時(shí)特殊而又宏大的背景，將陸焉識(shí)與馮婉喻溫婉動(dòng)人的愛(ài)情無(wú)限放大，選取陸焉識(shí)后半生的生活軌跡為敘述線索，將一個(gè)知識(shí)分子晚年的純真愛(ài)情展現(xiàn)得淋漓盡致。本文將以敘事學(xué)角度出發(fā)，從敘事內(nèi)容的改編、敘事細(xì)節(jié)的不同、敘事主題三方面來(lái)闡述小說(shuō)到電影的改編。

關(guān)鍵詞：敘事內(nèi)容；小說(shuō)；電影；改編；細(xì)節(jié)；主題

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）12-0096-02

2014年，張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來(lái)》公映后，隨即引發(fā)了熱議。近年來(lái)，越來(lái)越多的小說(shuō)被搬上熒幕，但是我們也可以發(fā)現(xiàn)，從小說(shuō)到電影，并不是完全地遵從原著小說(shuō)，而是以小說(shuō)為藍(lán)本，源于小說(shuō)又高于小說(shuō)的再創(chuàng)造?！耙曈X(jué)形象所造成的視像與思維形象所造成的概念兩者間的差距，就反映了小說(shuō)和電影這兩種手段之間最根本的差異。[1]”電影和小說(shuō)都是敘事藝術(shù)，小說(shuō)的敘事性決定了在諸多文學(xué)樣式中它是最適合改編成電影的。雖然兩者都是敘事藝術(shù)，但是小說(shuō)與電影分屬于兩種不同的藝術(shù)形式，小說(shuō)通過(guò)優(yōu)美的文字將其蘊(yùn)含的深刻哲理傳達(dá)給觀眾，文字在人的腦海里停留的時(shí)間比較長(zhǎng)，可以有較為充足的反應(yīng)時(shí)間，讀者可以慢慢地體會(huì)文字所傳達(dá)的思想感情。而電影則通過(guò)快速的影像疊放帶給觀眾直觀的視覺(jué)享受，由于電影這種快速消費(fèi)的特性，要求電影的表達(dá)偏向直觀性的講述，好的電影作品能夠在這個(gè)看似是快速消費(fèi)影像的時(shí)代，留給觀眾深刻的觀影感受與思考。

一、敘事內(nèi)容的改編

嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的年代感很強(qiáng)，從1921年一直講述到1989年，幾乎跨越了整個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)歷史長(zhǎng)河。嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》以第三人稱(chēng)馮學(xué)峰的角度將其祖父陸焉識(shí)的一生娓娓道來(lái)。小說(shuō)從西北大草原荒漠勞教中的陸焉識(shí)開(kāi)始切入，正敘與倒敘交替使用，為我們呈現(xiàn)了一部陸家從20世紀(jì)20年代到80年代末的歷史。按時(shí)間順序可以將這部類(lèi)似于《伊利亞特》般的史詩(shī)巨著分為三大部分。第一部分為1921年至1954年：1921年，陸家經(jīng)歷了第一場(chǎng)變遷，陸焉識(shí)的父親去世，留下了過(guò)門(mén)沒(méi)幾個(gè)月的繼母馮儀芳。1925年，陸焉識(shí)在極不情愿的情況之下與馮婉喻結(jié)了婚，之后便立馬“逃”往了自由之都華盛頓留學(xué)。在留學(xué)期間，與俄羅斯留學(xué)生望達(dá)產(chǎn)生了戀情。陸焉識(shí)于1933年結(jié)束自由的留學(xué)之行，回到中國(guó)在大學(xué)擔(dān)任教授一職，由此結(jié)束了與初戀女友望達(dá)的戀情，但是依然向往自由；第二部分為1954年至1976年：1954年是陸焉識(shí)灰暗人生的起點(diǎn)，這一年開(kāi)始了他的勞改生活。原本高傲的陸教授是以“反革命”的罪名被捕入獄的，陸焉識(shí)在獄中度過(guò)了人生的大部分時(shí)光，他的妻子馮婉喻總是獨(dú)自一人去探望他。陸焉識(shí)在漫長(zhǎng)的牢獄生活里，磨去了棱角，變得圓滑而世故。這樣黑暗的勞改生活給了陸焉識(shí)無(wú)盡的痛苦，但也給了他充足的時(shí)間來(lái)思考自己的過(guò)去，尤其是回憶自己的妻子馮婉喻。每一個(gè)黑夜，他都重新認(rèn)識(shí)一遍馮婉喻，他過(guò)去沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她的好，黑暗之中的他逐漸意識(shí)到，他愛(ài)馮婉喻。馮婉喻的好，被陸焉識(shí)一點(diǎn)一滴地?fù)焓盎貋?lái)，在他的心里生根，發(fā)芽。1963年，陸焉識(shí)使盡渾身解數(shù)終于看到了場(chǎng)部禮堂電影上的小女兒馮丹玨，丹玨跟妻子婉喻太像了，也是因?yàn)榇?，陸焉識(shí)開(kāi)始了他的逃跑計(jì)劃。1964年，陸焉識(shí)終于隔著一條街看到了馮婉喻，隨后也看到了婉喻的生活，她和女兒、兒子一家生活得很好，他沒(méi)有上前去相認(rèn)，而是做了他一生中他認(rèn)為最重要的決定，陸焉識(shí)自首了，為了馮婉喻不再被自己連累，并且于1965年7月，陸焉識(shí)向深?lèi)?ài)的妻子馮婉喻提出了離婚；第三部分為1976年至1989：1976年11月3日的萬(wàn)人公審大會(huì)上，陸焉識(shí)本以為自己的生命走到了盡頭，可是命運(yùn)卻再一次給了他驚喜，陸焉識(shí)獲釋了。釋放后的陸焉識(shí)回到了上海，可是馮婉喻已經(jīng)不記得他，她記得的只是她記憶里的那個(gè)陸焉識(shí)。陸焉識(shí)每天都會(huì)從兒子馮子燁家出發(fā)，去陪伴妻子，可是妻子仍然不認(rèn)識(shí)他。1986年，陸焉識(shí)在大女兒馮丹瓊的提議下，與馮婉喻復(fù)婚。直到1986年，馮婉喻因病去世，陸焉識(shí)都一直陪伴著他最?lèi)?ài)的馮婉喻，傾盡一生。

張藝謀電影《歸來(lái)》的故事內(nèi)容遠(yuǎn)沒(méi)有小說(shuō)豐富，只截取了小說(shuō)第二部分的逃跑和第三部分的故事內(nèi)容以稍加改編。影片分為兩部分，第一部分為陸焉識(shí)釋放前：影片以一輛飛馳而過(guò)的火車(chē)作為開(kāi)頭，全身漆黑的陸焉識(shí)形象隨即入畫(huà)。正在排練舞蹈的女兒馮丹丹和在學(xué)校上課的馮婉瑜被叫到工宣隊(duì)辦公室，被告知陸焉識(shí)逃跑了，并被叮囑她們要注意政治立場(chǎng)。女兒馮丹丹此時(shí)正處在競(jìng)爭(zhēng)跳“吳清華”的關(guān)鍵時(shí)刻。陸焉識(shí)巧妙地避開(kāi)正在小區(qū)樓下蹲守的劉同志成功來(lái)到馮婉瑜的家門(mén)口，他警惕地敲了敲馮婉瑜的門(mén)，屋內(nèi)的馮婉瑜警覺(jué)地向窗外望去，看守人員依然在，這里依然屬于危險(xiǎn)地帶，正在馮婉瑜猶豫要不要開(kāi)門(mén)之時(shí)，她看到了女兒丹丹回來(lái)的身影，這也就意味著，馮婉瑜沒(méi)有機(jī)會(huì)可以給陸焉識(shí)開(kāi)門(mén)了。陸焉識(shí)聽(tīng)到腳步聲，急忙向樓下躲避，不料還是被女兒認(rèn)了出來(lái)。為了不被父親連累，丹丹在聽(tīng)到有人上樓時(shí)選擇了與陸焉識(shí)相反的方向。女兒拒絕幫陸焉識(shí)傳話給馮婉瑜，陸焉識(shí)只得將紙條賽到馮婉瑜的門(mén)縫里。馮婉瑜連夜蒸好了饅頭，收拾好行李，不顧女兒丹丹的反對(duì)，第二天來(lái)到了約定地點(diǎn)，由于女兒丹丹的舉報(bào)，陸焉識(shí)最終被鄧指抓走了，天橋上，陸焉識(shí)與馮婉瑜撕心裂肺的喊著對(duì)方的名字，但是命運(yùn)又一次和他們開(kāi)了玩笑；第二部分為陸焉識(shí)被釋放后：釋放歸來(lái)的陸焉識(shí)被女兒丹丹接到她紡織廠的宿舍，可是陸焉識(shí)急于馬上見(jiàn)到馮婉瑜，女兒丹丹還沒(méi)來(lái)得及向他說(shuō)明母親的病情，他就拖著行李來(lái)到了馮婉瑜的住所。然而，此時(shí)的馮婉喻已經(jīng)失憶。陸焉識(shí)想盡了一切辦法想要讓馮婉瑜記起他?？墒窃隈T婉瑜的眼里，他只是幫她搬東西的，幫她修鋼琴的，幫她念信的，陪她去火車(chē)站等陸焉識(shí)的好心人，始終成為不了他自己。影片的結(jié)尾部分，陸焉識(shí)依舊推著白發(fā)蒼蒼的馮婉喻站在火車(chē)站在等陸焉識(shí)的歸來(lái)，大雪漫天飛舞著，這也就預(yù)示著雖然陸焉識(shí)并沒(méi)有在馮婉瑜的記憶里歸來(lái)，但是他們的愛(ài)情卻歸來(lái)了，陪伴彼此走到了白頭。張藝謀的影片《歸來(lái)》之所以對(duì)《陸犯焉識(shí)》的故事內(nèi)容進(jìn)行了這樣的改編，是由于電影這種藝術(shù)形式自身的特點(diǎn)所決定的。“電影是在固定的單位時(shí)間內(nèi)通過(guò)直觀形象展示給觀眾的‘一次性藝術(shù)，作為視覺(jué)藝術(shù)的電影受制于觀眾的視覺(jué)疲勞極限，這決定了電影的長(zhǎng)度一般只能在90分鐘左右，所以電影必須簡(jiǎn)潔、精煉。[2]”

二、敘事細(xì)節(jié)處理的不同

張藝謀電影《歸來(lái)》中，陸焉識(shí)成功逃出青海，躲開(kāi)蹲點(diǎn)人員的視線，將紙條塞進(jìn)馮婉瑜的門(mén)縫，而馮婉瑜也連夜蒸好了饅頭，如約在火車(chē)站的天橋上與陸焉識(shí)碰面，由于女兒馮丹丹的舉報(bào)，導(dǎo)致陸焉識(shí)被鄧指和劉同志抓回了青海。在嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中，陸焉識(shí)只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著一條街看到了馮婉喻，同時(shí)也看到了妻子現(xiàn)在的天倫之樂(lè)，他隔著一張桌子與他的家人分享了一頓早餐之后選擇了主動(dòng)自首，以確保馮婉瑜有一個(gè)不被政治所打擾的晚年生活。

嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的人物設(shè)置相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)比較繁雜，除了主線人物陸焉識(shí)、馮婉瑜，還有眾多的支線人物，陸焉識(shí)教授的初戀望達(dá)，留學(xué)好友大衛(wèi)·韋，情人韓念痕，嬌嗔愛(ài)哭的繼母馮儀芳（恩娘），常年居住在美國(guó)的大女兒陸丹瓊，與陸焉識(shí)極其相似的二女兒馮丹玨以及其帶了三個(gè)子女的二婚丈夫劉亮，階級(jí)立場(chǎng)對(duì)立的大兒子馮子燁及與其無(wú)愛(ài)的妻子錢(qián)愛(ài)月，孫子馮學(xué)峰與孫女馮學(xué)雷，遠(yuǎn)在比利時(shí)的弟弟陸焉得一家（其大兒子皮埃爾）等。除了設(shè)置了一系列的家庭成員外，嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中還設(shè)置了作為犯人的陸焉識(shí)的關(guān)系網(wǎng)，包括對(duì)他影響最大的鄧玉輝（鄧指），把他當(dāng)成支柱的小犯人梁葫蘆，在獄中死去的犯人劉胡子等。

張藝謀電影《歸來(lái)》中的人物設(shè)置則比較簡(jiǎn)單，主線人物依然是陸焉識(shí)與馮婉瑜，但是陸家眾多的成員只保留了馮丹丹一個(gè)人，并且馮丹丹這個(gè)人物形象也是基于電影的表達(dá)效果對(duì)小說(shuō)中人物形象的再創(chuàng)造?！皣?yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》中，馮丹玨的人物形象更接近于馮丹丹。[3]”小說(shuō)中的馮丹玨是一位清華博士，科研帶頭人，她和陸焉識(shí)最相像，而電影中的馮丹丹是個(gè)一心只想跳吳清華的舞蹈演員，后來(lái)成為了一名普通的紡織廠女工。馮丹丹與馮丹玨相比，馮丹丹與母親馮婉瑜的關(guān)系比較差，丹丹甚至被母親趕出了住所。然而在小說(shuō)中，馮丹玨除了是父親陸焉識(shí)公開(kāi)承認(rèn)的最疼愛(ài)的孩子外，她與母親的關(guān)系也比較融洽，女大未婚的她始終與母親居住在一起，并且鮮少有矛盾。

三、敘事主題的不同

雙失語(yǔ)與單失憶的敘事主題。嚴(yán)歌苓在她的小說(shuō)中設(shè)置了兩個(gè)失語(yǔ)情節(jié)，一個(gè)是文革中陸焉識(shí)的結(jié)巴，一個(gè)是馮婉喻的失憶。嚴(yán)歌苓認(rèn)為，人在失去了一些后，同時(shí)也獲得了另外一些方面的自由，陸焉識(shí)的結(jié)巴與馮婉喻的失憶一樣，是在用一種殘酷的方式獲得另外一種精神的自由，陸焉識(shí)用結(jié)巴幾次逃離生死一線的險(xiǎn)境，而馮婉喻用失憶忘卻自己婚姻與愛(ài)情生活的不幸，在他們的世界里，這何嘗不是一份美好。我們看到電影中的馮婉喻由于失憶，在陸焉識(shí)回來(lái)之后，仍舊堅(jiān)持每天舉著“陸焉識(shí)”的牌子去火車(chē)站等他，看到再也不用假裝結(jié)巴的陸焉識(shí)陪伴在她的身邊，和一起等待那個(gè)沒(méi)有“歸來(lái)”的陸焉識(shí)，我們的心里除了傷感，除了心痛，竟然產(chǎn)生一種叫做“溫暖”的情感，這就是“愛(ài)”與“情”。

影片《歸來(lái)》，不得不說(shuō)是一部溫情片，它通過(guò)對(duì)原著的“刪整改合”，使得它可以符合電影的敘事方式，同時(shí)也符合觀眾的審美需求，直指人心，構(gòu)筑歷史反思和人性叩問(wèn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] （美）喬治·布魯斯東.從小說(shuō)到電影[M].北京：中國(guó)電影出版社，1981.

[2] 劉艷玲.《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》——從小說(shuō)到電影[D].中南大學(xué)，2012.

[3] 賀曉武.嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的虛構(gòu)藝術(shù)[J].當(dāng)代文壇，2013（1）.

[4] 嚴(yán)歌苓.陸犯焉識(shí)[M].北京：作家出版社，2011.

[5] 陳平原.中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[6] （美）浦安迪.中國(guó)敘事學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1996.

[7] 王泰來(lái).敘事美學(xué)[M].重慶：重慶出版社，1987.

[8] 余秋雨.觀眾心理學(xué)[M].上海：上海教育出版社，2005.

[責(zé)任編輯：傳馨]