歐·亨利小說創(chuàng)作手法探析

摘要 歐·亨利是美國現(xiàn)代短篇小說的創(chuàng)始人，他以微觀表現(xiàn)宏觀再現(xiàn)手法反映當時的社會現(xiàn)實，構(gòu)思新穎，觀察敏銳。歐·亨利小說的開頭表現(xiàn)出多樣化，并且擅長運用幽默、風(fēng)趣、詼諧的語言對小說中的喜劇形象進行描繪，將短篇小說藝術(shù)發(fā)揮到最佳境地，使讀者從其繪聲繪色的描摹中領(lǐng)悟其內(nèi)在的深刻思想。

關(guān)鍵詞：短篇小說 繪聲繪色 創(chuàng)作手法

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

歐·亨利是美國最杰出的短篇小說家之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。在他充滿坎坷的一生中創(chuàng)作了近300部短篇小說。作為來自下層社會的作家，窮困的生活使歐·亨利接觸到大量社會底層的小人物，為其以后的創(chuàng)作提供了很多素材，并為其小說別具一格的藝術(shù)風(fēng)格奠定了良好的基礎(chǔ)。歐·亨利的小說生動描寫了美國人民的生活尤其是下層小人物的生活狀態(tài)，并以此反映當時的社會背景，突出當時嚴峻的社會問題，帶有鮮明而真實的時代印記；另外，他善于將喜劇性和悲劇性結(jié)合在一起，幽默中蘊含著分明的人性是非，令讀者感受到一種發(fā)人深省的藝術(shù)魅力。

一 歐·亨利小說巧妙獨特的構(gòu)思

1 小說開頭的不同凡響

歐·亨利小說獨特的創(chuàng)作手法在于他所創(chuàng)作的多樣化的小說開頭和出人意外的結(jié)尾。小說的開頭非常清晰地切入主題，讓讀者感到直接而有力，強烈吸引讀者。通常表現(xiàn)為以下幾種類型：

（1）奠基式，也即在創(chuàng)作的小說作品開頭以非常簡潔利落的方式進行敘述，從不拖泥帶水，簡單明了。歐·亨利將幽默風(fēng)趣的語言、生動真實的形象，與豐富的比喻、象征性的對比、抒情式的場景描繪人物相結(jié)合，尤其是把抒發(fā)情感和闡述哲理交融在一起，通過深厚的抒情道出某種哲理的光輝，使讀者從小說的開篇就被吸引，將自己融入故事情節(jié)之中，從而揭示出文章的主題，形成別有一番意味的激情蕩漾、明亮清新的特色，使小說從頭到尾遙相互應(yīng)，連貫而完整；使讀者在整個故事讀完之后，體會出小說的精致深刻，明了干練，使得故事情節(jié)的發(fā)展顯得合情合理。這也是作家的獨特風(fēng)格。如歐·亨利在《警察與贊美詩》小說中的開頭：“蘇比躺在麥迪遜廣場的長凳上輾轉(zhuǎn)反側(cè)。當夜晚雁群引吭高鳴……你就知道冬季已經(jīng)臨近了。”歐·亨利為主人公所起的名字蘇比非?；顫娍蓯郏屪x者一開始就感覺到小說的基調(diào)是輕快明了的，并且作者用簡潔的語言描繪出了故事發(fā)生的時間和地點。再如，歐·亨利創(chuàng)作的《麥琪的禮物》，他在小說的開頭描寫道：“一塊八毛七分錢。全在這兒了……而第二天就是圣誕節(jié)了?！碑斘覀冺樦@一線索往下看的時候，發(fā)現(xiàn)它是串連整個故事的重要線索，同時也深刻反映了社會底層的小人物們生活的艱辛。

（2）比喻寄托式。歐·亨利在小說的開頭使用引經(jīng)據(jù)典的方式，或者先引入深刻的哲理，對故事中的主人公性格進行預(yù)示其故事的頭緒跡象、生活遭遇以及命運結(jié)局，這種比興式的手法，不但具有知識性，而且令其故事別有風(fēng)味，使讀者閱讀的興趣增加。如小說《迷人的側(cè)影》中的開頭即以《天方夜譚》借題，開頭是這樣寫的：“女哈里發(fā)是不多的……我卻聽到過一個女哈里發(fā)的故事……在另一個時代和國家里使她的抹布化為神奇?！惫适轮v述的是紐約一家破舊的旅館里住了一位非常富有的女人，卻是“吝嗇縣、怪吝村來的怪吝人”，而當這個女哈里發(fā)看到世界上最迷人的古典式的絕代佳人艾達小姐后，發(fā)現(xiàn)艾達小姐的側(cè)影與銀幣女人頭像一樣，竟然出人意料地為其慷慨花錢進行打扮。在這里，作家以哈里發(fā)作比，勃朗太太雖然貪財，卻一生崇拜銀幣上的女人頭像側(cè)影，比喻了艾達小姐因其迷人側(cè)影而受到守財奴的喜愛。

（3）直截了當式，也就是在小說中通過單刀直入的方式直接切入小說的主題，沒有奢華的場景，也沒有對人物的過多描繪。如他在《畢明達薄餅》所寫的開頭：“……害得我扭傷了腳跺，在營地里躺了一個星期……”由于主人公扭傷了腳踩，不得不在營地里養(yǎng)傷，才進入情場耍弄精心騙術(shù)的“畢明達薄餅”故事。又如，作家在《催眼術(shù)家杰夫·彼得斯》中的開頭就更加鮮明，故事的開頭就說明了杰夫·彼得斯掙錢的計謀多得像煮米飯，并以主人公自述的方式講述了鎮(zhèn)長莫名其妙被騙的故事。

總之，歐·亨利小說開頭通過以上這幾種方式使故事與讀者之間的距離縮短，并且這些方式并不是一成不變、獨立存在的，它們相互滲透、互為融合，使歐·亨利小說故事顯得更加豐富飽滿，也更加自然親切，讓我們能夠不由自主地直接進入角色，享受到另一番不同的審美體驗。

2 小說結(jié)尾的出奇制勝

結(jié)尾是一種結(jié)構(gòu)藝術(shù)技巧，文學(xué)藝術(shù)特別強調(diào)結(jié)尾的功能。歐·亨利非常擅長書寫結(jié)尾，具有畫龍點睛的作用，這也是他富有特色的創(chuàng)作藝術(shù)技巧，使其作品上升到更高的境界，并且成為世界文學(xué)中突出的一種文學(xué)形式，對后來的美國短篇小說的風(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響。我們仔細閱讀歐·亨利的小說，就會發(fā)現(xiàn)，作家所設(shè)計的情節(jié)非常吸引人，當我們跟著跌宕起伏的故事一直到小說的結(jié)尾時，卻發(fā)現(xiàn)我們的思路和我們起初的想法不同，出現(xiàn)意想不到的結(jié)局，讀者在驚訝過后，會對故事之前發(fā)生的內(nèi)容進行聯(lián)想，從而恍然大悟，合情合理，拍案稱絕。

如歐·亨利創(chuàng)作的小說《“醉翁之意”》是結(jié)尾出奇制勝表現(xiàn)的典型代表。這部作品以喜劇情節(jié)的形式書寫，故事圍繞三個人物的愛情糾葛展開。小說中的弗格斯是個美男子，作家形容他是“北極和南極之間最漂亮的人”，然而好笑的是，他卻毫無口才，聲音極其難聽；杰德遜的相貌奇丑無比，其面貌令小孩和狗見了都嚇得不知往哪里跑，但令人吃驚的是他擁有驚人的口才，聽他說話就好像聽音樂一樣美妙動聽；還有一個人物是鎮(zhèn)長的女兒安娜蓓拉，長得非常美麗動人。弗格斯為娶安娜蓓拉，求助于杰德遜美妙的嗓音，借他的聲音獲得了美女的心。而杰德遜也想得到安娜蓓拉，當杰德遜得到安娜蓓拉后，卻因嗓子受冷，使美女跟美男子跑了。緊急時刻杰德遜買到一瓶藥水，使美女終于成了丑八怪夫人。這時，當讀者正為曲折離奇的愛情小說感嘆時，作家卻把筆鋒一轉(zhuǎn)，安排丑八怪大肆推銷他的藥水：“這是世界第一良藥，專治咳嗽、感冒、失音或者氣管炎癥……只賣5毛錢……”，整篇文章的目的居然是用杰德遜買到的那瓶治療失音的藥水來做廣告，作家試圖以此告訴讀者：所有的都是商業(yè)化，所有的都充滿了銅臭味，美好圣潔的愛情被玷污來做招徠顧客的商標，令人神往的文學(xué)藝術(shù)也成了唯利是圖的途徑，以此對丑陋的社會現(xiàn)實予以了無情的抨擊和批判。

在歐·亨利小說中這種出乎讀者意料之外的結(jié)局是千變?nèi)f化的，如離奇曲折的《約翰·霍普金斯正傳》，運用簡單明了的對話式的《渾水摸魚》，通過敘述方式書寫的《使圓成方》，還有我們前面論述過的借人物講述的《畢明達薄餅》等等，可謂是多種多樣，五彩紛呈，但不管怎么樣，小說都在結(jié)尾處進行了精準巧妙的融合，極富語言技巧的藝術(shù)魅力。換句話說，無論是多么簡單的故事情節(jié)，在結(jié)尾處都顯得獨出心裁，別具一格，形成了歐·亨利小說獨特的結(jié)尾藝術(shù)。

故事的結(jié)尾是其情節(jié)的最終歸宿，通過引人入勝的情節(jié)的鋪墊，通向結(jié)尾的鋪墊途徑豐富多彩，于讀者的意料之外走向猛然間醒悟的合情合理，是歐·亨利小說決定結(jié)尾的形式。我們通過閱讀歐·亨利小說，發(fā)現(xiàn)小說情節(jié)可謂是作者精心構(gòu)筑、千變?nèi)f化，在情節(jié)的進展中始終隱瞞著一些重要的事實，揭示了歐·亨獨出心裁的構(gòu)思模式，而人物形象和作家所表現(xiàn)的主題思想在結(jié)尾部分得到升華，讓讀者領(lǐng)悟到歐·亨利所創(chuàng)作的故事不只是我們茶余飯后的娛樂，更是娛樂背后深刻思想的表達，即作家當時所處的美國社會非常殘酷的現(xiàn)實，形成歐·亨利小說獨具一格的獨特藝術(shù)特征。

總的來說，雖然歐·亨利以多種多樣的方式設(shè)計情節(jié)，但其精彩的結(jié)尾一般能夠總結(jié)出三種主要類型：第一種是機關(guān)巧設(shè)式。如作家創(chuàng)作的《警察與贊美詩》、《公主與美洲獅》、《愛神與財神》等等。作家通過情節(jié)設(shè)置的鋪墊，巧妙地安插一些機關(guān)，表面上描寫了令人著迷的故事，進而把我們引入相反的方向，最終我們會發(fā)意外驚奇地否定先前的猜測；第二種是疑云頓開式。比如《最后一片葉子》、《麥琪的禮物》、《冒險家們》等等，這些作品所設(shè)計的情節(jié)比機關(guān)巧設(shè)式更讓我們迷惑，我們在閱讀過程中不斷產(chǎn)生聯(lián)想，疑云遍布，而作家卻像變戲法一樣讓我們眼花繚亂，百思不得其解，而正在這時，如同柳暗花明又一村，作家將我們的疑團徹底解開，豁然開朗，令我們回味無窮；第三種是伏兵出擊式。如我們在前面論述過的《畢明達薄餅》，還有其它的如《提線木偶》、《仲夏夜之夢》等等表現(xiàn)得非常明顯，這使他的小說波瀾起伏，并與一定的“懸念”相結(jié)合，符合讀者追求新意及其獵奇的心理，從而使其小說與眾不同，達到意想不到的藝術(shù)審美效果。而這種不同尋常的結(jié)尾則引領(lǐng)當時的小說走向了一個新紀元。

二 歐·亨利小說獨特的語言藝術(shù)特色

歐·亨利在他的小說中采用了幽默風(fēng)趣、夸張比喻、引經(jīng)據(jù)典等多樣化的手法，以他不同凡響的語言藝術(shù)渲染了小說的氣氛，并為其作品的喜劇形象服務(wù)，強烈吸引了讀者，使我們從看似可笑的敘述中得到嚴肅的啟發(fā)和深刻的思索。

如他創(chuàng)作的作品《新婚的姊妹們》，就是充滿了人情味的喜劇。作家將輕松愉快，悅?cè)硕康恼Z言貫穿于故事中，比如形容白人與白人在非洲荒蠻中的相見如故；形容主人和狗之間的情感會超出人獸的距離；用許多生動的類比，諸多的想象來暗示兩個新娘感情一剎那的默契；用非常直觀形象的比喻、流暢的排比和有趣的議論以及美妙的抒情詩意來贊美新娘：“……鮮花的芬芳、蜜蜂的收獲、泉水的清冽、百靈鳥的序曲、造化的雞尾酒……”，并以母親和妻子的崇敬神圣來形容新娘美好的形象和可愛的人性。在他的另一部作品《供應(yīng)家具的房間》中，作家的語言天才實在讓人佩服，看似不經(jīng)意的寥寥數(shù)筆就勾勒出非人性世界剝削階級自私冷漠的典型漫畫。他這樣描寫房東“吸血鬼”的形象：“她的模樣使他聯(lián)想到一條不健康的，吃得太飽的蠕蟲；蠕蟲吃空了果仁，只留下一層空殼，現(xiàn)在想找一些可以充饑的房客來填滿這個空間?！?/p>

歐·亨利小說語言的另一大特色就是簡練，作家善于捕捉事物的本質(zhì)，揭示人物的個性特征。如在《雞心和十字架》中描寫的愛情：“瑪莎小姐的心，我早就告訴過你們了，是多情的。”雖是短短幾句，但是通過真實、生動的細節(jié)描寫加以揭示，卻精辟地道出了愛情的內(nèi)涵。正是這種駕馭語言的高超能力，使他筆下的形象栩栩如生，呼之欲出，成為他小說獨特的語言藝術(shù)風(fēng)格。

歐·亨利在進行小說人物的刻畫時，以其銳利的目光和凝練的粗線條素描式的手法勾勒出簡明鮮活的人物形象，并利用比喻夸張、幽默詼諧的語言精心設(shè)計。如他在小說《麥琪的禮物》中對主人公表達同情之心的一段敘述：“吉姆走進來……他很消瘦，非常嚴肅?？蓱z的人兒，他只有二十二歲——就負擔(dān)起了家庭的擔(dān)子！他需要一件新大衣，手套也沒有?！弊髡咴谶@段簡潔凝練的語言描寫中緊緊抓住人物最鮮明的特征，突出了主人公因為生活重壓而表現(xiàn)出來的窘迫情景，讓讀者對其惡劣的經(jīng)濟狀況印象深刻，也表達了作者對主人公的深切關(guān)懷與同情。

三 小結(jié)

歐·亨利所書寫的作品個性鮮明，他以其獨特的視角，以小見大，表現(xiàn)主題，為讀者展現(xiàn)了嶄新的審美視野。在小說中，他充分運用豐富多彩的創(chuàng)作手法來精心設(shè)計其故事情節(jié)，通過不同凡想的多樣化的小說開端以及出人意料卻又合情合理的結(jié)局，以其強大的情感力量打動著人心，吸引讀者的眼球，并啟發(fā)人們的深思。

參考文獻：

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[4] [美]歐·亨利，張潔譯：《麥琪的禮物》，上海社會科學(xué)院出版社，1998年版。

[5] 阮溫凌：《走進迷宮——歐·亨利的藝術(shù)世界》，中國社會科學(xué)出版社，1997年版。

作者簡介：周紅莉，女，1974—，湖北人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)，工作單位：東華大學(xué)外語學(xué)院。