從鋼琴套曲《蝴蝶》看舒曼的浪漫主義風(fēng)格特征

摘要 《蝴蝶》是著名音樂(lè)家羅伯特·舒曼的鋼琴套曲，整部樂(lè)曲充滿了濃厚的浪漫主義氣息，從音樂(lè)作品中的文學(xué)標(biāo)題、舞曲、富有變化的調(diào)式等方面著重突出了舒曼音樂(lè)創(chuàng)作中飽含的浪漫主義風(fēng)格，但這一主題風(fēng)格的傳達(dá)對(duì)演奏者提出了更高的要求，不僅要求演奏者在展現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上凸顯出演奏的技巧，還要準(zhǔn)確地把握住每一個(gè)小曲的情感表達(dá)。本文以舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》為例，對(duì)其音樂(lè)內(nèi)容及浪漫主義風(fēng)格的成因進(jìn)行分析，指出作品中浪漫主義風(fēng)格的具體表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：羅伯特·舒曼 鋼琴套曲《蝴蝶》 浪漫主義風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

羅伯特·舒曼是19世紀(jì)德國(guó)杰出的作曲家，他在音樂(lè)領(lǐng)域上取得了極高的成就。早期，舒曼受到了文學(xué)翻譯家父親的深刻影響，使他在音樂(lè)創(chuàng)作中充分地融合了藝術(shù)和文學(xué)兩種元素，從而給聽(tīng)眾帶來(lái)了全新的聽(tīng)覺(jué)感受。至19世紀(jì)30年代，舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作以鋼琴為主，同時(shí)也是他在音樂(lè)道路上發(fā)揚(yáng)浪漫主義風(fēng)格的關(guān)鍵時(shí)期，舒曼創(chuàng)作的富有浪漫主義風(fēng)格的音樂(lè)作品促進(jìn)了德國(guó)，甚至是世界浪漫音樂(lè)風(fēng)格的形成。他的音樂(lè)內(nèi)容集中反映了普通人的現(xiàn)實(shí)生活以及豐富的內(nèi)心世界，他把諸多獨(dú)立的小曲構(gòu)成了套曲的形式，這一創(chuàng)作手法也逐漸成為了他音樂(lè)創(chuàng)作中的主要模式。從舒曼的音樂(lè)作品中可以看出他對(duì)浪漫主義風(fēng)格的堅(jiān)定和執(zhí)著，把文學(xué)上的詩(shī)情畫(huà)意植入到音樂(lè)作品中，舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)元素的限制，其中鋼琴套曲《蝴蝶》就是他的典型代表作，彰顯出濃厚的浪漫主義風(fēng)格，寄予了他獨(dú)特的音樂(lè)思想和對(duì)社會(huì)弊端的批判。

一 舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》

鋼琴套曲《蝴蝶》是由十二首風(fēng)格各異、曲式多變的小曲構(gòu)成，鮮明地反映出舒曼早期音樂(lè)發(fā)展方向和藝術(shù)風(fēng)格?！逗窂?829年開(kāi)始著手創(chuàng)作，至1931年得以出版，它由一個(gè)引子及十二個(gè)風(fēng)格迥異的小品組成，這首鋼琴曲在創(chuàng)作形式上還受到了舒伯特圓舞曲的影響，音樂(lè)內(nèi)容則取材于讓·保羅文學(xué)作品《少不更事的年歲》中的最后一章節(jié)，小說(shuō)故事講述了在一場(chǎng)假面舞會(huì)上，一對(duì)雙胞兄弟和一位美麗姑娘之間發(fā)生的唯美愛(ài)情故事。雖然《蝴蝶》是舒曼早期所創(chuàng)作的音樂(lè)作品，但音樂(lè)作品中依然洋溢著獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格，無(wú)論是從標(biāo)題的擬定還是體裁的選定，他都旨在追求作品的創(chuàng)新性，把文學(xué)中的散文創(chuàng)作形式融入到鋼琴曲中，從而在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造了一場(chǎng)富有浪漫、詩(shī)歌性的音樂(lè)特色。舒曼并沒(méi)有采用大篇的內(nèi)容來(lái)增強(qiáng)作品的厚度感，而是采用了短小的篇幅使音樂(lè)作品更具張力，并使音樂(lè)作品的藝術(shù)性更加開(kāi)闊。

二 《蝴蝶》浪漫主義風(fēng)格的成因

1 個(gè)人經(jīng)歷

舒曼自小就展露出驚人的音樂(lè)才華，僅在10歲的時(shí)候就會(huì)自編鋼琴曲來(lái)描述朋友的基本特征。舒曼還十分熱愛(ài)文學(xué)，當(dāng)他父親去世以后，母親為了他以后能得到一份穩(wěn)定的工作就決定把他送往萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律專(zhuān)業(yè)。萊比錫堪稱(chēng)為德國(guó)的文化中心，在學(xué)習(xí)期間舒曼對(duì)各種知識(shí)和歷史進(jìn)行研究。對(duì)舒曼早期思想影響頗深的應(yīng)屬荷馬、柏拉圖等哲學(xué)家，其中文學(xué)作家讓·保爾更是成為了他追崇的偶像，所以在他以后的音樂(lè)創(chuàng)作中就汲取了讓·保爾的寫(xiě)作特色，凸顯出音樂(lè)作品的浪漫主義風(fēng)格，特別是讓·保爾善于隱藏的人性特點(diǎn)，更是在舒曼的音樂(lè)作品中得到了展現(xiàn)。在他的鋼琴套曲《蝴蝶》中就塑造了瓦爾特與烏爾特兩個(gè)性格迥異的形象，同時(shí)也表達(dá)出舒曼潛在不同性格傾向的自我。后來(lái)舒曼又轉(zhuǎn)入到海德堡大學(xué)繼續(xù)深造，但是他仍然無(wú)法停止對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，所以在取得母親的允可后放棄了法律專(zhuān)業(yè)，在1830年回到了萊比錫，專(zhuān)心致志地學(xué)習(xí)音樂(lè)。舒曼從小的夢(mèng)想就是做一個(gè)偉大的鋼琴家，但由于他練琴過(guò)程中采的極端做法導(dǎo)致了其手指的損傷，這直接迫使舒曼不能彈鋼琴，于是他就開(kāi)始從事音樂(lè)創(chuàng)作以及評(píng)論等工作。

2 文學(xué)功底

舒曼從小就擁有一個(gè)良好的家庭學(xué)習(xí)氛圍，他的父親是一位熱衷于文學(xué)的評(píng)論家，再加上他受到了19世紀(jì)時(shí)期文學(xué)氣息的熏陶，以致于成年后的舒曼對(duì)文學(xué)的追求也不遜于音樂(lè)，他擁有深廣的學(xué)識(shí)，特別喜歡讀拜倫等人的詩(shī)歌，同時(shí)他還嘗試性地創(chuàng)作了幾首詩(shī)歌。文學(xué)給了舒曼很多思想上的啟迪，這也為他今后的音樂(lè)之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1834年，舒曼和幾個(gè)朋友一同開(kāi)辦了《新音樂(lè)雜志》，向社會(huì)舉薦一些具有才華的音樂(lè)家，特別是19世紀(jì)，浪漫主義風(fēng)潮的廣泛影響也使他得以繼承和發(fā)展，舒曼還譜寫(xiě)了幾部重要的音樂(lè)作品，例如：《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》等。在他婚后的十年時(shí)間中，舒曼的音樂(lè)成就達(dá)到了高峰，在這一時(shí)期的他創(chuàng)作了諸多鋼琴曲和歌曲，再加上他擁有豐厚的文學(xué)基礎(chǔ)，所以他總是從文學(xué)領(lǐng)域中汲取創(chuàng)作靈感，他并不是從表面意義上對(duì)詩(shī)歌的音調(diào)進(jìn)行解讀，還深入地探析詩(shī)歌所營(yíng)造的意境。正是因?yàn)槭媛鼡碛性鷮?shí)的文學(xué)素養(yǎng)，所以在他的音樂(lè)創(chuàng)作中更加重視作品本身包含的藝術(shù)風(fēng)格和特色。舒曼的音樂(lè)作品中描寫(xiě)了很多平凡人的愛(ài)情故事，并且以自己作為主題進(jìn)行創(chuàng)作，不僅帶有個(gè)人的創(chuàng)作特征，還凸顯出浪漫主義的精神內(nèi)涵，而舒曼在音樂(lè)上取得的成就和藝術(shù)成果無(wú)疑成為了19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的一大豐收。

三 《蝴蝶》的浪漫主義風(fēng)格特征

鋼琴套曲《蝴蝶》包含了兩層含義，其一是明指蝴蝶；其二是暗指在假面舞會(huì)中采用的蝴蝶形狀的面具，全曲洋溢著浪漫主義的風(fēng)格和富有民族特色的氣息，音樂(lè)就好像是一群展翅高飛而又多姿多彩的蝴蝶，具有詭異的音樂(lè)旋律和強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。鋼琴曲自從正式出版后就成為了眾多演奏會(huì)上的經(jīng)典曲目，具有很高的藝術(shù)造詣和價(jià)值。

1 標(biāo)題的文學(xué)性

鋼琴套曲《蝴蝶》擬定了十二個(gè)文學(xué)意味很強(qiáng)的標(biāo)題，如《假面》、《維納》等，而且《蝴蝶》這一核心標(biāo)題本身就包含了深層的隱喻，這就好像舒曼自身的性格一樣，往往具有雙面性，所以在標(biāo)題的選擇上，他喜歡掩藏其本質(zhì)內(nèi)容，在語(yǔ)言上做一些簡(jiǎn)單提示。首先，對(duì)于標(biāo)題《蝴蝶》來(lái)說(shuō)，蝴蝶是一種經(jīng)由幼蟲(chóng)轉(zhuǎn)變而成的，蝴蝶在德國(guó)的語(yǔ)言中包含了兩個(gè)方面的意思，即幼蟲(chóng)和面具，提到面具就自然而然地回想到舞會(huì)，這就實(shí)現(xiàn)了主題內(nèi)涵的深化作用。其次，《蝴蝶》包含的十二首小曲也可以認(rèn)為是一個(gè)緩慢變化的過(guò)程，它就好像蝴蝶最初的形狀，暗喻舒曼終將會(huì)如同蝴蝶一樣破蛹而出綻放光彩。在鋼琴套曲的標(biāo)題擬定上，舒曼一直都追求標(biāo)題和內(nèi)容的一致性和準(zhǔn)確性，這一點(diǎn)也得到了大眾的認(rèn)可，著名音樂(lè)家李斯特就曾贊賞他的標(biāo)題與音樂(lè)主題內(nèi)涵十分貼切，甚至認(rèn)為在他以前還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)真正意義上達(dá)到標(biāo)題和內(nèi)容完全吻合的作曲家，同時(shí)他的音樂(lè)標(biāo)題也不乏具有濃厚的文學(xué)氣息，在鋼琴套曲中的第二和第三個(gè)標(biāo)題分別為《瓦爾特的自畫(huà)像》以及《烏爾特的自畫(huà)像》，這兩個(gè)標(biāo)題的采用與音樂(lè)故事中的雙胞胎兄弟的性格特征完全相符。在第六首音樂(lè)小曲中，題目為《烏爾特之舞》，不僅標(biāo)題上包含了文學(xué)的特質(zhì)，還凸顯出烏爾特略顯呆笨的形象，在巧妙的文學(xué)語(yǔ)言中包含了富有浪漫主義的藝術(shù)氣息。最后一首小曲名為《終曲》，它的音樂(lè)旋律又再現(xiàn)了第一首樂(lè)曲中的浪漫情調(diào)，而且讓聽(tīng)眾仿佛又深切地感受到舞會(huì)中跳躍的音樂(lè)節(jié)奏?？v觀舒曼鋼琴套曲的標(biāo)題，他與庫(kù)普蘭古鋼琴的小品形式的標(biāo)題則具有很大的差異性，后者在擬定鋼琴小品標(biāo)題的時(shí)候主要以客觀世界存在的具體形象為主，而舒曼從《蝴蝶》的創(chuàng)作到標(biāo)題的采用，無(wú)疑是先譜寫(xiě)好樂(lè)曲再來(lái)定標(biāo)題，他還積極的從自身豐厚的文學(xué)功底中汲取適用于音樂(lè)作品中的形象，并不是對(duì)事物進(jìn)行客觀描述的標(biāo)題。

2 圓舞曲的植入

舒曼在創(chuàng)作音樂(lè)作品《蝴蝶》的時(shí)候，在很多個(gè)小曲中都采用了舒伯特圓舞曲的創(chuàng)作模式，他在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候也認(rèn)為，舒伯特的鋼琴作品給予他很多思想啟迪和自我想象的空間，所以他特意寫(xiě)信給舒伯特，希望他能把圓舞曲的樂(lè)譜寄給他供學(xué)習(xí)和參考。而舒曼也對(duì)圓舞曲進(jìn)行了深入研究和挖掘，從而獲得了創(chuàng)作《蝴蝶》的啟發(fā)，在套曲中的第四首以及第七首小曲中就著重吸收了圓舞曲的形式，從而使舞曲在舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作中具有很強(qiáng)的參與性，并使舒曼這樣自由性的創(chuàng)作模式在富有多樣性和變換性的音樂(lè)形象的塑造中更加生動(dòng)。《蝴蝶》套曲在開(kāi)頭以及結(jié)尾部分更是匠心獨(dú)運(yùn)，把每一個(gè)音的遞增或者縮減都恰到好處地傳達(dá)出來(lái)了，圓舞曲不僅營(yíng)造了強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感，還能有效發(fā)揚(yáng)舒曼追求的浪漫主義風(fēng)格。舒曼在整個(gè)套曲的創(chuàng)作中，勇于突破傳統(tǒng)，尋求創(chuàng)新的表達(dá)模式，而套曲最終取得的審美性和藝術(shù)價(jià)值無(wú)疑是巨大的，無(wú)論是對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)還是聽(tīng)眾，都會(huì)情不自禁地融入到舞曲營(yíng)造的浪漫氛圍中。

3 雙重性格

在現(xiàn)實(shí)生活中舒曼經(jīng)常會(huì)以約瑟比烏斯和弗洛列斯坦兩個(gè)截然相反的身份出現(xiàn)在音樂(lè)評(píng)論上，這兩個(gè)不同的化身代表了兩個(gè)性格不同的舒曼，其中約瑟比烏斯的性情較為內(nèi)斂，并且極富浪漫主義情操；而弗洛列斯坦則反映了舒曼張揚(yáng)而又外向的一面，這兩個(gè)不同的形象反映在鋼琴套曲《蝴蝶》中，則是通過(guò)瓦爾特和烏爾特兩兄弟來(lái)展現(xiàn)的。在《蝴蝶》的第二首小曲中，名為《瓦爾特的自畫(huà)像》，它要求速度要快，引子部分采用了快速的音符律動(dòng)。而后又出現(xiàn)了左右手的交替形式，這一音樂(lè)風(fēng)格就如同瓦爾特頗具外向的性格一樣，但這也印證了舒曼另一個(gè)鮮亮多彩的性格化身弗洛列斯坦。而第三首小曲則是《烏爾特的自畫(huà)像》，烏爾特穿了一雙十分奇怪而又大號(hào)的鞋子，正在跳著一種十分奇怪的舞蹈，這時(shí)的音樂(lè)著重于展現(xiàn)烏爾特的內(nèi)斂而又穩(wěn)重的一面，在拙笨的舞蹈動(dòng)作中也不乏帶有浪漫主義精神，這就好像舒曼的另一個(gè)性格約瑟比烏斯。

4 調(diào)式與調(diào)性的多變性

在《蝴蝶》套曲中運(yùn)用的調(diào)性思維和表現(xiàn)形式展現(xiàn)出多變性，主要借助多個(gè)調(diào)式來(lái)完成人物形象的構(gòu)建。十二首小曲基本上都采用了風(fēng)格各異的調(diào)性，舒曼在進(jìn)行前三首的音樂(lè)創(chuàng)作中主要采用了升f小調(diào)、D大調(diào)，在第四首的時(shí)候就主要在升f小調(diào)中進(jìn)行，這一變化就使男女兩性之間的不同特征得到了凸顯。浪漫主義風(fēng)格指引下的音樂(lè)作品在調(diào)性色彩的使用上顯得更加亮眼，舒曼在構(gòu)建音樂(lè)形象的時(shí)候就著重于考慮到調(diào)性的問(wèn)題，從而使后期的音樂(lè)創(chuàng)作更加自然貼切。作曲家為了進(jìn)一步使樂(lè)曲能實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一性，往往會(huì)把調(diào)性作為突出統(tǒng)一性的關(guān)鍵因素，并在樂(lè)曲前后部分實(shí)現(xiàn)相互呼應(yīng)，而浪漫主義風(fēng)格中包含的幾個(gè)主要特征都在《蝴蝶》中得到充分的體現(xiàn)，舒曼把這種浪漫主義的創(chuàng)作技巧繼續(xù)地發(fā)揚(yáng)下去，所以在他后期創(chuàng)作的音樂(lè)作品《狂歡節(jié)》中也體現(xiàn)了統(tǒng)一性的特征。舒曼擅長(zhǎng)運(yùn)用篇幅小的曲式，并使樂(lè)曲中的形象具有浪漫性和真實(shí)性的特征，而傳統(tǒng)意義上講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿撉偾鷦?chuàng)作曲式已經(jīng)不再適用于聽(tīng)眾對(duì)美的追求，所以舒曼就采用了更為細(xì)膩和飽滿的曲式來(lái)展現(xiàn)出樂(lè)曲中的變化性。正是舒曼掌握了鋼琴小曲的鮮明特性，才促使曲式的變化包含了浪漫性的特征，隨著調(diào)式的多變性，再加上調(diào)性的音階促使小曲的主題內(nèi)涵更加突出。

四 結(jié)語(yǔ)

總之，鋼琴套曲《蝴蝶》的誕生標(biāo)志著音樂(lè)史上開(kāi)創(chuàng)了一次重要的器樂(lè)題材，它就好像是一篇唯美而又浪漫的散文，在美輪美奐的意境中展現(xiàn)出音樂(lè)作品中的藝術(shù)價(jià)值和審美性?！逗沸纬闪霜?dú)特的音樂(lè)形式和富有浪漫主義的主題風(fēng)格，使其在世界的音樂(lè)史上占據(jù)著舉足輕重的地位，舒曼在這部音樂(lè)作品中植入了文學(xué)，通過(guò)無(wú)限的想象思維來(lái)擴(kuò)展音樂(lè)的張力，舒曼準(zhǔn)確把握住了音樂(lè)的風(fēng)格和發(fā)展，《蝴蝶》作為其典型的音樂(lè)代表作品，把作品中的浪漫主義風(fēng)格得以彰顯。把十二個(gè)獨(dú)立的小曲聯(lián)系在一起，從而深化了音樂(lè)主題，給予聽(tīng)眾一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而正是來(lái)自于細(xì)膩而又精巧的音樂(lè)表達(dá)，從而讓每一個(gè)聽(tīng)眾都為之動(dòng)容。

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作者簡(jiǎn)介：

李冬艷，女，1970—，河北滄州人，本科，講師，研究方向：音樂(lè)教育，工作單位：泊頭職業(yè)學(xué)院。

葛瑩瑩，女，1984—，河北滄州人，本科，助理講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)，工作單位：泊頭職業(yè)學(xué)院。