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    “弄”出的境界:張先《天仙子》新探

    2013-04-29 00:00:00江合友
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2013年8期

    摘 要:王國維認(rèn)為張先《天仙子》“弄”字使“境界全出”,稱賞其煉字精工、修辭恰當(dāng)、摹寫如繪等優(yōu)點(diǎn)。但“弄”字的更可貴之處在于使抒情主體的愁情與“殘花”弄影之態(tài)形成鮮活且緊密的同構(gòu)關(guān)系,恰到好處地溝通了上片之情和下片之景。結(jié)合題序,聯(lián)系上下文,可以發(fā)現(xiàn)“弄”字處于全篇的中心位置,是“詞眼”?!芭弊终嬲鸬搅水孆堻c(diǎn)睛的作用,使情和景水乳交融,振起了全篇,不唯神采飛動(dòng),亦且感動(dòng)人心。

    關(guān)鍵詞:張先 《天仙子》 境界

    張先詞《天仙子》是公認(rèn)的宋詞名作,其中“云破月來花弄影”一句,歷來膾炙人口,宋代吳曾即有“往往以為古今絕唱”(《能改齋漫錄》卷八)之說。清代沈雄《古今詞話·詞評(píng)》引《樂府紀(jì)聞》:

    客謂子野曰,人咸目公為“張三中”,心中事,眼中淚,意中人也。子野曰:何不謂之“張三影”?客不喻。子野曰:“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起,簾壓卷花影”、“柳徑無人,墜飛絮無影”。此平生得意者。{1}

    可見此句是張先本人甚為得意的作品,自推為代表作。對(duì)此句意蘊(yùn)和藝術(shù)特點(diǎn),歷代詞家各有詮解,但迄今為止,王國維《人間詞話》的評(píng)價(jià)最為著名:“著一‘弄’字,而境界全出矣?!比欢跏宵c(diǎn)到為止,未曾詳為解說。沈祖■先生同意王氏之論,說:“他不注意‘影’字而注意‘弄’字,很有見解?!眥2}但也沒有更多解釋。王國維評(píng)論此句的同時(shí),還提及宋祁《玉樓春》:“‘紅杏枝頭春意鬧’,著一‘鬧’字,而境界全出?!保ā度碎g詞話》)從這一語境推測(cè),王氏似在推許其下字之妙,錘煉之工。有人認(rèn)為“弄”字使用了擬人的修辭,將繁復(fù)而富于動(dòng)態(tài)的夜景寫得鮮活自然。同樣的意思,古人早有提及。如明人楊慎欣賞其寫景的鮮活:“‘云破月來花弄影’,景物如畫,畫亦不能至此?!保ā对u(píng)點(diǎn)草堂詩余》卷三)沈際飛強(qiáng)調(diào)其情和景的自然天成:“心與景會(huì),落筆即是,著意即非?!保ā恫萏迷娪嗾肪矶┣宕睦顫O又表彰其琢句煉字的新奇:“‘云破月來’句,詞極尖新,而實(shí)為理之所有?!保ā陡Q詞管見》)當(dāng)然,這些觀點(diǎn)對(duì)于理解“云破月來”一句的妙處頗有裨益,但是仍然略嫌皮相,孤立闡說,停留在印象批評(píng)的層次,既沒能與整首詞的篇意建立聯(lián)系,也沒有結(jié)合張先的人生體驗(yàn)。

    要想準(zhǔn)確理解“云破月來花弄影”這一句的妙處,必須顧及全篇,《天仙子》詞前小序曰:“時(shí)為嘉禾小■,以病眠,不赴府會(huì)。”詞作正文如下:

    [水調(diào)]數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

    首先要重視詞前的題序。沈祖■先生對(duì)此有過關(guān)注:“詞中所寫情事,與題很不相干。此題可能是時(shí)人偶記詞乃何時(shí)何地所作,被誤認(rèn)為詞題,傳了下來?!眥3}沈先生否定了題序的意義,推測(cè)它與作者的關(guān)系僅在于表明時(shí)地,依據(jù)在于詞的內(nèi)容與題序“很不相干”。這個(gè)判斷本身存在問題,因?yàn)閺埾葌魇赖?65首詞中有70余首使用了題序,從數(shù)量上看相當(dāng)可觀,多用題序是張先填詞的特點(diǎn)之一,沒有充分的理據(jù)證明《天仙子》的題序是“時(shí)人”所加。所以,在缺乏有力的反證之前,應(yīng)當(dāng)認(rèn)定題序乃張先本人所加。沈祖■先生歸納詞的主旨為“臨老傷春”,通過題序,可以進(jìn)而認(rèn)為,詞中情感不是泛泛抒發(fā)“臨老傷春”之情,而是浸透了張先的獨(dú)特人生感受。也就是說,這首詞所抒發(fā)的感情是從個(gè)人情懷出發(fā)的,而非泛泛的“臨老傷春”之作。張先作嘉禾(秀州的別稱)通判的時(shí)間,約在宋仁宗慶歷元年(1041),這一年他52歲。通判是知州的佐官,在北宋“掌■貳郡政,與長吏分禮”(馬端臨《文獻(xiàn)通考》),號(hào)稱“監(jiān)州”。一般地說,通判官階不算很低,但從題序“小■”的稱謂,則可看出其嗟嘆官卑之意。仁宗天圣八年(1030),張先考中進(jìn)士時(shí)已年屆不惑,宦海沉浮十余年之后,年紀(jì)老大,還僅是地方上的佐官,難以有大的政治作為。韶年不再,這是無法改變的事實(shí),思之念之,一種無奈而又傷感的情緒就涌上心頭。再加上“病眠”,年老而體衰,雖不至于如韓愈《祭十二郎文》所嘆“年未四十,而視茫茫,發(fā)蒼蒼,齒牙動(dòng)搖”,卻一定更增添無法實(shí)現(xiàn)人生志向的痛苦。題序奠定了詞的抒情基調(diào),一個(gè)在病中的老人感慨青春逝去,人生理想與自己正漸行漸遠(yuǎn)。

    首句“[水調(diào)]數(shù)聲持酒聽”就已表達(dá)了哀傷之情,目前這一點(diǎn)尚未得到充分認(rèn)識(shí)。如沈祖■先生說:“持酒聽歌,本是當(dāng)時(shí)士大夫享樂生活的一部分。可是,這位聽歌的人所獲得的不是樂,而是愁?!眥4}這是從下一句“愁未醒”推知的,從享樂中體會(huì)到愁苦,當(dāng)然也可說通,卻不夠準(zhǔn)確。前一句“享樂”和后一句“愁”似乎反差太大。音樂之所以能感動(dòng)人心,與其旋律的悲喜有關(guān)。晏殊《浣溪沙》起句“一曲新詞酒一杯”并未明言所聽何曲,曲情本身并不重要,人情和體悟才是表達(dá)的重心,這與詞中淡淡的哀愁以及閑雅的懷抱是相適應(yīng)的。張先強(qiáng)調(diào)所聽的是[水調(diào)],則曲情和人情之間必有深深的契合。那么[水調(diào)]的曲情是怎樣的呢?明胡震亨《唐音癸■》:“《脞說》:[水調(diào)][河傳],隋煬帝幸江都時(shí)所制,曲成奏之,聲韻怨切?!庇滞蹀惹宓取稓J定詞譜》卷四十:“其第五疊五言,聲調(diào)最為怨切?!币虼薣水調(diào)]本就是“怨切”之樂,白居易有詩可以印證:“五言一遍最殷勤,調(diào)少情多似有因。不會(huì)當(dāng)時(shí)翻曲意,此聲腸斷為何人?!保ā堵牳枇^句·水調(diào)》)這一曲情在北宋得以保留,賀鑄《羅敷歌》(即《采桑子》)云:“誰家[水調(diào)]聲聲怨?”基于此,前兩句不是轉(zhuǎn)折關(guān)系,而是順承關(guān)系。聽著怨切的樂曲,借酒消愁,可惜酒淡愁濃,即便頹然就醉,醒來愁緒依舊。音樂作為寫抒情主體白晝情事的背景,已渲染出了深沉、執(zhí)著的愁緒氛圍。年老而沉淪下潦,張先的愁是激切的,力度很強(qiáng),與少年即得志的晏殊有顯著差別。

    整個(gè)上片敘述了這樣一個(gè)時(shí)間流程:暮春的上午,抒情主體傷春之情郁結(jié),聽悲歌,喝悶酒,終于醉倒,下午醒來,愁懷依舊,于是黃昏攬鏡自照,看到鏡中蒼老的容顏,韶華已經(jīng)永遠(yuǎn)逝去,只是留存在記憶之中,任憑自己徒然憑吊?!八痛捍喝讜r(shí)回”與“夕陽西下幾時(shí)回”(晏殊《浣溪沙》)異曲同工。區(qū)別在于,“夕陽”句乃是對(duì)時(shí)序流轉(zhuǎn)不息的嘆惋,而“送春”句則強(qiáng)調(diào)美好時(shí)節(jié)的一去不返,不舍以至于相送,殷勤詢問能否回轉(zhuǎn),都在暗中切合抒情主體垂老無成的心境。“臨晚鏡。傷流景”化用唐詩,杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》:“自悲臨曉鏡,誰與惜流年?!边@里“曉鏡”改成“晚鏡”,一字之差,卻在抒情向度上完全不同。杜牧詩代人抒情,主人公是女子,故晨起照鏡;張先詞乃直抒胸臆,主人公是男子,故日暮照鏡。追惜流逝的光陰,暮春傷懷,原是艷情詞中表現(xiàn)相思別恨的常見模式,這里張先用以表現(xiàn)士大夫的人生慨嘆,從艷情的寫作套路中來,又超越并改變其意指,從而達(dá)到雅化的目的。上片末句“空”是個(gè)否定意味很強(qiáng)的字,與前面的“未”字遙相呼應(yīng)?!坝浭 蓖碌囊饬x被“空”所否定,那么青春永逝的悲傷就無法忘懷,也即“愁未醒”?!皫讜r(shí)”表達(dá)對(duì)“回”之確定性的疑慮,也就是送走了的“春”難以回來。上片各句之間構(gòu)成緊密的意義整體,在否定性的意指中完成抒情主體的情緒宣泄,即對(duì)現(xiàn)實(shí)人生處境的不滿和傷感。

    下片的表層意義是描摹景物,從暮色中的“沙上并禽”,一直寫到夜深入戶、風(fēng)狂人靜,而其深層語義則在象喻上片所抒發(fā)的深沉愁緒?!霸破圃聛砘ㄅ啊笔侨酥寥闹行?,生動(dòng)如繪,深刻感人。楊慎所謂“景色如畫”,這一特點(diǎn)沈祖■先生說得十分透辟:“其好處在于‘破’‘弄’兩字,下得極其生動(dòng)細(xì)致。天上,云在流;地下,花影在動(dòng),都暗示有風(fēng),為以下‘遮燈’‘滿徑’埋下伏線。”{5}而其中所蘊(yùn)含的隱微之“情”卻未得到闡說。王國維所謂“弄”字使境界全出,境界是什么呢?又如何理解這一句?《人間詞話》云:“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂,亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界。否則謂之無境界。”可以認(rèn)為,王國維是從情景融匯的角度去理解“弄”字的。張先將最真切的感情傾注在“弄”字之上,使得整句、整片乃至整篇的意蘊(yùn)得以升華。“云破月來”表明這是一個(gè)有月但多云的晚上,因此月亮光華灑下的瞬間讓人感覺那么彌足珍貴。“花”在片刻間突然顯出她的美麗,但這是怎樣的“花”呢?從篇末“落紅應(yīng)滿徑”可以推知,是枝頭已不再容光煥發(fā)的“殘花”。她的命運(yùn)是必然凋落枝頭,而且后文“風(fēng)不定”也揭示了她被正遭遇“催逼”的處境。但她有無限的依戀,不忍離去;她無比珍愛自己殘存的美麗,還要展示一番。月光灑落的剎那,她在枝頭隨風(fēng)擺動(dòng),“弄”影于地,顧影自憐,自傷命薄。然而風(fēng)雨無情,伴隨春天離去的腳步,她即將飄零,成為覆徑的落紅!“殘花”有情,已令讀者動(dòng)容;而這一切都發(fā)生在一個(gè)病弱老人的眼中,惺惺相惜,同病相憐,他的心中有著難言的痛楚!此刻的他就如同這“殘花”一般,命運(yùn)無情,人生偃蹇,而老之將至?!芭庇暗摹皻埢ā迸c“臨晚鏡”而“傷流景”的他何其相似!抒情主體的愁情與“殘花”弄影之態(tài)形成鮮活且緊密的同構(gòu)關(guān)系,互相生發(fā),從而感人至深。這樣就恰到好處地溝通了上片之情和下片之景,使全篇成為一個(gè)藝術(shù)整體。

    換頭一句中的“并禽”意象在抒發(fā)相思別恨的艷情詞中很常見,用于揭示抒情主體的孤獨(dú)寂寞,如溫庭筠《菩薩蠻》“雙雙金鷓鴣”便是。與上片“臨晚鏡”一句相同,張先在此也襲用了艷情詞常用的書寫模式。沈祖■先生認(rèn)為“并禽”是“用以對(duì)照自己的塊然獨(dú)處”{6},極為恰切。下片從一開始就營造了“幽獨(dú)”的情境,所寫的景物、行為、意念均發(fā)生在靜謐無人的空間里,抒情主體與外在自然的交流是自由的、不受干擾的。同時(shí)其情愫是純個(gè)人的,難以直言敘說,不為旁人所理解的。接下來“弄影”的場(chǎng)景是他與“殘花”之間的對(duì)話,隱微之情得以外顯?!爸刂睾熌幻苷跓簟睒O寫“風(fēng)”之橫暴,對(duì)“殘花”命運(yùn)之關(guān)切溢于言表,已然是殘損不堪,又兼狂風(fēng)催送!末句推想“明日落紅”,看似淡淡寫來,然而經(jīng)過前面的鋪墊,已蘊(yùn)含了深厚的情意?!皾M”是力度很強(qiáng)的字,“滿徑”的落紅,就是滿目的凋傷!曾經(jīng)“弄影”的“殘花”,多么美麗,那么多情,抒情主體無比珍愛和憐惜啊,終于還是要被狂風(fēng)吹落!從結(jié)構(gòu)上說,這一句呼應(yīng)了上片“送春”一句,萬花凋零,春天無可挽回地離去了。

    王國維認(rèn)為“弄”字使“境界全出”,自然是稱賞其煉字精工、修辭恰當(dāng)、摹寫如繪等優(yōu)點(diǎn),但“弄”字的更可貴之處在于切合抒情主體所要抒發(fā)的真情實(shí)感,并把它細(xì)膩婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出來。結(jié)合題序,聯(lián)系上下文,可以發(fā)現(xiàn)“弄”字處于全篇的中心位置,是“詞眼”。這一個(gè)“弄”字,真正起到了畫龍點(diǎn)睛的作用,使情和景水乳交融,振起了全篇,不唯神采飛動(dòng),亦且感動(dòng)人心。由此我們認(rèn)識(shí)到,細(xì)讀并賞析詞作,首先必須知人論世,了解作者或抒情主體的身份和人生體驗(yàn),從而超越印象化闡說的層次,確定并落實(shí)其抒情指向;其次是名句的審美最好要顧及全篇,以免孤立分析,僅能得到片面或模糊的觀感,而不能充分體味其精微和深刻之處。

    {1} 唐圭璋:《詞話叢編》,中華書局1986年版,第981頁。

    {2}{3}{4}{5}{6} 沈祖棻:《宋詞賞析》,中華書局2008年版,第18頁,第16頁,第16頁,第17頁,第17頁。

    作 者:江合友,博士,河北師范大學(xué)文學(xué)院副教授,主要研究方向?yàn)樵~學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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