當(dāng)代藝術(shù)路在何方

在2012年文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)整體下滑的大勢(shì)下，當(dāng)代藝術(shù)板塊也未能幸免。不同的是，當(dāng)代藝術(shù)不斷走低的勢(shì)頭已經(jīng)持續(xù)經(jīng)年，自從2008年全球金融危機(jī)以來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)便一蹶不振。除了在2011年中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)整體走高的情況下，當(dāng)代藝術(shù)板塊稍有喘息外，其余時(shí)間幾乎都在下跌中度過(guò)，扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行著調(diào)整，并且迄今為止仍然在深入下滑，似乎看不到重新起航的希望。

低谷 頹勢(shì)明顯

2012年10月7日，在香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，出現(xiàn)了一幕頗為尷尬的景象，不僅僅是現(xiàn)場(chǎng)氣氛冷淡，入場(chǎng)買(mǎi)家很少，而且就是這極少的觀望者，也在拍賣(mài)進(jìn)行尚未過(guò)半的時(shí)候紛紛離場(chǎng)，留下空蕩蕩的場(chǎng)子獨(dú)自落寞。

在這場(chǎng)拍賣(mài)中，很多名家精品都以極低的價(jià)位成交，更出現(xiàn)不斷有拍品流標(biāo)的現(xiàn)象，令人心灰。其中，張曉剛1993年作《天安門(mén)1號(hào)》以2082萬(wàn)港元在估價(jià)內(nèi)成交，拔得全場(chǎng)頭籌。這幅作品是張曉剛于1993年創(chuàng)作的天安門(mén)系列中的第一張作品，也是惟一一張城樓是黃色的作品，由此顯得特別珍貴。除此之外，僅有劉煒1992年作《革命家庭系列：晚宴》以過(guò)1000萬(wàn)港元的1746萬(wàn)港元成交。而其他當(dāng)代藝術(shù)名家中，曾梵志2007年作《火》獲價(jià)842萬(wàn)港元，方力鈞2001年作《2001.2.1》以290萬(wàn)港元成交，劉野《阮玉玲2號(hào)》競(jìng)得254萬(wàn)港元，周春芽的《綠狗》拍到218萬(wàn)港元。

最終，上拍的153件作品成交111件，成交總額為1.17億元港元。雖然對(duì)于市場(chǎng)走勢(shì)早有預(yù)估，此次專(zhuān)場(chǎng)拍品整體估價(jià)較低，但成交率依然僅為72.55%，不甚樂(lè)觀。

這樣的成績(jī)，與前些年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)極盡風(fēng)光的時(shí)候自然無(wú)法相比，即便與半年之前的春拍相較，依然頹勢(shì)明顯。2012年北京保利春拍中曾上拍一件劉野的《周璇》，其風(fēng)格、尺寸與2012年蘇富比秋拍中的《阮玉玲2號(hào)》十分相近，然而后者成交價(jià)卻只相當(dāng)于前者404.5萬(wàn)元的一半，不禁令人唏噓。

在2012年中國(guó)嘉德秋拍中國(guó)油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，四個(gè)專(zhuān)場(chǎng)總上拍量為224件，成交147件，成交率為65.63%，成交總額為1.24億元，比2012年春拍減少了23%，環(huán)比2012年秋拍更是減少了55.34%。

幻滅 從火爆到下滑

自2005年開(kāi)始起步，到2012年以低谷結(jié)束，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了“過(guò)山車(chē)”似的成長(zhǎng)與顛簸。這期間有過(guò)令全球矚目的光環(huán)，也有過(guò)讓藏家拋售猶恐不及的尷尬。無(wú)論從哪個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)都可謂本世紀(jì)初中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上最熱門(mén)的話題。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)過(guò)自上世紀(jì)80年代以來(lái)20余年的沉默后，終于從2005年開(kāi)始發(fā)力，王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君的作品在這一年度的拍賣(mài)場(chǎng)上成交記錄都突破了100萬(wàn)元，由此所謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)F4初步形成。在2006年春紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，張曉剛的《同志120號(hào)》以97.92萬(wàn)美元成交，一炮走紅全球，并隨之帶動(dòng)了這一板塊的整體上揚(yáng)。有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的價(jià)格在2005年至2006年里增長(zhǎng)了41%，如此迅猛的態(tài)勢(shì)令人咋舌。2007年11月6日，在香港佳士得2007年秋季拍賣(mài)會(huì)上，蔡國(guó)強(qiáng)的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖（2002年作）》以7425萬(wàn)港元的天價(jià)創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣(mài)的最高記錄，其火爆勢(shì)頭一時(shí)無(wú)兩。2008年4月8日，香港蘇富比春季拍賣(mài)會(huì)，曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536.75萬(wàn)港元成交，張曉剛、岳敏君等人的作品也屢屢突破1000萬(wàn)元。自此之后，除了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)F4各領(lǐng)風(fēng)騷外，劉野、夏俊娜、劉煒、石沖、尹朝陽(yáng)、向京、高瑀等一大批更加年輕的藝術(shù)家也逐漸嶄露頭角。

在當(dāng)時(shí)的情況下，雖然很多人都意識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的“泡沫”已經(jīng)越吹越大，但大家卻都在“擊鼓傳花”似地享受著這片泡沫所能夠帶來(lái)的利益，并且等待著泡沫最終在誰(shuí)的手里破裂。

2008年的香港蘇富比秋拍，被視作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始滑坡的一次標(biāo)志性拍賣(mài)。在這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，當(dāng)代藝術(shù)整體遭遇滑鐵盧，在300件中國(guó)當(dāng)代及20世紀(jì)藝術(shù)作品中，流拍的作品達(dá)到了108件，流拍率高達(dá)36%，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的5件作品全部遭遇流拍。自此之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始了深入調(diào)整的步伐。

弊病 資本炒作 跟風(fēng)投機(jī)

曾經(jīng)火熱的景象令人歡呼，然而歡呼背后卻是這一板塊整體的弊病隨著價(jià)格的上漲而凸顯。資本的介入改變了長(zhǎng)久以來(lái)以純粹的收藏者為主導(dǎo)的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，也改變著這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展特點(diǎn)和價(jià)格走勢(shì)，而資本介入后的第一個(gè)著眼點(diǎn)就是當(dāng)代藝術(shù)板塊，因此才有了不斷的“天價(jià)”、不斷的喝彩。這種靠資本堆積的、非理性發(fā)展而熱捧起來(lái)的勢(shì)頭，造就了當(dāng)代藝術(shù)板塊在上升初始的先天不足，包括藏家群體有限、外國(guó)資本主導(dǎo)、盲目跟風(fēng)投機(jī)以及藝術(shù)家個(gè)人的炒作等等弊病。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)神話的幻滅，當(dāng)然是各方面因素的綜合效應(yīng)。其中有金融危機(jī)的影響，因?yàn)橄啾容^于其他傳統(tǒng)收藏門(mén)類(lèi)，當(dāng)代藝術(shù)受資本的影響更大，與全球經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系也更緊密。其次，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)本身的不健康、非理性的價(jià)格虛高自然是其必然走向衰敗的根本。就藝術(shù)以及藝術(shù)史自身看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域大量出現(xiàn)粗制濫造、跟風(fēng)趨同、他人代筆的作品，實(shí)在不能不說(shuō)是一種悲哀，雖然在一段時(shí)間內(nèi)迎合了市場(chǎng)，但長(zhǎng)期來(lái)看，必然弊大于利。另外，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的勃興最初是由于外國(guó)藏家和推手的主導(dǎo)，致使這一板塊的整體行情和走向幾乎都得聽(tīng)從外國(guó)收藏大佬，因此尤倫斯的拋售才會(huì)在對(duì)市場(chǎng)引起巨大的影響。同時(shí)，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最艱辛的時(shí)刻，又爆出查稅風(fēng)波、假拍風(fēng)波等等事件，對(duì)于市場(chǎng)下滑無(wú)疑起到了推波助瀾的作用。

未來(lái) 重歸理性

盡管當(dāng)前看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)一蹶不振，但對(duì)于其未來(lái)走向，似乎大可不必過(guò)于悲觀。對(duì)于任何一個(gè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，一味走高都未必是件好事，而適度回調(diào)才是另一個(gè)積蓄能量的階段，回調(diào)是整理、是反思、是回歸理性、是奠定下一輪的基調(diào)。

當(dāng)代藝術(shù)代表著這個(gè)時(shí)代當(dāng)下的思潮與走勢(shì)，代表著這個(gè)時(shí)代的話語(yǔ)和行為，這正是當(dāng)代藝術(shù)存在的最重要價(jià)值。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了30余年的萌芽和發(fā)展，雖然還不盡成熟，但也已經(jīng)擁有了屬于中國(guó)當(dāng)代自己的元素與性格。這種特質(zhì)決定了當(dāng)代藝術(shù)不可能徹底沉寂。從國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)板塊始終是藝術(shù)品交易的熱門(mén)品種，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)日趨國(guó)際化，當(dāng)代藝術(shù)的地位只會(huì)越來(lái)越高。

然而，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要真正崛起，根本還是在于其作為藝術(shù)品本身的質(zhì)量。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，藝術(shù)品的價(jià)格應(yīng)該與其本身的價(jià)值成正比，靠虛抬、吹捧出來(lái)的價(jià)格，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展只能起到反作用，而真正的市場(chǎng)行情還是要靠作品本身說(shuō)話。當(dāng)然，這就涉及到欣賞者和收藏者的水平。目前中國(guó)藏家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的欣賞水平普遍不高，這也是導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)忽而瘋漲、忽而猛跌的客觀因素之一，健康的市場(chǎng)需要理性的購(gòu)買(mǎi)者。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、教育水平提高以及這一輪調(diào)整所造成的影響，新藏家群體的欣賞水平必然會(huì)逐步提升，有了新要求的當(dāng)代藝術(shù)也必然將呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌，而經(jīng)過(guò)冷卻的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也必將重歸理性、有序發(fā)展。