香港蘇富比慶生40周年

由著名收藏家張永珍博士珍藏的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗、首次于市場(chǎng)露面的張大千潑墨潑彩《喬木芳暉》、玫茵堂釋出的明宣德紅釉直口盤(pán)、工薪階層藏家收藏的奈良美智作品……4月3日至8日，諸多珍品將匯聚香港會(huì)議展覽中心，香港蘇富比2013年春拍將在此亮相，囊括了中國(guó)瓷器及工藝品、中國(guó)書(shū)畫(huà)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)、珠寶、鐘表及洋酒等專(zhuān)場(chǎng)。

值得一說(shuō)的是，此次春拍適逢蘇富比在香港拍賣(mài)40周年。1973年，蘇富比正式在香港設(shè)立辦事處，成為首家于亞洲設(shè)立辦事處的拍賣(mài)公司。1973年11月，蘇富比亞太區(qū)前總裁朱湯生在香港文華酒店主持了首場(chǎng)香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)，一手開(kāi)啟了中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的黃金時(shí)代。40年來(lái)，香港蘇富比的拍場(chǎng)誕生了諸多中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)記錄，也使得香港成為繼紐約、倫敦后第三大中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)中心。

為慶生40周年，此季香港蘇富比的拍臺(tái)分外耀眼。300余件近現(xiàn)代名家的佳作將在此登臺(tái)，估價(jià)超過(guò)1.3億港元，張大千、齊白石、黃賓虹、吳昌碩、林風(fēng)眠等大家精品將在香江聚首。其中，私人收藏張大千工筆仕女《蕃姬醉舞圖》、潑墨潑彩《喬木芳暉》以及林風(fēng)眠義女馮葉收藏的林風(fēng)眠《火燒赤壁》等都是從未于市場(chǎng)上露面的“生貨”。另有不少拍品均來(lái)自名家收藏，如著名詩(shī)人、書(shū)法家曾克端教授舊藏的張大千及溥儒作品以及民國(guó)政壇名人劉紀(jì)文舊藏書(shū)畫(huà)。

同時(shí)，本場(chǎng)拍賣(mài)還將推出一系列清末民初書(shū)畫(huà)家的書(shū)法及扇面作品，包括來(lái)自錢(qián)鏡塘“數(shù)青草堂”及香港收藏界名宿梁勁予的藏品。

由于適逢蘇富比在香港拍賣(mài)40周年之慶，以往在拍賣(mài)中備受矚目的多件佳作也將于此次春拍重現(xiàn)拍場(chǎng)，包括丁衍庸傳世巨制《白鶴高飛正待時(shí)》及陶冷月《水仙》通景四屏等。

本次古董珍玩部分內(nèi)容豐富，珍稀精品迭出?！叭鹕徱绶迹簭堄勒洳┦垦挪乜滴跤片m瑯彩瓷”堪稱(chēng)本次拍賣(mài)最大的亮點(diǎn)。這件清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗為張永珍博士之兄、著名鑒藏家張宗憲的舊藏，1983年曾現(xiàn)身于香港蘇富比十周年拍賣(mài)。時(shí)隔30載，適逢如今40周年，重現(xiàn)于香港蘇富比拍臺(tái)，可謂合宜不過(guò)。

水松石山房藏雅玩專(zhuān)場(chǎng)將第三度現(xiàn)身蘇富比拍場(chǎng)。其中，清17/18世紀(jì)竹雕“踏雪尋梅”圖筆筒、17世紀(jì)田黃留皮雕“坐獅觀音”像、17世紀(jì)黃楊木雕“喜上眉梢”圖筆筒等，相信都將引來(lái)藏家熱烈競(jìng)投。

玫茵堂藏品一向備受藏界關(guān)注，前四次拍賣(mài)均引來(lái)藏家熱烈競(jìng)投，佳績(jī)頻出。此季香港蘇富比將再度推出玫茵堂藏品，其中，一件明宣德紅釉直口盤(pán)器大色佳，實(shí)屬珍罕之作。據(jù)介紹，單色銅紅釉至臻于永宣二朝，然據(jù)景德鎮(zhèn)御窯遺址所見(jiàn)大量廢棄碎瓷破片判斷，當(dāng)時(shí)即便經(jīng)由技藝精湛的御瓷藝匠主燒，要制得如此上乘美器，誠(chéng)非易事。因此，宣德以降，銅紅顏料幾乎棄用，直至康熙一朝再度復(fù)興，不過(guò)，相比永宣仍略遜一籌。同臺(tái)競(jìng)技的清乾隆黃地粉彩軋道錦地折枝蕃蓮紋鋪首活環(huán)盤(pán)口小瓶也十分難得。

本次20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)部分不乏佳作，如《鬧房》為王沂東1998年回家鄉(xiāng)沂蒙山過(guò)春節(jié)時(shí)所構(gòu)思的作品，亦是他首次以婚嫁題材創(chuàng)作的大型群組畫(huà)。完成后隨即被納入重要私人收藏，未曾于市場(chǎng)露面。其后續(xù)系列作品之二《鬧房NO.2─吉祥煙》在2008年蘇富比秋拍中以1298萬(wàn)港元成交，在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下藝術(shù)家作品長(zhǎng)達(dá)兩年的最高記錄。如今此幅系列開(kāi)卷之作登場(chǎng)，勢(shì)必引起藏家熱切關(guān)注。此外，艾軒《人在遠(yuǎn)方》和陳逸飛《紈扇仕女》都是畫(huà)家的代表作，值得關(guān)注。

據(jù)悉，3月6日至7日，香港蘇富比將攜帶2013年春拍的部分精品亮相上海四季酒店，3月9日至10日，及3月12日至13日將陸續(xù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京四季酒店和成都香格里拉大酒店。

明洪武末年/建文年間 約1400年

剔紅雕漆“四季花卉”竹節(jié)頸瓶

尺寸：高12.5厘米

估價(jià)：800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元

此明初花卉小瓶流麗大方，工細(xì)柔潤(rùn)，同朝罕見(jiàn)。據(jù)考證，此瓶極有可能是明初使節(jié)出使日本時(shí)所攜禮品，別具歷史意義。

傅抱石《韶山》 設(shè)色紙本 鏡框 1965年作

尺幅：74厘米×100厘米 估價(jià)：700萬(wàn)至900萬(wàn)港元

原屬法國(guó)私人收藏，1967年得于北京文物商店。畫(huà)中寫(xiě)蒼山林海，叢樹(shù)僅見(jiàn)頂蓋部分于畫(huà)面左下角，林木依陡坡向上延伸，嵐氣穿插回蕩其間，烘托出山巒高巍聳峙凜凜之姿。

1.齊白石《松鷹》 水墨紙本裱于木版 鏡框

尺幅：136.5厘米×34.4厘米 估價(jià)：150萬(wàn)至200萬(wàn)港元

近代著名學(xué)者、教育家、畫(huà)家王森然舊藏。白石好寫(xiě)松鷹，標(biāo)示英雄獨(dú)立、傲然自處之姿。賦詠皆老松龍鱗披甲，猛禽睥睨當(dāng)世，藉顯受贈(zèng)者之權(quán)位，或喻健壯長(zhǎng)壽。惟如本幅稍改慧心靈巧之集句，置諸氣勢(shì)豪邁渾然之畫(huà)面，應(yīng)屬畫(huà)家有感而發(fā)。

2.張大千《喬木芳暉》 潑墨潑彩紙本 鏡框 1980年作

尺幅：70厘米×137.5厘米 估價(jià)：400萬(wàn)至600萬(wàn)港元

大千晚年以喬木高士為題材的人物畫(huà)多以“喬木芳暉”或“神木老人”名之。所謂“神木”，當(dāng)指臺(tái)灣自然奇景之阿里山千年老樹(shù)。畫(huà)中老人立于樹(shù)下，仰首高瞻參天矗立之古木，臉容描繪有若畫(huà)家自我寫(xiě)照，頗類(lèi)自畫(huà)像；人樹(shù)皆遐齡倚持，不無(wú)寄寓自壽之意。

3.王沂東《鬧房》 油彩畫(huà)布 1998年作

尺幅：190.5厘米×180.5厘米 估價(jià)：1200萬(wàn)至1600萬(wàn)港元

畫(huà)中氣氛之熱烈、民風(fēng)之醇厚，盡顯他對(duì)于鄉(xiāng)間生活的深入觀察，以及細(xì)膩超凡的寫(xiě)實(shí)技巧。

1.17世紀(jì) 田黃留皮雕“坐獅觀音”像

尺寸：高8.9厘米

估價(jià)：2000萬(wàn)至2500萬(wàn)港元

“尚均”、“石庵記”款。據(jù)錄，周彬雕作中，獨(dú)此品取田黃為材，尤為珍貴。山子底有題識(shí)，記清時(shí)名臣劉墉，獲門(mén)士潘生贈(zèng)此石，紀(jì)年乙卯（1795年）。

2.明宣德 紅釉直口盤(pán)

直徑：21.9厘米

估價(jià)：800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元

“大明宣德年制”款

清17/18世紀(jì) 竹雕“踏雪尋梅”圖筆筒

尺寸：高16.5厘米 估價(jià)：800萬(wàn)至1000萬(wàn)港元

“吳之璠”款。吳之璠活躍于清康熙年間，擅竹刻，尤以其“薄地陽(yáng)文”淺浮雕見(jiàn)稱(chēng)。相傳唐朝著名詩(shī)人孟浩然，騎驢踏雪，冒寒尋梅，因此后世藝作，多以乘驢執(zhí)梅描繪昔日騷客。

陳逸飛《紈扇仕女》油彩畫(huà)布 約上世紀(jì)90年代作

尺幅：107厘米×81厘米 估價(jià)：260萬(wàn)至360萬(wàn)港元

作品寓載溫柔敦厚的東方文化，在傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)之外，陳逸飛更以其經(jīng)典的朦朧化與光斑片片的獨(dú)特個(gè)人筆法，成功營(yíng)造浪漫氛圍，讓觀者仿佛徘徊于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間，也使畫(huà)中仕女?dāng)[脫時(shí)代掣肘，流露跨越古今的美感。

清康熙 御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗

尺寸：直徑11厘米 估價(jià)：8000萬(wàn)港元

巧繪蓮塘風(fēng)光，底書(shū)藍(lán)料“康熙御制”款，圖樣獨(dú)特，未見(jiàn)有相類(lèi)盌器著錄于冊(cè)。從宮外御窯廠的拉坯修胎，到宮中御作坊的繪圖敷色，先后二次入窯燒成，工巧精致，一絲不茍，見(jiàn)證景德鎮(zhèn)與紫禁城的無(wú)間合作?？滴跄觊g，畫(huà)琺瑯彩藝自西方傳入，技術(shù)繁復(fù)，以不透明彩料，于瓷胎上巧繪圖案，隙地填色，對(duì)比鮮明。此碗雖屬雛例，制于清宮試燒初期，卻已體現(xiàn)出藝匠的爐火純青，盡展琺瑯彩之美。