寒山詩重言詞研究

摘 要：本文對寒山詩中的重言詞進行了考察，分別從詞類上看，可分為名詞、動詞、形容詞、副詞、量詞、象聲詞和數(shù)詞等；從形式上，可分為AA式、AAB式、ABB式；在修辭作用上，有描摹感情、模擬聲音、描寫景物特征等。

關(guān)鍵詞：寒山詩；重言詞；漢語詞匯

作為中唐時期通俗詩歌的代表，在提倡返古、古文運動盛行的時期，寒山詩卻在很大程度上保留了中古漢語的面貌，對研究中古漢語詞匯具有重要的價值。而重言詞的使用又使得詩歌充滿節(jié)奏、韻律。本文對寒山詩中的重言詞進行了考察，發(fā)現(xiàn)其重言詞共出現(xiàn)162處，這是一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。從詞類上看，這些重言詞可分為名詞、動詞、形容詞、副詞、量詞、象聲詞和數(shù)詞等。從形式上，可分為AA式、AAB式、ABB式。在修辭作用上，有描摹感情、模擬聲音、描寫景物特征等。

一、寒山詩中重言詞的詞類

（一）名詞

寒山詩重言詞中的名詞共出現(xiàn)23次。如：時時、朝朝、歲歲、日日、處處、夜夜、人人等。向熹在《簡明漢語史》中談到：“在親屬稱謂中，中古重言詞應(yīng)用尤多，如《北史·南陽王綽傳》：‘綽兄弟杰呼為兄兄，嫡母為家家，乳母為姊姊，婦為妹?！@種情況是上古漢語所沒有的?！笨梢姡c上古漢語相比，中古時期產(chǎn)生了許多親屬稱謂詞。在寒山詩中，由于受詩體題材與寒山詩內(nèi)容的限制，親屬稱謂并不多見，但依然有新的稱謂詞在此出現(xiàn)。如“花上黃鶯子，官官聲可憐?！敝械摹肮俟佟币辉~，指代年輕男子。這個詞產(chǎn)生于中古時期，在后代文獻中亦可見到。如清代袁枚的《隨園詩話》卷二：“官官雖幼，竟能歌曲。”

“朝朝”、“歲歲”、“日日”等均是原音節(jié)意義基礎(chǔ)上重疊而成，重疊后有了新的附加意義，表示“每一”的意思，同時也增強了語氣。

（二）動詞

寒山詩重言詞中的動詞共一個，即“常騎踏雪馬，拂拂紅塵起”中的“拂拂”一詞。《說文解字·手部》中解釋：“拂，過擊也。”在上古漢語中，“拂”字意思為“隨擊隨過；掠擊”，如漢代司馬相如《上林賦》：“拂翳鳥，捎鳳凰，捷鹓鶵，揜焦明?！倍鳛橹匮栽~的“拂拂”則指拂起之意。AA式重疊的動詞從時量上看一般表示動作短暫，而從語境分析，在這里，“拂拂”一詞可表示“綿延的頻繁的動作”。

（三）形容詞

與上古漢語一樣，中古產(chǎn)生的重言詞主要是形容詞。寒山詩重言詞中的形容詞共計113處，如：冥冥、瀝瀝、颼颼、紛紛、磊磊、濛濛、杳杳、啾啾、寂寂、磧磧、璨璨、茫茫、惶惶、浩浩、悠悠、悄悄、赫赫、皎皎、疊疊、爍爍、毿毿、曄曄、颯颯、惆惆等。其中，“悠悠”、“紛紛”兩詞出現(xiàn)頻率最多。同時，有些詞語較為特殊，例如“悄悄”一詞，項楚先生在《寒山詩注》中解釋該詞為“憂思貌”，而在近現(xiàn)代漢語詞匯中該詞做為副詞，如《水滸傳》第十七回：“張清手執(zhí)長槍，引一千軍兵悄悄地出戰(zhàn)?！毙稳菰~出現(xiàn)的次數(shù)最多，其作用主要有兩個：

（1）描情寫意，描寫人物的情態(tài)、容貌、心理等。如“璨璨盧家女”中的“璨璨”、“身體極棱棱”中的“棱棱”。這些詞語大多數(shù)到如今仍舊在使用，且很多加上詞綴構(gòu)成ABB式或AAB式形容詞，在下文會具體說明。

（2）繪景狀物，描繪事物、景色的形態(tài)和氣勢。如“石磊磊，山隩隩”中的“磊磊”、“隩隩”，“高高峰頂上”中的“高高”等。

（四）副詞

寒山詩重言詞中的副詞共有4處，分別為“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)倍加業(yè)汩汩”中的“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”，項楚先生注解為“越發(fā)更加”之意；“昔時可可貧”中的“可可”，為中古特有詞匯，“些微貌、少許貌”之意；“往往登石閣”中的“往往”，“往往痛臀脊”中的“往往”，為“常?！敝?。以重言詞形式的副詞的出現(xiàn)，主要表示程度加強的意義。

（五）量詞

寒山詩重言詞中的量詞共有6處，分別為“個個總無裈”中的“個個”，“聲聲不可聽”中的“聲聲”，“個個毛猙獰”中的“個個”，“磚瓦片片落”中的“片片”，“云霞片片起”中的“片片”，“個個爭意氣”中的“個個”。量詞重疊后也表示“每一”的意思。

（六）象聲詞

寒山詩重言詞中的象聲詞共有11處，如啾啾、颼颼、（樂）呵呵、歷歷、軋軋、喃喃、珊珊等。從意義上說，象聲詞在于模擬事物的聲音。

（七）數(shù)詞

寒山詩重言詞中的數(shù)詞共有6處，有“一一無棄背”、“一一向伊說”中的“一一”，“兩兩相憐態(tài)”中的“兩兩”，“煙山萬萬層”中的“萬萬”，“魚龍萬萬千”中的“萬萬千”等。

（八） 佛教語

佛教在此時正大盛于中國，東來的佛教受到中國傳統(tǒng)儒家和道家思想的融合，亦使中國人易于接受。寒山作為中唐時期杰出的和尚詩人，其通俗的詩句中亦不乏佛教詞匯的滲入。盡管由于佛教的翻譯等問題未能滲透于文化，但其影響已初具規(guī)模。寒山詩重言詞中的佛教用語有一處，“可畏三界輪，念念未曾息”中的“念念”一詞，“念念”一詞的本意為“一個心念接一個心念；每一個心念”，如《顏氏家訓(xùn)·歸心》中的“若有天眼，鑒其念念隨滅，生生不斷，豈可不怖畏邪！”后來引申為一心一意。隨著佛教盛行，“念念”開始表示“極短的時間，猶言剎那”。如《百喻經(jīng)·病人食雉肉喻》中“一切諸法念念生滅，何有一識常恒不變”。

二、寒山詩中重言詞的形式

（一）AA式

寒山詩中“AA式”的重言詞共有116處，可分為“疊音詞”和“重疊詞”兩種形式：

（1）疊音詞

所謂疊音詞，即指重復(fù)同一個音節(jié)所構(gòu)造的詞。其中，音節(jié)只有疊音之后才有意義。如：瀝瀝、颼颼、紛紛、磊磊、濛濛等。而音節(jié)雖然表義，但疊音之后的音節(jié)與原音節(jié)的意義差別很大或完全不同。如：轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、往往等，都是單音節(jié)表義，表事物或行為，疊音之后則變?yōu)闋钗锘驅(qū)π袨榈拿鑼?。而像“區(qū)區(qū)”等詞語，疊音前后的意義完全相同。

（2）重疊詞

重疊詞，即以相同的字詞組成的新詞表示語氣更強烈叫做重疊詞。它們都是在有意義的語素的基礎(chǔ)上重疊而成，重疊之后詞匯義和語法義皆變化不大，如：匆匆、高高、厚厚等。還有單音節(jié)的構(gòu)形形式，如“個個”、“官官”等詞，是在“個”、“官”的基礎(chǔ)上重疊而成。這些單音節(jié)皆可單用，重疊以后語法意義有了一定的變化，表示程度加深義。

“AA式”的重言詞使音律和諧，讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳，使描繪的景色或人物更加形象，富于藝術(shù)魅力。它們既可摹聲，又可摹色，也使表達的意象更加確切。

（二）ABB式

寒山詩中“ABB式”的重言詞共有44處，全部都是補充式形容詞。補充式“BB”皆有具體實在的意義，對“A”語素進行生動形象的描寫說明。根據(jù)語素“A”的詞性分為以下三種情況：

（1）“A”為形容詞，如“谿澗冷凄凄”中的“冷凄凄”、“谿澗靜澄澄”中的“靜澄澄”等。

（2）“A”為動詞，如“雀兒舞堂堂”中的“舞堂堂”一詞。

（3）“A”為名詞，如“路漫漫兮難征”中的“路漫漫”、“山客心悄悄”中的“心悄悄”、“鬢白心惶惶”中的“心惶惶”等。

（三）AAB式

寒山詩中AAB式的重言詞經(jīng)考察共有兩例，一是“魚龍萬萬千”中的“萬萬千”，表示極大的數(shù)目；另一例是“性月澄澄朗”中的“澄澄朗”，表示清澈明潔的樣子。AAB式具有形象生動性，個體主觀性，摹狀可變性的特點。作者可以從人的五官感覺來摹狀，擬聲，從而增強生動性，起到渲染氣氛，表達情感的作用。但由于寒山詩以五言詩為主，到近現(xiàn)代漢語發(fā)展期，隨著五言詩的突破，大量出現(xiàn)七言詩，乃至三言、四言、五言等雜言形式的詩歌形式，韻文句式更加開放，到了元明時期，元曲興盛，句式變得更加的靈活多變，徹底打破了以往詩歌中句式單一整齊、無變化的態(tài)勢，為AAB各種形式的衍生和相互變換提供了可容性的語言環(huán)境。

除此之外，由于寒山詩多數(shù)以五言詩為主，受詩歌字數(shù)及其通俗程度的影響，且寒山詩本身重言詞數(shù)目有限，并沒有AABB式及其它形式的重言詞出現(xiàn)。

三、寒山詩中重言詞的修辭作用

不管是疊音詞還是重疊詞，陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中把疊字作為辭格稱為“反疊”，其修辭效果是“借聲音的反復(fù)增進語感的繁復(fù)；借聲音的和諧張大語詞的和諧”。重言詞在古詩文詞賦中運用廣泛，在表述中具有重要的修辭作用，具體可概括為四種作用：

其一，用重言詞模擬曲折細致的感情，抒發(fā)心意，引起讀者共鳴。如“獨坐常忽忽，情懷何悠悠。山腰云縵縵，谷口風(fēng)颼颼。猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。時催鬢颯颯，歲盡老惆惆”這首詩，全詩八句皆有重言詞的出現(xiàn)，整首詩看來頗有建筑美。其間寒山在自然之景的肅殺凄清中感懷時空的滄桑。寒山獨特的禪宗為將其上升到對生命意識的哲學(xué)高度。情由境生，心如流水般空寂，清幽寧靜，但在那樣心與境融合的天地之中，寒山子感到時光匆匆，歲月易逝，隨著婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律，讀來感同身受。

其二，用重言詞描摹狀貌姿容，形色相映，起到事半功倍的效果。如“精神殊爽爽，形貌極堂堂”一句，雖是淡淡的幾筆，卻以直爽的筆觸刻畫出人物直爽的一面，繪聲繪色，同時詩句聲調(diào)鏗鏘和諧而悠揚，本身具有審美韻味。

其三，用重言詞模擬聲音，使語言生動形象，如聞其聲，如臨其境。重言詞的廣泛使用，增強了語言的表達效果，聲色俱全。如“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無人。磧磧風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春。”一首詩，作者筆毫細膩如絲，情態(tài)逼真欲現(xiàn)，恍若在即，在藝術(shù)上達到了逼真、具體、傳神的效果。錢鐘書先生在《談藝錄》中也提到該首詩：“寒山詩妥帖流諧之作，較多于拾得。如《杳杳寒山道》一律，通首疊字，而不見其堆垛?！边@也正說明了寒山詩中重言詞的使用所帶來的美感：雖則句句帶有重言詞，讀來卻朗朗上口。

最后，用重言詞描摹自然景色的特征，寄寓幽深的意境。這300多首寒山詩中，有超過半數(shù)的詩篇均帶有自然景色的描寫，且詩歌的總體語言特色是恬淡幽深、清靜空明，描繪出寒山子生活的空靈之地，賞心悅目。如“幽澗常瀝瀝，高松風(fēng)颼颼”等，都是情景交融的佳句。這既是對山水田園詩的繼承，又開啟了晚唐至宋元話語通俗化的文風(fēng)，可謂是承上啟下。

總之，寒山詩以淺白顯豁、清新淡雅見長。從詞類上看，上古漢語中的重言詞絕大多數(shù)是形容詞，它所表達的內(nèi)容，主要是繪景和象聲。與之相比，中古階段漢語中的重言詞有了較大的進步。與上古漢語一樣，中古產(chǎn)生的重言詞主要還是形容詞，但其形式更為繁密。另外，中古重言詞中多了一些名詞、動詞、量詞等。在親屬稱謂中，中古重言詞應(yīng)用尤多。而作為中古漢語通俗語言的代表，寒山詩中記錄了相當多的中古漢語重言詞。另外，重言詞作為漢語語言中的特殊種類，其發(fā)展固然離不開詩性的題材，而寒山詩正是具備了這方面的要求。

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（作者單位：南京師范大學(xué)文學(xué)院）