筆尖舞蹈（創(chuàng)作談）

齊雅麗

久不握筆，居然會(huì)懷念那種筆尖舞蹈的跳躍感。一筆一劃、一字一頓，手中的筆在紙上輕重自如地收放轉(zhuǎn)化。鋼筆、鉛筆、圓珠筆，不同的筆像是不同的舞者，用上下擺動(dòng)的姿態(tài)跳出動(dòng)人的舞蹈，用不同顏色的舞鞋劃出不同質(zhì)地的色彩。

盡管在13歲已經(jīng)在刊物上正式發(fā)表文章，但我真正喜歡上這種感覺(jué)是在初中畢業(yè)那年，開(kāi)始主動(dòng)用文字記錄下令自己感動(dòng)的人和事。從此，我用不同的本子將能夠公之于眾的文章和較為隱秘的日記分開(kāi)，使用各異的敘事口吻，字跡潦草程度也有所不同。前者往往在創(chuàng)作時(shí)就帶有強(qiáng)烈的讀者意識(shí)，后者則更天馬行空，顯得隨意得多，這幾篇散文自然歸于前列。

出于對(duì)文學(xué)的滿腔熱愛(ài)，我讀了漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)。與用筆寫(xiě)作的傳統(tǒng)習(xí)慣一樣，我讀書(shū)也相對(duì)保守。小學(xué)似懂非懂地讀中國(guó)古典名著，中學(xué)讀余秋雨、賈平凹、周?chē)?guó)平，大學(xué)則按照老師列的書(shū)單逐一找來(lái)讀，均是文學(xué)界公認(rèn)的知名作家作品。相比當(dāng)今片段式、世俗化的文學(xué)快餐，我還是欣賞那些有厚度、有分量文字。一直覺(jué)得，好的文章不看內(nèi)容僅看文字的排列，視覺(jué)上都十分舒服，粗糙的語(yǔ)言呈現(xiàn)出的鉛印效果則是雜亂跳眼的，恰如我筆尖或柔美、或蹩腳的舞蹈一樣。

自中學(xué)起，父母每年會(huì)帶我外出開(kāi)闊視野，感受不同地域的文化。回家后，我會(huì)將特別的感受記錄下來(lái)。隨著歲月的沉淀，游記變得不僅僅是單一的旅行記錄，逐漸形成了類似文化散文的東西。

這組文化散文是我近年來(lái)比較滿意的作品。文章大都從我感悟最深的某個(gè)點(diǎn)切入，形成脈絡(luò)，調(diào)動(dòng)我所知與其相關(guān)的素材，力求恰到好處。因?yàn)槌绨莅拙右?，所以有了《踏歌行》；因?yàn)橥槊献?，所以有了《第二的寂寞》。行至周莊，決定用文字勾勒出江南小橋的姿態(tài)；觀賞佛像，感悟到其中蘊(yùn)藏的哲理以及被人曲解的用意。《木塔寨》相比于其它四篇更傾向于寫(xiě)實(shí)，側(cè)面抒寫(xiě)在城市夾縫中生存的農(nóng)民工。他們是城市的功臣，卻也同興盛一時(shí)的木塔寺一樣，不得不讓位于新時(shí)代的建設(shè)。我希望這篇文章能夠填補(bǔ)木塔寨的歷史，若干年后，當(dāng)它完全融入西安高新區(qū)現(xiàn)代化的建筑群時(shí)，后人還知曉有過(guò)這樣一群人，曾經(jīng)寄住在腳下這方土地上。

史實(shí)可以使文章變得厚重，也可以出自文章，由此成為新的歷史。發(fā)生過(guò)的瞬間在影像和文字的定格下成為永恒，文字能夠重新架構(gòu)起一個(gè)時(shí)空，賦予他人更多的想象空間，或許這就是它的獨(dú)特力量所在。

其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)和歷史中時(shí)進(jìn)時(shí)出的文化散文只是我創(chuàng)作的一類，我也常常下筆于生活的瑣事，沉浸在自我的世界，獨(dú)享筆尖舞蹈帶來(lái)的快樂(lè)。手握鋼筆的我好似教練，收放自如，任它造就美麗的曲線。線與線獨(dú)特的交織相錯(cuò)，構(gòu)成了舞蹈的每一個(gè)段落。

由于靈感所至，有時(shí)舞蹈會(huì)難以控制。此時(shí)的筆尖仿佛是自主的，帶動(dòng)著筆身和我的右手直通紙上。事后細(xì)細(xì)讀來(lái)，自己也覺(jué)得十分優(yōu)美，竟然不信是右手所為，而完全出自那靈動(dòng)的筆尖了。