文徵明蘭花圖的藝術(shù)風(fēng)格及傳承關(guān)系

蔣歐悅

“明四家”之一的文徵明畫蘭花非常著名，他的蘭花圖傳世眾多。本文通過存世的蘭花圖，歸納總結(jié)出文徵明蘭花圖的特點(diǎn)及其發(fā)展演變規(guī)律。同時(shí)，通過文獻(xiàn)與圖像資料，考證出文徵明的蘭花師承趙孟堅(jiān)與鄭恩肖，并糅合了二者風(fēng)格，發(fā)展出了自己的藝術(shù)特色，對(duì)后世影響巨大，成為蘭花圖發(fā)展中承上啟下的關(guān)鍵人物。

文徵明（1470-1559年），原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故自號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”。江蘇長洲（今蘇州）人，明代著名畫家、書法家，與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。他精通詩、文、書、畫，滿腹學(xué)識(shí)，性格溫雅。畫如其人，他的繪畫傳遞給人的是一種溫潤深厚的情懷。在明四家中，惟有他以畫蘭最多，也最出名。

一、墨筆繪就

在故宮博物院藏的《蘭竹圖卷》后，有文徵明自己的題款：“余最喜畫蘭竹，蘭好子固、松雪、所南，竹如東坡、與可及定之、九思。每見真跡，輒醉心焉，居常弄筆，必為摹仿?！薄＿@段自述不僅揭露了文氏畫蘭的師承關(guān)系（這點(diǎn)我們將在第二部分論述），還表明了文氏對(duì)蘭竹題材的熱衷，已經(jīng)到了“醉心”的地步，“居常弄筆”，必可達(dá)到過人的境地。

在文徵明存世的繪畫作品中，有許多蘭花題材的作品，筆者搜集了一些來源比較可靠的作品，羅列如表1所示。

這些蘭花均為水墨作品，或撇捺而成，或雙勾白描，常常與柯石為鄰，以荊竹為伴，不見工筆設(shè)色，極具文人畫韻味。

在這些作品中，有五幅帶有明確紀(jì)年的，分別為：1519年（50歲）的《蘭竹圖》（日本大阪市立美術(shù)館藏，圖2）、1536年（67歲）的《蘭花圖卷》（故宮博物院藏，圖3）、1536年（67歲）的《蘭竹圖卷》（上海博物館藏，圖4）、1542年（73歲）的《三友圖》（故宮博物院藏，圖5）、1543年（74歲）的《蘭竹圖卷》（故宮博物院藏，圖6）。

這些以蘭花為主題的繪畫作品基本上構(gòu)成了文徵明蘭花圖從早到晚的演變序列，用圖像對(duì)比的方法，我們可以找出其中的共性與個(gè)性，從而歸納總結(jié)出文氏蘭花的特點(diǎn)。

早期葉片彎曲不大，通常只有一折彎曲，有時(shí)不彎曲下垂，以中鋒寫蘭葉，行筆速度較慢，蘭葉以一種平靜的速度寫出，波折不大，葉片轉(zhuǎn)折處稍用側(cè)峰，筆尖的按壓顯得和緩流暢，過渡自然，傳達(dá)出強(qiáng)烈的力量感。如《蕙蘭石圖》（圖9），蘭葉直伸向上，只作細(xì)小的扭曲擺動(dòng)，并無彎曲下垂。又如《蘭竹圖》（圖2），大部分蘭葉直伸向上，彎曲的幅度很小，呈現(xiàn)出一種向上洋溢的松散狀態(tài)。

早期蘭花根部松散，并無明確的一株的概念，而是許多蘭葉并排從土壤中拔起，令人分不清孰是孰株。例如《蘭竹圖》（圖2），卷首一叢從枯石后拔出，無法分辨是一株或是幾株，卷尾長于土壤中的幾株，從根部起就開始分散，向上張揚(yáng)著，根部并無收束。又如《蘭竹圖扇面》（圖7），從土壤中拔出，立刻就四處張揚(yáng)，根部擴(kuò)散得很大。

另外，早期蘭花的葉片往往繁密，數(shù)量眾多，給人一種交錯(cuò)縱橫的感覺。如《蘭竹圖》（圖2），用墨色深淺區(qū)分，畫了遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近許多蘭葉，蘭葉交錯(cuò)重疊，散漫地鋪展在畫面上，非常繁密。《蘭竹圖扇面》（圖7）以及《蘭竹圖》（圖8）上均可以看出，一株蘭花所拔出的蘭葉非常多，整體很繁密，蘭葉層層疊疊，十分茂盛。

晚期蘭葉在早期的基礎(chǔ)上增加了葉梢的起翹，葉片完成了一個(gè)圓折后，往往會(huì)在葉梢處往上飄揚(yáng)，增加了蘭葉的輕盈感。葉片并不如早期向上伸展得那么高，而是傾斜向兩側(cè)伸展，蘭葉整株高度變矮，仍以中鋒為主，行筆速度變快，蘭葉扭轉(zhuǎn)處改用側(cè)峰，筆尖提按顯得急劇而突然，甚至有些地方出現(xiàn)飛白，并且削弱了蘭葉的力量感，向柔和纖細(xì)的方向發(fā)展。如《猗蘭竹石圖卷》（圖10），葉片拔起后，經(jīng)過幾次頓挫，彎曲向下，又在葉梢處扭轉(zhuǎn)向下的趨勢，筆鋒一按，然后扭轉(zhuǎn)向上甩出，整個(gè)蘭葉更顯修長輕盈。又如《蘭竹圖卷》（圖6），葉片不再筆直向上，而是從地面傾斜拔出，向水平方向舒展，可能為了阻止彎曲伸展過程中向地面俯沖的趨勢，在葉梢處筆鋒扭轉(zhuǎn)，飛揚(yáng)向上，整株蘭花的高度變矮了。

晚期蘭花根部出現(xiàn)明顯的收束感，株與株之間的界限非常分明。從67歲所畫的《蘭竹圖卷》（圖3），我們可以看出中間的過渡狀態(tài)，其根部已經(jīng)不像早年那么散漫，開始出現(xiàn)聚攏的趨勢。到了73歲時(shí)畫的《三友圖》（圖5），則可以看到，蘭花的根部束緊，在上部才大面積揚(yáng)散開去。在74歲時(shí)畫的《蘭竹圖卷》（圖6）中，同樣可以看到由于蘭花根部束緊，株與株之間清晰分明。

晚期蘭花蘭葉數(shù)量減少，不再像早期那樣繁密，整個(gè)畫面變得清爽舒朗。處于過渡期的是《蘭竹圖卷》（圖4），蘭葉的數(shù)量已經(jīng)有所減少，不如早期茂盛，畫風(fēng)開始向清朗轉(zhuǎn)變。在73歲時(shí)畫的《三友圖》（圖5）中可以看到，蘭葉數(shù)量減少，修長的主葉片甚至減少到了五六片，再配以五六片稍短的輔葉片，一株蘭花顯得清癯矍朗。《蘭竹圖卷》（圖6）中的蘭葉，數(shù)量也大大減少，每株的葉片舒朗清爽，長短交錯(cuò)，主次分明，整幅長卷顯得非常簡潔優(yōu)美。

總體而言，從早期到晚期，文徵明的蘭花呈現(xiàn)出一種向成熟化發(fā)展的趨勢，蘭花脫離了早期的象形摹寫，逐漸轉(zhuǎn)向文人的筆墨創(chuàng)作，以體現(xiàn)筆墨為主，借蘭花來展現(xiàn)書法用筆。文徵明的蘭花均用墨筆，不設(shè)色，常與竹石相伴，一叢叢一簇簇生長于岸邊河畔。從畫法上看，大部分為中鋒撇捺，蘭葉纖細(xì)修長，稍作彎曲，很有彈性，仿佛在微風(fēng)中緩緩擺動(dòng)，極具動(dòng)感。蘭葉一般用淡墨勾畫，加入書法筆意，花瓣用更淡的墨畫出，花蕊則用濃墨點(diǎn)醒，墨色濃淡分明，層次感強(qiáng)烈。

文徵明的蘭花為何早晚期會(huì)呈現(xiàn)出如此的差異，在探究了他的師承淵源后，我們會(huì)有更明確的認(rèn)識(shí)。

二、師承

前文提到了文徵明在《蘭竹圖卷》后的題款：“余最喜畫蘭竹，蘭好子固、松雪、所南，竹如東坡、與可及定之、九思。每見真跡，輒醉心焉，居常弄筆，必為摹仿?！保▓D1）從文徵明的自述中，我們可以看出，他的蘭花學(xué)趙孟堅(jiān)、趙孟頫及鄭思肖，這三位都是元代墨蘭高手。

查閱文獻(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)許多信息。文徵明在31歲時(shí)題詠了鄭思肖的蘭花，據(jù)《國光藝刊錄·國香圖題詠》著錄，文徵明首次題“江南落日草離離”七絕詩一首，后于弘治十三年再題。文徵明曾兩次見到鄭思肖的蘭花圖，其英朗的風(fēng)格，必定在年少的文徵明心中留下了深刻的印象。39歲時(shí)，文徵明題詠了趙孟堅(jiān)的《蘭石》圖隸書七絕一首。63歲時(shí)，又題詠了趙孟堅(jiān)的《四香圖卷》，雖并不能肯定《四香圖卷》所畫為何物，但可以猜測，四香中可能有一香為蘭花。在文徵明66歲時(shí)，臨摹了一幅趙孟堅(jiān)的《倒蘭》圖。60余歲時(shí)，又臨摹了趙孟頫的蘭石圖。84歲時(shí)，文徵明題跋了趙孟堅(jiān)的《墨蘭圖》。從文獻(xiàn)記載中可以看出，文徵明在早年見過一些鄭思肖所畫的蘭花，然后便開始大量接觸趙孟堅(jiān)的蘭花圖，雖然也有少量趙孟頫的作品，但應(yīng)該還是以臨摹趙孟堅(jiān)的風(fēng)格為主。由此我們做出假設(shè)，文徵明的蘭花圖，早年學(xué)習(xí)了鄭思肖，中晚年轉(zhuǎn)向趙孟堅(jiān)。

通過圖像資料，可以驗(yàn)證我們的猜測。鄭思肖存世的蘭花圖數(shù)量很少，這里以日本大阪市立美術(shù)館所藏的《墨蘭圖》（圖12）為例。可以看到，鄭思肖的蘭花根部松散，并未聚攏成束，葉片彎曲不大，硬朗清爽，并且向上伸展，透露出力量感。這與文徵明早期的風(fēng)格十分相似，再加上文徵明早年確實(shí)題跋過鄭思肖的《墨蘭圖》，所以應(yīng)該從鄭思肖的墨蘭中吸取了營養(yǎng)。

趙孟頫的蘭花在他們?nèi)酥袘?yīng)當(dāng)是最出名的。美國克利夫蘭美術(shù)館藏有一幅趙孟頫的《竹石幽蘭圖》（圖13），畫面中的蘭花從竹石之間拔出，根束分明，向兩側(cè)分散，并且彎曲向下，蘭葉比鄭思肖的纖細(xì)，柔韌性更強(qiáng)一些，與文徵明的蘭花似乎也更相似一點(diǎn)。但文徵明晚年出現(xiàn)的葉梢處上翹的細(xì)節(jié)，在趙孟頫的蘭花中并未發(fā)現(xiàn)。故宮博物院藏有一卷《臨趙孟頫蘭石圖》，這幅畫可以證明，文徵明曾經(jīng)學(xué)習(xí)過趙孟頫。

與趙孟頫相比，文徵明的蘭花風(fēng)格似乎更接近于趙孟堅(jiān)。趙孟堅(jiān)傳世的蘭花作品也很少，這里舉出故宮博物院所藏的一件《墨蘭圖卷》（圖14）。畫面上有兩株蘭花，淡墨繪就，根部緊促，葉片纖細(xì)而柔韌，形成彎曲的弧度，葉梢處弧度很大，有些葉片梢處逆轉(zhuǎn)上翹。這是趙孟堅(jiān)的特點(diǎn)，同時(shí)出現(xiàn)在了文徵明中晚期的蘭花圖中，他們兩者的師承關(guān)系顯而易見。

但是，與趙孟堅(jiān)相比，文徵明更加發(fā)展了葉梢上翹的葉片形態(tài)，上翹的長度增加，變得更加明顯。除此之外，趙孟堅(jiān)的蘭葉稍端有很明顯的卷曲，弧度圓潤光滑，而文徵明的蘭花彎曲的弧度不那么圓潤，趨向于平直，梢顯硬朗有力，又透露出稚拙之氣。

遼寧省博物館藏的《猗蘭竹石圖卷》為文徵明晚年作品，其后有一段自題（圖15），很好地解釋了文徵明畫中這些不同于趙孟堅(jiān)的部分。文中寫道：“昔趙子固寫蘭往往聯(lián)幅滿卷，而生意勃然，鄭所南束花老葉，僅僅數(shù)筆，而生意不足。子固孟字王孫，而鄭公忘國遺老，蓋繁簡不同，各就其所見云耳。余雅愛二公之筆，每適興，必師二公。此卷雖意匠子固，而所南本色，亦時(shí)時(shí)一見，觀者亦當(dāng)自知之。”文徵明簡述了趙孟堅(jiān)與鄭思肖各自的特色，然后說自己的蘭花結(jié)合了此二人之意。這段文徵明的自白直接證明了他的蘭花師從趙孟堅(jiān)與鄭思肖二人，并且將二人的風(fēng)格合二為一。

結(jié)合文獻(xiàn)資料、圖像資料以及文徵明的自述，我們可以清楚地看出，文徵明的蘭花早年主要師從鄭思肖，所以蘭葉力量感較強(qiáng)，晚年開始學(xué)習(xí)趙孟堅(jiān)與趙孟頫，以趙孟堅(jiān)為主，吸取二趙蘭花中纖細(xì)柔弱的因素，發(fā)展出了自己剛?cè)岵⑿畹乃囆g(shù)風(fēng)格。

三、影響

文徵明開創(chuàng)了新的畫蘭方式，影響了明代許多以蘭花圖出名的畫家。

最好的例子是長洲人周天球。他以畫蘭花出名，少年時(shí)游學(xué)于文徵明門下，在蘭花的繪畫方面應(yīng)當(dāng)受到了文徵明的影響。他的《蘭花》（圖16），畫了一株生長在斜坡上的蘭花，蘭葉清瘦舒朗，彎曲后在葉梢上揚(yáng)，淡墨繪就，花蕊處用濃墨點(diǎn)醒，手法與文徵明十分相似。他的另一件作品《幽蘭賦》（圖17）從構(gòu)圖到畫法上都與文徵明作于74歲的《蘭竹圖卷》（圖6）極其相似。

周天球之后又有王谷祥，王谷祥為文徵明入室弟子，畫蘭繼承了文徵明的風(fēng)格。文徵明在《蕙蘭石圖》（圖9）上題款，稱“為祿之作”，祿之即為王谷祥，直接證明了王谷祥見過甚至收藏過文徵明的蘭花圖。藏于美國克利夫蘭美術(shù)館的王谷祥《四季花卉圖卷》卷首為一株蘭花（圖18）。蘭花拔根于皺石之上，蘭葉迎風(fēng)擺動(dòng)，畫得極其松散，充滿稚拙之氣。蘭葉用淡墨描繪，花瓣用更淡的墨色，花蕊用濃墨點(diǎn)醒。文人氣又清秀淡雅的畫面，與文徵明的蘭花十分相似。

同樣生活在明末清初的畫家陳元素，吳縣人，書畫皆長。上海博物館有他的一幅《墨蘭錢謙益書幽蘭賦圖》（圖19），將墨蘭置于山石之間，花葉與花瓣均淡墨勾畫，花蕊用濃墨點(diǎn)醒，蘭葉的形態(tài)也與文徵明相似。陳元素與文徵明均為蘇州地區(qū)文人，他的蘭花受到文徵明影響的可能性極大。

四、總結(jié)

元代是文人畫興起的一個(gè)朝代，梅蘭竹菊作為君子高尚品格的代表，開始成為文人畫的一員。這一時(shí)期，人們?yōu)樘m花賦予了許多擬人化的內(nèi)涵，比如隱逸、清高、孤芳自賞，在異族統(tǒng)治的特殊時(shí)代背景下，這樣的題材深受文人喜愛。有元一代，畫蘭以鄭思肖、趙孟堅(jiān)、趙孟頫三人最為出名。

到了明代，文人畫得到了更充分的發(fā)展，雖然文人的境遇發(fā)生了改變，但蘭花題材依舊為人們喜愛。文徵明作為吳門畫派的領(lǐng)袖、“明四家”之一，繼承了元代趙孟堅(jiān)與鄭思肖的墨蘭，并將二者糅合，發(fā)展出了自己的風(fēng)格。

文徵明的蘭花，葉片用淡墨繪就，花瓣用更淡一點(diǎn)的墨描出，再用濃墨點(diǎn)蕊，增加了畫面的醒目效果，使得畫面繁而不亂，層次分明。在蘭葉的畫法上，修長而遒勁，多中鋒用筆，用提按來表現(xiàn)葉片的翻折，秀雅之中透露著蒼勁稚拙之氣，葉梢處向上飛揚(yáng)，更增加了蘭葉的輕盈感。他開創(chuàng)了用長卷寫蘭的新形式，將蘭花置于水坡之畔，其間錯(cuò)以竹木荊石，極具文人氣與觀賞性。

作為明四家中唯一一位以蘭花出名的畫家，文徵明上承元代趙孟堅(jiān)與鄭思肖的蘭花圖風(fēng)格，開創(chuàng)了新的蘭花形式。在他之后，又有周天球、王谷祥、陳元素等人，對(duì)他的風(fēng)格進(jìn)行了繼承與發(fā)揚(yáng)。文徵明的蘭花豐富了文人畫的內(nèi)容，以其獨(dú)特的畫面，自成一派，在蘭花圖的發(fā)展過程中，起了承上啟下的重要作用。