《燃情歲月》：聽從內(nèi)心的聲音

摘要 《燃情歲月》（英文原名Legends of the Fall）講述了退伍上校威廉，因?yàn)閰拹簹⒙?，帶著全家?lái)到西部荒原，和一家印第安人一起，在一處偏僻的山區(qū)開墾牧場(chǎng)。在艱苦的環(huán)境中上校的三個(gè)兒子過著簡(jiǎn)單快樂的生活，他們手足情深但性格卻大不相同。三個(gè)兒子都愛上了女主角蘇珊娜，在這樣一個(gè)糾結(jié)的故事中，本文著重分析了老二特里斯坦的突出性格以及他普遍受到歡迎的原因——聽從內(nèi)心的聲音。

關(guān)鍵詞：《燃情歲月》 特里斯坦 內(nèi)心的聲音

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

好萊塢經(jīng)典影片《燃情歲月》（英文原名Legends of the Fall）也譯作《秋日傳奇》或《真愛一世情》，而筆者還是更偏愛《燃情歲月》這個(gè)譯名。影片講述了退伍上校威廉的三個(gè)兒子同時(shí)愛上了一個(gè)女人的故事，聽起來(lái)它似乎是一部劇情老套的言情片，但實(shí)際上它是一部對(duì)人性有著深入探討的影片，對(duì)愛情與親情、理智與欲念的矛盾進(jìn)行了深入刻畫，它具有史詩(shī)般的情節(jié)，醉人的音樂，精彩的演出以及富有表現(xiàn)力攝影，這些在影片中完美地融合在一起，鑄就出了這部永恒的經(jīng)典。

一 劇情簡(jiǎn)介

退伍上校威廉，因?yàn)閰拹簹⒙?，帶著全家?lái)到西部荒原，和一家印第安人一起，在一處偏僻的山區(qū)開墾牧場(chǎng)。在艱苦的環(huán)境中，上校的三個(gè)兒子過著簡(jiǎn)單快樂的生活，他們手足情深但性格卻大不相同。大哥艾爾弗萊德成熟世故，無(wú)論是道德上還是精神上，他都克制著自己使自己適應(yīng)這個(gè)社會(huì)。老二特里斯坦是一位狂放不羈的人，他自由奔放，只聽從自己內(nèi)心的聲音，藐視一切壓抑人性的規(guī)矩。三弟塞繆爾是位理想主義者，單純而沖動(dòng)，深受父親和兩個(gè)哥哥的寵愛。父子四人過著簡(jiǎn)單而平靜的生活，直到塞繆爾大學(xué)畢業(yè)后，把未婚妻蘇珊娜帶回家里之后，這種簡(jiǎn)單而平靜的生活被徹底打破了。艾爾弗萊德抑制不住地愛上了蘇珊娜，而蘇珊娜卻又被特里斯坦的狂野不羈的氣質(zhì)深深打動(dòng)，兩人相互吸引，暗生情愫。除了毫不知情的塞繆爾，其他三位年輕人都陷入了痛苦的感情泥潭。就在此時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。三兄弟不顧父親的勸阻，前往歐洲參軍。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，特里斯坦眼睜睜地看著自己的弟弟塞繆爾死去卻無(wú)能為力。戰(zhàn)爭(zhēng)過后，無(wú)限悲傷的特里斯坦帶著塞繆爾的心臟回到家鄉(xiāng)?；貋?lái)之后的特里斯坦和蘇珊娜迅速進(jìn)入熱戀，而特里斯坦在和蘇珊娜一番熱烈的纏綿后，終究無(wú)法擺脫弟弟死亡的陰影而選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，從此杳無(wú)音訊。而艾爾弗萊德在向蘇珊娜求婚被拒絕后也離開了家鄉(xiāng)，開創(chuàng)了自己的一番事業(yè)。在苦苦的等待中光陰流逝，蘇珊娜最終心灰意冷，無(wú)奈嫁給了艾爾弗萊德。終于有一天，在外漂泊多年的特里斯坦在一群駿馬的簇?fù)硐嘛L(fēng)一般的回到了家中。他平靜地接受了蘇珊娜嫁給艾爾弗雷德的事實(shí)，開始振興農(nóng)場(chǎng)，娶妻生子，他內(nèi)心的躁動(dòng)似乎平息了，開始了寧?kù)o而安詳?shù)纳睢Ｈ欢?，在一次進(jìn)城返回的途中，妻子不幸被人誤殺，這再一次燃起他心中暗藏的烈火。蘇珊娜一直深愛著特里斯坦，卻無(wú)奈嫁給了艾爾弗雷德，她對(duì)塞繆爾又深感內(nèi)疚，特里斯坦妻子的死又使她十分痛苦，最終她忍受不住這樣的折磨以自殺結(jié)束了自己的生命。而特里斯坦此時(shí)已將所有的一切置之度外，終于在父親和大哥艾爾弗萊德的幫助下報(bào)了殺妻之仇。

好的劇情是一部電影成功的根本。這是一部至情至性的影片，講述的是父子間、兄弟間、情人間那種無(wú)須言語(yǔ)而更顯深邃的情感。影片涉及了所有人擁有和珍惜的感情：親情、愛情、友情。而三兄弟同時(shí)愛上一個(gè)女人讓親情遭遇愛情的挑戰(zhàn)，糾纏不清的感情悲劇是這部電影的一大看點(diǎn)。影片對(duì)人物的塑造恰到好處，下面本文將對(duì)影片中的人物特里斯坦的性格進(jìn)行分析。

二 人物分析——特里斯坦

電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。“人物”是電影敘事中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員扮演的銀幕形象。一個(gè)塑造成功的人物角色可以成就一部經(jīng)典的電影。本片男主角布拉德·皮特曾經(jīng)說(shuō)過：“我一直認(rèn)為我所扮演過的大多數(shù)角色都能找到更合適的人選來(lái)演，惟獨(dú)特里斯坦這個(gè)角色，我知道我是最佳人選。從我第一次看到劇本時(shí)就知道，我了解他的行為，他的心態(tài)，我的挑戰(zhàn)是如何讓觀眾也能認(rèn)同我對(duì)他的看法。”他的挑戰(zhàn)無(wú)疑是成功的，他塑造的特里斯坦這個(gè)角色迷倒了萬(wàn)千的觀眾，他也因?yàn)殡娪爸械谋憩F(xiàn)而被《人物》雜志評(píng)為“世界上有史以來(lái)最性感的男人”。那特里斯坦究竟是一個(gè)什么樣的人物呢？

影片的一開始有一句旁白“有些人總是聽從內(nèi)心的聲音，這樣的人，到最后不是變成了瘋子，就是成為了傳奇”。而特里斯坦就是那個(gè)總是聽從內(nèi)心聲音的人，他在影片中是父親最鐘愛的兒子，是印第安人最珍視的朋友，也是女主角最愛的男人。有好萊塢第一帥哥之稱的布拉德·皮特憑借這個(gè)角色奠定了他銀幕偶像的地位。為什么這樣一個(gè)狂放不羈、不拘于一切世俗束縛的跟著自己心走的人會(huì)集萬(wàn)千寵愛于一身呢？在影片結(jié)尾處艾爾弗雷德對(duì)特里斯坦的一席話格外的引入深思：“我遵守一切規(guī)矩，而你什么規(guī)矩都不遵守，但所有的人都愛你多過愛我，塞繆爾、父親甚至包括我自己的妻子?！?/p>

用世俗的道德觀點(diǎn)來(lái)判斷，特里斯坦很難算得上是一個(gè)好人。他愛上了弟弟的未婚妻，與之熱戀卻又最終拋棄了她，他漂泊在外多年，對(duì)父親沒有盡孝，對(duì)女友沒有做到忠誠(chéng)，娶妻生子后最終還是將一對(duì)兒女托付給了大哥，對(duì)子女也沒有盡到做父親的責(zé)任?？蛇@些都只是表面現(xiàn)象，如果你好好欣賞這部電影，在他狂放不羈的外表下面你會(huì)看到一個(gè)有著赤子之心和人性之本真的充滿著愛和善意的讓人無(wú)法不愛的特里斯坦。

在影片的開始，當(dāng)?shù)艿苋姞柕谝淮螏鸦丶視r(shí)，父親和大哥都去火車站迎接，唯獨(dú)特里斯坦沒有去，我想從這一開始就能看出他不拘于世俗規(guī)矩的一面。他沒有去車站迎接并不代表他對(duì)弟弟的愛就少一些，只是他不屑于用一些俗套的方式去表現(xiàn)出來(lái)。他的不羈表現(xiàn)在方方面面，他更像屬于山林的動(dòng)物而不是這個(gè)文明的人類社會(huì)的一部分。當(dāng)塞繆爾跟他談起對(duì)蘇珊娜的愛時(shí)，他直接建議塞繆爾“I recommend fucking”，在他看來(lái)既然深愛，那性就是自然而然的事情，不必等到一紙婚約之后，這也表現(xiàn)在他后來(lái)和蘇珊娜的關(guān)系中。塞繆爾在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲后，深愛蘇珊娜的大哥艾爾弗雷德選擇了在弟弟的墳前向蘇珊娜告白，筆者認(rèn)為這是由于大哥是一個(gè)成熟世故標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)人，在世俗的眼光里愛上弟弟的女朋友是一件很不光彩的事情，他希望這樣能減輕自己在道德上的負(fù)罪感，只是這種紳士的做法終究沒能打動(dòng)蘇珊娜，她還是拒絕了艾爾弗雷德。而當(dāng)特里斯坦再次回到家中時(shí)，在塞繆爾墳前痛哭的他徹底融化了蘇珊娜，她不顧一切地抱住他，兩人緊緊相擁在一起。特里斯坦沒有像大哥一樣因?yàn)楹吞K珊娜的愛而對(duì)弟弟深懷歉疚，他的眼里沒有世俗的教條所以他才能愛的那么坦然而磊落。而正如他之前對(duì)塞繆爾的建議一樣，深愛蘇珊娜的他很快就和蘇珊娜發(fā)生了關(guān)系。當(dāng)惱羞成怒的大哥來(lái)質(zhì)問他并要求他和蘇珊娜結(jié)婚時(shí)，他表現(xiàn)了極大的不以為然。特里斯坦的身體里流淌著熊的血液，他像動(dòng)物一樣向往著自由，追逐著自己的沖動(dòng)，就算深愛的女人的眼淚甚至自己的親身骨肉都無(wú)法阻擋他放逐自己的腳步。他終于還是沒有娶蘇珊娜而是追逐著自己的心再次去漂泊流浪。

在這樣一個(gè)狂放不羈的表象下，其實(shí)我們看到更多的是他的赤子之心和人性的本善。筆者認(rèn)為，在影片中最理解特里斯坦的人應(yīng)該是他的父親。在三兄弟出征戰(zhàn)場(chǎng)前，父親對(duì)老大說(shuō)的是“保重”，而對(duì)特里斯坦說(shuō)的卻是“照顧好塞繆爾”。父親把照顧弟弟的重任交給了特里斯坦，因?yàn)樗嘈胖挥刑乩锼固共攀悄莻€(gè)會(huì)全心全意保護(hù)弟弟的哥哥。事實(shí)也證明了這一點(diǎn)，在打仗中，特里斯坦完全不在乎立功和任何的榮譽(yù)，他唯一的任務(wù)就是保護(hù)弟弟。以至于塞繆爾在給蘇珊娜的信中說(shuō)道：“他似乎照顧我甚于和德軍作戰(zhàn)”。當(dāng)他聽說(shuō)塞繆爾去執(zhí)行偵察任務(wù)有危險(xiǎn)時(shí)，他不顧一切穿過槍林彈雨去找他，可惜戰(zhàn)爭(zhēng)終究太殘酷，他只能眼睜睜地看著塞繆爾在他面前死去。這對(duì)特里斯坦的打擊是巨大的，筆者認(rèn)為，特里斯坦之后兩次長(zhǎng)時(shí)間的在外漂泊流浪其實(shí)都是在平復(fù)塞繆爾的死給他帶來(lái)的巨大傷害。也只有這樣一個(gè)重情重義的特里斯坦才會(huì)在印第安朋友受辱時(shí)不惜跟人拼命，在敵人開槍時(shí)毫不猶豫地飛身為父親擋子彈，為了給妻子報(bào)仇不畏一切權(quán)貴。大家都愛特里斯坦，是因?yàn)樗龅搅宋覀兯霾坏降氖虑椤爮膬?nèi)心的聲音，拋棄世俗的束縛。我們中的大多數(shù)人都渴望像特里斯坦一樣生活，但我們?nèi)钡氖怯職?，只能安于自己平淡無(wú)趣甚至厭惡的現(xiàn)狀。對(duì)于特里斯坦來(lái)說(shuō)，生命是一場(chǎng)在內(nèi)心聲音引導(dǎo)下的放逐和流浪，他將自己交給了大自然，并把自己變成了其中和諧的一部分。而我們大部分人都將自己交予了俗世，用別人和社會(huì)既定的軌道牽拌自己前行，而內(nèi)心的聲音，早在懂得為了某種利益而扭曲自己的本性之前就消失殆盡了，又或者，只能永遠(yuǎn)在耳畔孤獨(dú)的回響。我們無(wú)法抵擋特里斯坦從原野上策馬呼嘯帶來(lái)的狂野，更難以抗拒在塞繆爾的墓前痛哭的重情義的男子。但特里斯坦終究只是我們的理想，我們大多數(shù)人都只能像蘇珊娜一樣，因?yàn)閻酆蛪?mèng)選擇堅(jiān)持，因?yàn)槔硐胩b遠(yuǎn)而不得不放棄。我們無(wú)法做到堅(jiān)定地追隨自己的內(nèi)心聲音而生活。

三 感悟——聽從內(nèi)心的聲音

如果說(shuō)特里斯坦是原野，是大自然，是純粹的，他讓人心曠神怡，讓人無(wú)法不心動(dòng)而傾心愛慕。那艾爾弗雷德則是世俗的化身，他努力適應(yīng)一切世俗的規(guī)則，最終名利雙收，成為這個(gè)文明社會(huì)的一名成功人士。影片中的女主角蘇珊娜雖然深愛著特里斯坦，但她最終還是向現(xiàn)實(shí)低了頭嫁給了艾爾弗雷德。但這并沒有給她帶來(lái)快樂，她一直郁郁寡歡，忍受著情感的折磨和內(nèi)心的煎熬。情感，如同我們面對(duì)自然和社會(huì)時(shí)有不同感受一樣，內(nèi)心是傾向于自然的，渴望一種率性的、輕松的、不羈的、甚至狂野的情感，但是我們往往在最后都選擇了向現(xiàn)實(shí)低頭——這就是為什么這部電影給了我們很多的情感共鳴吧！曾經(jīng)的我們也試圖追尋自己內(nèi)心的聲音，追求自我的釋放。年輕時(shí)候的我們單純、熱情、沖動(dòng)、尊重自己內(nèi)心的感覺，有敢于挑戰(zhàn)一切規(guī)則的勇氣。但現(xiàn)實(shí)的殘酷最終逼迫我們以自我的放棄作為生命的主旋律，向外部世界妥協(xié)，向條條例例的規(guī)矩妥協(xié)，我們成了徹底的弱者。所以，我們才會(huì)羨慕和仰視像特里斯坦這樣的蔑視規(guī)則、挑戰(zhàn)規(guī)則的強(qiáng)者。

一部好的電影能讓觀眾久久回味，并從中感悟自己的人生。在一遍遍地觀賞這部電影后，筆者最大的感受就是希望自己也能像特里斯坦一樣——聽從自己內(nèi)心的聲音。生活中總會(huì)有很多我們無(wú)法認(rèn)同卻也無(wú)法改變的事情糾結(jié)著我們的內(nèi)心。在我們年幼的時(shí)候，聽從自己內(nèi)心去做事情是很自然的事，可隨著時(shí)間的流逝，我們顧及的事情也就越來(lái)越多，這些事情把我們內(nèi)心的聲音都給淹沒了。我們往往會(huì)從實(shí)際出發(fā)權(quán)衡利弊，選擇對(duì)我們有利的一面而忘記了聽從內(nèi)心的真實(shí)聲音。但這樣的選擇往往讓我們無(wú)法真正得到快樂。漸漸的我們開始明白幸福來(lái)自于自由追求內(nèi)心的聲音，而不是外界給我們定義的所謂成功和快樂。《燃情歲月》這部影片以其曲折的故事情節(jié)和對(duì)人物的完美塑造使其成為了觀眾難以忘懷的經(jīng)典影片。

參考文獻(xiàn)：

[1] Edward Zwick. Legends of the Fall.New York：Bedford Falls Productions.1994.

[2] 李上卿：《聽從自己內(nèi)心的聲音：?jiǎn)滩妓沟娜松腋妗?，武漢出版社，2011年版。

[3] 王永青：《人本質(zhì)性情的輝煌傳奇——對(duì)〈燃情歲月〉人物形象的解讀》，《電影評(píng)介》，2009年第6期。

作者簡(jiǎn)介：程霞，女，1976—，湖北黃岡人，碩士，講師，研究方向：翻譯、跨文化交際，工作單位：黃岡師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。