達莎·朱可娃在35歲前改變世界

安亞飛

歐美社交名媛，時尚雜志《POP》主編，頂級服裝設(shè)計師，Garage當代藝術(shù)中心（Garage Center for Contemporary Culture）創(chuàng)始人，收藏家，策展人。這個女人在她35歲之前已經(jīng)取得了可以震撼藝術(shù)界的成就，她改變了俄羅斯當代藝術(shù)，被民間稱之為：“藝術(shù)女沙皇”。

朱可娃的一個目標就是民主，她對新荷蘭島分館的設(shè)想就是建立一個“更民主的，要給不懂藝術(shù)的人看”的場所。

沒有不堪回首的童年或者是矯情的奮斗史，1981年達莎·朱可娃出生在一個家產(chǎn)優(yōu)渥的莫斯科家庭。她的父親亞歷山大·朱可夫（Alexander Zhukov）摸爬滾打從石油大亨變成軍火大亨，家財萬貫。在她青年時期，朱可娃就曾向她的父親提供藝術(shù)品收藏的建議，可惜他的父親對這個圈子并沒有足夠的興趣，這點小小的挫折也沒有影響到朱可娃后來的藝術(shù)之路。在這樣的家庭環(huán)境下，朱可娃從來都不是個沒有思想的“富二代”，而是培養(yǎng)著自己的情操和修養(yǎng)。

要說童年的不幸福，可能只有一件事。1991年，身為基督徒的朱可夫先生發(fā)家之后與猶太人妻子埃琳娜·朱可娃（Elena Zhukova）勞燕分飛，朱可娃隨即與母親一同前往美國洛杉磯定居。所以，禍兮福所依，朱可娃的成功倒和美國的教育也有些關(guān)系，美國藝術(shù)的發(fā)達帶給了她對俄羅斯當代藝術(shù)的思考。1999年從太平洋山中學(xué)高中畢業(yè)進入加州大學(xué)的圣巴巴拉學(xué)校獲得了斯拉夫?qū)W和文學(xué)的學(xué)士學(xué)位。這時的朱可娃對她的前途和事業(yè)還沒什么明確的計劃，香車寶馬少年游，秋月春風(fēng)等閑度，過著典型的白富美的上層生活。在名利場上的追逐，當時的朱可娃已是小有名氣的社交名媛，這也給了她見多識廣的機會和廣泛的人脈關(guān)系。

2003年朱可娃俘獲了網(wǎng)球沙皇薩芬（Marat Safin）的心。好景不長，隨后便又結(jié)識了第二任男友羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）——俄羅斯首富，知名度僅次于普京。這是一段打破世俗的戀情，不僅因為兩人的年齡相差20歲，更因為已婚的阿布拉莫維奇還是朱可娃父親的生意伙伴。雖說朱可夫?qū)λ囆g(shù)并無興趣，但阿布拉莫維奇卻對藝術(shù)別有鐘情，他不僅與朱可娃一同出入各地的畫廊、博物館購進各種頂尖的藝術(shù)品，更依靠他的資金幫助朱可娃一步一步地走向俄羅斯當代藝術(shù)女沙皇的寶座。

朱可娃對藝術(shù)的興趣表現(xiàn)極為濃厚。不僅如此，她對藝術(shù)的理解也不同于一般的藏家總是離不開商業(yè)的習(xí)慣，美國的生活經(jīng)歷不僅讓她領(lǐng)略到社會的發(fā)達，更讓她明白藝術(shù)對國家、人民舉足輕重的作用。所以，她對藝術(shù)的理解更多的側(cè)重在藝術(shù)改變?nèi)说木袷澜纭⑺囆g(shù)對國家文化發(fā)展的層面上，而非單純的收藏、投資。

2008年，朱可娃一手創(chuàng)建了IRIS基金會，基金會致力于發(fā)展當代文化傳播與發(fā)展。朱可娃在創(chuàng)立之初十分明確地表明了她的意圖：俄羅斯的青年藝術(shù)家需要一個便利地方讓他們同國際藝術(shù)交流接軌，俄羅斯的當代藝術(shù)才能走出本國的局限。有這種宏圖大志的女人絕非泛泛之輩。通過IRIS基金會，朱可娃又開始了車庫當代藝術(shù)中心的建設(shè)。

2008年9月，車庫當代藝術(shù)中心（Garage Center for Contemporary Culture GCCC）在莫斯科開幕。開業(yè)之后，車庫當代藝術(shù)中心成功的凝聚了一批俄羅斯的年輕藝術(shù)家，同時也將國際當代藝術(shù)直接引進到莫斯科。除了一些重點的展覽和俄羅斯藝術(shù)家的回顧展之外，車庫當代藝術(shù)中心還有諸多的教育計劃和藝術(shù)實驗，以及面向各類人群的電影放映、工作坊、表演和創(chuàng)作等活動?，F(xiàn)在它已經(jīng)是俄羅斯最重要的現(xiàn)當代藝術(shù)的交流場所。

從GCCC來看，它是俄羅斯第一個當代藝術(shù)機構(gòu)；從朱可娃收藏的作品來看，她收藏了為數(shù)眾多的現(xiàn)當代藝術(shù)家的作品，更為關(guān)注的是當代藝術(shù)，從弗朗西斯·培根、盧西安·弗洛伊德、里希特到達明·赫斯特、蘇伯德·古普塔、莎拉·盧卡斯、安東尼·葛姆雷，西歐與美國當代藝術(shù)的紅人悉數(shù)進入俄羅斯人的視野。

通過朱可娃的努力，GCCC不僅將當代藝術(shù)推薦給俄羅斯年輕的藝術(shù)家們，GCCC的教育也向大眾普及了藝術(shù)。我們可以看到，GCCC在給莫斯科和圣彼得堡這兩個城市帶來經(jīng)濟效益的同時，也大為發(fā)揮了其文教功能。更為重要的是，GCCC完全是一個非營利性的藝術(shù)機構(gòu)，朱可娃要做的是積極推動俄羅斯社會文化改革中的文化藝術(shù)變革。從她的身上我們能得到這樣的道理：更多的財富意味著更多的責(zé)任。

在男友阿布拉莫維奇斥資4億美元買下圣彼得堡的新荷蘭島后，朱可娃下一個宏偉計劃就是準備在新荷蘭島開新館，預(yù)計2013年完工。

朱可娃和阿布拉莫維奇是當今世界上最認真的現(xiàn)當代藝術(shù)藏家之一。

富有、年輕，這是朱可娃最大的優(yōu)勢。朱可娃和男友阿布拉莫維奇在拍賣會上屢屢讓人咂舌。2008年5月的紐約蘇富比拍賣會上，阿布拉莫維奇以4300萬英鎊拍下弗朗西斯·培根的《三聯(lián)畫，1976》，一天之后他又以1700萬英鎊的價格購買了盧西安·弗洛伊德的《沉睡的救濟金管理人》。兩次拍賣都創(chuàng)造了培根和弗洛伊德作品最高紀錄，也是當代藝術(shù)作品的最高紀錄。當年的美國《ART News》雜志出爐了新一年的“《ART News》全球藏家排行榜”，阿布拉莫維奇和朱可娃堂而皇之的榮登榜首。正如莎拉 · 道格拉斯的評論：“朱可娃和阿布拉莫維奇是當今世界上最認真的現(xiàn)當代藝術(shù)藏家之一”。

當然，這些只是他們眾多收藏的冰山一角，朱可娃甚至記不清她最喜歡的藝術(shù)家的名字。收藏之外，朱可娃更感興趣的是文化領(lǐng)域的作為。因為她要變革的不是藝術(shù)品市場，而是俄羅斯的社會文化?；蛟S這就是年輕人的特質(zhì)。

年輕代表著生命力和突破，朱可娃不斷的在國際藝術(shù)圈進行變革——新奇的想法加上敢于付出的行動。2011年的夏季威尼斯雙年展上，朱可娃邀請了3位藝術(shù)家創(chuàng)作一部關(guān)于游艇航行廣告的短片。此舉引起了諸多非議，朱可娃不以為然，因為她希望“促使不同意見之間的對話發(fā)生”。

此外，這位時尚女王開創(chuàng)了時尚與藝術(shù)的緊密結(jié)合。朱可娃在處理藝術(shù)品、時尚和奢侈品的關(guān)系上游刃有余。她用她豐富的編輯經(jīng)驗成功打造了《Garage》雜志，同時聘請法國版《Vogue》的編輯作為特別顧問，邀請諸如達明·赫斯特這樣的知名藝術(shù)家為雜志做封面設(shè)計。透過她的影響，藝術(shù)圈里涌入了更多富有購買力的年輕勢力，同時這些年輕群體在審美上的時代性和推動性更對藝術(shù)市場乃至潮流產(chǎn)生了巨大的沖擊。