打造“藝術(shù)的書，書的藝術(shù)”

曹智曄　張佳穎

上世紀(jì)80年代，一套名為《世界文學(xué)名著連環(huán)畫》的叢書在圖書市場(chǎng)引起強(qiáng)烈反響。在閱讀資源嚴(yán)重匱乏的當(dāng)時(shí)，這樣一套圖文結(jié)合的經(jīng)典著作，以當(dāng)時(shí)最普及的閱讀形式——連環(huán)畫，向讀者展現(xiàn)了世界文學(xué)經(jīng)典的魅力，讓對(duì)閱讀如饑似渴的文學(xué)青年如沐春風(fēng)，也讓大家記住了出版方——浙江人民美術(shù)出版社（下文簡(jiǎn)稱“浙江人美”）。

浙江人美是一家以藝術(shù)類圖書為主要出版方向的專業(yè)出版單位，在建社的30余年中，先后在年畫、連環(huán)畫、畫冊(cè)等領(lǐng)域出版了一批具有開(kāi)創(chuàng)性的、高質(zhì)量的美術(shù)讀物。2007年左右，隨著浙江聯(lián)合出版集團(tuán)的改制，浙江人美也從原來(lái)的事業(yè)單位機(jī)制轉(zhuǎn)為企業(yè)化運(yùn)作。除了運(yùn)作模式的調(diào)整之外，轉(zhuǎn)制后的浙江人美更大轉(zhuǎn)變?cè)谟谧鰰挠^念?！拔覀冸m然是專業(yè)的美術(shù)出版社，但是現(xiàn)在閱讀的復(fù)合性、交叉性在逐漸增強(qiáng)，我們對(duì)于美術(shù)的概念和范疇的理解也在不斷加深和拓展，這就讓我們重新思考做書的方向?！鄙玳L(zhǎng)胡小罕說(shuō)。

胡小罕畢業(yè)于中文系，有較好的文史素養(yǎng)，兼擅書法篆刻，此前任浙江古籍出版社社長(zhǎng)，成日與典籍整理出版打交道的經(jīng)歷，讓他對(duì)文字有了更深的理解。調(diào)任浙江人美社長(zhǎng)之后，以往的專業(yè)背景及工作經(jīng)歷，使他開(kāi)始反思美術(shù)出版在文字方面的問(wèn)題，“以前美術(shù)類出版在這方面往往比較薄弱，這反過(guò)來(lái)阻礙了這一類型選題的開(kāi)發(fā)”。胡小罕不斷思考著“圖書”一詞的內(nèi)涵：“圖就是指美術(shù)、藝術(shù)、圖像，書是指文字、文獻(xiàn)、內(nèi)容，從命名開(kāi)始，就規(guī)定了這二者是做書必須要追求的核心要素?！边@番理解，也概括了浙江人美如今的發(fā)展思路。

大美術(shù)理念：從固守的專業(yè)框限中走出來(lái)

胡小罕的調(diào)任，為浙江人美帶來(lái)的最大變化，是對(duì)出版領(lǐng)域的拓展。在全面分析了如今讀者的閱讀習(xí)慣和風(fēng)尚之后，浙江人美對(duì)于出版有了新的理解，“閱讀很難用專業(yè)去框定，所以我覺(jué)得要保持專業(yè)的品質(zhì)，但同時(shí)不要放棄包容、多元、趣味以及生活化的閱讀需求，這樣才能為選題的多元性創(chuàng)造條件”。于是，浙江人美把“從保守的、固守專業(yè)門類的概念中走出來(lái)”，作為今后幾年業(yè)務(wù)拓展的重點(diǎn)。

經(jīng)過(guò)探索，浙江人美用“更加寬泛的大美術(shù)的理念策劃圖書的選題，從一種社會(huì)或民眾的美術(shù)閱讀的層次來(lái)考慮專業(yè)方向的設(shè)定”，從而確定了“專業(yè)美術(shù)”、“美術(shù)普及”、“少兒美術(shù)”和“藝術(shù)文獻(xiàn)”四大版塊。其中，“專業(yè)美術(shù)”即經(jīng)典的大型畫冊(cè)，包括國(guó)內(nèi)外知名美術(shù)家的經(jīng)典作品。作為一家有著30多年歷史的專業(yè)美術(shù)出版社，浙江人美對(duì)于美術(shù)作品的整體把握具備專業(yè)的水準(zhǔn)，因此這一類別也是其孜孜以求并一直堅(jiān)持的傳統(tǒng)版塊。

美術(shù)普及類圖書是浙江人美專門針對(duì)美術(shù)教學(xué)龐大的社會(huì)基礎(chǔ)而開(kāi)發(fā)的，主要包括創(chuàng)作技法類的階段性圖書。“這一版塊是為大眾提供比較規(guī)范的美術(shù)基礎(chǔ)范本”。

少兒美術(shù)版塊在近幾年成長(zhǎng)迅速，胡小罕將其歸功于本社長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)美術(shù)出版如何在少兒美育過(guò)程中發(fā)揮專業(yè)特長(zhǎng)的不斷探索?！皩?duì)于孩子來(lái)說(shuō)，圖文結(jié)合的閱讀效果最佳，而這正好是我們美術(shù)出版社的強(qiáng)項(xiàng)”。在這一版塊中，動(dòng)漫及益智類圖書主要從海外引進(jìn)，“比如《航海王》（又譯《海賊王》）、《游戲王》，都是在海外非常火的漫畫，很多小孩子喜歡。與其讓我們的孩子看那些盜版的漫畫，不如我們通過(guò)正版的引進(jìn)，再進(jìn)行一定的編輯加工，讓它更適合中國(guó)的孩子閱讀?！?/p>

浙江人美版的義務(wù)教育課標(biāo)《美術(shù)》教材，涵蓋從小學(xué)到初中九個(gè)年級(jí)的美術(shù)教學(xué)，這是全國(guó)中小學(xué)《美術(shù)》教材中一套富有特色的教材，在全國(guó)都具有一定的知名度，也成為社內(nèi)各多個(gè)教材類圖書系列中的代表。

“藝術(shù)文獻(xiàn)”版塊則是近兩年的重點(diǎn)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目。“我們經(jīng)過(guò)調(diào)研，發(fā)現(xiàn)全國(guó)以‘藝術(shù)、‘美術(shù)命名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)有上千家，這些機(jī)構(gòu)在教學(xué)和研究過(guò)程中，都極其需要文獻(xiàn)性的著作?！弊鳛橐患颐佬g(shù)專業(yè)出版社，浙江人美認(rèn)為自己有義務(wù)將這類文獻(xiàn)性著作的出版工作承擔(dān)下來(lái)。“這些著作也是支撐美術(shù)教學(xué)、研究、鑒賞及深度發(fā)展的基礎(chǔ)，因此這項(xiàng)工作很有意義?！北M管學(xué)術(shù)類尤其是美術(shù)學(xué)術(shù)類圖書處境困難，但胡小罕說(shuō)：“我們目標(biāo)確定，不著急，慢慢做，堅(jiān)持做，通過(guò)若干年努力形成規(guī)模，這類圖書一定會(huì)在美術(shù)界、文化界產(chǎn)生良好的影響?！?/p>

中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊：古籍與美術(shù)的跨界

藝術(shù)古籍整理是藝術(shù)和文獻(xiàn)兩個(gè)專業(yè)性極強(qiáng)的學(xué)科的交叉。出版者既要有藝術(shù)方面的專業(yè)儲(chǔ)備，又要有較好的文獻(xiàn)整理素質(zhì)，同時(shí)還必須對(duì)閱讀需求、學(xué)術(shù)趨勢(shì)有準(zhǔn)確的把握。只有具備了這些方面的條件，才能為讀者提供有價(jià)值、高質(zhì)量、符合需要的書。

目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)古籍出版面臨這樣一種狀況：專業(yè)古籍出版社機(jī)構(gòu)通常都將文史哲典籍作為出版的重點(diǎn)，藝術(shù)典籍則處于比較邊緣的地位；而另一方面，藝術(shù)類出版社在整理藝術(shù)典籍方面又缺乏學(xué)術(shù)能力與文獻(xiàn)功底，因此，藝術(shù)古籍出版的乏善可陳也在情理之中。但中國(guó)歷史上汗牛充棟的藝術(shù)典籍所受到的冷遇，令胡小罕著實(shí)感到惋惜。反觀全國(guó)上千家藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于高質(zhì)量藝術(shù)文獻(xiàn)的需求，胡小罕認(rèn)為，藝術(shù)古籍的整理出版無(wú)論對(duì)于藝術(shù)文獻(xiàn)的傳承，還是專業(yè)人員的研究學(xué)習(xí)，都是一項(xiàng)必須去嘗試并努力做好的工作。胡小罕在古籍和藝術(shù)專業(yè)出版的跨界經(jīng)歷，催發(fā)了他對(duì)于復(fù)合專業(yè)出版領(lǐng)域的深入思考，清晰地梳理出藝術(shù)典籍出版的操作路徑。浙江人美自主策劃編纂出版的“中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊”（以下簡(jiǎn)稱“叢刊”），就是在這一版塊下推出的重磅系列。

既然這一版塊的出版工作涉及典籍與藝術(shù)，那么，如何將典籍的出版規(guī)范和藝術(shù)的學(xué)科需要巧妙地融合，就是這項(xiàng)工作最大的挑戰(zhàn)?！扒『梦覀€(gè)人有古籍專業(yè)出版和藝術(shù)專業(yè)出版的雙重從業(yè)經(jīng)歷，又有把二者復(fù)合的初步的理念和知識(shí)構(gòu)架，因此我知道這兩方面的工作如何去展開(kāi)?！眱赡觊g，一個(gè)以專業(yè)編輯為主，同時(shí)聯(lián)合了海內(nèi)外高校、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者的開(kāi)放型團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過(guò)精心的策劃和操作，已推出藝術(shù)古籍30多種。其間，從選題策劃、機(jī)制構(gòu)建、資金爭(zhēng)取，到各項(xiàng)細(xì)節(jié)的落實(shí)，胡小罕及其團(tuán)隊(duì)都灌注了大量心血，而業(yè)已推出的圖書品種也不負(fù)眾望地贏得了業(yè)界的好評(píng)。

在編纂出版“叢刊”的過(guò)程中，浙江人美逐漸明確了藝術(shù)文獻(xiàn)出版所需要把握的方向，“簡(jiǎn)單總結(jié)起來(lái)，就是要做到‘博雅、地道、好用三個(gè)方面”。胡小罕解釋這六個(gè)字的含義：“‘博雅就是要有學(xué)術(shù)的框架，用大美術(shù)和泛美術(shù)的概念來(lái)確定選題。”因此，“叢刊”內(nèi)容不僅包括金石書畫、詩(shī)文題詠、戲曲音樂(lè)等傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)，還包括建筑園藝、工藝雅玩、風(fēng)俗游冶等，體裁也包括詩(shī)文、史傳、專論、筆記、題跋、圖典等，可謂不拘一格?！啊氐谰褪且獔?jiān)守古籍整理的學(xué)術(shù)規(guī)范，所以在做這套書的過(guò)程中，出版什么題材多聽(tīng)藝術(shù)界的，但怎么出版一定要聽(tīng)古籍界的。”胡小罕說(shuō)，“叢刊”從底本遴選、制定編纂體例，到尋訪點(diǎn)校作者、實(shí)施審校流程、設(shè)計(jì)裝幀形式等，都得到了古籍整理專業(yè)人士的參與，以確保出版物的學(xué)術(shù)質(zhì)量?！啊糜镁褪且獫M足人文閱讀的功能定位，所以對(duì)字體、字號(hào)、行距、留白等的設(shè)定，都要盡量讓書讀起來(lái)、用起來(lái)更舒適?！睆亩辛Φ刿`行了“藝術(shù)的書，書的藝術(shù)”的出版理念。

在這三方面精益求精的努力，讓“叢刊”的成功顯得理所當(dāng)然。在目前推出的30余個(gè)品種中，已有1/3左右的品種進(jìn)行了重印，有的還重印了兩三次，這對(duì)于古籍尤其是藝術(shù)類古籍來(lái)說(shuō)，著實(shí)不容易。

同策劃編輯團(tuán)隊(duì)一樣，這套書本身也是一個(gè)開(kāi)放型的結(jié)構(gòu)，在未來(lái)的兩三年間會(huì)不斷充實(shí)、調(diào)整、完善，“就像種樹(shù)，種什么樹(shù)，怎么種是可以選擇的，樹(shù)能長(zhǎng)到多高度，樹(shù)冠會(huì)有多寬，有很多未知，我們要盡可能為它的健康生長(zhǎng)創(chuàng)造更好的條件。這套書到底出多少，沒(méi)有限定，有需要、有條件，我們就不斷把好的品種納入進(jìn)來(lái)，對(duì)于不理想的種類，也會(huì)有刪減機(jī)制?！苯衲?，“叢刊”骨干品種“《六藝之一錄》暨中國(guó)歷代書法文獻(xiàn)大型數(shù)據(jù)庫(kù)”將著手實(shí)施，已獲得2013年度國(guó)家出版基金資助。胡小罕認(rèn)為，用開(kāi)放性的理念和機(jī)制來(lái)做書，能夠獲得更開(kāi)闊的市場(chǎng)空間。

“藝文志”書系：構(gòu)建人文美術(shù)閱讀新體驗(yàn)

如果說(shuō)“中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊”是高端的藝術(shù)典籍總匯，那么浙江人美推出的“藝文志”書系，則可以算是以“叢刊”的資源為基礎(chǔ)所開(kāi)發(fā)的美術(shù)推廣普及型圖書。這兩個(gè)書系構(gòu)成了讀者閱讀藝術(shù)類書籍的階梯。

在信息媒介多樣化的今天，紙質(zhì)出版所面臨的挑戰(zhàn)是不言而喻的。如何鞏固和拓展紙質(zhì)出版的讀者基礎(chǔ)，是每一家出版社所必須考慮的問(wèn)題。因而推出基礎(chǔ)的、普及的讀物，突顯紙質(zhì)讀物的經(jīng)典性和高品質(zhì)的發(fā)展思路應(yīng)運(yùn)而生。

與常人理所當(dāng)然地認(rèn)為專業(yè)出版社只注重專業(yè)經(jīng)典出版不同，浙江人美對(duì)普及類的大眾讀物一樣投以極大的關(guān)注和熱情。胡小罕一直向浙江人美的編輯強(qiáng)調(diào)：“與其普普通通地做一本專業(yè)圖書，不如非常專業(yè)地做一本普通圖書?！逼占邦愖x物很重要，因?yàn)閷?duì)于初級(jí)階段的讀者，比如小孩子來(lái)說(shuō)，最初接觸的書會(huì)給他打上烙印。如果出版社一味追求市場(chǎng)效益而使低質(zhì)的書充斥市場(chǎng)，那可能會(huì)導(dǎo)致孩子對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的淡漠，那么在將來(lái)美術(shù)圖書就可能會(huì)喪失一批讀者。因此，胡小罕認(rèn)為，如果專業(yè)的美術(shù)出版社不花精力做好推普的工作，那美術(shù)圖書的文化價(jià)值和魅力就會(huì)大打折扣。他引用社內(nèi)編輯的話，“我們要做藝術(shù)的書，同時(shí)也要藝術(shù)地做書”，要把高品位的東西，通過(guò)普及的形式，以專業(yè)的水準(zhǔn)介紹給大眾，讓大眾喜歡藝術(shù)、了解藝術(shù)?！八囄闹尽币呀?jīng)確定了以提升大眾藝術(shù)審美、豐富生活藝術(shù)為宗旨的出版規(guī)劃，在繪畫、書法、篆刻、閑雅生活等方面，已經(jīng)推出的多個(gè)系列品種，包括《美術(shù)叢書》、“書論評(píng)注”、“古刻新韻”、“篆刻小叢書”等，都是凝聚了專業(yè)精神的普及讀物。

談及具體的書籍策劃編輯，胡小罕很務(wù)實(shí)，從選題的策劃，到裝幀的設(shè)計(jì)、價(jià)位的確定，他都是通過(guò)親身參與來(lái)把握。有時(shí)一個(gè)禮拜有三四天晚上在書店里泡著，有時(shí)與路邊小店門口臨摹字帖的小孩聊天，以此來(lái)收集出版工作中所需的林林總總的信息。但提到對(duì)出版的理解，他卻和眾多出版人一樣，“務(wù)虛”了起來(lái)，“我覺(jué)得做書就應(yīng)該有一以貫之的追求，應(yīng)該有一種高貴的氣質(zhì)，用心去塑造書的靈魂。這種追求不是形式上的，而是內(nèi)在的東西”。這種“內(nèi)在”的東西是什么？言語(yǔ)無(wú)法說(shuō)清，同樣內(nèi)容的兩本書，其中一本讓讀者讀起來(lái)覺(jué)得舒服，覺(jué)得這是一本好書，這就是書的精神。

如今，技術(shù)上的發(fā)達(dá)使書的出版變得越來(lái)越簡(jiǎn)單，但胡小罕認(rèn)為，新技術(shù)的運(yùn)用并不能替代做書過(guò)程中對(duì)于內(nèi)在的追求，這是一種理念的灌注和滲透。“一本書要有一種精神，不管裝幀多么引人注目，最終還是通過(guò)內(nèi)在的東西來(lái)傳播?！彼自捳f(shuō)，腹有詩(shī)書氣自華，不管對(duì)于一個(gè)人，一本書，還是一家出版社而言，都是這樣。