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    中國(guó)古代石窗(一)

    2013-04-29 21:00:09張球
    文藝生活·上旬刊 2013年6期
    關(guān)鍵詞:建筑

    自序

    古越象山,東海一隅小邑也。斯地山頓水曲,沃壤如繡,邇來(lái)興海洋文化,交流頻繁,遂播名于遠(yuǎn)近。邑之南,漁山、花岙諸島羅列,巖礁聳峙,碧水似鏡,風(fēng)光絕秀。睹觀者俱稱海山仙子谷,東方不老島。信然。

    邑西蒙山之東,緣溪之北,悠然一村,曰:儒雅洋。其名所來(lái),千載未詳。然則此處艮地有岡,眾水會(huì)潴,土重九兩,福澤綿厚。今尚存古宅百余間,殊為難得。甲辰歲正月,不佞誕于斯。少小嬉戲,幽幽巷陌,穿梭周旋,每每駐足于石窗,戀其斑駁古拙,皂赤相間,神兮秘兮,溟之中已然深鍥于心田矣。

    而立之年,擇居錢塘。西子勝境,三秋桂子,十里荷花,宜雨宜晴,目不給賞。而心獨(dú)戚戚于花月鑄金之事,頹然自放,甚覺(jué)荒唐??耙愿嫖空?,而今由吃飯漸悟吃茶二字,素心高寄,不復(fù)為矣!

    予廁身都會(huì),熙熙攘攘,酬應(yīng)日紛,忽聞鄉(xiāng)野古宅多毀,石窗散佚,心生痛楚,發(fā)愿盡綿薄之力,一一為之立像存照。

    自庚辰夏初迄丁亥春杪,予擔(dān)簦七載,行程十萬(wàn)余里,履跡凡遍浙、皖、閩、贛諸地。四方奔走,嚼菜根之香,品米酒之醇,留連先人石窗之制,乃躬問(wèn)知情賢者,披閱志書典籍,發(fā)幽探微,索隱考據(jù),孜孜矻矻,庶幾乎有所獲焉。

    石窗者,俗呼石漏窗抑或石花窗。區(qū)區(qū)一物,市井僻巷,田野屋宇,偶或可尋,不顯于人前??少F者,其翎毛走獸,神仙八寶之屬,雕鏤巧飾,具士人雅致,得山林趣味,令人擊節(jié)。

    予性嗜藝文。百工之作,仰羨尤甚。早歲輟學(xué),為求一飯,曾委身髹飾之技,因緣夙定。今深恐有愧古之匠工,或?yàn)殇螞](méi)名姓者紀(jì)念,故不揣谫陋,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,援筆成文,系出一片虔誠(chéng)之心。倘得大人先生賜教,能不感激涕零乎?

    山野之人,粗疏褦襶,不登大雅,乃胡謅數(shù)語(yǔ),綴于編前。

    丁亥端午后三日

    快意堂主人張球謹(jǐn)識(shí)于西溪

    窗的基本概念

    兩千多年前,老子在其所著《道德經(jīng)》一書中,就有了這樣的陳述:“鑿戶牖以為室,當(dāng)其無(wú),有室之用。故有之以為利,無(wú)之以為用?!?/p>

    戶,門也;牖,即窗也。雖然,這位中華民族的先哲只是舉門窗這樣一個(gè)例子,借以闡述“有”和“無(wú)”的哲學(xué)命題,但從一個(gè)側(cè)面,我們?nèi)匀豢梢愿兄热藢?duì)于建筑空間的認(rèn)識(shí),已然上升到了哲學(xué)的高度。

    時(shí)光推移,兩千多年后的公元2002年9月,在對(duì)浙江余杭“卞家山遺址”的發(fā)掘中,考古人員發(fā)現(xiàn)了距今四千余年的兩具陶屋。令人欣喜的是,其中一具陶屋在屋檐上方開(kāi)有四個(gè)三角型的小孔,這可以視作迄今為止在中國(guó)大陸所能見(jiàn)到的最古老的窗的實(shí)物模型,很有意義。

    那么,不離我們視線左右的窗,究竟該如何定義和解釋呢?

    許慎《說(shuō)文解字》:“在墻曰牖,在屋曰囪,象形,凡囪之屬皆從囪(楚江切)。窗,或從穴。”

    段玉裁《說(shuō)文解字注》:“在墻曰牖:牖,穿壁以木為交窗也。在屋曰囪:屋在上者也。象形:此皆以交木為之,故象其交木之形。”

    民國(guó)版《辭源》:“1、室內(nèi)開(kāi)孔,以受空氣與日光者,在墻曰牖;2、在屋曰囪,灶突通氣之孔也,俗曰煙囪?!?/p>

    《新華字典》:“窗:chuāng(窓、窻)房屋通氣透光的裝置。”

    另外,《集韻》里的解釋簡(jiǎn)單明了:“囪,灶突也。又作通孔也。窻,助戶為明。”

    窗是一個(gè)象形文字,其書寫并不復(fù)雜。石鼓文作 。小篆作 或 。十分形象,使人一目了然。

    可見(jiàn),囪是窗的本字。因此,梁思成曾經(jīng)這樣撰述:

    “在墻上而能開(kāi)闔的稱牖,不能開(kāi)闔而在屋上的是窗,如天窗、煙窗等。足見(jiàn)后來(lái)叫做窗的是古時(shí)的牖,而古時(shí)的窗不過(guò)是現(xiàn)在的天窗橫披之類。”

    歲月更替,歷史發(fā)展進(jìn)程中,留給人類的遺憾是注定的,然而同時(shí)驚喜也常常不期而遇。夏商周經(jīng)歷了一個(gè)曲折而漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展時(shí)期,建立起了自身的文明,但是在我們十分期待的建筑領(lǐng)域,連斷垣殘壁也難以找到蹤跡。在無(wú)數(shù)謎團(tuán)中,我們只是找到了一些留存下來(lái)的瓦當(dāng)——一些孤零零的羽毛,還有一些宮室遺址。至于窗的形象自然更是無(wú)從知曉。幸運(yùn)的是,從西周的青銅器和漢代大量的明器和畫像石、畫像磚中,留存了上古建筑的大量豐富的信息。它們雖然只是一些建筑模型或圖形,但畢竟使后人見(jiàn)到了門窗的具體形象,比較真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的原貌。我們從中看到了落地窗、上下分為兩截的窗,看到了直欞格、十方格、斜方格的窗,窗欞的花樣已經(jīng)有了多種變化,有些甚至出乎我們的想象。

    在文字方面,則有《考工記》一書?!犊脊び洝酚址Q《周禮·考工記》,是我國(guó)目前所能見(jiàn)到的年代最為久遠(yuǎn)的手工業(yè)技術(shù)文獻(xiàn)。學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為,《考工記》為齊國(guó)官書,主體內(nèi)容編纂于春秋末期至戰(zhàn)國(guó)初期。書中記載了大量先秦時(shí)期的手工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)、營(yíng)建制度和相關(guān)工藝美術(shù)資料,具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

    《考工記·匠人》記載了夏、商、周三代主要是周代的都城、宮室建筑規(guī)劃情況。其中,“匠人營(yíng)國(guó)”一節(jié),對(duì)夏王朝的“世室”建筑設(shè)計(jì)作了如下記述:

    “夏后氏世室,堂修二七,廣四修一。五室三四步,四三尺。九階,四旁兩夾窗,白盛,門堂三之二,室三之一?!?/p>

    從中可見(jiàn)對(duì)“窗”的設(shè)置已有了規(guī)范。這在中國(guó)現(xiàn)存的建筑工藝文獻(xiàn)中是年代最早的?!犊脊び洝そ橙恕分械脑S多論述,被北宋李誡(?-1110)反復(fù)引用,其實(shí)踐和思想對(duì)后世的建筑科學(xué)有著深刻而久遠(yuǎn)的影響。

    至于此后歌賦中所謂“欲少留此靈瑣兮”“窗牖皆有綺青瑣”之類的詠唱,顯然已經(jīng)從審美的角度來(lái)加以贊美了。

    人們總是習(xí)慣于從自身的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)去看問(wèn)題和探討一些東西,而這往往帶有較大的局限性。即使在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的今天,祖先們創(chuàng)造的手工文明,仍然讓我們有望塵莫及之感。

    即使是對(duì)門窗這樣一類建筑構(gòu)件的研究探討也仍然如此。我們只抓住了我們所熟知的一,而忽略了我們未知的二和三。事實(shí)上,秦漢以降,用以制作“窗”的材料,不斷豐富,除木以外,尚有竹、石、磚、鐵等,都需要有專題研究來(lái)加以充實(shí)。

    唐朝國(guó)力強(qiáng)盛,是我國(guó)封建社會(huì)發(fā)展的一個(gè)高峰,手工業(yè)文明達(dá)到了一個(gè)新的高度。都城長(zhǎng)安建筑群規(guī)模巨大,氣勢(shì)宏偉。由于大興佛教,因此各地都留下了大量的佛塔、寺廟和石窟,時(shí)至今日,仍有相當(dāng)數(shù)量遺存,但是木結(jié)構(gòu)建筑惟有山西五臺(tái)山南禪寺和佛光寺兩座大殿存世。在唐人遺存的這些地面建筑物中,我們得以見(jiàn)到直欞窗的實(shí)物。其中五臺(tái)山南禪寺大殿的直欞窗,是在窗框間用豎向的木條左右有間距地排列成行,簡(jiǎn)潔而美觀,體現(xiàn)了唐人的審美情趣。此外,在一些繪畫中我們可以見(jiàn)到格扇門的形式,即下段安置木板,上段安置直欞??梢?jiàn)直欞窗在唐代是一種被普通使用的樣式。

    宋代是我國(guó)古代建筑發(fā)展史上的另一個(gè)鼎盛時(shí)期,留在地面上的建筑物也較唐代多。北宋和南宋,分別建都今日的開(kāi)封和杭州,一時(shí)經(jīng)濟(jì)繁榮,手工作坊充斥市肆。這一時(shí)期,總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn),出現(xiàn)了大量功能性好、審美價(jià)值高的門窗樣式。除直欞窗外,集墻、門、窗功能于一體的格扇門已被廣泛使用,山西朔縣崇福寺就是實(shí)例。公元1100年,北宋朝廷頒布了《營(yíng)造法式》一書,這是一部官府制訂的有關(guān)建筑設(shè)計(jì)與施工的專著。其中,將建筑門窗列入“小木作制度”部分,樣式豐富多彩,如格子門、闌檻鉤窗、破子欞窗等都有詳細(xì)的尺寸和式樣。這是歸納、總結(jié)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)后的一種規(guī)范化、制度化、標(biāo)準(zhǔn)化,說(shuō)明門窗在建筑當(dāng)中已經(jīng)是不可或缺的,并且是審美功能很強(qiáng)的一個(gè)組成部分。

    明清兩朝,因年代相對(duì)較近,傳統(tǒng)門窗得以大量保存,今天我們所能見(jiàn)到的,十之有九乃這一時(shí)期的遺物。在封建王朝的統(tǒng)治下,等級(jí)制度十分森嚴(yán),逾越不得,住宅的規(guī)格同樣也受到限制。所謂藩王稱府,官員稱宅,庶人稱家,皆有規(guī)制?!睹魇贰ぽ浄尽酚涊d:

    “一品二品廳堂五間九架……三品五品廳堂五間七架……六品至九品廳堂三間七架……庶民廬舍不過(guò)三間五架,不許用斗拱、飾彩色?!?/p>

    曾經(jīng)有徽州休寧縣王姓富商建“三槐堂”大廳,因逾制觸犯禁令而被易名為“茅廁廳”,弄得聲名狼藉,十里八鄉(xiāng)抬不起頭。所以,謝肇淛在《五雜俎》中說(shuō):“余在新安,見(jiàn)人家多樓上架樓,未嘗有無(wú)樓之屋也。計(jì)一室之居,可抵二三室,而猶無(wú)尺寸隙也?!泵窬痈窬中?,又因住的人多,只能如此擴(kuò)充空間。然而,正因?yàn)槿绱?,富商們擠出了一條在小木作上動(dòng)腦筋的路子,在門、窗等構(gòu)件上竭盡奢麗、堂皇之能事,不惜工本。李漁所謂 “吾觀今世之人,能變古法為今制者,其惟窗欄二事乎”(《閑情偶寄》)即指此也。鄉(xiāng)土建筑中的窗,由實(shí)用而轉(zhuǎn)為裝飾的重點(diǎn),其內(nèi)涵也不斷得到了豐富。

    石窗的源流

    距今五十萬(wàn)年前,人類的先祖之一“北京人”就居住在天然生成的山石洞里,并且已經(jīng)能夠使用石做工具。所謂“上古穴居而野處”(《易·系辭》),即指原始人的這種生活狀態(tài)。到了新石器時(shí)期,先人們已經(jīng)普遍使用石制的工具,并且會(huì)制作飾物和祭器,這在各地遺址出土的實(shí)物中得以證實(shí)。商周時(shí)期,已有了制作精美的石磬,宮室則以天然卵石作為柱礎(chǔ)。

    秦漢時(shí)期,石料作為主要的建筑材料之一,已被廣泛應(yīng)用于建筑的各個(gè)方面,如柱子、臺(tái)階、柱礎(chǔ)和石闕等。石窗作為建筑構(gòu)件已經(jīng)出現(xiàn),并且有自己的語(yǔ)言方式。如江蘇賈汪白集漢墓和徐州茅村漢墓,工匠們?cè)谡麎K畫像石上鑿出典型的直欞式石窗,并且有窗框加以裝飾,這種形式甚至一直延續(xù)到今天。另一種則是窗欞間鑿出十余個(gè)一排的小孔,以示間隔,予人以細(xì)膩的藝術(shù)美感。

    漢以降至明初的千余年間,留存至今的石窗可謂鳳毛麟角,這是因?yàn)槭爸皇亲鳛榻ㄖ囊粋€(gè)附著物。皮之不存,毛將焉附?

    好在古代的詩(shī)人們,在友朋的酬唱之間,為我們留下了對(duì)石窗的贊美。有詩(shī)為證:

    奉和魯望四明山九題·石窗

    唐·皮日休

    窗開(kāi)自真宰,

    四達(dá)見(jiàn)蒼涯。

    苔染渾成綺,

    云漫便當(dāng)紗。

    欞中空吐月,

    扉際不扃霞。

    未會(huì)通何處,

    應(yīng)憐玉女家。

    登雪竇僧家

    唐·方干

    登寺尋盤道,

    人煙遠(yuǎn)更微。

    石窗秋見(jiàn)海,

    山靄暮侵衣。

    眾木隨僧老,

    高泉盡日飛。

    誰(shuí)能厭軒冕,

    來(lái)此便忘機(jī)。

    贈(zèng)煜上人石窗

    宋·姚勉

    八窗本體自玲瓏,

    鑿石為明更不同。

    遮莫獼猴常應(yīng)外,

    直須蟾月鎮(zhèn)當(dāng)中。

    詩(shī)中所言“四明山”在今浙東余姚,“雪竇寺”在今浙東奉化,迄今仍循其名。由此可見(jiàn),這些詩(shī)人在借物抒懷的同時(shí),說(shuō)明了當(dāng)時(shí)在浙江東部地區(qū),石窗的普遍存在。

    明清兩朝,石窗的使用達(dá)到了鼎盛時(shí)期,民國(guó)后則開(kāi)始走向衰落。故友符永才以房屋構(gòu)建年代為依據(jù),在上世紀(jì)九十年代初期,對(duì)浙江鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)的三百例石窗進(jìn)行了統(tǒng)計(jì):“它們有明中晚期九件,清初期二十一件,清中期一百十三件,清晚期七十件,民國(guó)初年三十四件,民國(guó)中晚期三十三件,民國(guó)后期至解放前夕十七件,有十三件年代無(wú)法斷定?!保ā睹耖g石窗藝術(shù)》)這個(gè)結(jié)果與筆者對(duì)浙江、安徽、江西、福建四地一百例石窗的年代統(tǒng)計(jì),數(shù)據(jù)比例基本上是一致的。相對(duì)而言,江西地區(qū)明代石窗的遺存比例要大一些,如撫州、景德鎮(zhèn)等地。這是因?yàn)樵谵r(nóng)耕時(shí)代,這些地方一直是較為富庶的,并且不受沿海地區(qū)臺(tái)風(fēng)等自然災(zāi)害的侵襲;近二十年來(lái),經(jīng)濟(jì)發(fā)展又相對(duì)滯后,客觀上使大量的古代建筑得以留存至今。在鄉(xiāng)村行走,民居中原汁原味的明代遺構(gòu)并不鮮見(jiàn)。如撫州流坑村,現(xiàn)存明清傳統(tǒng)建筑及遺址二百六十處,其中明代建筑、遺址即有十九處。

    山川清淑,風(fēng)氣淳古。雖然歷經(jīng)歲月滄桑,苔痕斑駁,但當(dāng)年房屋主人們禮教傳家、漁樵耕讀、富足安寧的生活,依然可以想見(jiàn)。

    石窗的地域特征

    人類是地理環(huán)境中最重要的組成部分,同時(shí)也是最積極、最活躍的因素。人和環(huán)境的關(guān)系,就如同魚和水的關(guān)系。環(huán)境決定和制約人類的生存和發(fā)展,反過(guò)來(lái),人類的生活和生產(chǎn)活動(dòng)又不斷地影響著自然環(huán)境。

    因此,古人早就提出了“天人合一”的哲學(xué)思想:

    “天人之際,合二為一。”(董仲舒《春秋繁露》)

    “儒者則因明致誠(chéng),因誠(chéng)致明,故天人合一,致學(xué)而可以成圣,得天而未始遺人?!保◤堓d《正蒙·乾稱》)

    “夫地者,稟天之氣以成形,而理寓其中。故或峙而為山,或流而為水,剛?cè)?、清濁各分其體。”(晏聯(lián)奎《地理求真》)

    這是一種整體的、循環(huán)的人地協(xié)調(diào)的樸素地理思想。那么,對(duì)人類影響最大的莫過(guò)于居住環(huán)境,中國(guó)古代的堪輿學(xué)已經(jīng)非常注重這一點(diǎn)。“卜其兆宅者,卜其地之美惡也,地之美者,則神靈安,子孫昌盛,若培植其根而枝葉茂?!保ā蛾?yáng)宅十書》)這就要求,人類居住的建筑物與環(huán)境必須完全相協(xié)調(diào),無(wú)論什么時(shí)代,作為空間藝術(shù)的建筑自然都是按照這個(gè)規(guī)律產(chǎn)生的。事實(shí)上,其它類型的藝術(shù)品也是按照與環(huán)境相協(xié)調(diào)的規(guī)律產(chǎn)生的,此所謂“桔生淮南則為桔,生于淮北則為枳”(《晏子春秋》)。石窗作為傳統(tǒng)的雕刻藝術(shù),當(dāng)然具有鮮明的地域特征。

    因?yàn)榈赜颦h(huán)境的關(guān)系,石窗在全國(guó)各地的分布雖然沒(méi)有木制門窗的廣泛,甚至不及磚窗的普及,但在大江南北,皖、贛、浙、閩四個(gè)重點(diǎn)區(qū)域以外,仍然有零星發(fā)現(xiàn),并且環(huán)肥燕瘦,各具特色。

    北京是有著三千多年歷史底蘊(yùn)的古都,其建筑在中國(guó)的建筑史上自然有著舉足輕重的地位。據(jù)記載,永樂(lè)皇帝朱棣為建北京城曾下旨從全國(guó)各地調(diào)集十八萬(wàn)戶工匠,每戶出一人,每隔三四年輪換一次,每年到京的各類工匠多達(dá)五萬(wàn)余人,修建規(guī)??上攵W鳛榛始医ㄖ惺暗拇?,我們可以在法源寺、碧云寺和北海的三個(gè)拱形石窗上,體味雍容華貴、典雅莊重的氣息。另外,在北海的另一扇花卉斜格青石窗中,則可以看到平民化的傾向。

    祁縣長(zhǎng)裕川茶莊的兩扇矩形石窗,可作為三晉大地的代表。晉商之長(zhǎng)袖善舞,早已聞名于世。這兩扇晉商豪宅中的石窗,材大工細(xì),窗的上方設(shè)有窗罩,窗罩設(shè)有額枋和方框,雕刻精美,只是窗欞用的是木格子。

    四川石窗可以閬中的草體文字窗和雅安、隆昌等地孝節(jié)牌坊上的花格窗為代表。其中,閬中的“福”“祿”“壽”“喜”文字窗,獨(dú)字成窗,取草體和鳥(niǎo)蟲篆之形,裝飾性很強(qiáng),體現(xiàn)了當(dāng)?shù)毓そ车牟胖呛颓伤?,令人過(guò)目難忘。

    廣西桂林北灌的“孝義可風(fēng)”石牌坊,三間四柱三樓式,檐與額枋之間,透雕有三對(duì)漏窗,取燈籠式或花卉斜格式,玲瓏別致,體現(xiàn)了寓重于輕的美學(xué)思想。

    廣東梅州恩元第石窗,以透雕手法刻成寶珠形狀的“福在眼前”圖案。富有特色的是,欞心和邊框以兩種顏色并且質(zhì)地完全不同的石料組成,所以并不多見(jiàn)。

    湖北山區(qū)出產(chǎn)石料,最有特色的石雕建筑是利川和保康等地的墓碑。其巨大的形制、復(fù)雜的形式,令人感嘆“薄生厚死”的習(xí)俗。建于清同治五年(1866)的成永高夫婦墓,占地百余平米,可看作是一座土家族石雕博物館。立于墓前的正碑,高五米多,四柱三層,底層的兩個(gè)石窗,邊框與欞心之間以花卉結(jié)子相連接,欞心作斜格狀,十分雅致,體現(xiàn)了子孫的孝心和工匠對(duì)墓主人的敬意。

    “老龍聽(tīng)法,頑石點(diǎn)頭?!被塾尚纳砸蛑?;阿炳仙去,二泉猶存。無(wú)錫華孝子祠的一對(duì)璧合金錢窗,線條落落大方,體現(xiàn)著人文精神,可視為江蘇石窗之“碩果僅存”者。

    山東乃孔孟之鄉(xiāng),“一山一水一圣人”,使人夫復(fù)何言?煙臺(tái)天后宮雙龍戲珠石窗,取寓圓滿之意的月窗式,百余年來(lái),善男信女虔誠(chéng)供養(yǎng),香煙繚繞,充滿祥瑞之氣。工藝樣式,與泉州天后宮一脈相承。

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