太陽花開 張?jiān)?/h1>
2013-04-29 00:44:03文李紅敏
藝術(shù)評(píng)鑒 2013年6期
文 李紅敏
人生需要拼搏，需要色彩。
音樂時(shí)空：你最初在天津音樂學(xué)院學(xué)的是教育系，也曾經(jīng)在藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任教師，后來怎么會(huì)單獨(dú)出來發(fā)展的？
張?jiān)懀簩?duì)，我本科是在天津音樂學(xué)院，研究生在解放軍藝術(shù)學(xué)院上的。本科畢業(yè)我就留校當(dāng)老師了，那時(shí)候我才22歲，覺得自己還是太年輕了，當(dāng)時(shí)也沒有想過那么多，只是覺得人生需要色彩，年輕的時(shí)候可以多出來闖蕩闖蕩，吃點(diǎn)苦也不算什么，當(dāng)我自己真正經(jīng)歷過很多，有了一些歷練和經(jīng)驗(yàn)以后，我覺得我應(yīng)該會(huì)在學(xué)校里去釋放自己的光和熱，再度站上講臺(tái)，也才有真正的說服力。其實(shí)現(xiàn)在我也沒有真正脫離教師這個(gè)職業(yè)，我每個(gè)星期都會(huì)去給學(xué)生上課，在學(xué)生面前我可以說是另外一個(gè)人，在唱歌這件事情上我是很嚴(yán)格的，一絲不茍，在學(xué)生面前我可以對(duì)他們滔滔不絕，很愿意交流唱歌的事情，我希望將我知道的所有知識(shí)告訴他們，希望他們很快就能掌握。
音樂時(shí)空：聽很多人說軍藝的研究生特別難考，你是怎么做到的？
張?jiān)懀河幸稽c(diǎn)吧，我從本科畢業(yè)以后就沒有松懈，一直這么努力著，確實(shí)也付出過很多努力，可能自己的努力都在點(diǎn)上吧。不過，我覺得確實(shí)比我想象的要好一些，因?yàn)槲铱嫉哪菍弥徽形鍌€(gè)人，我當(dāng)時(shí)的成績是專業(yè)課第一，文化課第一，音樂知識(shí)也是第一。考試的時(shí)候我還第一次看到評(píng)委給考生鼓掌。
音樂時(shí)空：評(píng)委給你鼓掌了？
張?jiān)懀菏堑?，我剛剛唱完，就看見李雙江老師在鼓掌了。在考試的五首歌曲里要有一首中國歌劇選段，離考試只剩下兩天的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)沒有歌劇選段，在這之前我從來沒有唱過歌劇，最終主任幫我定了《十里風(fēng)雪》，歌劇《白毛女》中楊白勞的唱段?？荚嚹翘?，前面四首歌我都唱得很好，最后一首唱的《十里風(fēng)雪》，我唱著唱著就看見李雙江老師哭了，這時(shí)候緊張的心情終于放松了一些，唱完之后所有的評(píng)委都站起來鼓掌，這是我第一次見到。
音樂時(shí)空：剛剛結(jié)束的青歌賽你也有參加，談一談你的感受。
張?jiān)懀呵喔栀悓?duì)于每個(gè)唱歌的人來說，尤其是對(duì)唱民族聲樂的人來說，都是一個(gè)追求，一個(gè)夢(mèng)想，也是一個(gè)很好的平臺(tái)，給了選手一個(gè)很好的展示機(jī)會(huì)。如果能被選拔上，大家都是努力的拼搏，參賽選手之間也有一種緣分吧。
音樂時(shí)空：參加過幾次青歌賽，覺得自己在這個(gè)舞臺(tái)上最大的成長是什么？
張?jiān)懀呵喔栀愡@個(gè)平臺(tái)很好，給了大家一個(gè)展示的機(jī)會(huì)，我覺得在臺(tái)上的一些表現(xiàn)或者思考的東西每屆都不一樣吧，一屆一屆下來，自己覺得在選歌、表演上都知道該怎么準(zhǔn)備，沒有第一屆那么緊張了。選歌也是一門很大的學(xué)問，不單要選擇自己熟悉的歌曲、適合自己的歌曲，但也要考慮到聽眾的感受，這首歌大家會(huì)不會(huì)喜歡，受眾面怎么樣等等，都是需要考慮的。
音樂時(shí)空：很多人都說被你演唱的《兒行千里》感動(dòng)得落淚了。
張?jiān)懀哼@首歌是我上一屆青歌賽的時(shí)候最后一輪唱的一首歌，我隱約覺得自己可能不會(huì)晉級(jí)下一輪比賽了，在這首歌之前我唱的都是難度很大的歌，在比賽之前我就想如果這一輪我還唱一首大愛歌曲，擔(dān)心聽眾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，所以我就想另辟蹊徑，唱了一首小愛的歌曲、情感類的歌曲，最后確定就唱《兒行千里》，因?yàn)槲疑洗髮W(xué)的時(shí)候就會(huì)唱這首歌，而且這首歌大家都挺熟悉的，沒想到反響還不錯(cuò)。
音樂時(shí)空：在演唱每一首歌曲的時(shí)候，其實(shí)都是歌手在對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，你覺得二度創(chuàng)作的過程最重要的是什么？
張?jiān)懀何矣X得二度創(chuàng)作最重要的是一定要唱出自己的狀態(tài)，大家都說要唱出真情實(shí)感，但真情實(shí)感沒有一個(gè)硬性的標(biāo)準(zhǔn)，技術(shù)層面只是一個(gè)基礎(chǔ)，每個(gè)音樂人都會(huì)力求將它唱準(zhǔn)、唱好，拋開技術(shù)層面的東西來講，就是要將自己的情感在詮釋這首歌的時(shí)候即興的融入到歌聲當(dāng)中，是不容你去思考的，你那一剎是怎樣一個(gè)狀態(tài)，那這首歌表現(xiàn)出來的就是這么一個(gè)狀態(tài)，不可復(fù)制。一首歌第一次唱和第二次唱肯定是不一樣的，就是那一剎那的狀態(tài)，我覺得是最寶貴的，二度創(chuàng)作就應(yīng)該是這樣一種狀態(tài)。如果你第一次唱是什么樣，第二次唱還是那樣，就沒有人的靈性在里面了。二度創(chuàng)作應(yīng)該是感情的厚積薄發(fā)，所有要表達(dá)的東西都是在一剎那的情感迸發(fā)之間自然地流露出來，所有的復(fù)制都沒有意義。
音樂時(shí)空：那在你自己看來，你是一個(gè)什么樣的歌手？
張?jiān)懀何矣X得自己是一個(gè)情感型的歌手，我喜歡去挖掘歌曲對(duì)人內(nèi)心情感的啟迪，就是這首歌到底能給人傳達(dá)一種怎樣的情感，這是每首歌很神奇的地方，也是每個(gè)不同的人在唱的時(shí)候很神奇的地方。一首歌唱出來是怎樣一種情感，并不會(huì)因?yàn)樗鞘裁茨甏?，什么背景而發(fā)生改變，而是歌手通過歌曲對(duì)自我內(nèi)心的一種反觀，我覺得這是音樂本身對(duì)人最大的啟發(fā)。我特別愿意去挖掘這種音樂的情感，這就是我剛才說的，我一定會(huì)和別人唱的不一樣的地方，并不是因?yàn)槲业囊羯?、我的?jié)奏，那些都是定了的，只是這首歌或者音樂本身給我的情感體驗(yàn)不一樣，所以我表達(dá)出來的也是不一樣的，這才是我的。
音樂時(shí)空：你有總結(jié)過自己的聲音特點(diǎn)嗎？
張?jiān)懀何矣X得自己的音色不是民族地方風(fēng)格的那種，我更適合唱那種大線條的創(chuàng)作歌曲，旋律比較連貫的那種，比如《兒行千里》、《大江南》等等，往往這種歌曲也容易展現(xiàn)情感性的東西，包括我對(duì)音樂的理解都是這樣，所以我覺得我是一個(gè)善于表情達(dá)意的情感型歌手。也許有一天我不唱民族歌曲了，我也會(huì)從情感的角度出發(fā)，我覺得這是歌唱最重要的一個(gè)層面，歌聲可以給人一種情緒，可以帶動(dòng)人的情緒，而不僅僅是音色上的呈現(xiàn)，情感上的碰撞才是最可貴的。
《江姐》是一部英雄史詩般的歌劇。
音樂時(shí)空：一說到“江姐”，很多人都會(huì)聯(lián)想到著名小說《紅巖》，在你看來這部歌劇借鑒小說的故事情節(jié)多嗎？
張?jiān)懀骸督恪愤@部歌劇是根據(jù)小說《紅巖》的故事情節(jié)創(chuàng)作的，但也有很多區(qū)別，比如說《紅巖》講的是江姐一生的故事，記錄了她的整個(gè)人生歷程，而歌劇《江姐》只講了江姐最矛盾的點(diǎn)，即她從重慶來到華鎣山看到自己的愛人老彭犧牲了，抑制住自己悲痛的心情繼續(xù)革命，后來遭叛徒甫志高出賣，被囚禁在渣滓洞里，江姐為了掩護(hù)其他的戰(zhàn)友成功越獄，自己犧牲了的故事。而且在歌劇中人物的名字也不同，在歌劇中江姐的名字叫江雪琴，在小說中叫江竹筠，她的愛人在《紅巖》里叫彭詠梧，在歌劇里面叫彭松濤。
音樂時(shí)空：有很多藝術(shù)家都飾演過民族歌劇《江姐》，到目前為止你們是第幾套演出班底？
張?jiān)懀旱谖逄?，主要的演員都是第五代，包括江姐、華為、雙槍老太婆等等，當(dāng)然也有一些是之前演出過的老演員。
音樂時(shí)空：既然是第五套演出班底，你都有與哪些藝術(shù)家合作過？
張?jiān)懀鹤?009年起，我在空軍政治部文工團(tuán)的保留劇目大型民族歌劇《江姐》劇中飾演男主人公華為，與第五代江姐王莉，著名歌唱家陳小濤，著名歌唱家黃華麗，伊宏遠(yuǎn)，曲丹等都有過合作。
音樂時(shí)空：你在劇中扮演的是華為，在你之前有好幾個(gè)扮演者，每個(gè)扮演者都有自己獨(dú)有的特質(zhì)在里面，當(dāng)你再去扮演這個(gè)角色的時(shí)候，會(huì)不會(huì)感覺到壓力？
張?jiān)懀何視?huì)看前輩們的表演，覺得好的地方我會(huì)向他們學(xué)習(xí)，會(huì)有所取舍。當(dāng)然開始的時(shí)候是模仿別人，后來演著演著就會(huì)慢慢悟出這個(gè)角色原來是這樣的！因?yàn)槊恳淮缪菡呖隙ǘ家谌胱约旱男愿?，這個(gè)角色才能跟前面的有所區(qū)別。
音樂時(shí)空：你融入的是怎樣一種特質(zhì)？
張?jiān)懀何疫@個(gè)人是很義氣，是很適合干革命的那種人，就是無論怎么嚴(yán)刑拷打，我肯定不會(huì)出賣戰(zhàn)友，我覺得華為這個(gè)角色就應(yīng)該是這樣的，包括作曲家給他的一些唱段，都是年輕有活力的那種，所以我覺得放在我身上，我可以將自己身上百分之八十的東西還原到這個(gè)角色當(dāng)中。
音樂時(shí)空：在你眼中，華為是一個(gè)怎樣的角色？
張?jiān)懀喝A為這個(gè)角色無論是在小說中還是歌劇中都非常重要，他是江姐的戰(zhàn)友，特別敬佩江姐。在我眼中他是一個(gè)熱血青年，對(duì)革命無限執(zhí)著，但也有他沖動(dòng)和莽撞的一面。他和江姐從重慶來到了華鎣山， 在路上江姐看到了老彭的頭顱懸掛在城樓上，華鎣山上的游擊隊(duì)員也知道老彭犧牲的事情，他們怕江姐痛苦、傷心，他們?cè)诨ハ嗖m著，其實(shí)江姐也知道了，但是華為不知道，最終這個(gè)點(diǎn)是被華為報(bào)出來的。他從屋里沖出來，沖到他的媽媽，雙槍老太婆面前，“媽媽，怎么老彭他……”一下子就把所有人心中的擔(dān)憂捅破了，雙槍老太婆立馬呵斥道“華為，你個(gè)不懂事的孩子！”江姐趕緊替華為解圍“這不關(guān)他的事，他不知道我已經(jīng)看見了！”正是由于他的年輕和莽撞，所以他才會(huì)跑出去向媽媽喊這一聲，而且還是當(dāng)著江姐的面。他喊完就后悔了，因?yàn)樗麤_動(dòng)，因?yàn)樗€年輕。
音樂時(shí)空：這個(gè)點(diǎn)在整個(gè)歌劇的情節(jié)發(fā)展中非常關(guān)鍵，你是怎樣處理的？
張?jiān)懀哼@需要一個(gè)巨大的感情積累，前一段，華為剛剛回到華鎣山看到自己的戰(zhàn)友們，看到藍(lán)大叔，看到自己的媽媽還非常高興，他還信誓旦旦的對(duì)媽媽說“媽媽您放心吧，一路上我想了很多，回來的時(shí)候我們還經(jīng)過了縣城……”特別高興，但是當(dāng)他跟藍(lán)大叔退到后房以后得知了老彭犧牲的消息，當(dāng)他再急匆匆地沖上臺(tái)去的時(shí)候，就得把所有的情感都展現(xiàn)出來，就一句話“媽媽，怎么老彭他……”這就是戲劇沖突的所在，所以這個(gè)點(diǎn)很關(guān)鍵，情緒必須積累到很飽滿的狀態(tài)才能達(dá)到很好的效果。
音樂時(shí)空：有很多種情緒交織在一起，那你在表達(dá)的時(shí)候是怎樣把握每一種情緒的細(xì)微差別的？
張?jiān)懀哼@就要靠平時(shí)去揣摩這個(gè)人物角色的特征了，我說這句話的時(shí)候，是這樣一種情緒，可能突然間我的眼神一變，又是另一種情緒，一個(gè)字、一句話之間，演員的情緒可能都不一樣。實(shí)際上這也是一種節(jié)奏，“您放心吧，一路上我想了很多，回來的時(shí)候我們還經(jīng)過了縣城……”說到這兒，語速變了情緒也變了，所以這種思考是在臺(tái)下不停的磨練出來的，并不是在臺(tái)上一瞬間完成的事情。
音樂時(shí)空：80后的你在扮演一個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期的人物角色時(shí)，為了讓自己更貼近人物本身，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備？
張?jiān)懀弘m然說我們沒有生活在那種大的歷史環(huán)境中，但我想人的情感基本上還是一致的，我們可以想到這些人物的情感，實(shí)際上這種情感也不難去揣度，他們對(duì)革命的熱情，對(duì)戰(zhàn)友的情感，我們可能就會(huì)用到其他的一些情感去代替，可以將別的情感套用過來，基本上不會(huì)有太大的偏差。
音樂時(shí)空：你在飾演華為這個(gè)角色的時(shí)候，你用了哪些情感去代替？
張?jiān)懀喝A為對(duì)革命的熱情可能就是我現(xiàn)在對(duì)事業(yè)的執(zhí)著啊；他護(hù)送江姐上船，護(hù)送江姐從重慶來到華鎣山，實(shí)際上江姐就是華為的一個(gè)偶像，因?yàn)樗幸欢螌?duì)自己媽媽的介紹“媽媽您看，這就是江姐，江雪琴同志！”他用到的這種情感可能就是生活中我對(duì)自己敬佩的人的一種情感；對(duì)戰(zhàn)友的情誼可以類比為朋友之間的感情；對(duì)于媽媽的情感就更不用說了，任何年代對(duì)于媽媽的感情都是一樣的，不管她是一個(gè)普通人還是雙槍老太婆。這些都可以代替過來，人和人之間的情感都是差不多的，不會(huì)有太大的出入。
音樂時(shí)空：歌劇《江姐》中有很多著名的唱段，你飾演的華為都有哪些唱段？
張?jiān)懀骸督恪愤@部歌劇整個(gè)是一種悲壯的基調(diào)，所以里面陽光的、有色彩的唱段不多，華為在里面最有色彩的一個(gè)唱段就是跟江姐的二重唱，也是整部歌劇里面節(jié)奏最歡快的一個(gè)唱段，叫《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》，這是很歡快，很有色彩的一個(gè)唱段，是非常經(jīng)典的一個(gè)唱段。第二場也非常棒，回家心切的華為唱上了“媽媽在召喚，媽媽在召喚”，我還跟江姐聊老彭“我還沒看見我那姐夫呢，他長的什么樣?。俊苯愫芎π?，就開始唱老彭，緊接著就看到老彭的腦袋掛在城樓上……所以這部戲是從大喜到大悲，情緒大起大落，非常好。我本身也特別喜歡這一場，情節(jié)設(shè)計(jì)得太棒了，很多觀眾看到這場都會(huì)掉眼淚。
演出時(shí)余震不斷，身與心的忘我投入。
音樂時(shí)空：你是怎么接觸到《江姐》這部歌劇的？
張?jiān)懀鹤钤绲臅r(shí)候，因?yàn)榍喔栀惖年P(guān)系，我跟空政文工團(tuán)有了一些接觸，到了第一屆“孔雀”杯全國藝術(shù)類高校聲樂比賽的時(shí)候，空政文工團(tuán)的副團(tuán)長去看了，我那時(shí)候獲得了民族唱法金獎(jiǎng)，就是因?yàn)槟谴未螵?jiǎng)賽，他們覺得我從形象上、聲音上都很適合華為這個(gè)角色。我第一次接演《江姐》這部歌劇的時(shí)候，離正式上臺(tái)還有十天，我還一個(gè)字不會(huì)唱，十天時(shí)間，我將全本歌劇背了下來。我們那時(shí)候早中晚都要排練，別人可能每次排一兩個(gè)小時(shí)就結(jié)束了，我就接著自己排練，對(duì)于聲樂的東西都是輕車熟路，關(guān)鍵在于舞臺(tái)上的站位，剛開始演歌劇的時(shí)候不知道怎么站位，包括幾步走上臺(tái)去，是以一個(gè)什么造型出現(xiàn)在舞臺(tái)上都是十分講究的。所以就得不停的走，不停的排練，直到自己完全能融入到這部歌劇的血液之中，無論怎么跑都不會(huì)出錯(cuò)，你才能不顧一切的去表演。
音樂時(shí)空：在演華為這個(gè)角色之前你有舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)嗎？
張?jiān)懀赫嬲ニ茉煲粋€(gè)人物還真是沒有，塑造人物我都是在錄音棚里面，通過聲音去揣摩，在舞臺(tái)上塑造一個(gè)完整的角色還是第一次。
音樂時(shí)空：那么短的排練時(shí)間，你第一次演出的時(shí)候表現(xiàn)怎么樣？
張?jiān)懀汉芾仟N，這部歌劇一共有7場，我有5場演出，華為這個(gè)角色總共要換三套衣服，之前我一直練習(xí)的是在舞臺(tái)上如何走位，沒有考慮到換衣服的事情。第一次彩排的時(shí)候特別狼狽，因?yàn)樵捦参乙婚_始是別在褲子上，然后從背后繞上來，這套衣服在換的時(shí)候我要都拆下來，第一場演完之后第二場必須換另外一套衣服，而且還不是只換一件，而是要全部換，時(shí)間非常緊。第一場演完之后我都不知道第二場的衣服在哪兒，腦子里全亂了，盡管之前看過，但第一次演很緊張。在正式演的時(shí)候，為了把時(shí)間趕上，我就把第二場演出要穿的衣服穿在里面，把第一場演出的衣服穿在外面，還好我不是特別胖，哈哈！
音樂時(shí)空：后來的演出你是怎樣一個(gè)狀態(tài)？
張?jiān)懀汉髞砦易约壕团撕芏嘈≡O(shè)置，我會(huì)自己帶一條皮帶，扎在最里面別麥克用，這樣我在換衣服的時(shí)候就不用動(dòng)麥克。還有就是第三場的衣服特別麻煩，是在山上穿的，要穿三件衣服，中間有一條腰帶，還有一個(gè)頭巾，下面的褲子不是穿皮帶那種，要在旁邊系繩兒，穿的時(shí)候特別費(fèi)時(shí)間的，從舞臺(tái)上下來之后在很短的時(shí)間里都要穿上，所以我又想了一個(gè)轍兒，我事先就用別針將三件衣服別在一起兒，穿的時(shí)候“突?！币幌戮投即┥狭恕＿@些想法都是我一場一場急出來的，真是急出來的。
音樂時(shí)空：你在進(jìn)行角色扮演的時(shí)候，會(huì)通過哪些途徑幫助自己入戲？
張?jiān)懀好恳淮紊吓_(tái)之前，我會(huì)提前拿上那些道具，提前把衣服穿上，在臺(tái)上走一走，想一想當(dāng)時(shí)的人物、環(huán)境、內(nèi)心是什么樣的。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)演員首先要感動(dòng)自己，那就要事先讓自己進(jìn)入角色，進(jìn)入環(huán)境，這樣大家看著才是合理的。
音樂時(shí)空：這部歌劇到現(xiàn)在為止你總共演了多少場了？
張?jiān)懀核氖鄨觯瑢⒔迨畧?，在四川都演?2場。
音樂時(shí)空：同一部歌劇演了四十多場，演出或者說情感處于一種重復(fù)狀態(tài)，有沒有感覺疲憊的時(shí)候？
張?jiān)懀哼€好吧，這部歌劇現(xiàn)在大約是兩個(gè)小時(shí)的演出時(shí)間，但這也是精簡了之后的，原來的版本有三個(gè)多小時(shí)。有時(shí)候同一天就有兩場演出，情緒是該給的時(shí)候就給，能節(jié)約的時(shí)候就節(jié)約一點(diǎn)，有一點(diǎn)像運(yùn)動(dòng)員賽跑時(shí)的感覺，要把握好節(jié)奏，不能前半段沖刺了，后半段就沒有后勁兒了。
音樂時(shí)空：你們演出最多的是在什么地方？
張?jiān)懀骸督恪菲鋵?shí)就是一部英雄史詩般的歌劇，其實(shí)哪里都可以演。四川去了，因?yàn)榻惚旧砭褪撬拇ㄈ?，重慶演了，因?yàn)樵叶淳驮谥貞c，還有廣州等地區(qū)。去到不同地方的時(shí)候，在語言上會(huì)有一些調(diào)整，會(huì)加入一些地方的方言，比如到四川的時(shí)候，我們就會(huì)照顧當(dāng)?shù)氐囊恍┯^眾，能用上方言的就用上地道的四川話，這樣觀眾就聽得懂，效果也好，不是四川地區(qū)的，我們就又全部變成普通話。當(dāng)然，我飾演的華為沒有方言。
音樂時(shí)空：一部歌劇演了這么多場，你的演出足跡都到過哪些地方？
張?jiān)懀喝珖鞯匕桑趪掖髣≡?、人民大?huì)堂、湖南長沙大劇院、南充大劇院、深圳大劇院、廣州黃花崗大劇院、四川自貢大劇院、宜賓大劇院、重慶大劇院等等都有過演出。
音樂時(shí)空：據(jù)說在四川的演出還遭遇了地震是嗎？
張?jiān)懀菏堑模谒拇ǖ貐^(qū)的演出還沒有結(jié)束就地震了。早上我們還在賓館就被晃醒了，我們當(dāng)時(shí)就在自貢，地震當(dāng)天，我們正準(zhǔn)備奔赴宜賓，到了宜賓還是接著演出，每天都有余震，我們天天都在堅(jiān)持。
音樂時(shí)空：那你們當(dāng)時(shí)的心理狀況是怎樣的？
張?jiān)懀哼€是挺擔(dān)心的，很多人擔(dān)心自己睡得太沉不容易醒過來，所有人晚上都去買啤酒，買啤酒的目的就是為了喝光了將啤酒瓶倒立在桌子上，如果晚上晃的話，啤酒瓶摔在地上，我們就馬上起來往外跑。
音樂時(shí)空：在演出的過程中有感覺到余震嗎？
張?jiān)懀和?，忘了這事了，進(jìn)入演出狀態(tài)的時(shí)候就忘了這事了，也可能晃了，但我們都不知道。
音樂時(shí)空：觀眾是怎樣一種狀態(tài)？
張?jiān)懀河^眾也沒事，好像大家都比較習(xí)慣了吧，還是有很多人去看演出，而且非常熱情，非?；鸨?，我們每場演完之后，所有的觀眾都會(huì)起立一起合唱《紅梅贊》，這個(gè)旋律大家都非常熟悉，可以說影響了一代人。盡管題材和唱段都很老了，但故事情節(jié)的安排還是能引起人們的共鳴。
當(dāng)你沒有功利目的的時(shí)候，你會(huì)很開心，心里也會(huì)很純凈。
音樂時(shí)空：你受過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，又是民族歌手，在詮釋歌劇中的人物的時(shí)候，有獨(dú)到的優(yōu)勢嗎？
張?jiān)懀耗钱?dāng)然，演歌劇首要的因素就是要有專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，這是必須的，演歌劇在聲音上不能有負(fù)擔(dān)。在對(duì)人物的揣摩上，如果要說自己獨(dú)特的優(yōu)勢，那就是說話，我比其他演員多說了十幾年話。
音樂時(shí)空：據(jù)說，你還是優(yōu)秀的配音演員，你是從什么時(shí)候開始接觸配音這項(xiàng)工作的？
張?jiān)懀翰桓遥桓?，我正式成為配音演員是在2001年，現(xiàn)在也還在做，只是沒有以前的密度大了。其實(shí)嚴(yán)格算起來應(yīng)該是1999年的時(shí)候就已經(jīng)接觸到配音這個(gè)行業(yè)了，我高考的前一個(gè)禮拜還在錄音，我是配著音考的大學(xué)。
音樂時(shí)空：在配音的時(shí)候，要用聲音去表達(dá)各種情緒會(huì)不會(huì)很困難？
張?jiān)懀呵f別忘了，配音是有畫面的，即使沒有聲音，觀眾也能通過畫面感受到演員的情緒變化，這個(gè)時(shí)候再加上我們的語言情感，這個(gè)人物形象就飽滿了。但是配音演員也有好壞之分，好的配音演員是可以給人物增色的，比如說這個(gè)演員哭到了五分，那配音也要配到五分，這才是平衡的，如果這個(gè)演員哭的情感只有四分，配音演員也就要跟著去“貼”這個(gè)角色，就像你貼手機(jī)膜一樣，不能太大也不能太小一樣。
音樂時(shí)空：前不久的一次演出，你既是歌手也是主持人，對(duì)嗎？
張?jiān)懀菏堑模?月19日的時(shí)候，每年五月的第三個(gè)星期日是全國助殘日，我隨北京新春音樂會(huì)的參演藝術(shù)家走進(jìn)了北京盲人學(xué)校，為孩子們送上了一臺(tái)充滿愛意的演出，陳鈺老師是整場演出的藝術(shù)指導(dǎo)，我是主持人兼歌手，到場的每一位藝術(shù)家們都盡職盡責(zé)，和孩子們?cè)谝黄鸲冗^了愉快的一天。對(duì)我本人來說，我也是很愿意做這些事情，不僅能夠起到一定的社會(huì)作用，還能夠結(jié)識(shí)一些新的朋友，大家在一起聊聊天，傾訴一下自己的想法，是一種精神層面的交流。而且當(dāng)你沒有功利目的的時(shí)候，你會(huì)很開心，心里也會(huì)很純凈。其實(shí)對(duì)我自己也是有很大的觸動(dòng)的，參加的每一個(gè)活動(dòng)都會(huì)有精神上的收獲，會(huì)有很多感想，在詮釋一個(gè)人物角色的時(shí)候，那種心理也是不一樣的，它會(huì)引起你的很多思考。
音樂時(shí)空：你主持的時(shí)候是怎樣一種狀態(tài)？
張?jiān)懀焊杏X很溫暖，我開始主持的時(shí)候，很快就融入到了當(dāng)時(shí)的環(huán)境中去，整場演出都是以一種聊天的方式進(jìn)行，盡量不讓自己顯得拘謹(jǐn)，因?yàn)楹⒆觽兛赡軙?huì)相對(duì)敏感，我要通過自己的言行舉止讓他們知道我和他們?cè)谝黄鸬?，我們沒有什么不一樣。
音樂時(shí)空：你既唱歌，又是配音演員，現(xiàn)在又接觸到了主持行業(yè)，這三個(gè)行業(yè)對(duì)于你來說有沒有某種共通之處？
張?jiān)懀浩鋵?shí)說到底這三件事情都是聲音的藝術(shù)，可能歌唱的時(shí)候會(huì)有旋律，配音和主持是以語言為主的藝術(shù)。另外一個(gè)相通的層面就是三者都有自己的節(jié)奏，這是從專業(yè)的角度來講。要說相互之間的影響的話，我覺得我從配音當(dāng)中學(xué)會(huì)了解人物情感、掌控人物內(nèi)心世界，因?yàn)槲遗湟舻娜诵α嘶蛘呖蘖嘶蛘咝那椴缓昧耍荫R上要通過聲音表現(xiàn)出來。其實(shí)唱歌同樣是這個(gè)道理，這首歌是一首悲傷的歌曲，我就要馬上通過歌聲表達(dá)出來，并不是說聲音悲傷，不是說節(jié)奏悲傷，而是真的在心里悲傷了才能唱出那種感覺，我追求的不是那種表面的悲傷，而是從我的內(nèi)心可以傳遞聽眾內(nèi)心的一種悲傷。
音樂時(shí)空：接下來除了有歌劇的演出之外還有哪些活動(dòng)？
張?jiān)懀航酉聛硪V西參加“大地飛歌，一生所愛”的民歌季活動(dòng)，這檔節(jié)目的娛樂性比較強(qiáng)，所以每期都會(huì)邀請(qǐng)一些大咖助陣，我那期安排的是齊秦，我個(gè)人也特別喜歡齊秦，而且當(dāng)初考天津音樂學(xué)院的時(shí)候，也是唱齊秦的歌進(jìn)去的。我還特定為這次節(jié)目選了兩首歌，一首是齊秦的《往事隨風(fēng)》，另外一首是節(jié)奏比較歡快的民族歌曲《紅紅的太陽升起來》。當(dāng)然啦，最近也在準(zhǔn)備另外一首新歌——《太陽花開》，很棒的一首歌曲，希望大家到時(shí)候多多關(guān)注。
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文 李紅敏
人生需要拼搏，需要色彩。
音樂時(shí)空：你最初在天津音樂學(xué)院學(xué)的是教育系，也曾經(jīng)在藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任教師，后來怎么會(huì)單獨(dú)出來發(fā)展的？
張?jiān)懀簩?duì)，我本科是在天津音樂學(xué)院，研究生在解放軍藝術(shù)學(xué)院上的。本科畢業(yè)我就留校當(dāng)老師了，那時(shí)候我才22歲，覺得自己還是太年輕了，當(dāng)時(shí)也沒有想過那么多，只是覺得人生需要色彩，年輕的時(shí)候可以多出來闖蕩闖蕩，吃點(diǎn)苦也不算什么，當(dāng)我自己真正經(jīng)歷過很多，有了一些歷練和經(jīng)驗(yàn)以后，我覺得我應(yīng)該會(huì)在學(xué)校里去釋放自己的光和熱，再度站上講臺(tái)，也才有真正的說服力。其實(shí)現(xiàn)在我也沒有真正脫離教師這個(gè)職業(yè)，我每個(gè)星期都會(huì)去給學(xué)生上課，在學(xué)生面前我可以說是另外一個(gè)人，在唱歌這件事情上我是很嚴(yán)格的，一絲不茍，在學(xué)生面前我可以對(duì)他們滔滔不絕，很愿意交流唱歌的事情，我希望將我知道的所有知識(shí)告訴他們，希望他們很快就能掌握。
音樂時(shí)空：聽很多人說軍藝的研究生特別難考，你是怎么做到的？
張?jiān)懀河幸稽c(diǎn)吧，我從本科畢業(yè)以后就沒有松懈，一直這么努力著，確實(shí)也付出過很多努力，可能自己的努力都在點(diǎn)上吧。不過，我覺得確實(shí)比我想象的要好一些，因?yàn)槲铱嫉哪菍弥徽形鍌€(gè)人，我當(dāng)時(shí)的成績是專業(yè)課第一，文化課第一，音樂知識(shí)也是第一。考試的時(shí)候我還第一次看到評(píng)委給考生鼓掌。
音樂時(shí)空：評(píng)委給你鼓掌了？
張?jiān)懀菏堑?，我剛剛唱完，就看見李雙江老師在鼓掌了。在考試的五首歌曲里要有一首中國歌劇選段，離考試只剩下兩天的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)沒有歌劇選段，在這之前我從來沒有唱過歌劇，最終主任幫我定了《十里風(fēng)雪》，歌劇《白毛女》中楊白勞的唱段?？荚嚹翘?，前面四首歌我都唱得很好，最后一首唱的《十里風(fēng)雪》，我唱著唱著就看見李雙江老師哭了，這時(shí)候緊張的心情終于放松了一些，唱完之后所有的評(píng)委都站起來鼓掌，這是我第一次見到。
音樂時(shí)空：剛剛結(jié)束的青歌賽你也有參加，談一談你的感受。
張?jiān)懀呵喔栀悓?duì)于每個(gè)唱歌的人來說，尤其是對(duì)唱民族聲樂的人來說，都是一個(gè)追求，一個(gè)夢(mèng)想，也是一個(gè)很好的平臺(tái)，給了選手一個(gè)很好的展示機(jī)會(huì)。如果能被選拔上，大家都是努力的拼搏，參賽選手之間也有一種緣分吧。
音樂時(shí)空：參加過幾次青歌賽，覺得自己在這個(gè)舞臺(tái)上最大的成長是什么？
張?jiān)懀呵喔栀愡@個(gè)平臺(tái)很好，給了大家一個(gè)展示的機(jī)會(huì)，我覺得在臺(tái)上的一些表現(xiàn)或者思考的東西每屆都不一樣吧，一屆一屆下來，自己覺得在選歌、表演上都知道該怎么準(zhǔn)備，沒有第一屆那么緊張了。選歌也是一門很大的學(xué)問，不單要選擇自己熟悉的歌曲、適合自己的歌曲，但也要考慮到聽眾的感受，這首歌大家會(huì)不會(huì)喜歡，受眾面怎么樣等等，都是需要考慮的。
音樂時(shí)空：很多人都說被你演唱的《兒行千里》感動(dòng)得落淚了。
張?jiān)懀哼@首歌是我上一屆青歌賽的時(shí)候最后一輪唱的一首歌，我隱約覺得自己可能不會(huì)晉級(jí)下一輪比賽了，在這首歌之前我唱的都是難度很大的歌，在比賽之前我就想如果這一輪我還唱一首大愛歌曲，擔(dān)心聽眾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，所以我就想另辟蹊徑，唱了一首小愛的歌曲、情感類的歌曲，最后確定就唱《兒行千里》，因?yàn)槲疑洗髮W(xué)的時(shí)候就會(huì)唱這首歌，而且這首歌大家都挺熟悉的，沒想到反響還不錯(cuò)。
音樂時(shí)空：在演唱每一首歌曲的時(shí)候，其實(shí)都是歌手在對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，你覺得二度創(chuàng)作的過程最重要的是什么？
張?jiān)懀何矣X得二度創(chuàng)作最重要的是一定要唱出自己的狀態(tài)，大家都說要唱出真情實(shí)感，但真情實(shí)感沒有一個(gè)硬性的標(biāo)準(zhǔn)，技術(shù)層面只是一個(gè)基礎(chǔ)，每個(gè)音樂人都會(huì)力求將它唱準(zhǔn)、唱好，拋開技術(shù)層面的東西來講，就是要將自己的情感在詮釋這首歌的時(shí)候即興的融入到歌聲當(dāng)中，是不容你去思考的，你那一剎是怎樣一個(gè)狀態(tài)，那這首歌表現(xiàn)出來的就是這么一個(gè)狀態(tài)，不可復(fù)制。一首歌第一次唱和第二次唱肯定是不一樣的，就是那一剎那的狀態(tài)，我覺得是最寶貴的，二度創(chuàng)作就應(yīng)該是這樣一種狀態(tài)。如果你第一次唱是什么樣，第二次唱還是那樣，就沒有人的靈性在里面了。二度創(chuàng)作應(yīng)該是感情的厚積薄發(fā)，所有要表達(dá)的東西都是在一剎那的情感迸發(fā)之間自然地流露出來，所有的復(fù)制都沒有意義。
音樂時(shí)空：那在你自己看來，你是一個(gè)什么樣的歌手？
張?jiān)懀何矣X得自己是一個(gè)情感型的歌手，我喜歡去挖掘歌曲對(duì)人內(nèi)心情感的啟迪，就是這首歌到底能給人傳達(dá)一種怎樣的情感，這是每首歌很神奇的地方，也是每個(gè)不同的人在唱的時(shí)候很神奇的地方。一首歌唱出來是怎樣一種情感，并不會(huì)因?yàn)樗鞘裁茨甏?，什么背景而發(fā)生改變，而是歌手通過歌曲對(duì)自我內(nèi)心的一種反觀，我覺得這是音樂本身對(duì)人最大的啟發(fā)。我特別愿意去挖掘這種音樂的情感，這就是我剛才說的，我一定會(huì)和別人唱的不一樣的地方，并不是因?yàn)槲业囊羯?、我的?jié)奏，那些都是定了的，只是這首歌或者音樂本身給我的情感體驗(yàn)不一樣，所以我表達(dá)出來的也是不一樣的，這才是我的。
音樂時(shí)空：你有總結(jié)過自己的聲音特點(diǎn)嗎？
張?jiān)懀何矣X得自己的音色不是民族地方風(fēng)格的那種，我更適合唱那種大線條的創(chuàng)作歌曲，旋律比較連貫的那種，比如《兒行千里》、《大江南》等等，往往這種歌曲也容易展現(xiàn)情感性的東西，包括我對(duì)音樂的理解都是這樣，所以我覺得我是一個(gè)善于表情達(dá)意的情感型歌手。也許有一天我不唱民族歌曲了，我也會(huì)從情感的角度出發(fā)，我覺得這是歌唱最重要的一個(gè)層面，歌聲可以給人一種情緒，可以帶動(dòng)人的情緒，而不僅僅是音色上的呈現(xiàn)，情感上的碰撞才是最可貴的。
《江姐》是一部英雄史詩般的歌劇。
音樂時(shí)空：一說到“江姐”，很多人都會(huì)聯(lián)想到著名小說《紅巖》，在你看來這部歌劇借鑒小說的故事情節(jié)多嗎？
張?jiān)懀骸督恪愤@部歌劇是根據(jù)小說《紅巖》的故事情節(jié)創(chuàng)作的，但也有很多區(qū)別，比如說《紅巖》講的是江姐一生的故事，記錄了她的整個(gè)人生歷程，而歌劇《江姐》只講了江姐最矛盾的點(diǎn)，即她從重慶來到華鎣山看到自己的愛人老彭犧牲了，抑制住自己悲痛的心情繼續(xù)革命，后來遭叛徒甫志高出賣，被囚禁在渣滓洞里，江姐為了掩護(hù)其他的戰(zhàn)友成功越獄，自己犧牲了的故事。而且在歌劇中人物的名字也不同，在歌劇中江姐的名字叫江雪琴，在小說中叫江竹筠，她的愛人在《紅巖》里叫彭詠梧，在歌劇里面叫彭松濤。
音樂時(shí)空：有很多藝術(shù)家都飾演過民族歌劇《江姐》，到目前為止你們是第幾套演出班底？
張?jiān)懀旱谖逄?，主要的演員都是第五代，包括江姐、華為、雙槍老太婆等等，當(dāng)然也有一些是之前演出過的老演員。
音樂時(shí)空：既然是第五套演出班底，你都有與哪些藝術(shù)家合作過？
張?jiān)懀鹤?009年起，我在空軍政治部文工團(tuán)的保留劇目大型民族歌劇《江姐》劇中飾演男主人公華為，與第五代江姐王莉，著名歌唱家陳小濤，著名歌唱家黃華麗，伊宏遠(yuǎn)，曲丹等都有過合作。
音樂時(shí)空：你在劇中扮演的是華為，在你之前有好幾個(gè)扮演者，每個(gè)扮演者都有自己獨(dú)有的特質(zhì)在里面，當(dāng)你再去扮演這個(gè)角色的時(shí)候，會(huì)不會(huì)感覺到壓力？
張?jiān)懀何視?huì)看前輩們的表演，覺得好的地方我會(huì)向他們學(xué)習(xí)，會(huì)有所取舍。當(dāng)然開始的時(shí)候是模仿別人，后來演著演著就會(huì)慢慢悟出這個(gè)角色原來是這樣的！因?yàn)槊恳淮缪菡呖隙ǘ家谌胱约旱男愿?，這個(gè)角色才能跟前面的有所區(qū)別。
音樂時(shí)空：你融入的是怎樣一種特質(zhì)？
張?jiān)懀何疫@個(gè)人是很義氣，是很適合干革命的那種人，就是無論怎么嚴(yán)刑拷打，我肯定不會(huì)出賣戰(zhàn)友，我覺得華為這個(gè)角色就應(yīng)該是這樣的，包括作曲家給他的一些唱段，都是年輕有活力的那種，所以我覺得放在我身上，我可以將自己身上百分之八十的東西還原到這個(gè)角色當(dāng)中。
音樂時(shí)空：在你眼中，華為是一個(gè)怎樣的角色？
張?jiān)懀喝A為這個(gè)角色無論是在小說中還是歌劇中都非常重要，他是江姐的戰(zhàn)友，特別敬佩江姐。在我眼中他是一個(gè)熱血青年，對(duì)革命無限執(zhí)著，但也有他沖動(dòng)和莽撞的一面。他和江姐從重慶來到了華鎣山， 在路上江姐看到了老彭的頭顱懸掛在城樓上，華鎣山上的游擊隊(duì)員也知道老彭犧牲的事情，他們怕江姐痛苦、傷心，他們?cè)诨ハ嗖m著，其實(shí)江姐也知道了，但是華為不知道，最終這個(gè)點(diǎn)是被華為報(bào)出來的。他從屋里沖出來，沖到他的媽媽，雙槍老太婆面前，“媽媽，怎么老彭他……”一下子就把所有人心中的擔(dān)憂捅破了，雙槍老太婆立馬呵斥道“華為，你個(gè)不懂事的孩子！”江姐趕緊替華為解圍“這不關(guān)他的事，他不知道我已經(jīng)看見了！”正是由于他的年輕和莽撞，所以他才會(huì)跑出去向媽媽喊這一聲，而且還是當(dāng)著江姐的面。他喊完就后悔了，因?yàn)樗麤_動(dòng)，因?yàn)樗€年輕。
音樂時(shí)空：這個(gè)點(diǎn)在整個(gè)歌劇的情節(jié)發(fā)展中非常關(guān)鍵，你是怎樣處理的？
張?jiān)懀哼@需要一個(gè)巨大的感情積累，前一段，華為剛剛回到華鎣山看到自己的戰(zhàn)友們，看到藍(lán)大叔，看到自己的媽媽還非常高興，他還信誓旦旦的對(duì)媽媽說“媽媽您放心吧，一路上我想了很多，回來的時(shí)候我們還經(jīng)過了縣城……”特別高興，但是當(dāng)他跟藍(lán)大叔退到后房以后得知了老彭犧牲的消息，當(dāng)他再急匆匆地沖上臺(tái)去的時(shí)候，就得把所有的情感都展現(xiàn)出來，就一句話“媽媽，怎么老彭他……”這就是戲劇沖突的所在，所以這個(gè)點(diǎn)很關(guān)鍵，情緒必須積累到很飽滿的狀態(tài)才能達(dá)到很好的效果。
音樂時(shí)空：有很多種情緒交織在一起，那你在表達(dá)的時(shí)候是怎樣把握每一種情緒的細(xì)微差別的？
張?jiān)懀哼@就要靠平時(shí)去揣摩這個(gè)人物角色的特征了，我說這句話的時(shí)候，是這樣一種情緒，可能突然間我的眼神一變，又是另一種情緒，一個(gè)字、一句話之間，演員的情緒可能都不一樣。實(shí)際上這也是一種節(jié)奏，“您放心吧，一路上我想了很多，回來的時(shí)候我們還經(jīng)過了縣城……”說到這兒，語速變了情緒也變了，所以這種思考是在臺(tái)下不停的磨練出來的，并不是在臺(tái)上一瞬間完成的事情。
音樂時(shí)空：80后的你在扮演一個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期的人物角色時(shí)，為了讓自己更貼近人物本身，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備？
張?jiān)懀弘m然說我們沒有生活在那種大的歷史環(huán)境中，但我想人的情感基本上還是一致的，我們可以想到這些人物的情感，實(shí)際上這種情感也不難去揣度，他們對(duì)革命的熱情，對(duì)戰(zhàn)友的情感，我們可能就會(huì)用到其他的一些情感去代替，可以將別的情感套用過來，基本上不會(huì)有太大的偏差。
音樂時(shí)空：你在飾演華為這個(gè)角色的時(shí)候，你用了哪些情感去代替？
張?jiān)懀喝A為對(duì)革命的熱情可能就是我現(xiàn)在對(duì)事業(yè)的執(zhí)著啊；他護(hù)送江姐上船，護(hù)送江姐從重慶來到華鎣山，實(shí)際上江姐就是華為的一個(gè)偶像，因?yàn)樗幸欢螌?duì)自己媽媽的介紹“媽媽您看，這就是江姐，江雪琴同志！”他用到的這種情感可能就是生活中我對(duì)自己敬佩的人的一種情感；對(duì)戰(zhàn)友的情誼可以類比為朋友之間的感情；對(duì)于媽媽的情感就更不用說了，任何年代對(duì)于媽媽的感情都是一樣的，不管她是一個(gè)普通人還是雙槍老太婆。這些都可以代替過來，人和人之間的情感都是差不多的，不會(huì)有太大的出入。
音樂時(shí)空：歌劇《江姐》中有很多著名的唱段，你飾演的華為都有哪些唱段？
張?jiān)懀骸督恪愤@部歌劇整個(gè)是一種悲壯的基調(diào)，所以里面陽光的、有色彩的唱段不多，華為在里面最有色彩的一個(gè)唱段就是跟江姐的二重唱，也是整部歌劇里面節(jié)奏最歡快的一個(gè)唱段，叫《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》，這是很歡快，很有色彩的一個(gè)唱段，是非常經(jīng)典的一個(gè)唱段。第二場也非常棒，回家心切的華為唱上了“媽媽在召喚，媽媽在召喚”，我還跟江姐聊老彭“我還沒看見我那姐夫呢，他長的什么樣?。俊苯愫芎π?，就開始唱老彭，緊接著就看到老彭的腦袋掛在城樓上……所以這部戲是從大喜到大悲，情緒大起大落，非常好。我本身也特別喜歡這一場，情節(jié)設(shè)計(jì)得太棒了，很多觀眾看到這場都會(huì)掉眼淚。
演出時(shí)余震不斷，身與心的忘我投入。
音樂時(shí)空：你是怎么接觸到《江姐》這部歌劇的？
張?jiān)懀鹤钤绲臅r(shí)候，因?yàn)榍喔栀惖年P(guān)系，我跟空政文工團(tuán)有了一些接觸，到了第一屆“孔雀”杯全國藝術(shù)類高校聲樂比賽的時(shí)候，空政文工團(tuán)的副團(tuán)長去看了，我那時(shí)候獲得了民族唱法金獎(jiǎng)，就是因?yàn)槟谴未螵?jiǎng)賽，他們覺得我從形象上、聲音上都很適合華為這個(gè)角色。我第一次接演《江姐》這部歌劇的時(shí)候，離正式上臺(tái)還有十天，我還一個(gè)字不會(huì)唱，十天時(shí)間，我將全本歌劇背了下來。我們那時(shí)候早中晚都要排練，別人可能每次排一兩個(gè)小時(shí)就結(jié)束了，我就接著自己排練，對(duì)于聲樂的東西都是輕車熟路，關(guān)鍵在于舞臺(tái)上的站位，剛開始演歌劇的時(shí)候不知道怎么站位，包括幾步走上臺(tái)去，是以一個(gè)什么造型出現(xiàn)在舞臺(tái)上都是十分講究的。所以就得不停的走，不停的排練，直到自己完全能融入到這部歌劇的血液之中，無論怎么跑都不會(huì)出錯(cuò)，你才能不顧一切的去表演。
音樂時(shí)空：在演華為這個(gè)角色之前你有舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)嗎？
張?jiān)懀赫嬲ニ茉煲粋€(gè)人物還真是沒有，塑造人物我都是在錄音棚里面，通過聲音去揣摩，在舞臺(tái)上塑造一個(gè)完整的角色還是第一次。
音樂時(shí)空：那么短的排練時(shí)間，你第一次演出的時(shí)候表現(xiàn)怎么樣？
張?jiān)懀汉芾仟N，這部歌劇一共有7場，我有5場演出，華為這個(gè)角色總共要換三套衣服，之前我一直練習(xí)的是在舞臺(tái)上如何走位，沒有考慮到換衣服的事情。第一次彩排的時(shí)候特別狼狽，因?yàn)樵捦参乙婚_始是別在褲子上，然后從背后繞上來，這套衣服在換的時(shí)候我要都拆下來，第一場演完之后第二場必須換另外一套衣服，而且還不是只換一件，而是要全部換，時(shí)間非常緊。第一場演完之后我都不知道第二場的衣服在哪兒，腦子里全亂了，盡管之前看過，但第一次演很緊張。在正式演的時(shí)候，為了把時(shí)間趕上，我就把第二場演出要穿的衣服穿在里面，把第一場演出的衣服穿在外面，還好我不是特別胖，哈哈！
音樂時(shí)空：后來的演出你是怎樣一個(gè)狀態(tài)？
張?jiān)懀汉髞砦易约壕团撕芏嘈≡O(shè)置，我會(huì)自己帶一條皮帶，扎在最里面別麥克用，這樣我在換衣服的時(shí)候就不用動(dòng)麥克。還有就是第三場的衣服特別麻煩，是在山上穿的，要穿三件衣服，中間有一條腰帶，還有一個(gè)頭巾，下面的褲子不是穿皮帶那種，要在旁邊系繩兒，穿的時(shí)候特別費(fèi)時(shí)間的，從舞臺(tái)上下來之后在很短的時(shí)間里都要穿上，所以我又想了一個(gè)轍兒，我事先就用別針將三件衣服別在一起兒，穿的時(shí)候“突?！币幌戮投即┥狭恕＿@些想法都是我一場一場急出來的，真是急出來的。
音樂時(shí)空：你在進(jìn)行角色扮演的時(shí)候，會(huì)通過哪些途徑幫助自己入戲？
張?jiān)懀好恳淮紊吓_(tái)之前，我會(huì)提前拿上那些道具，提前把衣服穿上，在臺(tái)上走一走，想一想當(dāng)時(shí)的人物、環(huán)境、內(nèi)心是什么樣的。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)演員首先要感動(dòng)自己，那就要事先讓自己進(jìn)入角色，進(jìn)入環(huán)境，這樣大家看著才是合理的。
音樂時(shí)空：這部歌劇到現(xiàn)在為止你總共演了多少場了？
張?jiān)懀核氖鄨觯瑢⒔迨畧?，在四川都演?2場。
音樂時(shí)空：同一部歌劇演了四十多場，演出或者說情感處于一種重復(fù)狀態(tài)，有沒有感覺疲憊的時(shí)候？
張?jiān)懀哼€好吧，這部歌劇現(xiàn)在大約是兩個(gè)小時(shí)的演出時(shí)間，但這也是精簡了之后的，原來的版本有三個(gè)多小時(shí)。有時(shí)候同一天就有兩場演出，情緒是該給的時(shí)候就給，能節(jié)約的時(shí)候就節(jié)約一點(diǎn)，有一點(diǎn)像運(yùn)動(dòng)員賽跑時(shí)的感覺，要把握好節(jié)奏，不能前半段沖刺了，后半段就沒有后勁兒了。
音樂時(shí)空：你們演出最多的是在什么地方？
張?jiān)懀骸督恪菲鋵?shí)就是一部英雄史詩般的歌劇，其實(shí)哪里都可以演。四川去了，因?yàn)榻惚旧砭褪撬拇ㄈ?，重慶演了，因?yàn)樵叶淳驮谥貞c，還有廣州等地區(qū)。去到不同地方的時(shí)候，在語言上會(huì)有一些調(diào)整，會(huì)加入一些地方的方言，比如到四川的時(shí)候，我們就會(huì)照顧當(dāng)?shù)氐囊恍┯^眾，能用上方言的就用上地道的四川話，這樣觀眾就聽得懂，效果也好，不是四川地區(qū)的，我們就又全部變成普通話。當(dāng)然，我飾演的華為沒有方言。
音樂時(shí)空：一部歌劇演了這么多場，你的演出足跡都到過哪些地方？
張?jiān)懀喝珖鞯匕桑趪掖髣≡?、人民大?huì)堂、湖南長沙大劇院、南充大劇院、深圳大劇院、廣州黃花崗大劇院、四川自貢大劇院、宜賓大劇院、重慶大劇院等等都有過演出。
音樂時(shí)空：據(jù)說在四川的演出還遭遇了地震是嗎？
張?jiān)懀菏堑模谒拇ǖ貐^(qū)的演出還沒有結(jié)束就地震了。早上我們還在賓館就被晃醒了，我們當(dāng)時(shí)就在自貢，地震當(dāng)天，我們正準(zhǔn)備奔赴宜賓，到了宜賓還是接著演出，每天都有余震，我們天天都在堅(jiān)持。
音樂時(shí)空：那你們當(dāng)時(shí)的心理狀況是怎樣的？
張?jiān)懀哼€是挺擔(dān)心的，很多人擔(dān)心自己睡得太沉不容易醒過來，所有人晚上都去買啤酒，買啤酒的目的就是為了喝光了將啤酒瓶倒立在桌子上，如果晚上晃的話，啤酒瓶摔在地上，我們就馬上起來往外跑。
音樂時(shí)空：在演出的過程中有感覺到余震嗎？
張?jiān)懀和?，忘了這事了，進(jìn)入演出狀態(tài)的時(shí)候就忘了這事了，也可能晃了，但我們都不知道。
音樂時(shí)空：觀眾是怎樣一種狀態(tài)？
張?jiān)懀河^眾也沒事，好像大家都比較習(xí)慣了吧，還是有很多人去看演出，而且非常熱情，非?；鸨?，我們每場演完之后，所有的觀眾都會(huì)起立一起合唱《紅梅贊》，這個(gè)旋律大家都非常熟悉，可以說影響了一代人。盡管題材和唱段都很老了，但故事情節(jié)的安排還是能引起人們的共鳴。
當(dāng)你沒有功利目的的時(shí)候，你會(huì)很開心，心里也會(huì)很純凈。
音樂時(shí)空：你受過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，又是民族歌手，在詮釋歌劇中的人物的時(shí)候，有獨(dú)到的優(yōu)勢嗎？
張?jiān)懀耗钱?dāng)然，演歌劇首要的因素就是要有專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，這是必須的，演歌劇在聲音上不能有負(fù)擔(dān)。在對(duì)人物的揣摩上，如果要說自己獨(dú)特的優(yōu)勢，那就是說話，我比其他演員多說了十幾年話。
音樂時(shí)空：據(jù)說，你還是優(yōu)秀的配音演員，你是從什么時(shí)候開始接觸配音這項(xiàng)工作的？
張?jiān)懀翰桓遥桓?，我正式成為配音演員是在2001年，現(xiàn)在也還在做，只是沒有以前的密度大了。其實(shí)嚴(yán)格算起來應(yīng)該是1999年的時(shí)候就已經(jīng)接觸到配音這個(gè)行業(yè)了，我高考的前一個(gè)禮拜還在錄音，我是配著音考的大學(xué)。
音樂時(shí)空：在配音的時(shí)候，要用聲音去表達(dá)各種情緒會(huì)不會(huì)很困難？
張?jiān)懀呵f別忘了，配音是有畫面的，即使沒有聲音，觀眾也能通過畫面感受到演員的情緒變化，這個(gè)時(shí)候再加上我們的語言情感，這個(gè)人物形象就飽滿了。但是配音演員也有好壞之分，好的配音演員是可以給人物增色的，比如說這個(gè)演員哭到了五分，那配音也要配到五分，這才是平衡的，如果這個(gè)演員哭的情感只有四分，配音演員也就要跟著去“貼”這個(gè)角色，就像你貼手機(jī)膜一樣，不能太大也不能太小一樣。
音樂時(shí)空：前不久的一次演出，你既是歌手也是主持人，對(duì)嗎？
張?jiān)懀菏堑模?月19日的時(shí)候，每年五月的第三個(gè)星期日是全國助殘日，我隨北京新春音樂會(huì)的參演藝術(shù)家走進(jìn)了北京盲人學(xué)校，為孩子們送上了一臺(tái)充滿愛意的演出，陳鈺老師是整場演出的藝術(shù)指導(dǎo)，我是主持人兼歌手，到場的每一位藝術(shù)家們都盡職盡責(zé)，和孩子們?cè)谝黄鸲冗^了愉快的一天。對(duì)我本人來說，我也是很愿意做這些事情，不僅能夠起到一定的社會(huì)作用，還能夠結(jié)識(shí)一些新的朋友，大家在一起聊聊天，傾訴一下自己的想法，是一種精神層面的交流。而且當(dāng)你沒有功利目的的時(shí)候，你會(huì)很開心，心里也會(huì)很純凈。其實(shí)對(duì)我自己也是有很大的觸動(dòng)的，參加的每一個(gè)活動(dòng)都會(huì)有精神上的收獲，會(huì)有很多感想，在詮釋一個(gè)人物角色的時(shí)候，那種心理也是不一樣的，它會(huì)引起你的很多思考。
音樂時(shí)空：你主持的時(shí)候是怎樣一種狀態(tài)？
張?jiān)懀焊杏X很溫暖，我開始主持的時(shí)候，很快就融入到了當(dāng)時(shí)的環(huán)境中去，整場演出都是以一種聊天的方式進(jìn)行，盡量不讓自己顯得拘謹(jǐn)，因?yàn)楹⒆觽兛赡軙?huì)相對(duì)敏感，我要通過自己的言行舉止讓他們知道我和他們?cè)谝黄鸬?，我們沒有什么不一樣。
音樂時(shí)空：你既唱歌，又是配音演員，現(xiàn)在又接觸到了主持行業(yè)，這三個(gè)行業(yè)對(duì)于你來說有沒有某種共通之處？
張?jiān)懀浩鋵?shí)說到底這三件事情都是聲音的藝術(shù)，可能歌唱的時(shí)候會(huì)有旋律，配音和主持是以語言為主的藝術(shù)。另外一個(gè)相通的層面就是三者都有自己的節(jié)奏，這是從專業(yè)的角度來講。要說相互之間的影響的話，我覺得我從配音當(dāng)中學(xué)會(huì)了解人物情感、掌控人物內(nèi)心世界，因?yàn)槲遗湟舻娜诵α嘶蛘呖蘖嘶蛘咝那椴缓昧耍荫R上要通過聲音表現(xiàn)出來。其實(shí)唱歌同樣是這個(gè)道理，這首歌是一首悲傷的歌曲，我就要馬上通過歌聲表達(dá)出來，并不是說聲音悲傷，不是說節(jié)奏悲傷，而是真的在心里悲傷了才能唱出那種感覺，我追求的不是那種表面的悲傷，而是從我的內(nèi)心可以傳遞聽眾內(nèi)心的一種悲傷。
音樂時(shí)空：接下來除了有歌劇的演出之外還有哪些活動(dòng)？
張?jiān)懀航酉聛硪V西參加“大地飛歌，一生所愛”的民歌季活動(dòng)，這檔節(jié)目的娛樂性比較強(qiáng)，所以每期都會(huì)邀請(qǐng)一些大咖助陣，我那期安排的是齊秦，我個(gè)人也特別喜歡齊秦，而且當(dāng)初考天津音樂學(xué)院的時(shí)候，也是唱齊秦的歌進(jìn)去的。我還特定為這次節(jié)目選了兩首歌，一首是齊秦的《往事隨風(fēng)》，另外一首是節(jié)奏比較歡快的民族歌曲《紅紅的太陽升起來》。當(dāng)然啦，最近也在準(zhǔn)備另外一首新歌——《太陽花開》，很棒的一首歌曲，希望大家到時(shí)候多多關(guān)注。
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