國粹與小說創(chuàng)作的完美結(jié)合

王婷婷

摘 要：近年來陜西作家葉廣芩憑借其不驕不躁、平淡自如的文風(fēng)在文壇迅速崛起。她是清朝貴族后裔，但她卻反感別人稱她“格格作家”。她一手握筆，一手為官，文章寫得應(yīng)者云集，官也做得閑云野鶴。她將女性特質(zhì)發(fā)揮到極致，又不乏男性的硬朗與銳利。她的“家族小說”讓她在文壇一鳴驚人。隨后她又創(chuàng)作了一系列的京劇小說，用她對京劇的滿腔熱愛為我們譜寫出了《豆汁記》、《逍遙津》、《狀元郎》等一系列膾炙人口的“京劇”小說。

關(guān)鍵詞：葉廣芩；京??；京劇小說

中圖分類號：I207 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）18-0184-02

一、創(chuàng)作京劇系列小說的淵源

葉廣芩生在北京，長在北京，自小與京劇結(jié)下了不解之緣，正如她自己所說：“我愛戲，愛得如癡如醉?！盵1]小時候因為一本《夢華瑣簿》讓她對梨園行充滿了好奇，也讓她從此迷上了京劇，愛上了京劇。長大后才發(fā)現(xiàn)《夢華瑣簿》只是一個誘因而已，對于戲劇的這種深邃的愛原來更多的是受到了父親的熏陶。因為小時候父親總是用他那頗帶表演意味的口吻給她講述《夢華瑣簿》中的奇聞逸事，葉廣芩的父親原本是從事陶瓷美術(shù)的教學(xué)與研究的，但他的戲唱得好，京胡也拉得非常好?！巴盹埡?，父親經(jīng)常坐在石榴樹前拉胡琴自娛。那琴聲脆亮流暢，美妙動聽，達(dá)到一種至臻至妙的境界，幾位兄長亦各充角色，生旦凈末丑霎時湊全，家庭自樂班就此開場，熱熱鬧鬧一直唱到月上中天。”[1]所以說在葉廣芩的“戲癡”路上，她的父親以及她的家庭起到了至關(guān)重要的作用。在她的眼里京戲已經(jīng)不再是一種簡單的娛樂，更多的是一種聯(lián)系親情的鎖鏈，在京劇的氛圍里，大家其樂融融，充斥著家的溫暖。也許在葉廣芩注定坎坷的人生中，那便是最為難忘的一段吧！在往后離群索居的日子里，京戲也便成了她聊以慰藉的一種寄托！

然而葉廣芩曾經(jīng)還說過這樣一句話：“我的家庭使我認(rèn)識了戲，愛上了戲，卻又阻礙了我與它的親近，有時把我推入很尷尬的境地，遂得出結(jié)論‘此生與戲無緣！”[1]的確，清朝貴族后裔的身份，讓她很容易接觸到了戲劇，愛上了戲劇，可同時又是這個身份讓她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離了京劇。正因為如此，作者才會說出如此心灰意冷的話吧！此生與戲無緣，這得是有多么的絕望才會說出這樣的話??！無奈命運的捉弄，讓她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離心中最愛的京劇，但這種距離上的遠(yuǎn)離不僅沒有削弱她對京劇的熱愛，反而讓她更加珍視與懷念京劇。所以，在幾十年后的今天，作者才會一蹴而就地創(chuàng)作出十幾篇京劇題材的小說，來滿足自我對京劇的一種緬懷與心靈的慰藉！當(dāng)我們今天再來看這些小說的時候，看到不只是一個作家對于一種文化的熱愛，我們看到的是一種情結(jié)！

二、京劇對作者小說創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響

從小接觸戲劇，戲劇給予作者的不單單是精神上的享受和寄托，同時也為作者小說創(chuàng)作提供了靈感。葉廣芩曾在一篇訪談中說：“要賦予人物典型的性格，用不同的表現(xiàn)方式表現(xiàn)，在一部戲里不能有性格相似的人物出現(xiàn)，否則這部戲就顯得很肉。每個人都有自己的戲，大家都出彩，戲就好看了，京味兒戲講究‘吃餃子吃餡兒，看戲看旦兒，要有漂亮的花旦，也要有正規(guī)的老生，這個戲就站起來了。京戲把人物分為生旦凈末丑，這也就是強(qiáng)調(diào)人物不同的性格”[2]。葉廣芩從京劇中悟出了小說創(chuàng)作要吸引人的關(guān)鍵因素是要具有生旦凈末丑各不相同的人物形象，人物一定不能雷同，人物性格一定要鮮明，各具特色。而這一點在葉廣芩的京劇系列小說中更是運用得游刃有余。

在小說《豆汁記》當(dāng)中，作者就為我們塑造了眾多個性鮮明而又具多面性的人物，他們身上都帶著優(yōu)點和缺點、長處和短處?！八臓?、莫姜、劉成貴都帶著舊文化的遺老遺少氣息，但在作家寫來又各不一樣，四爺并不死守舊的那一套，他贊賞莫姜不同于主子對奴才的贊賞，主子贊賞奴才的標(biāo)準(zhǔn)是對自己忠心和能辦事，四爺贊賞的則是莫姜的人品氣質(zhì)，這是有平等意識做基礎(chǔ)的?！盵3]而四爺也正是這部小說中最正規(guī)的老生角色，莫姜則就是獨一無二的旦角了，莫姜出身卑微，生活艱辛，卻性靜如水，氣韻清朗。在這部小說中作者筆下的莫姜長得并不漂亮，可她的人格魅力已經(jīng)足以彌補(bǔ)她在外貌上的不足。她有奴性，但她對劉成貴以德報怨，對四爺是以涌泉報滴水之恩，她對別人要求甚少，只是一味地付出，她因為自己的付出使別人愉快而感到欣慰，這都是莫姜身上的閃光點。而劉成貴則是這部小說中當(dāng)之無愧的丑角，可惡至極，一個十惡不赦的賭棍，“錢在他手里就跟流水似的，輸?shù)臅r候連家里的被褥都讓揭了去?！盵4]最后竟然將莫姜輸給一個小混混兒，幸得小混混兒看不上莫姜，才是莫姜幸免于難。然而為了還賭債，劉成貴又惦記上懿太妃贈給莫姜的一個翡翠扁方，莫姜不給，劉成貴拿起菜刀便在莫姜臉上砍了一刀。這種種的苦難，莫姜有怨過、有恨過，可是這怨恨卻永遠(yuǎn)也蓋不住她心底的那份寬厚與善良，當(dāng)劉成貴走投無路再次投奔莫姜的時候，莫姜依然用她那廣博的胸懷寬恕了他?！抖怪洝愤@部小說沒有跌宕起伏、大開大合的故事情節(jié)，但是它卻有著豆汁一般“酸中帶甜，醇味十足”的迷人韻致，更多的原因則來自于人物形象的成功塑造，娓娓道來，牽動人心。

在《逍遙津》當(dāng)中，作者為我們描繪了一群老北京標(biāo)準(zhǔn)的八旗子弟在清王朝滅亡之后的潦倒生活。“寫他們窮講究好面子，寫他們的軟弱和安于現(xiàn)狀，寫這些沒落了的人們的無力與掙扎，但也寫了他們的倔強(qiáng)和尊嚴(yán)、愛和重生?！盵5]在這部小說中，作者同樣為我們塑造了形形色色的人物形象。首先說到七舅老爺，他一輩子玩世不恭，大清朝都亡了，還沉迷在昔日的享樂當(dāng)中不知悔改，終日只知逗鳥養(yǎng)蛐蛐。在他的頭腦中永遠(yuǎn)沒有一種危機(jī)意識，日本人都打到家門口了，他該干嗎還干嗎，永遠(yuǎn)都生活在小我的世界中。家里窮得都揭不開鍋了，還死要面子愛擺譜，一輩子都放不下他那王爺?shù)募茏?。文中另一個讓人印象深刻的人物便是七舅老爺?shù)膬鹤忧嘤?，一聽這名字，就覺得是一個清秀、文質(zhì)的少年?？伤屠^承了他爹的秉性，是個“糊涂”，是個“天然呆”。他癡迷戲曲，少爺做派，對世俗人心沒有準(zhǔn)確的定位，日本人來的時候他沒有家國仇恨情懷，險些淪為漢奸。誤入梨園，原以為可以正正經(jīng)經(jīng)當(dāng)個戲子，卻成為了別人的男寵。正當(dāng)我們以為這美好少年就要在這渾渾噩噩中浪蕩一生的時候，他心中的那份親情覺醒了。在得知父親被日本人打死之后，他一個懦弱的戲子竟也爆發(fā)出驚人的魄力，搶過一柄機(jī)槍便朝日本人掃去，最終自己也死在了日本人的槍下！青雨的一生都是懵懵懂懂，可在他人生的最后時刻他重拾了他的尊嚴(yán)和愛！大秀應(yīng)該是這部小說中最隱忍也是最為凄慘的一位女性，她的一生都是圍繞著她的父親弟弟而轉(zhuǎn)，為了養(yǎng)活父親和弟弟，她一個三十好幾的老姑娘依然待字閨中，直到父親弟弟都離去了，剩下的也只是她形單影只的單薄身影，一生未嫁！

小說的結(jié)束留給人們的不只是一時的感時傷懷，更多的是一個個令人動容的人物形象，他們的一顰一笑，一舉一動都牽動著我們的心，這便是葉廣芩的高明之處?！跋鹿P如有神”，輕描淡寫就為我們塑造出這么多的經(jīng)典形象。葉廣芩的父親曾經(jīng)對她說過：“學(xué)戲與做人事理相通，凡事都得盡力，都得用心，不能投機(jī)取巧。”當(dāng)然這是戲劇在做人方面對于作者的啟發(fā)，但是作者從戲劇中發(fā)掘到的卻遠(yuǎn)不只這些，戲劇對于她的創(chuàng)作也是功不可沒的，葉廣芩從戲劇中吸收的創(chuàng)作技巧，將其運用在自己的小說創(chuàng)作中，所以才孕育出這么多的優(yōu)秀作品！

三、京劇與小說的完美結(jié)合

京劇作為一種傳統(tǒng)劇目，很少有人能如此大膽地將其與小說創(chuàng)作相結(jié)合，即便是寫，也只是一筆帶過。像葉廣芩這樣名副其實地將小說情節(jié)與京劇劇情相呼應(yīng)的則少之又少，畢竟京劇的經(jīng)典唱段都是上百年的文化積淀，想要在經(jīng)典上創(chuàng)新是十分困難的，要在經(jīng)典的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出一個與之相呼應(yīng)的全新故事更是難上加難。但是葉廣芩做到了，鄧友梅曾在一篇文章中這樣評價過葉廣芩：“敘事寫人如數(shù)家珍，起承轉(zhuǎn)合不瘟不躁，舉手投足流露出閨秀遺風(fēng)，文化底蘊。內(nèi)行看門道，這文風(fēng)這品味，裝不出來學(xué)不到家，只能是生活磨煉環(huán)境熏陶先天素質(zhì)后天修養(yǎng)多年浸泡釀造而成?！盵6]“她的小說看似散淡隨意，信手拈來，實則別具匠心，獨辟蹊徑，放得開，收得攏，似臻隨心所欲不逾矩之境。世事洞明，人情練達(dá)，故事講得行云流水，人物寫得入木三分，從容淡定中蘊著智慧和深刻，閑散溫婉中透著幽默和鋒芒?！盵7]最具代表的還是她的《豆汁記》，《豆汁記》是一出有名的京劇。故事出自《喻事恒言》的《痛打薄情郎》，講的是一個叫金玉奴的乞丐女用一碗豆汁救了一個饑寒交迫的窮書生莫稽。莫稽感激涕零，遂娶了金玉奴為妻，豈料，在莫稽考取了功名當(dāng)了縣官之后，他居然開始嫌棄金玉奴，將她推入江中。幸得被巡撫大人救起，當(dāng)他得知金玉奴的遭遇后決定幫助她，收她為義女并將其許給了莫稽，莫稽求之不得，在洞房里金玉奴將這個負(fù)心人狠狠地打了一頓，而后，在巡撫大人的勸解下，兩人又和好如初。小說《豆汁記》與京劇《豆汁記》在行文中暗暗契合，處處呼應(yīng)，使小說擁有一種獨特的悠悠的韻味和深意。莫姜同金玉奴一樣是一個出身卑微、命運悲苦的下層小人物，她們都遇到了一個薄情寡義的丈夫，擁有一段被拋棄的凄慘歷史。作者就是借用金玉奴的命運悲劇來渲染莫姜的人生悲劇，待讀完整篇小說后，再與戲文對照，恍兮惚兮，前世今生，人生與舞臺，歷史與現(xiàn)代疊印交融，邊界已變得不甚分明了。而這就是葉廣芩的高明之處，原本一部從開頭就已經(jīng)知曉結(jié)尾的小說，她卻能化腐朽為神奇，讓戲文與故事情節(jié)完全融合，沒有一點故作點綴的痕跡。相反，卻給人一種戲若人生，人生若戲的朦朧美感和人生體悟。莫姜與金玉奴她們的命運早已在時間的交錯中交相輝映，互相糾纏，小說為我們展現(xiàn)的不只是莫姜一人的痛苦，更是將一個時代女性的悲痛疊加。這種渲染氛圍的方式，力度強(qiáng)大，震撼十足，同樣也發(fā)人深??！

參考文獻(xiàn)：

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