《看見》在人物報道上的成功之處

張宇婷　賈可

作為一檔風(fēng)格日漸成熟的紀(jì)實類專題欄目，《看見》以其平衡的視角、理性的態(tài)度、人文的關(guān)懷向觀眾還原一個個公共人物或平民百姓的真實生活，努力刻畫這個飛速轉(zhuǎn)型的時代中，人的冷暖、感知、思想與渴望。無論是節(jié)目的制作內(nèi)容還是編排方式，或是主持人柴靜的采訪方式、采訪細節(jié)，都力求尋找深入人心的路徑方式，讓觀眾看見新聞中的人，感受人的存在。

身體姿勢：

無論是在實地采訪中還是在特地搭建的錄影棚中，柴靜身體的姿勢總是保持前傾，被觀眾稱為“傾聽的姿勢”，尤其在對一些兒童的采訪中，柴靜會蹲下，仍然以仰視對方的姿勢進行采訪，有時她甚至?xí)崦『⒌氖职矒岬刂v話。 這種放低采訪者姿態(tài)的方式，反作用于受訪者，減小了記者的身份給受訪者帶去的壓力，也在無形中淡化了記者的職業(yè)角色，而以一個旁觀者甚至朋友的角度去聆聽受訪者的心聲。 在《為了安息的紀(jì)念》中，對還未走出喪失親人陰影的采訪對象， 柴靜以一個聆聽者的姿態(tài)關(guān)切地聽胡文傳傾訴，幫助胡文傳在回憶事實的同時看到希望，胡文傳也聲淚俱下地說出了內(nèi)心的悔恨和遺憾。 在采訪胡文傳的女兒胡秋月時，柴靜并未拿出成年人的架勢，而是用親近的距離得到了小孩的信任，讓小秋月在鏡頭前直陳其言，無所畏懼。

眼神：

柴靜的眼神也是她的特色之一。 在采訪過程中，柴靜的雙眼始終以由下向上的角度凝視對方，表現(xiàn)出了充分的尊重和專注。在對弱勢群體的采訪中，她的眼神總是流露出關(guān)切，配合她溫柔的語調(diào)，給受訪者傳達出溫暖的信號。如在對藥家鑫案受害者張妙的父親張平選的采訪中，柴靜始終保持伸長脖子，以微微向上仰視的角度凝視張平選，她的眼神既具有試探性，又表現(xiàn)出對受訪者的體諒，在聽到張妙母親的哀號時，她主動提出前去安撫，同樣以向上仰視的眼神給對方傳遞安全感。而在對家庭暴力的實施者李陽的采訪中，談及敏感的家庭暴力，柴靜并未受到個人價值觀的影響。在談到李陽將婚姻和孩子作為實驗品時，柴靜微笑著說：“可是那是一條生命呀?！碑?dāng)二人在對話中出現(xiàn)了爭辯的局面時，柴靜仍然保持鎮(zhèn)定的眼神和從容的微笑，絲毫未流露出不滿或鄙夷，因而李陽在談到自己的丑聞時表現(xiàn)出較為淡定的態(tài)度，也較敢于說真話，還原事件的真實經(jīng)過。

在許多采訪環(huán)節(jié)中，面對感人的事跡，柴靜會忍不住流出眼淚，而在傳統(tǒng)新聞采訪理念下，記者作為還原客觀事實的一方，不應(yīng)表露個人情感。 但面對弱勢群體，將記者內(nèi)心對事實的渴望和對當(dāng)事者的憐憫之情傳達給受訪者，這為受訪者帶去的是一種積極的影響，同時也說明記者找到了自己內(nèi)心與受訪者內(nèi)心相契合，或者說共鳴的地方。 在面對情感直接流露并且感同身受的采訪者時，受訪者往往會增強對采訪者的信任程度。

突破心理障礙：

訪談節(jié)目是將采訪直觀而淋漓盡致地展現(xiàn)在鏡頭前的一類新聞節(jié)目，對采訪技巧有很高的要求。在采訪實踐中，采訪者往往會遇到一些不配合或不夠配合的受訪者，他們的心理預(yù)設(shè)障礙為采訪的進行樹立起一道道屏障，從而使采訪目的難以達到。 因此，采訪者必須通過消除受訪者的心理障礙，找準(zhǔn)突破口，獲取有價值的新聞素材， 并做出客觀公正的報道。

柴靜在人物訪談中多以開放式提問開始，開闊、寬松的提問方式給對方營造了輕松的氛圍，給予了談話對象更多自由發(fā)揮的空間，因而容易削弱受訪者的心理防備。同時，柴靜的提問直白犀利、一針見血，將受訪者的思維鎖定在所提的問題上，又留有回答的自由。如在 《楊麗萍 ：生命的旁觀者 》中，楊麗萍作為性格高傲、要求嚴(yán)格的知名藝術(shù)家，無疑會給記者帶來心理壓力。 當(dāng)楊麗萍對現(xiàn)場取景和布光表現(xiàn)出挑剔時， 柴靜微笑著指出：“你是我見過的對細節(jié)最追求完美的人了”。以“追求完美”來暗示楊麗萍的挑剔，而并未直接詢問對方 “你為何如此挑剔”，巧妙地傳達了自己對楊麗萍的肯定態(tài)度，也引導(dǎo)了楊麗萍主動談?wù)撟约禾籼薜脑?，由此延伸到她的信仰，回答了她常使人“碰釘子”的原因?/p>

2011年 9 月 25 日播出的《柴靜專訪李陽家暴事件》，李陽身為英語教育界的名人，又是一個典型的家庭暴力的實施者，他坦言畏懼失去自己的事業(yè)， 并對家庭暴力事件持輕視態(tài)度，因而在采訪中時而表現(xiàn)出輕蔑和對記者的抵觸。他帶有挑釁意味地反問柴靜：“在我心目中你是一個事業(yè)強人，我相信你會有大量時間撲在工作上的，你沒選擇?！辈耢o回道：“如果我沒有辦法對我身邊的人起到應(yīng)有的愛和責(zé)任，我其實是沒有能力來完成一個好的采訪的?！辈耢o尚未講完，李陽便接道：“你只要完成對你爸爸媽媽的責(zé)任，其實丈夫并不是最重要的人?！辈耢o反而笑道：“你知道伴侶是人類最親密的關(guān)系。”如此來回幾個回合，柴靜并未惡語相還，而是用冷靜的思維，尋找對方談話邏輯中可還擊的點，駁回對方的觀點，采取適當(dāng)?shù)恼Z言將問題丟還給了企圖逃避問責(zé)的李陽。柴靜在訪談中最大的特色之一，便是她溫柔的語調(diào)和偏低的分貝，幾乎在所有的采訪和配音中，無論是面對藥家鑫的父親藥慶衛(wèi)，或是面對大導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆，還是面對一些身世平凡的普通人，柴靜始終保持著謙和溫婉的語氣，給受訪者傳達了一種友善的信號，從而爭取受訪者的信任，讓對方從內(nèi)心上放松對記者的戒備，變得更敢言、更樂言。

畫外音的處理：

從柴靜主持的《看見》欄目中，從形式上看，畫外音占據(jù)了相當(dāng)大的篇幅，訪問的內(nèi)容就像是鑲嵌在其中一樣，簡短精辟、恰如其分。在語言風(fēng)格上都較為樸實和平易。聆聽節(jié)目中的畫外音，就感覺是一位知心朋友在將她所遇見的人和事娓娓道來，句子簡短、用詞簡單。例如《看見——世間有情人》的開頭，柴靜這樣介紹主人公 ：阿里木，從 26 歲起離開新疆，走了大半個中國，以烤羊肉為生。就這么站了十幾年，腰總是很難受，腳也總是疼。這個生性快樂的人受了很多苦。但他說，不干讓自己心里難受的事兒。他的腳受傷，是因為有人曾經(jīng)想強迫他幫助小孩子，偷騙行人的東西，阿里木沒有同意。在貴州偏僻的小城市畢節(jié)打工，用自己烤肉串掙的錢，建立了助學(xué)基金，資助貧困學(xué)生。他每天站差不多十個小時，煙熏火燎，一頓飯吃的常是一份涼粉。質(zhì)樸簡介的講述，容易讓人感知和記憶。在內(nèi)容上，首先畫外音都有著深刻的內(nèi)在邏輯。例如柴靜專訪藥家鑫案雙方父母的那期節(jié)目中，畫外音是按照簡單回顧案件——拜訪受害者父母——拜訪藥家父母——探討藥家鑫兇殘行為的成因——藥家父母的反思——受害者家屬的寬涼這一順序，層層深入。節(jié)目中的畫外音都與畫面嚴(yán)絲合縫。這種密切配合主要體現(xiàn)在對現(xiàn)實拍攝畫面的解說上，柴靜的解說往往不放過任何一個有價值的鏡頭或者細節(jié)。在《看見——老兵回家》那期節(jié)目中，由于講述得大都是戰(zhàn)爭年代的往事，于是用到很多資料畫面，每每泛黃的戰(zhàn)爭畫面出現(xiàn)的時候，畫外音——“1937年，日軍開始轟炸廣東?！薄?941 年底，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)”……這使得片子的主題得以顯現(xiàn)，同時加強了專題片的滄桑感和厚重感。最后，節(jié)目中的畫外音都是真實地敘述及真情的自然流露。在以追求真實為根據(jù)的電視專題片中，由于真實記錄的及時性和運動性，使得鏡頭不得不跟隨生活的邏輯，因此運用畫面的苦心經(jīng)營來表達復(fù)雜情感和深入思考的可能性也就隨之大大降低，更談不上一些專題片所需要的抽象概括和嚴(yán)密論證。

柴靜采訪風(fēng)格極具特色，既睿智深刻，又滿含溫情，流露出記者對受訪者的人文主義關(guān)懷。給人去標(biāo)簽化，忘掉好惡，不去評價被采訪對象，是《看見》一直秉承的宗旨。他們堅信，拔掉頭上的天線，才能真正看到新聞中的人。（作者單位：河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)）