亞洲藝術，透過香港，融入全球化

王靜

5月，香港遍地吹起藝術熱，不僅是亞洲，更成為了全球當代藝術的焦點，來自世界各地的策展人、美術館館長、藝術媒體、拍賣行代表、收藏家及藝術家聚集于此，參觀一連串藝博會、亞洲藝術周及拍賣活動。自ART HK成功躍出，繼而被Art Basel收購，一段時間之后我們看到了香港藝術環(huán)境的變化，世界頂級畫廊不斷進駐，新藏家和畫廊的交易高企，媒體的關注度提升，躍躍欲試的新藝術家，扎堆的藝術活動，讓曾經(jīng)是“文化沙漠”的香港一下子變得繁華起來，亞洲藝術中心的頭銜不斷被加冕。今年，來自全球35個國家和地區(qū)的245間頂級畫廊云集于Art Basel in HK，為觀眾帶來了近3000位藝術新秀及大師的精彩作品，全球重要的藝術機構，如洛杉磯亞洲藝術博物館、紐約亞洲協(xié)會、巴黎蓬皮杜藝術中心、達拉斯美術館、倫敦當代藝術研究所、邁阿密MoCA、香港M+、深圳OCAT、英國皇家美術學院、倫敦泰特美術館、尤倫斯當代藝術中心、沃克藝術中心、悉尼白兔收藏等機構代表都出現(xiàn)在了展覽現(xiàn)場。

香港這座國際化城市在藝術世界的地位，也因為這一季的活動得以進一步鞏固。

亞洲國際都會：香港的藝術環(huán)境

香港其優(yōu)越的地理位置自不必多說，其“亞洲國際都會”的稱號，從城中琳瑯滿目的國際美食便可見一斑，在這里可以找到任何一種環(huán)球佳肴，從地道的本地小吃到米其林星級餐廳。世界級豪華酒店林立，頂級奢侈品店鱗次櫛比。香港的語言環(huán)境多元，即使深藏街巷中一家小餐廳，服務員都可隨口英語交流毫無障礙。背靠亞洲，面向世界的地緣優(yōu)勢明顯，如果悉數(shù)羅列亞洲地區(qū)最能勝任經(jīng)濟、科技、文化的東西方溝通橋梁這一角色的城市，香港自然是不二之選。在這里每年平均有超過200個國際性博覽會舉行，近年來發(fā)展最為興盛的當數(shù)藝術博覽會，各方面的優(yōu)勢集合使得香港成為藝術進出口的重要基地。難怪2007年創(chuàng)辦的香港國際藝術展，僅用四年時間便被國際博覽會龍頭Art Basel瞄準，并迅速收購其六成股份，使得原本立足亞洲本地的ART HK成為Art Basel全球策略的重要一環(huán)。

近年藝博會的興盛，為香港本地的當代藝術發(fā)展帶來了極佳的契機，也產(chǎn)生了巨大的變化。藝術展的成功，配合物流及稅金的優(yōu)惠政策，使香港迅速成為國際當代藝術的重要市場，聚集了觀賞亞洲藝術的觀眾，也為香港本地藝術家提供了接觸世界一流藝術品的機會，各國的藝術家在此交流對話。香港政府推出的優(yōu)勢文化政策，打造的M+藝術博物館和西九藝術區(qū)都極大的提振了香港的文化氛圍。近年來國際畫廊巨頭進駐香港，搶占了中環(huán)多個黃金旺地，間接推高了地價租金，不少原本落戶中環(huán)、上環(huán)的本地畫廊無奈另覓新址，從而催生了工業(yè)區(qū)展場和酒店空間等新的展出形式，進而影響了本地創(chuàng)作的多樣性。

與大陸藝術背負沉重意識形態(tài)訴求不同，香港本地藝術家的創(chuàng)作更貼近個人生活，探索生命自身的悲喜和日常生活中的矛盾，以及針對不斷轉(zhuǎn)化的都市文化，探討本土身份、國籍、都市等話題，訴說香港的真實故事，呈現(xiàn)出較為深厚的香港特色，原本被視為文化沙漠的香港逐漸在藝術上幻化出自我的面貌，而有關香港核心價值的討論隨著香港市民對自身政治、經(jīng)濟地位的爭取，一并在文化和藝術上有所反映。

香港，逐漸從一個扁平化的文化城市，成長為一個多元、立體、有根、有性情的藝術綜合體。

Art Basel in HK的亞洲特質(zhì)

在Art Basel收購ART HK伊始，曾有各方焦慮擔心將就此失去原本以亞洲藝術為定位的特性，然后從Art Basel的全球策略看來，針對地區(qū)特性，強化不同展場的文化屬性是明確的，例如在瑞士巴塞爾舉行的Art Basel，超過50%的畫廊來自歐洲，并且針對的主要是周游各國的收藏家；邁阿密海灘博覽會的畫廊中有超過半數(shù)來自北美洲及拉丁美洲，并且針對經(jīng)驗豐富的藏家規(guī)劃結(jié)構；而作為首屆舉辦的Art Basel in HK實行獨立委員挑選展覽單位，其中超過50%來自亞太地區(qū)，并且藝委會通過調(diào)整頂級畫廊數(shù)量控制了展覽的整體水平。

Art Basel in HK仍舊是一個著重推出亞洲藝術的平臺，除卻“畫廊薈萃”環(huán)節(jié)較大比例的亞太地區(qū)參展單位外，特別設立的“亞洲視野”環(huán)節(jié)，用于展示47間亞洲及亞太地區(qū)畫廊的最新策展項目，包括來自成都的千高原藝術空間、香港馬凌畫廊，以及日本、菲律賓、韓國、土耳其、印度尼西亞、臺灣等地區(qū)的畫廊都重磅推出了組合策展項目。

Art Basel in HK為地區(qū)提供的未來性

北京現(xiàn)在畫廊在其官方微博上總結(jié)參加Art Basel in HK之后的收獲中提到：“以往的藝博會，在VIP日之后就鮮有銷售了，而這次在香港，從開幕到結(jié)束，天天有銷售，而且參與者眾多，海內(nèi)外藏家都有，他們對年輕的藝術充滿熱情。我們沒有帶一件所謂的名家作品，但帶去的年輕藝術家作品幾乎售罄，第一次參加藝博會的姚朋就售出二十多件?！?Art Basel in HK的高人氣和旺盛的藏家購買力，所反映的不僅是一場商業(yè)活動的成功。從長遠來看，其對中國內(nèi)地乃至整個亞洲地區(qū)成熟商業(yè)平臺搭建的影響將逐漸展開。如同巴塞爾藝術展亞洲總監(jiān)兼執(zhí)行董事會三名成員之一的Magnus Renfrew所談到的：“香港巴塞爾的一項重要使命，并非單純?yōu)闋幦∫淮涡缘恼逛N，能夠協(xié)助亞洲藝壇打造完整網(wǎng)絡，讓藝術家能長遠發(fā)展才華，達到全球藝術交流的目的。”

從全球藝術市場格局來看，近十年來西方對亞洲，特別是對中國藝術的興趣和關注持續(xù)遞增，越來越多歐美一線畫廊和機構攜成熟悠久的制度和經(jīng)營理念進駐亞洲，紛紛在香港、北京和上海開辦新空間，為中國乃至亞洲帶來全球藝術資源的同時，更為亞洲本土藝術生態(tài)提供了近距離的學習機會。巴塞爾收購香港藝博會的舉動，一方面說明成熟的西方藝術世界將在亞洲展開持久的資源搶位賽。另一方面，其正面積極的意義，或?qū)χ袊箨?、香港乃至亞洲其他地區(qū)的藝術繁榮產(chǎn)生難以估量的公共意義。

Art Basel in HK的存在，實際上可以為良性的中國內(nèi)地藝術市場機制的建立樹立一個標桿，例如在選擇參展商時，巴塞爾一直堅持以畫廊為中心，圍繞一線畫廊的買和賣提供全方位的服務和支持。因為在一個健全的市場體系中，畫廊是連接藝術家和收藏家的關鍵，畫廊業(yè)的興盛實際上就是整個藝術市場繁榮的保證。而對于大多數(shù)中國藝術家而言，尋找一家好的畫廊代理其作品的銷售無疑會成為未來發(fā)展的一個方向。巴塞爾以其品牌號召力、嚴謹準入、對藏家群體的專業(yè)服務配套，能吸引藝術消費力較高的參觀者，令參展的藝術家具有被全球頂級藏家關注和收藏的可能性。

一個藝博會的成功，為本地藝術生態(tài)甚至整個地區(qū)帶來了什么？對于藏家或畫廊來說，像Art Basel in HK這種大型藝博會，是促進商機的場所；對于藝術家來說，可以為自己的作品爭取更多的曝光機會；對于一般的藝術愛好者來說，可以透過藝博會這扇窗口，觀看到不一樣的藝術風景。而對整個亞洲藝術而言，透過香港，或?qū)⒂拥剿囆g全球化的全面到來。