歌德的畫家夢為何破滅

約翰·沃爾夫?qū)じ璧拢?749-1832）自幼喜愛繪畫，1758年，9歲時他的父親為他聘請法蘭克福一位名叫米歇爾 · 埃本的畫師上門授課，學(xué)習(xí)一直持續(xù)到13歲。

1765年，16歲時歌德遵從父命進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。雖然就在那一年他開始了文學(xué)寫作，但對繪畫的興趣依然不減，當(dāng)年底結(jié)識時任萊比錫藝術(shù)學(xué)院院長的畫家亞當(dāng) · 弗 · 奧塞爾，并跟他繼續(xù)學(xué)畫。與此同時，他又結(jié)識了銅版雕版畫家約翰 · 米歇爾 · 斯托克，學(xué)會了蝕刻銅版畫技術(shù)。

即使在18世紀(jì)70年代初，也就是他二十四五歲時先后創(chuàng)作出戲劇《葛茲 · 封 · 伯利欣根》、書信體小說《少年維特的煩惱》和詩歌《普羅米修斯》等一系列享譽(yù)全歐的文學(xué)作品，成為“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”主將之后，他仍然有志于成為一個畫家。1777年，他在哈爾茨旅行時就托名為“畫家韋伯”。

1786年9月至1788年5月，他不辭而別，從魏瑪宮廷出走，再次化名“畫家約翰 · 米勒”，從威尼斯到西西里游歷了整個亞平寧半島。在意大利的21個月時間，歌德的主要工作是考察研究古希臘、古羅馬和意大利文藝復(fù)興時期藝術(shù)大師的藝術(shù)作品，他拜訪名師，參觀古物收藏館，參加透視法短訓(xùn)班，外出時畫筆不離身，臨摹寫生，共作畫七百五十多幅。

意大利之行使得歌德的藝術(shù)觀念和繪畫技巧愈加成熟，這也是歌德繪畫歷程中最多產(chǎn)的一個時期，但意大利之行也使歌德最終放棄了成為畫家的志向。面對拉斐爾、米開朗基羅和提香等藝術(shù)大師的作品，歌德感到他們的藝術(shù)是自己難以逾越的高峰。在《意大利游記》中歌德寫道：“搞繪畫藝術(shù)，我年紀(jì)太大了（歌德時年39歲），無論是我胡亂涂鴉得多一些少一些都是一樣……每天我變得越來越清楚了，我本來是為詩歌藝術(shù)而生的。羅馬較長時間的停留使我得到了益處，這就是我放棄去搞繪畫藝術(shù)了?！?/p>

歌德自1788年從意大利回到魏瑪直到1805年席勒逝世時，幾乎不再作畫，而專注于文學(xué)創(chuàng)作，完成了長篇小說《威廉 · 邁斯特的學(xué)習(xí)時代》、詩劇《浮士德》第一部和長篇敘事

詩《赫爾曼與竇綠臺》等重要作品。這是他文學(xué)創(chuàng)作的鼎盛時期。

1806年8月，德意志神圣羅馬帝國最終覆滅，魏瑪一度被法軍攻陷，在這個多事之秋，為了排解郁悶，歌德再度拿起畫筆，一年內(nèi)畫滿了整整一個筆記本，共計(jì)作品88幅。1807年秋，歌德附上一首長詩，將畫本贈給了魏瑪公國的卡洛琳公主。

1810年，61歲的歌德進(jìn)行了“他繪畫能力的最后一次嘗試”，這一年的9月份，他在旅行中完成了22幅風(fēng)景速寫。

歌德一生共作畫二千七百多幅。

歌德說：“藝術(shù)要通過一個完整體向世界說話。但這種完整體不是他在自然中所能找到的，而是他自己的心智的果實(shí)，或者說，是一種豐產(chǎn)的神圣的精神灌注生氣的產(chǎn)物?！?/p>

從題材看，歌德的繪畫作品絕大多數(shù)是風(fēng)景畫，有少量人物肖像畫和極少數(shù)靜物畫，沒有神話、宗教和歷史題材作品，也沒有人體繪畫。

就形式而言，歌德的繪畫主要是紙本鉛筆、炭筆和羽毛筆素描和水彩畫，有少量蝕刻銅版畫，所有作品尺幅都很小，沒有油畫。

作為畫家，歌德崇尚傳統(tǒng)、追求真實(shí)，他作畫主要采用的是對景寫生的手法，畫風(fēng)寫實(shí)，只有個別作品帶有想象色彩。

德國藝術(shù)史家威廉 · 豪森施泰因?qū)懙溃骸霸诖罅康恼贾鲗?dǎo)地位的畫頁中，畫家歌德的語言方式總是獨(dú)特的。他看到了光，看到了空氣；他把兩者勾畫出來，描繪出來……這一點(diǎn)并不是不重要：他不時地畫，一再地畫，從一個幾乎是判斷錯誤的范圍里，從他觀照的廣袤世界中，從他的呼吸里—沒有一絲屑細(xì)渺小的痕跡?！?/p>

奧地利作家赫爾曼 · 巴爾稱贊說：“這些畫頁偶爾比最美的倫勃朗還要倫勃朗，時而在魅力的強(qiáng)度上可以與凡 · 高一比高低……盡管它們都是旅行時匆忙的速寫，也都有著情感的尊嚴(yán)和一種認(rèn)識上的高度，那是那些最偉大的大師只有在他們最幸運(yùn)的時刻預(yù)感上能提升到這種地步?！?/p>

戈特弗里德 · 凱勒則認(rèn)為：（歌德的繪畫）“根本就沒有價值，盡管他畢生都在談?wù)撍倪@些練習(xí)?！?/p>

德國著名印象派畫家馬 · 李卜曼（1847—1936）說：“歌德盡管付出了鐵一般的勤奮和堅(jiān)忍不拔的努力，依然是一個半吊子。雖然他學(xué)了該學(xué)的，也像其他人一樣做得有好有壞；但是，如果我們不知道這些畫是出自歌德之手，那我們就幾乎不會相信的。因?yàn)樗鼈冞B一丁點(diǎn)兒歌德精神也沒有表現(xiàn)出來。沒有一絲獨(dú)創(chuàng)性，而獨(dú)創(chuàng)性是天才的首要標(biāo)準(zhǔn)；它們與他的獨(dú)特和無垠的幻想毫無關(guān)系。”

歌德生活的年代正是歐洲藝術(shù)史上的新古典主義和浪漫主義時期，更準(zhǔn)確地說，歌德是新古典主義者的同代人，晚年又看到了浪漫主義繪畫的盛極而衰。此時，法國繼意大利之后成為歐洲藝術(shù)的中心。

1、德國畫家

A、新古典主義畫家

安東·拉斐爾·門斯（1728—1779），13歲前往意大利學(xué)畫，4年后回國與父親一樣成為德累斯頓宮廷畫家。1757年（29歲）再度來到意大利，并在羅馬生活十余年。在那里與溫克爾曼相識，一同考察意大利出土文物，并著書立說。1761年前往馬德里被西班牙王室聘為宮廷畫師，10年后返回羅馬居住，直至去世。作品多取材于希臘羅馬神話，并擅畫人物肖像。

約翰·海因里希·威廉·蒂施拜因（1751-1829），出生于繪畫世家，青年時到荷蘭學(xué)過畫，后來在意大利生活長達(dá)16年之久。歌德旅居意大利期間曾在他的寓所住過，在《意大利游記》中歌德記述道：“蒂施拜因走了，把他的書房整理好，拂去灰塵，擦拭干凈，致使我非常喜歡呆在里面?！钡偈┌菀虍嬶L(fēng)細(xì)膩優(yōu)美，除人物肖像外，還創(chuàng)作過大量歷史題材的油畫作品。

B、浪漫主義畫家

卡斯帕爾·大衛(wèi)·弗里德里希（1774-1840），20歲前往哥本哈根丹麥王家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1816年開始任教于德累斯頓美術(shù)學(xué)院。他是德國浪漫主義風(fēng)景畫的奠基人，他的風(fēng)景畫既呈現(xiàn)了真實(shí)的自然景色，又融入了他內(nèi)心的幻想，是人與自然之間孤獨(dú)的對話，帶有強(qiáng)烈的悲劇性象征意味。他說：“畫家不該只畫眼前之所見，而更應(yīng)畫內(nèi)心之所見。如果他心中無物，那他就應(yīng)該停止畫眼前之物?！?/p>

菲利普·奧托·龍格（1777-1828），早年在哥本哈根丹麥王家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1801年回國后定居德累斯頓。與弗里德里希的畫風(fēng)不同，龍格在想象的風(fēng)景中表現(xiàn)了人世間的歡樂。

2、法國畫家

A、新古典主義畫家

雅克·路易·大衛(wèi)（1748-1825），新古典主義繪畫的代表人物。1775-1780年旅居羅馬，因1781年（33歲）在沙龍展出“借古喻今”的羅馬歷史題材作品《求乞的貝利薩里》受到啟蒙主義思想家狄德羅等人的稱贊而被接納為法蘭西王家學(xué)院院士。1784年（36歲）創(chuàng)作代表作《賀拉斯兄弟的宣誓》。1789年法國資產(chǎn)階級大革命期間，他不僅用畫筆記錄了的血與火的歷史，而且作為雅各賓黨成員親身參加革命活動。拿破侖稱帝后成為宮廷畫師。他用古典主義寫實(shí)手法描繪了劇烈變化的社會生活。

讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（1780—1867），1797年進(jìn)入大衛(wèi)的畫室，1806年赴羅馬法蘭西學(xué)院學(xué)習(xí)，自此一直在羅馬居住到1820年。他是希臘羅馬藝術(shù)和拉斐爾繪畫的虔誠崇拜者，通過自己的創(chuàng)作，力圖恢復(fù)古典藝術(shù)的形式法則，創(chuàng)造出“清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美”。除了歷史畫和肖像畫之外，他繪畫的突出成就還體現(xiàn)在人體繪畫方面。

B、浪漫主義畫家

讓·路易·安德烈·泰奧多爾·熱里柯（1791—1824），曾就學(xué)于巴黎高等美術(shù)學(xué)院，法國浪漫主義繪畫的開創(chuàng)者。1822年（24歲）創(chuàng)作代表作《梅杜薩之筏》。33歲墜馬身亡。

歐仁·德拉克洛瓦（1798—1863），是熱里柯的同學(xué)，法國浪漫主義繪畫的代表人物。1822年（24歲）展出成名作《但丁的小舟》，1823年（25歲）創(chuàng)作《希俄斯島的屠殺》。他用強(qiáng)烈的激情描繪了歷史和現(xiàn)實(shí)中一幕幕生命毀滅的悲劇。

達(dá)·芬奇（1452-1519）22歲與他的老師維羅基奧合作完成《基督受洗》，25歲創(chuàng)作《天使報(bào)喜》。米開朗琪羅（1475-1564）23歲完成成名作《圣母悼子》，26—28歲創(chuàng)作《大衛(wèi)》，33—37歲繪制《西斯廷禮拜堂天頂畫》。拉斐爾（1483-1520）21歲創(chuàng)作《大公爵圣母》，27—28歲完成《雅典學(xué)院》。喬爾喬內(nèi)（1477-1510）33歲英年早逝。貝爾尼尼（1598—1680）23—24歲創(chuàng)作《搶奪普洛塞爾皮那》，25—26歲創(chuàng)作《阿波羅與達(dá)弗涅》。華托（1684-1721）33歲病逝。凡·高（1853-1890）37歲自殺身亡。畢加索（1881-1973）26歲創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》。

對比上述繪畫大師的成就，我們說歌德在39歲放棄繪畫是一個無奈卻又明智的選擇。