探討嬰戲圖在瓷畫(huà)中的變遷

李少偉

嬰戲圖顧名思義是以兒童游戲?yàn)轭}材，描繪孩童嬉戲、玩耍的畫(huà)面，大多是活潑有趣、逗人喜愛(ài)，充滿歡樂(lè)喜慶的情景。反映了一種強(qiáng)烈的民俗心理，它與社會(huì)的發(fā)展有著密切的關(guān)系。 如宋代李嵩《貨郎圖》這幅畫(huà)用線勾勒人物形態(tài)，略施淡彩，勾勒出平民階層兒童的歡樂(lè)情況。畫(huà)中小孩對(duì)貨郎趨之若鶩，纏繞母親要求買(mǎi)玩具的神情，有趣展現(xiàn)，盡顯民間純樸風(fēng)情，有別于一般宮廷畫(huà)家喜愛(ài)絢麗的畫(huà)風(fēng)。景德鎮(zhèn)把嬰戲圖運(yùn)用在瓷繪裝飾當(dāng)中，宋代的景德鎮(zhèn)影青刻花瓷，因影青取青瓷和白瓷之長(zhǎng)，釉色介于青白之間，青中閃白，白中泛青。影青刻花瓷“色白花青”“體薄而潤(rùn)”，造型稍長(zhǎng)勻稱，挺拔秀美，瓷色純正，如冰似玉，青白相映，素雅恬靜，紋樣的內(nèi)容豐富，形象簡(jiǎn)煉，手法利索?？袒ù捎袃煞N：一種是以平刀為主，所謂平刀就是刻去花面周?chē)牡仄?，使紋樣凸出，再在凸出的紋樣上，用側(cè)刀修飾刻花紋線條，完成花面。另一種是用側(cè)刀為主，即傾斜刀面，一刀刻劃的線條是一邊深，一邊淺，有寬有窄的各種線條，變化參差，形成紋飾，俗稱“半刀泥”。 刻劃花紋飾題材廣泛，有人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的花卉牡丹、蓮花、秋菊、芙蓉、石榴、萱草等；動(dòng)物有游魚(yú)、水鴨、鴛鴦、龍鳳、獅虎等；人物多為以胖娃娃為主題的“富貴宜男”、“嬰戲紋”等；如宋代影青瓷枕，枕面上繪一童子緊身華繡襯衫，腰束帶，足蹬長(zhǎng)筒高靴，右手高舉秋杖，神態(tài)專注地準(zhǔn)備擊打地面上的小球，雖然刻畫(huà)簡(jiǎn)單，卻生動(dòng)活潑，把一個(gè)在玩球的童子活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在世人面前，顯示古代工匠們高超的技巧。

明清時(shí)期是嬰戲圖的鼎盛期，從簡(jiǎn)單的一兩個(gè)幼童形象發(fā)展到百多個(gè)幼童，幼童神態(tài)各異。明代宣德以前多為“庭園嬰戲”，孩子們?cè)谕@內(nèi)活動(dòng)。宣德后，多為郊外嬰戲，孩子們嬉戲在戶外，且嬰孩的形象變化尤為分明，永、宣時(shí)期，孩童矮胖、頭大，前腦尤大，圓圓的臉，額上幾根流海，幾個(gè)孩子一起玩，又叫群嬰戲。孩童形象折射出社會(huì)的安定。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，孩子們長(zhǎng)袍大褂，顯得頭重腳輕，頭特大，后腦凸出。這些形象表明，明朝社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的衰落已經(jīng)初見(jiàn)端倪。明末天啟、崇禎兩朝社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，國(guó)力衰竭，這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)折射在嬰戲圖中，孩童們瘦骨嶙峋，腳奇長(zhǎng)，后腦特大，形體十分抽象，看起來(lái)奇形怪狀。明代五彩嬰戲圖蓋罐，畫(huà)面以青花斗彩繪制動(dòng)態(tài)各異的童子，有的在彈琴，有的手拿荷花，有的燃放爆竹等等，憨態(tài)可愛(ài)，近處配以山石欄桿，顏色以古彩填色。

清代雍正、乾隆兩朝時(shí)，國(guó)家繁榮昌盛，老百姓安居樂(lè)業(yè)，皇帝貴族更加喜愛(ài)瓷器，他們對(duì)瓷器上的畫(huà)面構(gòu)圖更加講究，對(duì)嬰戲圖畫(huà)工比較嚴(yán)謹(jǐn)，多見(jiàn)兒童衣紋清晰，眉清目秀，動(dòng)作天真爛漫，惹人喜愛(ài)。用嬰戲圖描繪了“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。當(dāng)時(shí)的官窯瓷器嬰戲中的兒童姿態(tài)多樣，動(dòng)作夸張，畫(huà)面多呈熱鬧愉悅的氣氛。如乾隆斗彩嬰戲圖玉壺春瓶通體斗彩描金裝飾，腹部主題紋飾是《庭院嬰戲圖》，共繪十六小童子，或捉迷藏，或斗蟋蟀、斗草、抬杠、玩秋千等，空間以竹石、芭蕉、欄桿、野花等為背景，小童子衣服色彩各異，或紫衣黃褲，或綠衣黃褲，或紅衣藍(lán)褲，并加以描金。瓶頸陪襯以變形的蕉葉紋，黃底折枝花紋和垂如意頭紋，將金彩引入斗彩畫(huà)面是乾隆斗彩瓷器的顯著特征，它既豐富了釉上彩的種類，又使畫(huà)面呈現(xiàn)出富麗堂皇的藝術(shù)效果。清末以后，朝廷腐敗，百姓民不聊生，國(guó)外列強(qiáng)侵入中國(guó)。在社會(huì)動(dòng)蕩不安、封建政權(quán)江河日下之時(shí)，景德鎮(zhèn)的瓷器制造業(yè)受到很大的沖擊，生產(chǎn)瓷器銷(xiāo)售不出去，陶瓷繪畫(huà)的工藝也出現(xiàn)粗制濫造，嬰戲圖記錄下來(lái)的清朝中期的嘉慶、道光、咸豐三朝，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦，反映了國(guó)運(yùn)衰落的現(xiàn)實(shí)。

新中國(guó)成立以后，1951年4月，景德鎮(zhèn)已成立了合作總社籌委會(huì)，同時(shí)建立了景德鎮(zhèn)市第一瓷畫(huà)社。一些老藝人紛紛都進(jìn)了瓷畫(huà)社。如王云泉、王步、趙惠民、張志湯、王錫良等等，他們創(chuàng)作出來(lái)的作品總給人耳目一新的感覺(jué)。如陶瓷美術(shù)家趙惠民的人物瓷畫(huà)，巧妙利用人物視角和陶瓷器型的變化特點(diǎn)，大膽夸張，精心布局，給人以造型準(zhǔn)確，比例適度，結(jié)構(gòu)合理，形態(tài)自然的視覺(jué)感受。他不僅能夠塑造出不同時(shí)代、不同境遇、不同性格、而且注重刻畫(huà)人物的內(nèi)在精神氣質(zhì)，以形傳神，以情動(dòng)人。如他50年代創(chuàng)作的《婦嬰圖》粉彩瓷板畫(huà)，描繪庭院內(nèi)的柳陰下，一群活潑可愛(ài)、形象生動(dòng)的小孩，圍著慈祥的母親，歡喜玩耍的情景。小孩天真爛漫，有的舉著風(fēng)車(chē)，有的扯著青蛙，有的抱著玉免，人物各具形態(tài)，情景交融，互相呼應(yīng)。母親形象端莊、體態(tài)秀美，畫(huà)家以優(yōu)美的自然環(huán)境烘托母親賢淑善良的特征，人物刻畫(huà)細(xì)膩，生動(dòng)傳神，背景樹(shù)木勾描并填色精細(xì)，畫(huà)面粉潤(rùn)柔和，色彩豐富，艷而不俗。顯示畫(huà)家超高的繪畫(huà)功底和深厚的文化修養(yǎng)。

如今的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家在如何表現(xiàn)嬰戲圖方面，都融入了現(xiàn)代人思想和情感，在刻畫(huà)人物方面都有自己的個(gè)性，都體現(xiàn)現(xiàn)代都市兒童的天真爛漫在里面。凸顯孩童游玩時(shí)的愉快心情，營(yíng)造熱鬧快樂(lè)的氣氛；有的利用簡(jiǎn)潔的線描，刻畫(huà)平民的市井風(fēng)情。市井之民雖處在低下階層，物質(zhì)生活不甚豐富，但小孩的天真、貪吃貪玩的性情仍溢于陶瓷上。如女陶藝家李磊穎所畫(huà)的童子就是現(xiàn)代兒童的表現(xiàn)，如其作品《童年的游戲》就是這樣表現(xiàn)的，她運(yùn)用鮮亮顏色表現(xiàn)童子的服飾，逗趣的表情將孩童活潑可愛(ài)，童心童趣生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)個(gè)圓圓的腦袋上長(zhǎng)著毛茸茸頭發(fā)的小孩手里捧著豆子，喂著同樣毛茸茸的小雞。旁邊兩個(gè)孩童一人提著采滿青草的籃子頻頻回頭張望，充滿著好奇。另一孩童捧著竹籃和腳邊一小雞作交流狀。其可愛(ài)的表情無(wú)一不將孩童天真和好奇神態(tài)充分表達(dá)。畫(huà)家通過(guò)作品把自己的童年生活經(jīng)歷表現(xiàn)給世人。

不同時(shí)代、不同季節(jié)、不同服飾、不同的花卉與場(chǎng)景設(shè)計(jì)，表現(xiàn)嬰戲也有區(qū)別，但連貫成一幅趣味橫生、可愛(ài)生動(dòng)的古代兒童玩耍圖景，孩童嬉笑玩鬧、天真爛漫的意趣讓人愛(ài)不釋手。陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)造總能夠映現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。觀賞嬰戲圖，讓人感嘆盛世的難得，只有當(dāng)民眾安居樂(lè)業(yè)的時(shí)候，兒童才能無(wú)憂無(wú)慮地健康成長(zhǎng)。讓我們更加珍惜現(xiàn)今國(guó)運(yùn)昌盛的大好局面。