明代《千金記》散出選萃考

摘 要：明末戲曲散出選本中的《千金記》對(duì)原本進(jìn)行了選擇重點(diǎn)關(guān)目，改編增刪曲辭和科白的工作。選本不僅選錄了韓信的故事，同時(shí)更多地選錄有關(guān)項(xiàng)羽的故事。戲曲流傳的過(guò)程中，霸王戲逐漸進(jìn)入選家、讀者和觀眾的視野。同時(shí)選本對(duì)原本曲辭進(jìn)行改編，使原本《千金記》更加傳奇化，昆腔化，完成了由案頭之曲向場(chǎng)上表演的過(guò)渡。

關(guān)鍵詞：散出選本 《千金記》 明傳奇

沈采的《千金記》描繪了韓信發(fā)跡的故事，無(wú)論是全本還是節(jié)本在戲曲舞臺(tái)上久唱不衰，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)影響力。萬(wàn)歷以后戲曲散出選本逐漸增多?！皯蚯x本，是指戲曲作家根據(jù)一定的意圖、根據(jù)一定的編排原則和編造體例，在浩如煙海的古代戲曲作品中選擇具有代表性的單劇、單出或單曲匯聚而成的作品集?！雹偎鼈儼凑詹煌囊蟮臉?biāo)準(zhǔn)，擇優(yōu)選精，將盛刻于坊間或搬演于場(chǎng)上的作品匯成一帙。鄭振鐸先生在《中國(guó)戲曲的選本》中認(rèn)為“在沒(méi)有中國(guó)戲劇大叢書出現(xiàn)之前，這些選本，至少可以把各種重要?jiǎng)”镜木A，呈現(xiàn)于我們之前。……較之放在全劇中讀來(lái)，只有更為精神，更可愛(ài)，反倒可誘引我們?nèi)プx全本的勇氣。劇場(chǎng)上漸漸的少演‘全本戲，我認(rèn)為這是一種進(jìn)步，并不是退步。”②《千金記》的很多散出被選本選錄，且呈現(xiàn)出新的面貌。這些選本不僅選錄了《千金記》的中韓信和項(xiàng)羽的故事，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)舞臺(tái)演出傳播的實(shí)況和改編歷程。

一

程華平先生在《明清傳奇編年史稿》中認(rèn)為沈采約于正德三年前后在世，《千金記》便是此時(shí)創(chuàng)作的作品?！赌显~敘錄》《曲品》《晁氏寶文堂書目》《南詞新譜》《復(fù)莊今樂(lè)府選》今樂(lè)考證》和《曲?？偰刻嵋返戎?，目前存古本有萬(wàn)歷金陵富春堂刻本，萬(wàn)歷金陵繼志齋刻本（仇英畫）、萬(wàn)歷金陵世德堂刻本，明汲古閣原刻初印本，汲古閣《六十種曲》，清康熙內(nèi)務(wù)府抄本，清康熙盛紫仙抄本（中國(guó)戲曲研究院藏本），清康熙抄本，清乾隆內(nèi)府抄本，清咸、同杜氏瑞鶴山房抄本，傅惜華舊藏本，北京大學(xué)圖書館藏本等。最早收錄《千金記》的散出選本為1517年的《盛世新聲》，這說(shuō)明在正德十二年《千金記》散出已經(jīng)開(kāi)始傳播。呂天成《曲品》將沈采的作品列入能品，稱其“名重王陵，才傾萬(wàn)斛?！边x本選錄如下：1.《盛世新聲》（臧賢刊，1517）千金記·埋伏[仙侶·點(diǎn)絳唇]、追賢[雙調(diào)·新水令] 2.《雍熙樂(lè)府》（郭勛輯刊，1531）千金記·埋伏[仙侶·點(diǎn)絳唇]、追賢[雙調(diào)·新水令] 3.《堯天樂(lè)》（豫章殷啟圣輯，閩建熊稔寰刊，萬(wàn)歷初刊本）千金記（卷之二·上層）·咸陽(yáng)夜宴 4.《群音類選》（虎林胡文煥校選，會(huì)文堂刊，萬(wàn)歷刊本）千金記（官腔類·卷十）仙賜書劍、受辱胯下、夫妻分別、鴻門宴會(huì)、霸王夜宴、虞姬自刎、羽刎烏江、報(bào)信淮陰千金記（北腔類·卷四）蕭何追韓信《新刻群音口選》千金記（北腔類·卷一）仙賜書劍、碎玉斗、楚歌聲 5.《樂(lè)府玉樹(shù)英》（汝川黃文華選，余崖繡刊，1599）千金記（卷五上）蕭何追韓信、霸王別虞姬 6.《歌林拾翠》（金陵鄭元美奎壁齋刊，1599）千金記（初集）楚營(yíng)夜宴、鴻門別駕、韓信私歸、月下追賢、筑壇拜將、登壇點(diǎn)將、十面埋伏、榮歸餞別 7.《樂(lè)府紅珊》（秦淮墨客選，唐振吾刊，1602）千金記（卷之六·分別類）韓信別妻從軍、千金記（卷之十一·宴會(huì)類）楚霸王軍中夜宴、千金記（卷之十四·忠孝節(jié)義類）蕭何月下追韓信 8.《詞林一枝》（古臨黃文華選，閩建葉志元刊，萬(wàn)歷新歲）千金記（卷之四·下層）蕭何月下追韓信 9.《摘錦奇音》（龔正我選，敦睦堂張三環(huán)刊，1611）千金記（卷之三·下層）楚王營(yíng)中夜宴、韓信棄漢逃歸（原缺）、蕭何月夜追賢 10.《吳萃雅》（周之標(biāo)選刊，1616）千金記·正宮調(diào)（豪嘆）、仙呂入雙調(diào)（北追）、中呂調(diào)（北點(diǎn)將）、中呂叼（十面埋伏） 11.《萬(wàn)象新》（阮祥宇編，劉齡甫刊，萬(wàn)歷間）千金記·蕭何月夜追信（正文無(wú)“月夜”二字）、霸王分別虞姬（正文無(wú)“分”字） 12.《樂(lè)府歌舞臺(tái)》（金陵奎壁齋鄭元美刊，明末）千金記（風(fēng)集）十面埋伏、千金記（月集）點(diǎn)將 13.《賽征歌集》（明無(wú)名氏輯，萬(wàn)歷間巾箱本）千金記（卷五）戴月（月下）追賢 14.《樂(lè)府南音》（洞庭蕭士選輯，湖南主人校點(diǎn)，萬(wàn)歷間）千金記（日集）·月下追賢[新水令套]、十面埋伏[點(diǎn)絳唇套]、北點(diǎn)將[粉蝶兒套] 15.《樂(lè)府遏云》（槐鼎、吳之俊選，何光烈校訂，彩云乘刊，萬(wàn)歷間）玉簪記·推輪、追賢、點(diǎn)將 16.《昆弋雅調(diào)》（江湖知音者匯選，廣平堂刊，萬(wàn)歷間）千金記·渭濱垂釣、遇仙贈(zèng)劍 17.《南音三籟》（凌初輯刊，萬(wàn)天間）千金記·地籟·豪嘆[正宮·錦纏道] 18.《詞林逸響》（許宇點(diǎn)校，1623）千金記·雪卷·北追、北點(diǎn)將、十面埋伏 19.《萬(wàn)壑清音》（止云居士選輯，白雪山人校點(diǎn)，1624）千金記（卷之六）擊碎玉斗、月下追賢（信）、吹散楚兵、轅門聽(tīng)點(diǎn)、十面埋伏 20.《增訂姍姍集》（周之標(biāo)增訂，天崇間）千金記（卷之三·忠集）月下追賢[新水令套]、北點(diǎn)將[粉蝶兒套] 21.《纏頭百練二集》（沖和居士選編，明末崇禎刊本）千金記·吹散楚兵、激隱 22.《方來(lái)館和選古今傳奇》（方來(lái)館主人輯，明末刊本）千金記·點(diǎn)將、追賢 23.《怡春錦》（沖和居士選編，崇禎刊本）千金記（弦索元音御集）追賢、點(diǎn)將 24.《醉怡情》（古吳致和堂刊，明末刊本）千金記·追賢、點(diǎn)將、別姬、窘霸。

二

全本《千金記》是以韓信發(fā)跡的故事為主要內(nèi)容，穿插項(xiàng)羽、張良、蕭何等人之事。本事源于《史記》和《漢書》中的記載。元代有關(guān)韓信的雜劇有：鄭廷玉《高祖哭韓信》，武漢臣《窮韓信登壇拜將》，王仲文《遇漂母韓信乞食》《呂太后韓信》，李壽卿《呂太后使計(jì)斬韓信》，佚名《韓信水?dāng)仃愨拧贰峨S何賺風(fēng)魔蒯通》《韓元帥暗渡陳倉(cāng)》和金仁杰的《蕭何月下追韓信》等，明代有陳與郊雜劇《淮陰侯》。

其中《高祖哭韓信》《窮韓信登壇拜將》《遇漂母韓信乞食》《呂太后韓信》和《呂太后使計(jì)斬韓信》，《韓信水?dāng)仃愨拧贰峨S何賺風(fēng)魔蒯通》和《韓元帥暗渡陳倉(cāng)》已佚，它們多在《錄鬼簿》《太和正音譜》《元曲選目》《今樂(lè)考證》和《曲錄》上有著錄，根據(jù)其題目便可推測(cè)內(nèi)容的大概，多與韓信發(fā)跡或最后被殺有關(guān)系。金仁杰的《蕭何月下追韓信》今存《元刊雜劇三十種》本。它是對(duì)《千金記》影響最大的雜劇。元刊本題目作“霸王垓下別虞姬高皇親掛元戎印”，正名作“漂母風(fēng)雪嘆王孫蕭何月下追韓信”。徐復(fù)祚的《曲論》認(rèn)為：“《韓信登壇記》，即《千金記》，本元金志甫《追韓信》來(lái)，今《北追》《點(diǎn)將》全用之?！?/p>

南戲中也有關(guān)于韓信的戲?。贺摹痘搓幱洝贰妒蠊凇贰兜菈菥簟返取Ｄ壳斑@三個(gè)劇本佚失，《淮陰記》在《九宮正始》引注：元傳奇。冊(cè)四[中呂·剔銀燈]下注：“元時(shí)先有《淮陰記》，又有《十大功勞》及《登壇拜爵》與《千金記》，共四易本?！薄妒蠊凇吩凇毒艑m正史》引注：元傳奇?！凹簇嵬ǒ傎嶋S何及見(jiàn)漢高祖，數(shù)韓信十罪事，實(shí)際上言信十大功勞以譏高祖?！雹矍f一拂先生認(rèn)為：“《登壇拜爵》，此戲未見(jiàn)著錄?！毒艑m正史》引注：‘元傳奇。疑為韓信故事，惟拜爵與拜將不同?！眥4}

項(xiàng)羽的故事也是戲曲中的熱門題材，宋代周密的《武林舊事·官本雜劇》中有霸王的名目五種：霸王中和樂(lè)，霸王劍器，諸宮調(diào)霸王，入廟霸王兒，單調(diào)霸王兒。后來(lái)陶宗儀的《輟耕錄》列出霸王院本六種：悲怨霸王，范增霸王，草馬霸王，散楚霸王，三官霸王，補(bǔ)塑霸王。目前無(wú)從知道其具體的內(nèi)容，胡忌先生認(rèn)為“如果依字面猜測(cè)，自楚項(xiàng)羽以來(lái)，‘霸王二字就引申做武將的代用詞，像水滸中的‘小霸王周通；所以‘霸王院本就是行院表演武將內(nèi)容的本子”{5}。其中范增霸王和散楚霸王應(yīng)該是有關(guān)項(xiàng)羽的故事。

元雜劇有張時(shí)起的《霸王垓下別虞姬》，高文秀的《霸王舉鼎》。兩本都今無(wú)存本。張時(shí)起《霸王垓下別虞姬》在天一閣本《錄鬼簿》、曹本《錄鬼簿》《今樂(lè)考證》和《曲錄》中有著錄。在《說(shuō)集》本《錄鬼簿》孟本《錄鬼簿》《太和正音譜》和《元曲選目》中簡(jiǎn)名為《別虞姬》。高文秀的《霸王舉鼎》在天一閣本《錄鬼簿》、曹本《錄鬼簿》、孟本《錄鬼簿》《太和正音譜》《元曲選目》《今樂(lè)考證》和《曲錄》中都有著錄。明代雜劇有佚名的《十面埋伏》《曲錄》上有著錄，今無(wú)傳本?！队何鯓?lè)府》錄佚曲題為《項(xiàng)羽自刎》?！皠⊙蓓?xiàng)羽與劉邦爭(zhēng)奪天下，九里山之戰(zhàn)，中劉邦埋伏，被困垓下，乃自刎烏江”{6}總體來(lái)看，明代以韓信故事為主要人物的戲曲占大多數(shù)，以項(xiàng)羽為主角的戲曲相對(duì)前者來(lái)說(shuō)要少。

明代有24部散出選本選錄了《千金記》72次共14出，實(shí)際選本選錄出目會(huì)更多。其中選入頻率最高的有以下幾出：《月下追賢》18次，《筑壇拜將》12次，《十面埋伏》10次，《霸王夜宴》5次，《虞姬自刎》4次，《撇斗》3次。同時(shí)還有以《千金記》為題材的民歌：《大明春》（卷之四·中層）匯選各本雜曲又掛枝兒和《摘錦奇音》（卷之三·上層）時(shí)尚士人劈破玉歌等。在選本中不僅突出了韓信的故事，項(xiàng)羽的故事也更多展現(xiàn)在觀眾和讀者面前。在選本選錄的14出戲中，以韓信為主場(chǎng)戲的有9出：《仙賜書劍》《夫妻分別》《受辱跨下》《月下追賢》《報(bào)信淮陰》《鴻門宴會(huì)》《筑壇拜將》《韓信私歸》《榮歸餞別》。項(xiàng)羽的主場(chǎng)戲?yàn)?出：《鴻門宴會(huì)》《霸王夜宴》《虞姬自刎》《十面埋伏》《羽刎烏江》。祁彪佳《遠(yuǎn)山堂曲品》中認(rèn)為“紀(jì)楚、漢事甚豪暢，但所演皆英雄本色?！睆拿鞔鷳蚯⒊鲞x本的選錄情況來(lái)看，除了《月下追賢》和《筑壇拜將》外，入選頻率高的都是霸王戲。

在曲辭上《千金記》對(duì)元曲有承襲改編的一面。沈?qū)櫧棥抖惹氈氛J(rèn)為：“蓋南詞中每帶北調(diào)一折，如《林沖投泊》《蕭相追賢》《虬髯下?！贰蹲玉阕载亍分?，其詞皆北。當(dāng)時(shí)新聲初改，古格猶存，南曲則演南腔，北曲仍固守北調(diào)，口口相傳，燈燈遞續(xù)?！眥7}《千金記》中《月下追賢》和《筑壇拜將》的曲辭被認(rèn)為是來(lái)源于元雜劇金仁杰的《蕭何月下追韓信》。徐復(fù)祚《曲論》認(rèn)為：“《韓信登壇記》，即《千金記》，本元金志甫《追韓信》，今《北追》《點(diǎn)將》全用之?！?/p>

實(shí)際上《千金記》只是承襲北曲的部分曲辭?！豆沤耠s劇》中《蕭何月下追韓信》的為：[新水令][駐馬聽(tīng)][沉醉東風(fēng)][水仙子][雁兒落][得勝令][夜行舟子][掛玉鉤]、[川拔棹][七兄弟][梅花酒][收江南][尾]。《雍熙樂(lè)府》選錄的元雜劇《蕭何月下追韓信》的《追信》為：[新水令][駐馬聽(tīng)][沉醉東風(fēng)][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][川拔棹][七兄弟][梅花酒][收江南][尾]，刪掉兩支曲辭。而沈采《千金記》（《六十種曲》）的《北追》承襲的是《雍熙樂(lè)府》的曲牌，將有的調(diào)名稍做修改，其曲辭為：[天下樂(lè)][金索掛梧桐][隨事興][雙勝子][雙調(diào)新水令][雙勝子][川拔棹][雙勝子][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][七兄弟][收江南][梅花酒][尾][奈子花][前腔]。

明代散出選本此出都有修改了。它在《詞林一枝》和《摘錦奇音》等弋陽(yáng)諸腔選本中曲辭和科白都有變化，《摘錦奇音》為[菊花新][天下樂(lè)][金索掛梧桐][雙勝子][新水令][駐馬聽(tīng)][雙勝子][川拔棹][雙勝子][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][幺篇][七兄弟][山歌][梅花酒][喜江南][鴛鴦煞]?！对~林一枝》只是曲辭有刪減。兩個(gè)版本都多出[山歌]，體現(xiàn)弋腔選本在情節(jié)編排上吸取民歌的營(yíng)養(yǎng)，演出通俗化的特色。而《歌林拾翠》、《增訂姍姍集》和《樂(lè)府南音》等昆腔選本對(duì)此出結(jié)尾曲牌進(jìn)行了補(bǔ)充?！陡枇质按洹返摹对孪伦焚t》為[雙勝子][雙調(diào)新水令][駐馬聽(tīng)][雙勝子][川拔棹][雙勝子][雁兒落][得勝令][掛玉鉤][七兄弟][收江南][奈子花][前腔]，更有利于水磨演唱。兩個(gè)聲腔的選本對(duì)該出的曲牌和唱辭都進(jìn)行了修改，這樣更加有利于本聲腔的演唱或者更有利于民間傳播。

沈采為明初上海籍曲家，《千金記》應(yīng)該是早期用昆山腔演出的南戲。在《月下追賢》和《筑壇拜將》兩處上運(yùn)用的是南北調(diào)合腔的演唱形式。鐘嗣成《錄鬼簿》記載：“和，字和甫，杭州人。能詞翰，善談謔。天性風(fēng)流，兼明音律。以南北調(diào)合腔，自和甫始?！鳖櫱⑷恕短记Z(yǔ)》云：“世所傳李日華《南西廂》，有[漁燈兒]一套（南曲），蓋即王實(shí)甫北詞，而被上南聲音?！庇釣槊裣壬J(rèn)為“所謂‘南北調(diào)合腔，也就是當(dāng)采用南北曲合套這種聯(lián)套形式時(shí)，全套曲既可以用南曲的唱腔演唱，也可以用北曲的唱腔演唱。而由于北曲曲調(diào)也可以用南曲的唱腔來(lái)唱，因此，此時(shí)的北曲曲唱已于原來(lái)的北曲曲唱有了很大的區(qū)別?！眥8}

明代戲曲散出選本對(duì)《千金記》的場(chǎng)次進(jìn)行篩選，不僅突出韓信的故事，霸王戲更多受到關(guān)注和選錄。“又此劇雖以韓信為主，但描寫項(xiàng)羽處極有聲色，故結(jié)構(gòu)分為兩頭對(duì)立。后世流傳者多為以項(xiàng)羽為主人公的出目，如《勵(lì)兵》（俗名《起霸》）、《會(huì)宴》（《鴻門》）、《代謝》（《撇斗》）、《歌楚》（《楚歌》）、《解散》（《探營(yíng)》）、《別姬》、《問(wèn)津》、《滅頂》（末二折合為《跌霸》）等；演韓信者，僅有《北追》（《追信》）、《登拜》（《拜將》）二折?！眥9}霸王戲在傳播的過(guò)程中被凸顯出來(lái)。這表明折子戲更加有利于各行角色形成并發(fā)展自己的本工戲。同時(shí)很多昆劇選本對(duì)《千金記》出目、曲辭和科白也進(jìn)行改編，使其更加傳奇化，昆腔化，完成了《千金記》由案頭之曲向場(chǎng)上表演的過(guò)渡。

① 朱崇志：《中國(guó)古代戲曲選本研究》，上海古籍出版社2004年版，第2—3頁(yè)。

② 鄭振鐸：《鄭振鐸文集》（第七集），人民文學(xué)出版社1988年版，第246—247頁(yè)。

③④ 莊一拂：《古典戲曲存目匯考》，上海古籍出版社1982年版，第19頁(yè)，第65頁(yè)。

⑤ 胡忌：《宋金雜劇考》，中華書局2008年版，168頁(yè)。

⑥ 齊森華：《中國(guó)曲學(xué)大詞典》，浙江教育出版社1997年版，第323頁(yè)。

⑦ 沈?qū)櫧棧骸吨袊?guó)古典戲曲論著集成》（第五冊(cè)），中國(guó)戲劇出版社1959年版，第122頁(yè)。

⑧ 吳敢：《古代戲曲論壇》，澳門文星出版社2003年版，第155頁(yè)。

{9} 郭英德：《明清傳奇綜錄》，河北教育出版社1997年版，第21頁(yè)。

基金項(xiàng)目：江蘇省教育廳社科學(xué)基金“萬(wàn)歷戲曲散出選本研究”（09SJD760029），江蘇省社科基金“晚明昆曲散出選本研究”（09YSC008）

作 者：尹麗麗，徐州工程學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古代小說(shuō)戲曲。

編 輯：郭子君 E？鄄mail：guozijun0823@163.com