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    從婦女主義角度解讀《紫色》中兩位反傳統(tǒng)男性形象

    2013-04-29 06:07:45師卓
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2013年2期
    關(guān)鍵詞:圣經(jīng)紫色傳統(tǒng)

    師卓

    摘 要:本文以婦女主義作為理論基礎(chǔ),從歷時(shí)文學(xué)、心理學(xué)兩方面總結(jié)男性傳統(tǒng)形象,把作為西方文學(xué)源泉的《希臘羅馬神話》和《圣經(jīng)》中的男性形象與《紫色》中的男性形象進(jìn)行對(duì)比,得出結(jié)論:小說中沃克塑造的男性形象是反傳統(tǒng)的,并借此闡述其婦女主義思想本質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:《紫色》 婦女主義 反傳統(tǒng) 傳統(tǒng) 《希臘羅馬神話》 《圣經(jīng)》

    《紫色》是美國南方非裔女作家艾麗斯·沃克(Alice Walker,1944—)創(chuàng)作生涯的又一力作,這部作品使她獲得美國普利策文學(xué)獎(jiǎng)的榮譽(yù);也使她遭到非議,許多評(píng)論家認(rèn)為小說中男性人物形象與讀者心目中傳統(tǒng)形象不同,以某某先生、哈波為代表的男性膽小、靦腆、懦弱、瘦小平面而干癟,這是對(duì)男性的忽略和貶低。事實(shí)上,這種極端的批評(píng)沒有立足于對(duì)原著文本的仔細(xì)閱讀,這種批評(píng)是不負(fù)責(zé)任的。在這部小說中,沃克并沒有排斥黑人男性,更沒有丑化黑人男性,相反,作品中的黑人男性形象是豐富而多元的。她把男主人公塑造成反傳統(tǒng)形象,正體現(xiàn)出其婦女主義思想,描寫黑人女性成長(zhǎng)歷程的同時(shí),也強(qiáng)調(diào)黑人男性共同成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)變的可能性和重要性,“致力于所有人即男人和女人的生存與完整”。

    沃克的婦女主義思想源于其作品《尋找母親的花園——女性主義散文》,主要有三方面內(nèi)容:首先是婦女主義者愛其他女性,不論有性含義與否,重視并欣賞女性文化,包括女性情感的不穩(wěn)定性和女性力量,像珍視笑容一樣珍視眼淚;也會(huì)愛作為獨(dú)立個(gè)體的男性,不論有性含義與否;認(rèn)為對(duì)人類的生存與整體完整負(fù)有責(zé)任。其次,婦女主義者愛音樂,愛跳舞,愛月亮,愛神靈,喜歡愛情、食物和圓滿的事情;努力奮斗,義無反顧,愛自己的民族,愛自己。最后,婦女主義者和女權(quán)主義者的關(guān)系就像紫色和淡紫色。女權(quán)主義者是反對(duì)性別歧視,把男人看成是敵人,把男女之間的矛盾看得不可調(diào)和,而婦女主義者倡導(dǎo)男人和女人應(yīng)該共同成長(zhǎng)。沃克關(guān)注女人的同時(shí)也關(guān)注男人是其婦女主義思想?yún)^(qū)別于女權(quán)主義思想的獨(dú)特之處。

    一、某某先生與傳統(tǒng)男性形象 在父權(quán)社會(huì)中,傳統(tǒng)男性身體強(qiáng)壯、意志堅(jiān)強(qiáng),在經(jīng)濟(jì)和情感上,他們是女人們依靠的對(duì)象。他們從各方面占有并掌控她們。毋庸置疑,他們是社會(huì)的主體。讀者從一些經(jīng)典文學(xué)作品和心理學(xué)研究中都能找到這些實(shí)例。在作為西方文學(xué)源泉的《希臘羅馬神話》中,希臘諸神的統(tǒng)治者宙斯(Zeus)是父權(quán)社會(huì)絕對(duì)的壓迫者。首先,他是一位暴君。為了維護(hù)他的王位,他吃掉身懷六甲的妻子智慧之神——墨提斯(Metis)。另一方面,宙斯十分好色,不斷追求女性。他是諸神中最不忠誠的丈夫,不遺余力地追逐他的情人們。他變成一只布谷鳥,得到她姐姐赫拉(Hera)的芳心。為了得到伊俄(Io),宙斯變成了一只彬彬有禮的雪白小牛,從而也逃脫了嫉妒心極強(qiáng)的赫拉的法眼。總之,他有五位合法妻子和許多沒有名分的情人。宙斯的諸多故事說明男人在父權(quán)社會(huì)中是絕對(duì)的統(tǒng)治者,他們對(duì)感情不忠,女人們因他而爭(zhēng)風(fēng)吃醋。從心理學(xué)角度看,法國精神分析理論家雅克·拉康指出,所有的主體都是建立在缺失和失敗的基礎(chǔ)之上的。在父權(quán)社會(huì)中,陰莖象征著權(quán)力,它又歸屬于男人。所以,男人們認(rèn)為,他們比女人高級(jí),是享有特權(quán)的性別,是社會(huì)的主體。恰好相反,由于女人在生理上的缺失,她們認(rèn)為自己比男人低級(jí),是不具有特權(quán)的性別,是社會(huì)的他者。由于沒有陰莖,女人們認(rèn)為自己生來就被閹割,從而對(duì)陰莖產(chǎn)生崇拜之情。毫無疑問,女人們認(rèn)為,由于她們生來是低級(jí)的性別,所以應(yīng)該依靠男人生活。

    在《紫色》中,男性形象是反傳統(tǒng)的,不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)。他們不僅在身體和能力上是弱者,而且在思想和精神上也是弱者。他們?cè)诮?jīng)濟(jì)和情感上依靠女人,不是社會(huì)的主體。某某先生就是最典型的反傳統(tǒng)男性形象代表之一。雖然對(duì)其妻子茱莉亞和西莉而言,某某先生是壓迫者。但某某先生又因扮演著兒子的角色,受其父親的壓迫,也是父權(quán)社會(huì)的被壓迫者,而且極度依賴莎格的感情。

    所以,某某先生與宙斯不同的一面是受父親壓迫而成為父權(quán)社會(huì)的犧牲品。正如貝爾·胡克斯所說,“在白人至上的社會(huì)階級(jí)中,男人是強(qiáng)者,女人是弱者;大人是強(qiáng)者,孩子是弱者;白人是強(qiáng)者,黑人和其他有色人種是弱者”。成長(zhǎng)于由男性主宰的傳統(tǒng)家庭,由于父親的堅(jiān)決反對(duì),某某先生不能和自己心儀的女孩莎格結(jié)婚。其父親就像老板一樣,命令他和父親滿意的女孩安妮·茱莉亞結(jié)婚。然而,私下里,他和莎格還保持著戀人關(guān)系。像許多愛情受挫的人一樣,他時(shí)常向安妮·茱莉亞和他第二位妻子西莉大發(fā)脾氣,對(duì)她們大打出手乃是家常便飯,并把她們視為發(fā)泄性欲的工具和家里的壯勞力,更談不上對(duì)她們關(guān)心。他從婚前一位陽光少年變成了一個(gè)充滿憤怒、木訥的橫行霸道之人。正如莎格回憶說,“艾爾伯特年輕時(shí)跳舞跳得比誰都好……他還會(huì)逗樂。艾爾伯特真滑稽。他老讓我笑。他怎么現(xiàn)在一點(diǎn)都不滑稽了?他怎么連笑都不大笑了?他怎么連舞都不跳了?……我愛的男人出了什么事兒?”這就表明,青春年少的某某先生活潑幽默;而按照父親的旨意結(jié)婚后,他好像變了一個(gè)人,變得行尸走肉般,對(duì)茱莉亞和西莉不理不睬,還大打出手。毫無疑問,他是父權(quán)社會(huì)的犧牲品。

    另一方面,某某先生極度依賴女人莎格的感情。首先,莎格的言談舉止深深吸引了他。與茱莉亞和西莉不同,莎格的言談舉止頗有男子氣概。“她正直、坦率、光明正大。她有話直說,才不管會(huì)不會(huì)天誅地滅……莎格很能斗爭(zhēng)……不管天會(huì)不會(huì)塌下來,她要過她的日子,做她真心想做的人”。而某某先生恰好不具備這種氣魄,就其婚事聽命于父親來說,某某先生意志薄弱表現(xiàn)得淋漓盡致,但他又渴望莎格的這種堅(jiān)強(qiáng)來彌補(bǔ)他的軟弱,所以被莎格深深吸引。其次,某某先生對(duì)莎格的深愛得到了莎格的熱烈回應(yīng),他們是彼此相愛的。正是莎格使某某先生明白什么是真正的愛情。當(dāng)莎格進(jìn)城唱歌時(shí),他歡欣鼓舞、激動(dòng)不已。為了去見莎格,他精心梳洗打扮,即使襪子上破了一個(gè)洞,他也毫不放過。當(dāng)莎格生病時(shí),他不吃不喝,身心交瘁。當(dāng)他得知莎格帶著她的丈夫格雷迪再一次進(jìn)城時(shí),某某先生對(duì)格雷迪頓生醋意,仿佛世界末日已經(jīng)來臨。某某先生還十分尊重和欣賞莎格。他倆共生養(yǎng)三個(gè)孩子,但是他給生病的莎格洗澡時(shí)還是顯得十分拘謹(jǐn)、靦腆,他把她視為一道美麗的風(fēng)景。他還格外珍惜莎格的物品并深深地記住她的喜好。他把莎格的內(nèi)衣一直珍藏在他的衣箱里,還清楚地記得莎格喜歡貝殼。和莎格比較,某某先生的第一位妻子茱莉亞漂亮甜美,他的第二位妻子西莉雖然貌不驚人,但她是一位理想的家庭主婦,一位仁慈的繼母。正是由于她倆性格軟弱,并且與某某先生沒有感情,才被視為被壓迫的對(duì)象(在小說前半部分)。在此沃克要表達(dá)的是,如果女人能夠自立并意志堅(jiān)不可摧,男人自然會(huì)欣賞她。否則,女人就得依靠男人。

    就某某先生是兒子的身份而言,他不像宙斯那樣,而是反傳統(tǒng)的,他聽命于父親不敢與之反抗。他深愛莎格,對(duì)其感情依戀至極。在父權(quán)社會(huì),若女人是弱者、被壓迫者,男人自然壓迫她。反之,若女人敢想敢做,男人不自覺地會(huì)依賴她。這正體現(xiàn)出沃克的婦女主義思想,婦女的解放不能局限于反抗父權(quán)社會(huì)和男性同胞。婦女的解放意味著解放男人根深蒂固的腐朽思想,男人和女人不是對(duì)立的,不是壓迫和被壓迫的關(guān)系,女人也可以是社會(huì)的主體,男人也可以依附于她,但女人們絕不壓迫他們,而是無私地幫助他們并與其和諧共處,從而達(dá)到全人類的解放。

    二、哈波與傳統(tǒng)男性形象 在《圣經(jīng)》中,傳統(tǒng)男人形象是身體強(qiáng)壯,堅(jiān)毅果敢。古猶太人領(lǐng)袖之一參孫(Samson)以力氣大而聞名。腓力斯人歌利亞(Goliath)也是以力氣大而著稱。在《希臘羅馬神話》中,最著名、最受歡迎的勇士赫拉克勒斯(Hercules)同樣是以力大、勇敢、智慧而揚(yáng)名。因此,在文學(xué)作品中,參孫、歌利亞和赫拉克勒斯自然成為強(qiáng)壯男人的代表。

    然而,《紫色》中的另一位反傳統(tǒng)男性形象某某先生的兒子哈波(Harpo),外表弱不禁風(fēng),頗具女子氣質(zhì),也是父權(quán)社會(huì)的被壓迫者,同時(shí)也依賴女人。

    首先,哈波也是父權(quán)社會(huì)的被壓迫者,一方面表現(xiàn)在他和其父親某某先生的關(guān)系上,另一方面表現(xiàn)在他與索菲亞(Sofia)的婚事上,就像當(dāng)年他爺爺反對(duì)其父親一樣,他和索菲亞的婚事遭到父親的堅(jiān)決反對(duì)。小說的前半部分,哈波和某某先生就像雇工與雇主。某某先生強(qiáng)迫他耕田種地并剝削他的勞動(dòng)果實(shí)。然而哈波是幸運(yùn)的,他敢于追求真愛,在他父親的反對(duì)下,他還是與心愛的索菲亞成婚。他敢于擺脫父親的壓迫,帶著他的妻兒離開某某先生,構(gòu)建了自己的愛巢。這就體現(xiàn)了沃克勇敢追求真愛、努力奮斗的婦女主義思想。雖然父親如此對(duì)待哈波,但是當(dāng)西莉突然棄某某先生而去,他心理遭受巨大打擊時(shí),哈波還是安慰父親,為其打掃房間、做飯、洗澡并陪他度過許多不眠之夜。小說中,沃克推翻父權(quán)社會(huì)中父子的傳統(tǒng)形象,她構(gòu)建出一種理想的父子關(guān)系,某某先生不是壓迫者,哈波也不再是被壓迫者,父子成為知心朋友,某某先生的表現(xiàn)更像是兒子,而哈波更像父親。哈波逐漸成熟,能幫助其滿懷愧疚的父親解決心理問題,體現(xiàn)其自身價(jià)值。這恰恰闡明婦女主義者愛獨(dú)立個(gè)體男性的內(nèi)涵。

    其次,哈波外表柔弱,頗具女性氣質(zhì)。不像強(qiáng)壯、力大無比的參孫、歌利亞,也沒有赫拉克勒斯的勇敢和智慧,他身體柔弱,面相也頗像女人。雖然哈波敢于反抗父親,并與索菲亞結(jié)婚,但他腦子里存有腐朽思想,他企圖控制他的妻子,當(dāng)不能控制她的思想時(shí),就妄圖憑武力制服她。他試圖靠不停地吃東西使自己變得強(qiáng)壯,結(jié)果肚子越來越大,但別的地方?jīng)]有變強(qiáng)壯。每次和索菲亞動(dòng)手,他都被身材魁梧、力大無比的妻子擊敗。他喜歡做女人該做的事,如做飯、洗碗、打掃房間、織漁網(wǎng)、照看小孩。

    最后,哈波在物質(zhì)上依附于女人。在《圣經(jīng)》中,夏娃是亞當(dāng)?shù)囊桓吖?,女人是從男人身上取出,男人賜予女人生命,所以女人必須聽命、依附于男人。然而,在《紫色》中,哈波從經(jīng)濟(jì)上依附于莎格。由于索菲亞疲于與哈波斗爭(zhēng),帶著五個(gè)孩子離開了他,之后哈波開了一個(gè)小酒館。起初,他的酒館生意經(jīng)營慘淡,門可羅雀。后來,他邀請(qǐng)莎格來小酒館唱歌,她的演唱給他帶來許多客人,使其生意紅火起來。

    與宙斯、參孫、歌利亞、赫拉克勒斯、亞當(dāng)相比,哈波是反傳統(tǒng)男人形象。他作為兒子也是父權(quán)社會(huì)的被壓迫者,同時(shí),身體軟弱無力,性格脆弱,頗具女性氣質(zhì),并且在物質(zhì)上依靠女人。然而與宙斯相比,他又不是完全反傳統(tǒng)的,與其父親不同,面對(duì)父親的反對(duì),他敢于追求真愛,這在父權(quán)社會(huì)中是一大進(jìn)步。在其父親心理受挫時(shí),懷著包容之心哈波幫助他。沃克這樣塑造哈波展示了一種新的美國黑人男性形象。

    通過與《希臘羅馬神話》和《圣經(jīng)》的男性傳統(tǒng)形象作比較,我們不難看出《紫色》中的某某先生和哈波兩位男性形象是反傳統(tǒng)的,他們都有兒子的身份,是父權(quán)社會(huì)的被壓迫者,性格脆弱,在情感、經(jīng)濟(jì)上依賴女人,哈波還弱不禁風(fēng),頗具女性氣質(zhì)。他們不是家庭、社會(huì)的主體,而他們所依賴的女人自然成為主體。作為主體的女人懷著寬容、諒解之心,不是去壓迫男性而是去無私地幫助他們成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)變,因?yàn)榻⒛信降鹊男率澜?,男性也要付出努力,也需要意識(shí)的覺醒。只有黑人男人與女人共同進(jìn)步,建立相互理解的朋友關(guān)系,舊有的壓迫人的秩序才能被顛覆,從而達(dá)到整個(gè)社會(huì)的和諧發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [4] 雅克·拉康.拉康選集[M].褚孝泉譯.上海:上海三聯(lián)出版社,2001.

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    [7] Holy Bible. New Revised Standard Version [M]. America: the Division of Christian Education of the National Council of Churches of Christ, 1989.

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