論現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)的創(chuàng)作規(guī)律

摘要：本文論述了短篇小說(shuō)的文體特征和現(xiàn)代短篇小說(shuō)發(fā)展?fàn)顩r，在短篇小說(shuō)的創(chuàng)作規(guī)律上進(jìn)行分析和論述。綜述現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)的創(chuàng)作規(guī)律主要體現(xiàn)在下面五個(gè)方面：一是人物越典型便越好：二是情節(jié)越集中便越好：三是結(jié)構(gòu)越講究藝術(shù)便越好；四是場(chǎng)景與人物性格關(guān)系越合乎邏輯便越好；五是語(yǔ)言風(fēng)格越有個(gè)性色彩便越好。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)當(dāng)代 短篇小說(shuō) 創(chuàng)作 規(guī)律

小說(shuō)，是指作者運(yùn)用典型化的方法，通過(guò)敘述性的語(yǔ)言展開(kāi)故事情節(jié)、描繪生活環(huán)境、塑造人物形象，以表現(xiàn)主題的文學(xué)體裁。探尋小說(shuō)這種文體名稱(chēng)的由來(lái)可以上溯到唐宋時(shí)期，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“市井小道之說(shuō)”的傳奇小說(shuō)以其細(xì)致的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體的時(shí)代背景即環(huán)境描寫(xiě)深入人心，發(fā)展到現(xiàn)在相比較于詩(shī)歌、散文、戲劇文體而言，小說(shuō)擁有了更為廣闊的受眾群體。

一、短篇小說(shuō)文體及其創(chuàng)作特征

短篇小說(shuō)是區(qū)別于長(zhǎng)篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)的、體裁更為短小的小說(shuō)文體，尤其講究寫(xiě)作技巧。關(guān)于短篇小說(shuō)的特征，魯迅曾經(jīng)指出：“在巍峨燦爛的巨大的紀(jì)念碑的文學(xué)之旁，短篇小說(shuō)也依然有著存在的充足權(quán)利。不但巨細(xì)高低，相依為命，也比如身人大伽藍(lán)中，但見(jiàn)全體非常宏麗，眩人眼睛，令觀者心神飛越，而細(xì)看-雕欄-畫(huà)礎(chǔ)，雖然細(xì)小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加切實(shí)，因此那些終于為人所注重了?！保ā叮ń澜缍唐≌f(shuō)集）小引》）確實(shí)如魯迅所言，短篇小說(shuō)雖然“細(xì)小”，但能“以此推及全體”。很顯然，在魯迅看來(lái)，截取生活片斷，以小見(jiàn)大，舉一反三，這就是短篇小說(shuō)的基本特征。

二、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的短篇小說(shuō)發(fā)展?fàn)顩r綜述

自魯迅之后，一大批作家涌現(xiàn)出來(lái)，其中在短篇小說(shuō)上做出突出貢獻(xiàn)的文學(xué)巨匠比比皆是。發(fā)展至今，短篇小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)較為蓬勃的創(chuàng)作時(shí)期，其中抗戰(zhàn)初期涌現(xiàn)出來(lái)一個(gè)高潮，張?zhí)煲淼摹度A威先生》、姚雪垠的《差半車(chē)麥秸》和丘東平的《一個(gè)連長(zhǎng)底戰(zhàn)斗遭遇》并列為當(dāng)時(shí)最有名氣的三個(gè)短篇小說(shuō)，蕭紅的《小城三月》也以清麗的筆觸描畫(huà)出了一個(gè)故土歌謠一樣引人入勝的故事，同一時(shí)期的冰心、老舍等人的作品也獨(dú)樹(shù)一幟；20世紀(jì)40年代，更多風(fēng)格的短篇小說(shuō)展示出成熟的藝術(shù)成就，比如張愛(ài)玲的《紅玫瑰與白玫瑰》《琉璃瓦》等作品構(gòu)筑出一派都市洋場(chǎng)風(fēng)范，劉吶鷗、施蟄存為代表的現(xiàn)代派作家創(chuàng)作了大量的海派風(fēng)格短篇小說(shuō)，沈從文、廢名、蕭乾等京派作家的短篇小說(shuō)純樸靜謐、鄉(xiāng)土氣息濃厚，趙樹(shù)理等人“山藥蛋派”風(fēng)格的小說(shuō)、孫犁于風(fēng)云變幻之秋創(chuàng)作的白洋淀系列“詩(shī)歌體”（也有稱(chēng)“散文體”）小說(shuō)也都自成風(fēng)格，可謂百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作各個(gè)不同階段中，短篇小說(shuō)也稱(chēng)得上是異彩紛呈，尤其是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)電子媒體的加入，各種文學(xué)期刊也不遺余力的推出有創(chuàng)作潛力的文學(xué)新人，短篇小說(shuō)創(chuàng)作上涌現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)作熱潮。很多作家作品也已經(jīng)成為了經(jīng)典之作，比如徐坤的《廚房》、楊絳的《洗澡》等。

三、綜述現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)創(chuàng)作規(guī)律

1.人物越典型便越好 在人物刻畫(huà)方面，短篇小說(shuō)比長(zhǎng)篇小說(shuō)更為集中。魯迅先生曾經(jīng)言簡(jiǎn)意賅地指出了短篇小說(shuō)創(chuàng)作上的特征：人物的典型性、情節(jié)的集中性、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性、敘事的邏輯性、語(yǔ)言的風(fēng)格化，并且身體力行、“一發(fā)而不可收”地創(chuàng)作出來(lái)一批短篇小說(shuō)，奠定了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的基石，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)發(fā)展的多種源頭，當(dāng)之無(wú)愧地被稱(chēng)為“中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父”，成為一代文豪。

從魯迅的短篇小說(shuō)作品看，他一般都是集中筆墨描寫(xiě)一兩個(gè)主要人物。從魯迅的短篇小說(shuō)中，我們發(fā)現(xiàn)在人物創(chuàng)造上，短篇小說(shuō)因其短，不能貪多求全，而要盡可能集中。一般說(shuō)來(lái)，限于篇幅，一篇短篇小說(shuō)只能集中筆墨寫(xiě)好一兩個(gè)主要人物，其他人物只能作為主要人物的陪襯而存在。對(duì)于主要人物的刻畫(huà)，也不能面面俱到，而且一般也不要求寫(xiě)出人物的性格發(fā)展來(lái)，強(qiáng)調(diào)的是人物的典型性格特點(diǎn)。

2.情節(jié)越集中便越好 現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突是小說(shuō)作品的基礎(chǔ)。但現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾是錯(cuò)綜復(fù)雜的，必須經(jīng)過(guò)集中概括和加工提煉才能成為富有典型意義的情節(jié)，這就是小說(shuō)情節(jié)的典型化。一般說(shuō)來(lái)，短篇小說(shuō)通常以一個(gè)主要事件作為作品的主干，不像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣頭緒紛繁地描寫(xiě)生活事件。有的短篇小說(shuō)通篇寫(xiě)的就是一件事。例如魯迅的《一件小事》，其情節(jié)的單一是顯而易見(jiàn)的。追求情節(jié)的集中性就意味著作家要精心選擇素材、認(rèn)真取舍素材進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、精心提煉作品主題，然后依照生活邏輯與藝術(shù)邏輯相統(tǒng)一的原則加工社會(huì)生活，從而營(yíng)造短篇小說(shuō)作品情節(jié)的集中性。比如茅盾的《春蠶》，以1932年前后的江南農(nóng)村為背景，描述老通寶一家因?yàn)轲B(yǎng)蠶豐收而破產(chǎn)的故事，揭露了洋人對(duì)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)侵略。這種情節(jié)上的集中在主題的展示上事半功倍、鞭辟入里。

當(dāng)代女作家方方的小說(shuō)常常將關(guān)注的目光投向那些一無(wú)生存技能、二無(wú)文化的底層女性。在她的小說(shuō)《出門(mén)尋死》中的何漢晴是一個(gè)下崗女工，她文化不多，但熱情善良、勤快能干，然而家里從來(lái)沒(méi)人說(shuō)她好，公婆小姑常常擠對(duì)她，丈夫兒子對(duì)她很冷漠，何漢晴覺(jué)得“活得累人，心里煩”。一天早晨她由于生活瑣事遭到家人圍攻，何漢晴再也無(wú)法忍氣吞聲，決定出門(mén)尋死。而一家人知道后對(duì)她的冷嘲熱諷，更促使她堅(jiān)定了自己的決心——“我非死一盤(pán)給你們看看”。小說(shuō)就這樣將何漢晴推到了生死抉擇的矛盾漩渦中，讀者追隨著作家的筆觸看到了一個(gè)個(gè)妙趣橫生卻又總是阻遲著那個(gè)讀者想要知道的結(jié)局的到來(lái)，情節(jié)的集中反而使得讀者閱讀上的愉悅感大增。

3.結(jié)構(gòu)越講究藝術(shù)便越好 毛澤東曾經(jīng)在延安文藝座談會(huì)上指出：“作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會(huì)生活在人類(lèi)頭腦中反映的產(chǎn)物。革命文藝，則是人民生活在革命作家頭腦中的反映的產(chǎn)物”。

在文學(xué)創(chuàng)作中，藝術(shù)構(gòu)思是一個(gè)重要的問(wèn)題。藝術(shù)構(gòu)思成熟與否，巧妙與否，往往決定著一篇作品的成敗。張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)作家就像是生長(zhǎng)在一個(gè)園子里面的一棵樹(shù)，這個(gè)園子里面的草長(zhǎng)鶯飛全部盡收眼底，然后把園子里面它看到的、聽(tīng)到的、感知到的一切娓娓道來(lái)而已。一個(gè)不熟悉生活、不了解生活、不占有生活的作家，當(dāng)然就無(wú)法孕育出好的文藝作品來(lái)。

魯迅說(shuō)，他的小說(shuō)“所寫(xiě)的事跡，大抵有點(diǎn)見(jiàn)過(guò)或聽(tīng)到過(guò)的緣由，但決不全用這事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開(kāi)去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止”（摘自魯迅《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》）。比如他的作品《藥》，正是起自他“見(jiàn)過(guò)或聽(tīng)到過(guò)的緣由”，即辛亥革命時(shí)秋瑾烈士犧牲的事件，但他沒(méi)有全用這一事實(shí)，而是采取一端、加以改造，從而設(shè)計(jì)出華老栓買(mǎi)人血饅頭，康大叔賣(mài)人血饅頭，小栓吃人血饅頭等一系列曲折動(dòng)人的故事情節(jié)，既表現(xiàn)了華老栓等人的愚昧落后，對(duì)革命的無(wú)知，又揭示了辛亥革命脫離人民群眾的致命弱點(diǎn)，從而使作品的思想和立意得以升華，成為一篇向封建勢(shì)力討伐的戰(zhàn)斗檄文。魯迅的短篇小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思相當(dāng)巧妙，無(wú)不體現(xiàn)著他文學(xué)大師的深刻思想內(nèi)涵和高超的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。他每一篇短篇小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思都是在了解生活、占有生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

4.場(chǎng)景與人物性格關(guān)系越合乎邏輯便越好 一般說(shuō)來(lái)，短篇小說(shuō)的場(chǎng)景是越集中越好。魯迅的短篇小說(shuō)有不少的作品通篇只有一個(gè)場(chǎng)景，如《風(fēng)波》。另外場(chǎng)景不管多少，與人物性格關(guān)系越合乎邏輯便越好。比如當(dāng)代作家劉慶邦的《神木》，寫(xiě)礦井，后來(lái)被改編成電影《盲井》，就體現(xiàn)出了所寫(xiě)的人物與場(chǎng)景之間的密切關(guān)系，在展開(kāi)的過(guò)程中人們恍然大悟、唏噓不已。

茅盾的《林家鋪?zhàn)印芬彩沁@樣，通篇圍繞著林家鋪?zhàn)訉?xiě)出了一個(gè)黑暗社會(huì)林老板作為一個(gè)小商人破產(chǎn)前夕的痛苦和掙扎，林老板的精明能干、自私懦弱在光怪陸離的現(xiàn)實(shí)世界中一覽無(wú)余，他被逼得半夜帶上女兒阿秀棄店出逃，令人同情。林家鋪?zhàn)拥牡归]可以看成是中國(guó)城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的縮影，真的是杰出之作。

5.語(yǔ)言風(fēng)格越有個(gè)性色彩便越好 總之，一篇好的短篇小說(shuō)，不但要有好的內(nèi)容，而且要有好的表現(xiàn)形式，完美作品的要求是“內(nèi)容和形式的統(tǒng)一”。語(yǔ)言作為最能夠體現(xiàn)作家創(chuàng)作風(fēng)格的小說(shuō)元素越有個(gè)性色彩便越好。

老舍先生的城市貧民系列小說(shuō)描繪的場(chǎng)景常常是老北平那些別具風(fēng)格的小茶館兒、大雜院兒、胡同兒和廟會(huì)，雖說(shuō)前期創(chuàng)作的更多的是被人們津津樂(lè)道的作品往往是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是他在短篇小說(shuō)語(yǔ)言上的奉獻(xiàn)卻是不容忽視的?！稊嗷陿尅分v了一個(gè)傳奇色彩的故事，全文不過(guò)五千余字，但充滿了一種古老文化興衰嬗變的悲涼感。老舍先生自己談到這篇小說(shuō)時(shí)也頗為滿意：“拿這么一個(gè)小小的事，聯(lián)系上三個(gè)人，所以全篇是從從容容的，不多不少正合適?！毙≌f(shuō)寫(xiě)“五虎斷魂槍”的傳人“神槍沙子龍”：“他的世界已被狂風(fēng)吹了走”。文字典雅、質(zhì)樸、蒼涼，字?jǐn)?shù)不多，卻入木三分，很有力道。

張愛(ài)玲的作品語(yǔ)言華麗雅致、圓融光潤(rùn)、意象豐富、不動(dòng)聲色，這些是極具有藝術(shù)價(jià)值的。她的短篇小說(shuō)里面除了人物刻畫(huà)非常立體，語(yǔ)言也鮮活得像賦予了景物以生命似的。

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基金項(xiàng)目：河南省教育廳人文社科規(guī)劃課題（嚴(yán)歌苓小說(shuō)創(chuàng)作研究），課題編號(hào)為2013-GH-571

作者：李新宇，文學(xué)碩士，河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院人文與社會(huì)科學(xué)系副主任、講師，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文秘專(zhuān)業(yè)教學(xué)。