關(guān)山月《天池飛瀑》，從東北寫生說起

文/圖：林若楠

關(guān)山月《天池飛瀑》，從東北寫生說起

文/圖：林若楠

關(guān)山月幾乎所有的代表作都源自長期旅行寫生的經(jīng)驗(yàn)，正如他自己曾經(jīng)說過的：“不動(dòng)我便沒有畫。不受大地的刺激，我便沒有畫?！笨v觀關(guān)山月一生藝術(shù)創(chuàng)作的幾個(gè)重要階段，他與傅抱石在20世紀(jì)60年代的東北寫生之旅是一段不可繞開的經(jīng)歷。東北雄渾壯美的風(fēng)光使久居南方的兩位畫家分外震撼，二人都曾以“長白山天池”為重點(diǎn)對象創(chuàng)作了多件作品。

此次東北之行對關(guān)山月影響甚大，與傅抱石的相互切磋又帶給了他深刻的啟發(fā)。這幅《天池飛瀑》即取材于東北寫生，是關(guān)山月此類題材作品中尺幅最大、畫面最精的一件，從中可以清晰看到關(guān)山月那十年作品風(fēng)格面貌的演變。

關(guān)山月 《江山如此多嬌》 550cm×900cm 1959年

一段東北之行結(jié)下的良師益友

故事得從1961年講起。那一年，傅抱石和關(guān)山月相約去北京商討重畫《江山如此多嬌》的事情，由于當(dāng)時(shí)在不到三個(gè)月的時(shí)間里完成如此巨幅畫作，時(shí)間過于倉促，且又是兩位畫家第一次合作，所以傅抱石、關(guān)山月都認(rèn)為該作還有需要補(bǔ)正的地方。后來，周恩來總理考慮到各方面的因素，認(rèn)為原作還是不錯(cuò)的，取消了這個(gè)計(jì)劃，改由國務(wù)院辦公廳安排兩位畫家到東北游覽寫生。這便是傅抱石、關(guān)山月東北寫生之行的由來。

雖然說，傅抱石、關(guān)山月于1959年合作的《江山如此多嬌》是作為一項(xiàng)政治任務(wù)來完成的，但不可否認(rèn)，在新中國畫史中，這幅具有紀(jì)念碑式意義的巨作，幾乎為新時(shí)代的山水畫找到了一個(gè)經(jīng)典樣式。而傅抱石和關(guān)山月之間良師益友式的情誼，也因《江山如此多嬌》的誕生而拉開了帷幕。

1961年6月，傅抱石、關(guān)山月前往東北三省進(jìn)行為期三個(gè)月的旅行寫生，他們先后抵達(dá)長春、吉林、延吉、長白山、哈爾濱、牡丹江、鏡泊湖、沈陽、撫順等地，其中，在長白山和鏡泊湖停留的時(shí)間較多。傅、關(guān)一行于6月14日抵達(dá)吉林省長白山林區(qū)，第二天登上長白山山麓，看到了傳說中的天池、林海之勝。對于金陵傅抱石、嶺南關(guān)山月這兩位南方畫家來說，長白山雄渾壯闊、蒼涼浩瀚的風(fēng)景，是別開生面的。兩人都以“長白山天池”為寫生對象，留下了多幅作品。

《長白山天池》是關(guān)山月完成于長白山麓的一幅小品式作品，在這幅寫生作品中，天池只占了畫面的一角，主要表現(xiàn)前景的山石，筆墨粗辣蒼拙。另一幅描繪天池的作品《天池林海》則在長春完成，是以橫幅的形式呈現(xiàn)。同年初秋，關(guān)山月又于青島畫了一幅《天池林?！罚㈩}款：“天池林海。一九六一年初秋于青島畫長白山拾稿?！睆默F(xiàn)在留下的這幾幅描繪天池的作品中，可看到關(guān)山月在表現(xiàn)長白山天池時(shí)經(jīng)過反復(fù)的構(gòu)思、揣摩，可以感受到他作畫時(shí)的思考和畫面經(jīng)營方法的變遷。與關(guān)山月的局部取景式構(gòu)圖不同，傅抱石的《天池林?！穭t以全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)長白山天池的壯闊。

關(guān)山月 《天池飛瀑》144.5cm×105.5cm 紙本設(shè)色 立軸釋文：一九七二年于北京，山月畫鈐?。宏P(guān)山月印

關(guān)山月《長白山天池》 紙本設(shè)色 43.5cm×58cm 1961年 關(guān)山月美術(shù)館藏

評論家劉曦林先生曾于1987年訪問過關(guān)山月，并寫下《隔山書舍藝話》，其中記錄了與關(guān)老當(dāng)年的對話。關(guān)山月講道：“我與傅抱石比較合得來。畫《江山如此多嬌》相處半年。東北之游，時(shí)間也較長，前后三個(gè)月，這是第二次合作。友情，良師益友很重要，環(huán)境條件很重要。東北之行的計(jì)劃，一起研究，走一段，停一段，走半月，停半月，停在有創(chuàng)作條件的地方……當(dāng)年，傅抱石興致特別高。最后回到青島時(shí)間長一些，搞了些創(chuàng)作，舉行了觀摩。我們兩人也相互觀摩，交換意見，氣氛很好?！?/p>

傅抱石也在1964年出版的《傅抱石、關(guān)山月東北寫生畫選》前言中寫到：“在我們近四個(gè)月的共同活動(dòng)中，只要有所惑的話，就隨時(shí)把自己的意見提出來交換、研究，有時(shí)候爭論爭論，這是我們認(rèn)為最有意義的一點(diǎn)。我們深深地感覺到，這樣結(jié)合當(dāng)前的生活和創(chuàng)作來共同探討問題，是有利于彼此的思想和業(yè)務(wù)提高的。我們畫長白山、天池和林海……因?yàn)槲覀兪切斡安浑x的，不是‘望衡對宇’，就是‘比門而居’，一幅未竟，往往幾次丟下畫筆坐攏來議論一番，互相琢磨，互相幫助，所以就我們個(gè)人來說，這段生活也是不可多得的?！?/p>

可見傅、關(guān)東北之行，相互切磋，對他們中國畫藝術(shù)升華的積極作用。1961年9月，關(guān)山月在渤海灣創(chuàng)作的《長白飛瀑》，可以看到傅抱石對他的影響。

另外，一幅兩人隔空合作的《長白飛瀑》，也是一段佳話。此畫主體部分原由傅抱石所畫，1992年關(guān)山月應(yīng)友人之邀在此畫中的山路上加畫了三個(gè)騎馬的途人，平添了幾分生氣，又題跋記述30多年前的舊事：“長白飛瀑。一九六一年夏曾與傅抱石同往東北搜稿而作百日游。此圖系傅公當(dāng)時(shí)寫生之舊作。友人有緣得此遺墨而囑余補(bǔ)題，因綴人馬途中，聊以表達(dá)鞍上探勝之意趣也。時(shí)在一九九二年五月，漠陽關(guān)山月于羊城?！?/p>

一幅巨制彰顯關(guān)氏的筆法演變

關(guān)山月《長白飛瀑》 紙本設(shè)色 115.8cm×71.5cm 1961年 關(guān)山月美術(shù)館藏

關(guān)山月幾乎所有的代表作都源自長期旅行寫生的經(jīng)驗(yàn)，20世紀(jì)60年代與傅抱石的東北之行，無疑是其藝術(shù)道路上非常重要的一站。在這趟旅行中，關(guān)山月從傅抱石處獲得一種啟發(fā)，在筆墨的運(yùn)用上，對傅氏散鋒筆法的學(xué)習(xí)，使得關(guān)山月原本穩(wěn)健扎實(shí)的筆墨增添了輕盈靈動(dòng)之氣；而在總體畫面的把控上，也一改早期的清麗柔媚，呈現(xiàn)出了雄偉遼闊的架構(gòu)。

傅抱石《天池林海》 紙本設(shè)色 27.8cm×215.5cm 1961年 南京博物院藏

關(guān)山月《天池林?！?紙本設(shè)色 40.5cm×48.3cm 1961年

到20世紀(jì)70年代，關(guān)山月的藝術(shù)創(chuàng)作已進(jìn)入成熟期。1972年，關(guān)山月拾稿創(chuàng)作了尺幅最大的一幅《天池飛瀑》，這件作品可以說是關(guān)山月該時(shí)期的一件經(jīng)得起推敲的佳作。

《天池飛瀑》的描繪對象取材于20世紀(jì)60年代東北寫生之長白山天池飛瀑。如果將此件作品與前文出現(xiàn)的幾幅同樣描繪天池飛瀑的作品對比，可以清晰看到關(guān)山月這十年作品風(fēng)格面貌的演變。

關(guān)山月秉承嶺南派先師高劍父“折中中西、融匯古今”的理念，在中國畫中融入了西畫的寫實(shí)成分，其山水畫作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實(shí)境感。這幅《天池飛瀑》的構(gòu)圖采用焦點(diǎn)透視，巧妙地將西方寫實(shí)風(fēng)景的技巧融入到山水畫之中，對近距離的山體用較重、較實(shí)的筆墨來刻畫，明暗關(guān)系突出，而遠(yuǎn)處的山體則虛化處理，營造了立體的三維空間。

再者，20世紀(jì)70年代，關(guān)山月的筆墨已達(dá)到爐火純青的境界。高劍父、傅抱石等師友對他的影響已被消解，轉(zhuǎn)化成關(guān)山月自成體系的筆墨語言。這一階段，關(guān)山月作品中的筆法線條都透著一股崢嶸之氣。寥寥數(shù)筆，將巖石的堅(jiān)硬、樹葉的松軟表現(xiàn)得生動(dòng)傳神，更精彩的是，畫家通過不同用筆的濃淡干濕，把石頭的質(zhì)感，用水墨獨(dú)有的特性描繪得十分逼真，而又靈秀通透。畫家用了簡練概括的語言來塑造飛瀑的造型，著墨不多，卻將水流的走勢、速度感，乃至懸在水面上的霧氣都有十分精彩的表現(xiàn)，頗有大氣滂沱之感。

最后，不得不提作品中“紅光亮”的主題色彩。1971年，日本著名美術(shù)評論家宮川寅雄訪問中國，并向周恩來總理提出面見關(guān)山月。關(guān)山月從“干?！被氐綇V州，在上級部門的安排下會(huì)見宮川寅雄，終于告別了“勞動(dòng)改造”的階段，重拾畫筆，欣喜之情難于言表，加上時(shí)代浪潮對藝術(shù)作品的宣傳訴求，創(chuàng)作于1972年的《天池飛瀑》與這個(gè)時(shí)期關(guān)山月的其他作品一樣，有著鮮明的主題色彩。近景處的巖石，造型愈加飽滿，用筆更為肯定。長在山上的樹木，繁茂、鮮艷，雖是深秋時(shí)節(jié)，卻是一派生機(jī)勃勃的景象，這與當(dāng)時(shí)的歷史情境，與關(guān)山月作品中一直以來樂觀、積極的美學(xué)思想是契合的。

關(guān)山月的山水畫中，出現(xiàn)人物的作品并不多見。畫面最前方5個(gè)小人物的出現(xiàn)為這張作品注入了故事性，使得此幅作品不再只是一張普通的山水畫佳作，它還被賦予了鮮明的主題性。再看看落款：“一九七二年于北京，山月畫。”旁邊蓋“關(guān)山月印”。

從早期的抗戰(zhàn)畫，到《江山如此多嬌》，再到謳歌新中國的建設(shè)，關(guān)山月的山水畫作總是離不開對國家命運(yùn)的關(guān)切。可以說，勤奮的關(guān)山月畢生都在完成“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”信條的踐行，《天池飛瀑》是其藝術(shù)成熟時(shí)期一件集大成的精品巨制。

參考材料：

萬新華《關(guān)山月東北寫生之考察——兼及傅抱石、關(guān)山月相互之影響》

傅抱石《傅抱石關(guān)山月東北寫生畫選》

李偉銘《關(guān)山月繪畫略論》

劉曦林《隔山書舍藝話》

（編輯/余彩霞）

關(guān)山月 《天池飛瀑》(局部)