老工業(yè)園的創(chuàng)意嬗變

喻暢

美國的蘇荷區(qū)、德國的魯爾區(qū)以及遍布倫敦的創(chuàng)意市集……創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為城市的存續(xù)與新生提供了新的出口。

武漢這座城市總是在不斷的成長和前行：地鐵、寫字樓、隧道、創(chuàng)意園區(qū)……這些現(xiàn)代化的設施改變著這座城市的天際線、老工業(yè)園區(qū)、老街區(qū)、老宅子卻似乎與城市的成長每相抵觸，要留住老宅子，又要順應城市發(fā)展的潮流，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為城市的存續(xù)與新生提供了新的出口，在這里，我們不妨舉出由江漢大學藝術研究所設計的武漢經(jīng)濟開發(fā)區(qū)藝術創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園方案作為解讀。

舊建筑的“再解構”與“再創(chuàng)新”

所謂創(chuàng)意，就是用一種全新的思維來思考，用不同尋常的方式來整合不同的資源，當創(chuàng)意邂逅老宅，更多的是用創(chuàng)意的眼光來看到舊建筑的“再解構”與“再創(chuàng)新”。從18世紀到20世紀70年代的工業(yè)時代，20世紀70年代到21世紀的后工業(yè)時代，到今天的信息化工業(yè)時代，工業(yè)建筑也是根據(jù)時代變化而不斷演化的一個過程，在園區(qū)改造設計中就是根據(jù)這一時代演變線索進行片斷化工業(yè)建筑特征的再解構。

武漢經(jīng)濟開發(fā)區(qū)藝術創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園所改造的建筑為20世紀90年代所建，建筑風格上沒有明顯的工業(yè)時代特征，因此在風格定位上，設計師沒有過于修飾的模仿哪一個時期的工業(yè)建筑特征，而是根據(jù)建筑的形態(tài)關系處理整體的建筑風格形式。

一切從形式與功能的需求出發(fā)，盡量去營造一個有內在工業(yè)文脈精神傳承，又富于時代多樣性與活力的藝術創(chuàng)意園區(qū)。

超尺度的藝術園區(qū)

武漢經(jīng)濟開發(fā)區(qū)藝術創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的藝術生態(tài)十分豐富，除了美術館和拍賣中心這兩大主體建筑之外，還規(guī)劃了藝術創(chuàng)意機構辦公或展示空間，專業(yè)藝術家工作室及畫室，書店、畫廊、餐飲等商業(yè)配套設施以及停車場，引入了“社區(qū)化”的概念。

在園區(qū)美術館等主體建筑形式處理上，設計師根據(jù)大尺度公共建筑特點及城市立面形態(tài)的需要，以超尺度的大體塊、大柱廊、大臺階等構造體現(xiàn)，并且在材料的使用上變化中達到統(tǒng)一，建筑表皮主要采用洞石、陶板、鋼板腐蝕及金屬槽板，色彩控制上也體現(xiàn)了當代性與工業(yè)藝術感。

藝術園區(qū)地面材料與建筑表皮材料基本統(tǒng)一，強調園區(qū)的整體感。在細節(jié)構造的處理上，例如連廊部分形式特征上類似橋梁，結構處理上使用鋼結構，更加體現(xiàn)開發(fā)區(qū)在整個武漢地區(qū)的地域重要性—工業(yè)開發(fā)區(qū)。超尺度的坡道及柱廊與城市常態(tài)建筑拉開視覺反差，以強調文化公共建筑的紀念性與厚重感。

作為一個藝術創(chuàng)意園區(qū)，藝術氛圍的營造是設計中所關注的重點，整個園區(qū)都應該是各類藝術品展示的一個界面平臺。展示的平臺不僅僅只是建筑的室內空間展場，在室外的場地及建筑立面的處理上，都為以后裝置、雕塑、行為及產(chǎn)品發(fā)布等各類藝術表現(xiàn)形式上留下了許多展示空間或表現(xiàn)界面，充分體現(xiàn)藝術園區(qū)的公共開放性。在建筑立面的設計中，對主體建筑造型的變化上有所節(jié)制，以期望讓園區(qū)建筑空間在后續(xù)使用中有各類藝術家的作品介入，使空間自身成為一個豐富和可探尋的襯托背景。