試論《茶館》中性格化的語言藝術(shù)

李華忠

【摘要】老舍是著名的語言大師，他的戲劇《茶館》時(shí)代氣氛足，語言精煉、幽默。以極其普通的日常口語將人物的身份、性格展現(xiàn)出來?！恫桊^》的劇中人物對(duì)話經(jīng)常十分簡短，卻在濃縮的語言中包含豐富的內(nèi)容，三言兩語便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾畫出一幅幅生動(dòng)的人物形象，充分顯示出了作者深厚的語言功力。

【關(guān)鍵詞】語言大師；性格化

【中圖分類號(hào)】G623 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們?cè)谏罨驅(qū)W習(xí)工作中對(duì)語言的要求越來越高，語言的重要性也就越來越突出。為了更好地適應(yīng)社會(huì)，順利地進(jìn)行交際和工作，必須好好學(xué)習(xí)語言。我們通過學(xué)習(xí)老舍的語言藝術(shù)，可以提高我們自身的素質(zhì)，錘煉我們的語言，從而更好地為我們進(jìn)行教學(xué)服務(wù)！他的戲劇語言來自于生活，經(jīng)過他下功夫提煉和潤色，成為精當(dāng)、簡潔而又生動(dòng)、性格化的語言。本人就以《茶館》為例，來談?wù)劺仙岬膽騽≈行愿窕恼Z言藝術(shù)。

《茶館》中的話劇語言，具有北京口語的地方色彩，同老舍的小說語言一樣，既生動(dòng)形象，又符合人物的個(gè)性特征，劇中人物的對(duì)話經(jīng)常十分簡短，卻在濃縮的語言中包含豐富的內(nèi)容，三言兩語便能寫出一個(gè)人物的性格特征，勾畫出一副生動(dòng)的人物肖像。

在《茶館》中，不僅三個(gè)主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義寫得真實(shí)生動(dòng)、性格鮮明，就是許多只出一次場、只講三五句話的人物，也被牢牢地“釘”在那個(gè)巧手繪成的社會(huì)風(fēng)俗畫的畫面上，叫人過目難忘。正是這些人物，各自以自己的命運(yùn)反映出那個(gè)時(shí)代的面貌。劇本主要通過人物的對(duì)話體現(xiàn)其人物性格。下面就以《茶館》的第一幕為例，淺析語言大師老舍劇本獨(dú)特的語言風(fēng)格特色。

最先出場的是主人公——茶館的掌柜王利發(fā)。在這一幕里，他才二十多歲，但已經(jīng)深得父親的真?zhèn)?，懂得如何在亂世中支撐人多嘴雜的茶館生意，那就是“多說話多請(qǐng)安”，始終小心翼翼，息事寧人，安分守己，逆來順受。因此，在第一幕里，最能體現(xiàn)他性格的臺(tái)詞就應(yīng)該是當(dāng)茶客甲乙丙丁等人在議論譚嗣同問斬時(shí)所說的：“諸位主顧，咱們還是莫談國事吧！”王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴說的：“唐先生，你外邊遛遛吧！”一個(gè)“遛”字，在口語中何等常見，但在這里又是用得何等出色！王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴的討厭、無奈的情緒，他本人的謹(jǐn)慎、小心的商人性格等，都通過這一個(gè)詞很好地表現(xiàn)出來了。

到了第二幕，王利發(fā)顯得老氣橫秋起來。軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，而他的茶館居然沒倒閉，就因?yàn)樗岸酶牧肌?。而到了最后，社?huì)的惡勢(shì)力逼得他再也活不下去的時(shí)候，他喊出：“我可沒做過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？……誰出的主意？”這是一個(gè)本份、改良的生意人對(duì)不公的世道做的控訴和反抗，也是刻畫人物性格發(fā)展的有力一筆！我們看到了社會(huì)演變的軌跡，也了解了人物的性格和形象是如何豐滿起來的。 第三位出場的是松二爺。他與常四爺一樣，也是旗人，也是吃“鐵桿莊稼”的卻是一個(gè)怕事卻又經(jīng)常惹事的“松包”，作者為他取名“松二爺”恐怕也是此意。在這幕的后部，暗探宋恩子與吳祥子來抓常四爺時(shí)，他說的“我們都地道的老好人”，應(yīng)該最能體現(xiàn)他的性格。他是在中國古老文化熏陶下的老好人。他的為人處世、言談舉止，處處體現(xiàn)著華夏文明的古風(fēng)。松二爺在潦倒之際仍不忘給人“賀喜”，“王掌柜，你好？太太好？少爺好？生意好？”一連串的問候還是那么周全。人物話語中折射出文化背景，正是老舍人物描寫藝術(shù)化的體現(xiàn)。

第四位出場的常四爺是戲中的三個(gè)主要人物之一。他的性格特征是最鮮明的，作者將他與松二爺放在一起，正好形成強(qiáng)烈的對(duì)比。他在這場戲中的許多話都可以說明他的強(qiáng)悍而耿直的性格，如暗探宋恩子與吳祥子來抓他時(shí)，他說的“告訴你們，我可是旗人！”和“甭鎖，我跑不了！”等等，但最能體現(xiàn)他性格的還應(yīng)該是他惹禍的那句“我看哪，大清國要完！”除了他，沒人敢說這樣的話，也沒人說得出這樣的話。

語言好，人物也活，幾筆就勾出來了，畫龍點(diǎn)睛式的手法。抓得準(zhǔn)確，人物一上場，三言兩語就出來了。如馬五爺，二德子那么兇，他只說“二德子，你威風(fēng)呵！”連站都不站起來，二德子就趕緊過來請(qǐng)安。用二德子來襯托馬五爺，太好了。前邊是無聲的控訴，到第三幕，老人上來，就是有聲的控訴了。用了七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字，老舍真厲害，用最精煉的語言，最簡練的動(dòng)作。通過這些對(duì)話，我們似乎可以觸摸到人物的存在，不僅可以像見到他們的活靈活現(xiàn)的神色，而且可以窺見其內(nèi)心。老舍主張，劇作家必須能使人物“說出掏心窩子的話來”（注《戲劇語言》）?！恫桊^》中的幾十個(gè)人物，性格各殊，談吐迥異，彼此區(qū)別得十分鮮明，原因就在于老舍讓他們各自都“說出掏心窩子的話來”，這是真正性格化的語言，是話劇藝術(shù)的至高境界。

總而言之，《茶館》是中國當(dāng)代話劇的巔峰之作。從它誕生之日起，就成為北京人民藝術(shù)劇院的保留劇目和中國當(dāng)代話劇的代表。雖然中國當(dāng)代的戲劇自上個(gè)世紀(jì)80年代以來進(jìn)入了蕭條局面，但在戲劇漫長的發(fā)展長河中僅僅是短短的一瞬，我們不需要在宋詞時(shí)代呼喊唐詩的危機(jī)，在進(jìn)入歷史新時(shí)代，下一代人可能從屏幕之前和網(wǎng)絡(luò)之中分身出來，回歸劇場，隨著社會(huì)的發(fā)展，文娛方式可能也會(huì)返璞歸真，舞臺(tái)藝術(shù)一定會(huì)重新煥發(fā)青春與活力，就讓本文為這一歷史時(shí)刻的到來吹起覺醒的號(hào)角。

（責(zé)任編輯：劉婷婷）