論反襯手法在歐·亨利短篇小說中的運用

摘要 美國杰出的短篇小說家歐·亨利在創(chuàng)作技巧方面無疑是一位領軍者，他總是能通過簡短的語言描寫和反面的素材給人帶來眼前一亮的感覺。在他諸多的短篇小說中都能明顯地挖掘出獨特的藝術特色，最為突出的當屬反襯手法的運用，其往往能創(chuàng)造令人驚嘆的審美效果。本文通過對短篇小說《二十年后》的創(chuàng)作時代背景的分析，表明了資本主義制度的殘酷性，并進一步地探析了反諷手法在小說主題設置、人物塑造以及結構編排等方面的具體運用，營造出強烈的戲劇性效果。

關鍵詞：反襯手法 歐·亨利 主題 人物形象

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

美國著名作家歐·亨利在短篇小說的創(chuàng)作上享有很高的成就，在他一生的創(chuàng)作生涯中共完成了300多篇短篇小說，并被世人評為“美國的莫泊?！薄Ｆ渲卸唐≌f《二十年后》是歐·亨利的代表作之一，如同大多數(shù)短篇小說一樣，歐·亨利著重采用了反襯手法來進行故事的書寫。歐·亨利分別通過對小說主題、人物形象以及結構等三個部分進行了反諷的運用，透過反諷技巧，我們能更加清晰地把握歐·亨利在短篇小說中運用的創(chuàng)作手法，其有效地展現(xiàn)出驚人的藝術魅力。

一 小說《二十年后》創(chuàng)作的時代背景

短篇小說《二十年后》的故事內容極為簡單，但是卻給讀者的心理帶來了一種難以明說的感受，我們不僅為主人公二十年的友誼而深深動容，又感嘆兩位主人公難以延續(xù)人性中的溫情。所以我們在為主人公的矛盾的選擇而感到焦慮的時候，也為歐·亨利直擊當時的美國資本主義社會的弊端感到震撼。追溯美國西部的歷史，我們可以得知美國在前后經歷了五次的擴張和西進運動后，在短暫的時間內擁有了原始積累，再加上兩次工業(yè)革命的助推，19世紀末的美國資本主義社會開始邁向了帝國主義。而此時的美國社會中充斥著各種不可調和的矛盾，置身在水深火熱之中的廣大民眾只能在殘酷的社會中求得生存。雖然美國在科技方面取得了巨大的成果，但是也成為了社會貧富差距最突出的國家。在現(xiàn)實生活中，有一些暴發(fā)戶沉迷于奢華的生活，而有眾多的底層人民則處在饑餓的邊緣。經濟的躍進和技術的革新，其背后只是掩藏了諸多不合理的資本主義的瘋狂行為，其建立在廣大民苦大眾的身上。在這一變革的社會環(huán)境中，城市到處都足以可見扭曲了的人性，自然天性則遭到了掩埋。同時，美國西部較為自由化的大環(huán)境中，人們?yōu)榱饲蟮纳?，許多探索者不顧生命危險而生活在刀口的浪尖上。

在小說《二十年后》中，歐·亨利巧妙設計了“二十年的約定”，并分別把兩個主人公放置在截然相反的社會環(huán)境中，其真正的目的就是借助這種劇烈的反差和對比，更加深刻地揭露出當時資本主義社會的陰暗一面。歐·亨利還采用了反諷技巧，在幽默化的描寫中創(chuàng)設了戲劇性的效果，反諷技巧在小說主題、人物塑造等方面實現(xiàn)了酣暢的運用，更加鮮明地突出小說主題以及資本主義制度的殘酷性。

二 反襯手法在短篇小說《二十年后》中的運用

1 反諷的主題設置

短篇小說《二十年后》的故事內容極為簡單，講述了兩個從小在一起長大的年輕人，就在他們成年的前一個晚上相約在紐約的小餐館，兩人相互設想了自己的人生，并約定在二十年后還在老地方見面。但是誰又曾想到，為了去西部尋求機遇的伙伴卻成為了警察逮捕的對象；而另一個伙伴則成為了當晚會面地點的巡警。這一頗具反諷式的情節(jié)構建，無疑在歐·亨利的筆下增加了一種生活的不易和心酸。小說正是借助這一情節(jié)的構建，來進一步說明了小說中涉及到的小偷與警察、善良與罪惡的反諷主題內涵。這兩對相互對立的矛盾體賦予了讀者對話的機會，并創(chuàng)設了更加開放式的自由話語空間。

西部大開發(fā)是指向西部進行瘋狂掠奪的行為，其實就是小說中塑造的西部客這一形象。從西部客佩戴的戒指、胸針以及自我得意的表情上就可以看出，他在西部大開發(fā)的進程中獲得了可觀的財富，而在他臉上顯露出來的疤痕則足以說明他曾經也歷經過兇殘的斗殺場面。在關乎利益的面前，他并沒有表現(xiàn)出一絲的仁慈之心，而是不顧生命危險地與人殘殺；但是當他滿足了金錢的欲望后，才猛然發(fā)現(xiàn)人生中最為珍貴的淳樸友誼早已經遺失了。對于他來說，人生中最為美好而又真摯的情感已經成為了遙不可及的事物，歐·亨利也在這里對資本主義社會的弊端進行了揭露，并對其施行猛烈而又辛辣的諷刺書寫?；貧w到社會生活的視角來分析，西部客在二十年的光陰中過著驚險、自由的生活；而警察則是在二十年的時光中過著如同一日的單調生活。無疑前一種生活更令人憧憬，但是在資本主義制度的鉗制下受到的約束，后一種生活雖然并不理想，但是卻成為了資本主義社會極力鼓吹的對象。在這個社會中，人是難以做出選擇的，唯獨被不斷地同化，就好像是警察一樣，只能勤懇地做好自己的工作，極力地克制自己的天性。站在人性的視角來分析，我們可以清楚地看到西部客不顧自己被逮捕的危險而趕赴了伙伴的約會，當描寫到他獨自一人站在寒風中，我們不禁為他對友誼的真誠而深深動容。而警察也如期而至，但是他當時的心情顯得十分的平和，當友誼和職業(yè)規(guī)范產生了矛盾的時候，警察可以做到不顯露情感的高超技巧。從中我們可以得知，歐·亨利在《二十年后》中運用了反諷的技巧，無疑要展現(xiàn)出在友誼這種無比珍貴的人性光輝，也不能避免地葬送在資本主義的制度鉗制下；人性在法律面前顯得微不足道。

2 反諷的人物形象塑造

在《二十年后》中，歐·亨利對人物形象的介紹只是簡單地描寫了這兩個主要人物的特征和神情，但卻栩栩如生地印刻在讀者的腦海中。在小說的開頭部分，歐·亨利就運用了“氣宇軒昂”等詞來描寫人物的形象，這樣一個威風凜凜的人物，手中還夾帶著警棍擺弄著多樣的技藝；一邊巡邏時還用敏銳的眼神掃射四周，簡單的筆墨就把一個忠誠的警察形象刻畫出來了，并為后面的描寫實現(xiàn)了反諷的對比。而從千里之外趕回來的西部客則是嘴里松散地叼著沒有點燃的煙，顯露出一副散漫、個性化的形象，從他的外形描寫就可以得知他在西部的生活也較為自由；當他看到警察的時候也會主動地上前逢迎，顯得十分的熟絡；他點煙的時候則露出犀利的眼神，從他的右眉處可以看到一個疤痕，這就可見他在西部經歷了非同尋常的事情；從他的穿戴中就可以看出他是一個爽朗、富有的人，當他返回老地方與昔日的好友相見的時候，他也沒有忘舊把自己打扮得亮堂，這就凸顯出他內心中的歸鄉(xiāng)情感，希望能在好友面前展現(xiàn)出自己在這二十年的生活成就。兩個形象的劇烈反差，在無形之中構成了反諷的意味。另外，從語言角度來分析這兩個人物，也能進一步的探知兩人之間的反諷對照。西部客的話語較多，而警察則顯得內斂，話少；西部客采用的是直接的說話方式，警察則是婉轉的說話。歐·亨利正是借助這樣的人物形象構建，再一次為故事情節(jié)的戲劇效果埋下了鋪墊。西部客一看到警察走過來，他就細細地把自己停留在此的原因、朋友的具體情況一一說明；而警察卻是出于職業(yè)操守地詢問了西部客的生活狀況。從西部客的言語中，我們可以了解到許多信息，首先西部客在交談中多運用俚語，這就表明他在西部是與底層人民打交道。他在講明年少好友時經常使用“家伙，好友”等詞匯就足以說明，他們雖然已經有二十年沒有見過面，但是在他的心里卻一直記掛好友。

最后，當警察冒名前來相認的時候，他還誤以為好友是久別重逢才無法按捺住內心中的激動，西部客把自己這些年的發(fā)家史一一地講述出來，這一生動的場景描寫更是凸顯出一個在外的游子見到親人時的喜悅和焦急之情，把先前在人前偽裝的一面全部拋去，就好像是一個天真的孩子一樣。歐·亨利著重描寫了這些細節(jié)，向讀者真實地表露出一個真誠而又熱烈的友情，讀者也能從中感受到作者沒有花費任何筆墨來描寫警察關于友誼的認識，歐·亨利在著重通過西部客來講述兩人的友誼，以及他對好友的贊賞，這一反諷的寫作技巧正是愈加生動的體現(xiàn)出警察內心中的矛盾情緒。從小說的開頭之處對警察執(zhí)勤進行了描寫，而警察展現(xiàn)出來都來的形象也正如同西部客對好友回憶中的形象，“他擁有翩翩的外表”，他長期累計起來的職業(yè)素養(yǎng)不容許他輕易地縱容任何一個壞人，即使是自己的好友他也無法做到視而不見。事實上，他也很想和久別的好友傾訴自己的牽掛之情，多想再一次趁興喝酒，但是作為一個忠誠的警察，他清晰地認識到，好友從千里之外帶著罪名之身前來，他一路上必然會盡力的躲藏，可以想象到他一路上的坎坷經歷。但是從好友口中對他的贊賞、多年的友情，以及警察的職業(yè)規(guī)范都在深深地直擊他的心靈，所有的一切都因為資本主義制度的嚴明，反諷手法在這兩個人物形象的塑造中，更加鮮明地展現(xiàn)出兩個人的內心情感，透露出深刻的苦痛。

3 反諷的結構編排

站在結構編排的角度來分析小說《二十年后》，小說中分別描寫了人物出場或者接觸時共出現(xiàn)了三次的明暗的場景描寫，小說正是以此為切入點，把故事情節(jié)的曲折描寫得惟妙惟肖。小說中第一次出現(xiàn)的明暗對比是在開篇部分，警察在巡邏，在大街上昂揚前進，這是明；而西部客的身份其實是逃犯，他剛出場的時候倚靠在一個幽暗的五金店門口，這是暗。一明一暗的描寫把主人公的身份和職業(yè)都清楚表達出來了，并暗示了兩人形象的反諷對比，為故事的戲劇性效果做好了鋪墊。第二次的明暗描寫則是西部客在點煙的時候，我們可以從西部客交談的言語中發(fā)現(xiàn)他是為了與好友相見的，而此時點煙的動作正是把他的面部相貌顯露無遺，警察不動聲色地看在眼里，并裝作毫不相關地離開。此時，或許會有人對作者在開篇指出著重描寫警察的意圖并不了解，并對警察和西部客之間的關系感到很好奇，而歐·亨利在此處正是進行了鋪墊，當讀到小說的結尾部分，才深深地領悟到作者的巧妙構思，西部客角色的“鮮明”與警察心理的“陰暗”。最后一次的明暗描寫則是進一步凸顯出小說的反諷意味，便衣警察假裝是西部客的好友與他相認的時候，兩人一同來到了光亮處，故事的高潮由此展開：警察和西部客二十年的友誼都是真誠的，雙方都如約而至，只是礙于兩人的身份，這時就一現(xiàn)實中的殘酷作為明線，而二十年的友誼隱藏在心里則是暗線，讀到此處，讀者無疑也會被這赤裸裸的現(xiàn)實所惋嘆，更加為歐·亨利的匠心獨運的反諷構思稱奇。

歐·亨利把警察和罪犯這一對頗具反諷性意義的矛盾放置在純粹的友情面前，把作為正義代表警察的心理世界推向了兩級世界，使其處在友情和法律之間，形成了巨大的情感反差，也讓讀者跟隨著故事高潮的深入而感受到警察自身在職業(yè)操守面前，自然的情感顯得毫不足惜，從人物復雜的內心情感中獲得反諷的審美感受。在歐·亨利筆下，無論是從主題的表達還是人物形象的構建中，都沒有對其做出任何的褒貶看法，他只是站在客觀的角度來講述，給讀者留下了更加廣闊的自我思考時間。文本中不乏幽默化的筆墨、戲劇性的情節(jié)設置，無不給讀者的心里帶來了些許的傷感以及溫情。

三 小結

綜上所述，通過探析歐·亨利在短篇小說《二十年后》的主題、人物刻畫以及結構編排的反諷書寫，可以得知他在小說的創(chuàng)作技巧方面無疑是一個杰出的人物，他采用簡短而又靈敏的側面描寫，并從反面吸取素材，從而站在不同的視角來表達出他對人物命運和人性的關注，反諷技巧的靈活運用更是使小說增添了別樣的藝術魅力。通過對小說主人公的分析，我們看到在歐·亨利的筆下，并沒有對他表達任何的偏見，而是客觀地給予了一個公正的描寫，或許會讓我們?yōu)閮扇硕甑挠颜x感動，或許也被無情的現(xiàn)實社會和殘酷的資本主義制度而感到憤懣。

參考文獻：

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[2] 李潔：《歐·亨利短篇小說的藝術魅力——〈二十年后〉解讀》，《作家》（下半月），2011年第18期。

[3] 周莉薇：《如此抉擇——從〈二十年后〉看歐·亨利筆下的復雜人性》，《時代文學》（雙月版），2009年第15期。

[4] 丁伯林：《“試論歐·亨利式結尾”的反諷追求》，《銅陵學院學報》，2008年第7期。

作者簡介：韓芳，女，1980—，河北保定人，碩士，講師，研究方向：英美文學，工作單位：河北軟件職業(yè)技術學院。