《搜索》：現(xiàn)實(shí)與詭譎

鄭皓

摘 要： 與上一部現(xiàn)實(shí)題材影片《和你在一起》，暌違十年，導(dǎo)演陳凱歌改變了對(duì)現(xiàn)實(shí)欲拒還迎的態(tài)度，將另一部反映現(xiàn)實(shí)題材的影片《搜索》搬上了熒幕。在這部影片中，陳凱歌再度走進(jìn)紛繁微妙的人際關(guān)系之中，做出他真實(shí)的藝術(shù)思考。影片以現(xiàn)實(shí)的手法還原現(xiàn)實(shí)，但解讀的同時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，在影片所呈現(xiàn)的這些現(xiàn)實(shí)平面的罅隙中不時(shí)透出詭譎的光點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)實(shí) 詭譎 人物設(shè)置 情節(jié)敘述

導(dǎo)演陳凱歌已近十年沒(méi)有碰過(guò)都市時(shí)裝片了，從20世紀(jì)80年代的《黃土地》《孩子王》到90年代的《霸王別姬》《荊軻刺秦王》，直至后來(lái)的《無(wú)極》《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》等，他似乎始終和厚重的歷史人文氣息綁在一起。這部2012年暑期上映的電影《搜索》，時(shí)代背景對(duì)準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)籠罩下的中國(guó)都市，故事主題圍繞當(dāng)下最真實(shí)、最鮮活也最尖銳的民眾生活話題一隅——“網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)權(quán)”和“人肉搜索”展開(kāi)。充分表現(xiàn)了導(dǎo)演陳凱歌對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考、對(duì)人物命運(yùn)的觀照和他作為一名導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的回歸。正如他在采訪中談到的：電影應(yīng)該大多數(shù)關(guān)注現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)題材電影，能讓世界了解一個(gè)真實(shí)的中國(guó)、“活著”的中國(guó)，同時(shí)也能讓中國(guó)觀眾獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，這是電影人的責(zé)任，也是電影人回饋社會(huì)的方式。

在電影《搜索》中，導(dǎo)演把民眾的日常生活放在網(wǎng)絡(luò)媒體交織的平臺(tái)上去梳理，由都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋因得知自己已是淋巴癌晚期，心神恍惚而沒(méi)有在公交車(chē)上給一位老人讓座，隨后與老人和售票員展開(kāi)一段游離詭異的對(duì)話展開(kāi)。這一幕被電視臺(tái)實(shí)習(xí)生楊佳琪拍到，從而引起一連串的“蝴蝶效應(yīng)”：七天時(shí)間里，包括葉藍(lán)秋在內(nèi)的諸多人物被卷入其中，生活被推離原有的軌道，甚至改變了牽連其中數(shù)人的命運(yùn)。一件日?？梢?jiàn)的生活小事，充分給影片奠定了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的基調(diào)。此外，影片開(kāi)端便是幾個(gè)快速剪輯的鏡頭展現(xiàn)出一個(gè)普通女白領(lǐng)晨起上班前的真實(shí)狀態(tài)：洗澡、稱(chēng)體重、戴隱形眼鏡等。而后又以一組鏡頭群像式地呈現(xiàn)出故事中幾個(gè)主要人物的身份和生活狀態(tài)：大公司老板——沈流舒、漂亮矯情的秘書(shū)——唐曉華、寂寞空虛的闊太太——莫小渝、初出茅廬的媒體實(shí)習(xí)生——楊佳琪、媒體人——陳若兮、草根青年——楊守誠(chéng)。此外，鏡頭中不時(shí)流動(dòng)的快節(jié)奏都市生活原貌映入眼簾：高檔的寫(xiě)字樓、晨起熙攘的人群、三個(gè)普通青年的蝸居、信息時(shí)代無(wú)孔不入的媒體介入等，構(gòu)成了一副現(xiàn)代都市現(xiàn)實(shí)的生活圖景和不同階層人物現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)。

法國(guó)電影理論家讓·米特里曾講道：“藝術(shù)沒(méi)有真正的現(xiàn)實(shí)，電影和其他藝術(shù)一樣也是如此。從藝術(shù)的內(nèi)容到形式，只要是通過(guò)性格和環(huán)境的表象真實(shí)和本質(zhì)真實(shí)，能反映出對(duì)社會(huì)、道德、心理和哲學(xué)的特征含義，那么這藝術(shù)就具有了自身價(jià)值，在這里，表象真實(shí)就是藝術(shù)的虛構(gòu)?！庇捌旧硪袁F(xiàn)實(shí)生活中的俗常事件入畫(huà)，圍繞“墨鏡姐”不讓座、繼而被“人肉搜索”、隨后又暴出“小三門(mén)”事件使其生活陷入混亂、最后自殺而亡這一主線展開(kāi)。借由一個(gè)日常生活中隨處可見(jiàn)的年輕人道德缺失問(wèn)題而引發(fā)對(duì)當(dāng)今社會(huì)價(jià)值觀的思考，抑或是對(duì)人性的挖掘以及對(duì)當(dāng)下媒體責(zé)任、網(wǎng)絡(luò)暴力和濫用話語(yǔ)權(quán)的審視。這是一種以現(xiàn)實(shí)的手法還原現(xiàn)實(shí)，同時(shí)讓觀影者產(chǎn)生共鳴從而更加深切地思考現(xiàn)實(shí)。正如導(dǎo)演陳凱歌表示，與《和你在一起》相比，《搜索》除了對(duì)人性的挖掘，還探討了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，人與人溝通更便捷，但個(gè)體卻越來(lái)越孤單的問(wèn)題，而這是全世界共同面對(duì)的問(wèn)題。不得不承認(rèn)，這部《搜索》很好地完成了導(dǎo)演詮釋現(xiàn)實(shí)、喚醒現(xiàn)實(shí)和回歸現(xiàn)實(shí)的初衷。

然而，作為一部現(xiàn)實(shí)題材的影片，拋開(kāi)其中大量表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、回歸現(xiàn)實(shí)的因素，總能在影片極力為觀眾所鋪展的現(xiàn)實(shí)這一平面上感受到一絲絲詭譎的意味。

首先，影片的詭譎意味表現(xiàn)在影片的人物設(shè)置方面。整部影片中，人物所指與其身份能指的不和諧狀態(tài)是影片最鮮明的詭譎表述。女主角葉藍(lán)秋，一個(gè)本該由其天然的戲劇角色自然撐起戲劇沖突的核心人物，面對(duì)個(gè)人私生活被網(wǎng)絡(luò)大肆曝光、自己被網(wǎng)友惡意涂黑的境遇，觀影者并沒(méi)有看到她應(yīng)該被這一變故激起的憤怒、恐懼或是歇斯底里的情感宣泄。這一人物原本應(yīng)該塑造出的性格張力、情感和精神狀態(tài)的飽滿度大大降低。誠(chéng)然，一些影片對(duì)戲劇沖突的核心人物刻意做出形式上的平淡處理，在看似不動(dòng)聲色中表現(xiàn)出更飽滿更厚實(shí)的情感張力，不失為一種高明的手法。但影片中觀影者對(duì)葉藍(lán)秋這一核心人物形象最具沖擊力的感受恐怕就是影片高潮階段她終于算得上是爆發(fā)的那句咆哮：“我是有病，淋巴癌晚期。你滿足了吧！”整部影片可以說(shuō)對(duì)核心人物做了過(guò)于平面化和意識(shí)流的處理，在核心人物身上看不到因矛盾沖突所帶來(lái)的轉(zhuǎn)變和起伏，她似乎平淡地遭遇不幸，又平靜地走向死亡?；蛟S對(duì)人物做出如此處理是基于“死亡”覆蓋下，一切軒然大波都是蒼白無(wú)力的這一前提，抑或是對(duì)當(dāng)今社會(huì)一些人面對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力語(yǔ)境下的“失語(yǔ)狀態(tài)”的解讀。但《搜索》中對(duì)葉藍(lán)秋的人性格調(diào)無(wú)限釋放，致使整個(gè)人物形象被釋放到無(wú)限曠遠(yuǎn)，情感無(wú)限綿薄。觀影者難以對(duì)其遭遇和死亡有切身的感觸和強(qiáng)烈的情感撞擊，始終對(duì)這一核心人物帶有一種漠視遠(yuǎn)觀的詭譎感。

此外，從陳若兮、沈流舒、莫小渝等人物設(shè)置上來(lái)看，他們都在追求真實(shí)而似乎也都只按自己獲取信息的角度和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)來(lái)做出判斷進(jìn)而指導(dǎo)行動(dòng)，形成了真實(shí)與假象的吊詭。媒體人陳若兮口中說(shuō)著“用事實(shí)說(shuō)話”而行為卻始終悖反，根據(jù)一通電話就借助網(wǎng)絡(luò)推波助瀾，把葉藍(lán)秋劃定為“小三”；根據(jù)幾張照片就判定男朋友和葉藍(lán)秋有染。此外，單是她職業(yè)西服加運(yùn)動(dòng)雙肩包的不協(xié)調(diào)裝扮從表層意識(shí)上就給人一種難以言說(shuō)的怪誕感。老板沈流舒和葉藍(lán)秋關(guān)系清白，只因一個(gè)關(guān)懷的擁抱被妻子莫小渝誤會(huì)，以至于把原本簡(jiǎn)單的“不讓座”事件演變升級(jí)成為不道德“小三”事件。這種詭譎似乎是導(dǎo)演的著意安排，讓每個(gè)人僅以自己心中所謂的“真相”延續(xù)人物動(dòng)作，而那些“真相”或是片面的，或者根本就不是真相。從人物設(shè)置方面來(lái)看，電影《搜索》以一種錯(cuò)位真實(shí)的出發(fā)點(diǎn)統(tǒng)攝人物，似乎搜索的只是人物心里詭譎的真實(shí)而非現(xiàn)實(shí)的真相。

其次，影片在情節(jié)敘述上也將詭譎充分玩味。電影作為一種敘事性藝術(shù)，不可否認(rèn)與小說(shuō)等藝術(shù)形式有著密切的淵源。所謂“敘事”，指詳細(xì)敘述一系列事實(shí)或事件并確定和安排它們之間的關(guān)系。？譹？訛小說(shuō)的敘事載體是文字，故事需要讀者在閱讀的過(guò)程中運(yùn)用自身的想象力與判斷力把文字轉(zhuǎn)換成能夠理解的形象；電影則是以影像與聲音作為敘事載體，故事以一種具體的聲光畫(huà)面形式呈現(xiàn)在觀眾面前。故事表明著敘事講“什么”，情節(jié)則關(guān)系到“怎樣講”和講“哪些”。？譺？訛從尋常的觀影期待來(lái)看，整個(gè)故事由“墨鏡姐”不讓座為觸源，繼而引發(fā)了一系列事件導(dǎo)致相關(guān)人物命運(yùn)的更迭。葉藍(lán)秋的行為動(dòng)機(jī)和行為結(jié)果顯然應(yīng)作為整部影片敘事的核心被渲染，她為什么不讓座、為什么要對(duì)老人說(shuō)出那樣一句話，在面對(duì)“人肉搜索”和媒體大肆報(bào)道后她應(yīng)該做出何種反應(yīng)？這一系列話題應(yīng)該順理成章地作為故事發(fā)展的主線展開(kāi)。故事由一系列事件組成，這些事件組成了故事序列，而故事序列必須有延續(xù)性，即所謂的可續(xù)性，它指的是“故事中的事件必須安排得能夠激起讀者的興趣。使他渴望看到下一步將會(huì)發(fā)生什么事，某一人物、某個(gè)場(chǎng)面將會(huì)發(fā)生什么變化，沖突和危機(jī)是否能夠得到解決，將以什么方式解決，等等。”？譻？訛影片發(fā)展過(guò)程中的幾組情節(jié)設(shè)置在其觸發(fā)之初給觀影者帶來(lái)了一絲懸念的快感，例如陳若兮在對(duì)葉藍(lán)秋的深入調(diào)查中延伸到對(duì)其公司——思拓集團(tuán)的調(diào)查，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年思拓集團(tuán)曾熱炒過(guò)一個(gè)關(guān)于人才的“優(yōu)才計(jì)劃”，陳若兮決定對(duì)此計(jì)劃進(jìn)行深入調(diào)查以獲取到一些意想不到的信息。故事在這一時(shí)點(diǎn)制造了一個(gè)懸疑斷點(diǎn)，觀影者無(wú)一不像陳若兮一樣對(duì)“優(yōu)才計(jì)劃”的后續(xù)調(diào)查能為情節(jié)推出怎樣的高潮有所期待。然而隨著劇情的發(fā)展，觀影者無(wú)奈地發(fā)現(xiàn)，之前為情節(jié)發(fā)展埋下包袱的“優(yōu)才計(jì)劃”在之后的情節(jié)敘述看來(lái)，像似乎從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)一般被束之高閣，讓人摸不清這一情節(jié)敘述的真正用意，徒生詭譎之感。無(wú)獨(dú)有偶，陳若兮和沈流舒的太太莫小渝相交甚密，正如此前的“優(yōu)才計(jì)劃”一樣為影片情節(jié)敘述制造了另一個(gè)懸疑斷點(diǎn)。兩個(gè)看似處在對(duì)立面的人物突然走到一起，會(huì)對(duì)此后的情節(jié)發(fā)展有著怎樣的推動(dòng)力？不覺(jué)讓觀影者有一種新的期待。然而陳若兮和莫小渝神秘地共進(jìn)晚餐，看似應(yīng)該對(duì)事件發(fā)展有重大的推動(dòng)，可影片獲得的信息量并沒(méi)有增加、情節(jié)也并沒(méi)有承轉(zhuǎn)，那么設(shè)置這二人將要聯(lián)手的情節(jié)究竟意義何在？

縱觀整部影片，看似每個(gè)人物都忙忙碌碌不安分，看似人物之間都有來(lái)有往，但實(shí)際上影片中相當(dāng)多的篇幅和很多問(wèn)題沒(méi)能依靠電影進(jìn)行完全的表述。觀影者可以直觀地感覺(jué)到情節(jié)在人物與人物的行動(dòng)之間來(lái)回跳躍穿插，他們做了些什么，為什么這么做，產(chǎn)生了什么結(jié)果都被情節(jié)敘述弱化，甚至于被忽略。直至影片結(jié)尾，在這個(gè)原本可以通過(guò)高潮性對(duì)抗獲得人物情感釋放、矛盾張力噴薄的故事中，最后卻以主人公葉藍(lán)秋的自殺平靜收?qǐng)觥Ｒ粋€(gè)從一開(kāi)始就頗具詭秘感并試圖給人尖銳現(xiàn)實(shí)感觸的戲劇化的故事，最后伴隨著反復(fù)出現(xiàn)的云朵流動(dòng)、光線轉(zhuǎn)換等一系列景物鏡頭對(duì)主要人物做了終結(jié)，也使整個(gè)故事情節(jié)平息。這一寫(xiě)意的處理方式似乎是導(dǎo)演有意為之，但這一情節(jié)敘述上的輕重失衡多少令人有些錯(cuò)愕。影片以葉藍(lán)秋和楊守誠(chéng)之間突然而至的愛(ài)情、突然而至的死亡和不可名狀的懷念延展作結(jié)、靜靜止步，輔以之前一系列吊詭情節(jié)的敘述吊足了觀影者的胃口，最終卻又不著痕跡地輕輕放下，從開(kāi)篇到結(jié)尾都在搜索“現(xiàn)實(shí)”的過(guò)程中上演著詭譎的故事。

影片中，現(xiàn)實(shí)和詭譎的處理方式是對(duì)人物、事件和生活本身的不同解讀方式。都市白領(lǐng)不讓座這一偶然性的事件在影片中被處理成了一個(gè)帶有“蝴蝶效應(yīng)”的連鎖反應(yīng)。故事最終沒(méi)有對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力、人性、錢(qián)權(quán)黑暗等事實(shí)做出深刻批判，也沒(méi)有對(duì)逝去的生命過(guò)度憐憫惋惜，而以一種溫婉的態(tài)度傳遞著捉摸不透的情感，在現(xiàn)實(shí)與詭譎中有意無(wú)意透露出游移不定、不可捉摸的含混態(tài)度?！?/p>

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？譹？訛 [英]羅吉·福勒主編，袁德成譯：《西方現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)詞典》，四川人民出版社1987年版，第172頁(yè)。

？譺？訛 李顯杰：《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》，中國(guó)電影出版社2000年版，第28頁(yè)。

？譻？訛 譚君強(qiáng)：《敘事學(xué)導(dǎo)論》，高等教育出版社2008年版，第76頁(yè)。

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