琵琶在戲曲伴奏中的和諧意識(shí)

袁群

摘要：琵琶作為一種重要的民族樂(lè)器，對(duì)于我國(guó)的戲曲演奏有著很重要的作用。從隋唐時(shí)代發(fā)展至今，琵琶已經(jīng)具備了輕寬的音域、優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音色以及變化多端的演奏技法。因?yàn)榕c其他樂(lè)器相比較而言琵琶的音色沒(méi)有很強(qiáng)烈的風(fēng)格色彩，因此幾乎在所有的戲曲伴奏中都有它的身影，本文依據(jù)作者經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合琵琶的特色以及地方戲曲的伴奏規(guī)律等理論依據(jù)，對(duì)琵琶在戲曲伴奏中的和諧表現(xiàn)加以分析和研究。

關(guān)鍵詞：琵琶伴奏；戲曲；和諧

[中圖分類號(hào)]：J632.33 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7--01

琵琶作為我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，從隋唐時(shí)代便開(kāi)始流行，兩千多年過(guò)去了仍舊經(jīng)久不衰。唐代詩(shī)人白居易曾經(jīng)在《琵琶行》中對(duì)于琵琶的音色特點(diǎn)進(jìn)行描寫(xiě)，即“大珠小珠落玉盤(pán)”，生動(dòng)地體現(xiàn)了琵琶演奏手法的多變和豐富，以及琵琶音色的優(yōu)美和動(dòng)人。因?yàn)榕镁哂械穆曇魞?yōu)美、指法靈活等特點(diǎn)，加上沒(méi)有太強(qiáng)烈的風(fēng)格色彩，因此被很多劇種選為“第二主音樂(lè)器”，在戲曲界擁有無(wú)可取代的地位。

1、琵琶在戲曲伴奏中的特色

琵琶是東亞傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，在我國(guó)大約出現(xiàn)在秦朝時(shí)期，距今已經(jīng)有兩千多年的歷史了。這兩千年來(lái)琵琶經(jīng)過(guò)歷代演奏者的改良，才演變成現(xiàn)代的統(tǒng)一的形制，即六相二十四品的四線琵琶。在戲曲伴奏中，除了各個(gè)地方劇種獨(dú)有的各自的主音樂(lè)器（如：京劇的京胡，豫劇的板胡，越劇的高胡，昆曲的曲笛等）外，很多劇種都選用了琵琶這一樂(lè)器作為“第二主音樂(lè)器”。正是因?yàn)榕萌鄙倭四切?qiáng)烈的音色風(fēng)格特性，所以琵琶才會(huì)被“普遍性”采納。琵琶的音色具有托腔的功能，主要能在演奏過(guò)程中同步唱腔和過(guò)門(mén)，利用琵琶的顆粒狀音的音樂(lè)特性，運(yùn)用其“輪，搖，彈，挑”這些主要方法，使演奏出的旋律可以得到充分的細(xì)化，從而來(lái)完成戲曲音樂(lè)曲目中保留的說(shuō)唱性。在戲曲音樂(lè)演奏中琵琶所承擔(dān)的獨(dú)奏與領(lǐng)奏的任務(wù)充分提現(xiàn)了琵琶在演奏過(guò)程中的特色與功能。這在我國(guó)近年的戲曲作品的創(chuàng)作中是屢見(jiàn)不鮮的。琵琶在戲曲樂(lè)隊(duì)演奏中能很好地融合進(jìn)去，能把戲曲曲目中的和弦音，分解和弦與節(jié)奏型等任務(wù)很好地完成。

2、地方戲曲伴奏的基本規(guī)律

戲曲的伴奏和劇本、舞臺(tái)、表演等一樣，都是戲曲綜合藝術(shù)的組成部分，在導(dǎo)演的協(xié)調(diào)和指導(dǎo)下，它們之間進(jìn)行緊密的配合，交相輝映，其中伴奏是最能彰顯戲曲獨(dú)特藝術(shù)魅力的部分。然而 每種戲曲的伴奏都有自己的特點(diǎn)和規(guī)律。

好的伴奏人員，不僅有熟練的樂(lè)器基本功，還要有很好的戲曲知識(shí)和藝術(shù)素養(yǎng)，以及對(duì)于戲曲的理解能力。越劇和平調(diào)的伴奏也是如此，但是它更注重的是伴奏能否“表情達(dá)意”，“傳情傳神表戲情，方稱藝術(shù)之精”這句話適用于任何一種戲曲劇種。由于越劇的唱腔主要的特征是柔美和細(xì)膩，因此對(duì)于伴奏的要求是不可以喧賓奪主，要將情感迸發(fā)于細(xì)膩之處。平調(diào)雖然比較高亢激越，但也有細(xì)膩之處，情感與越劇一樣抒情。

3、琵琶伴奏在戲曲中的實(shí)際應(yīng)用

戲曲藝術(shù)主要是以演員為中心的表演形式，因此音樂(lè)伴奏就要突出一個(gè)“伴”字，它不同于一般的獨(dú)奏，要求演奏者承認(rèn)自己是“配角”。但是戲曲的靈魂是戲曲的情感，伴奏者如果在工作前對(duì)劇本沒(méi)有進(jìn)行研究和體會(huì)，伴奏時(shí)只是照本宣科，毫無(wú)感情的話，也是失敗的音樂(lè)伴奏。這就要求伴奏者既承認(rèn)自己配角的身份，又能積極主動(dòng)地為演出做足戲份，讓演出達(dá)到最完美的藝術(shù)效果。

琵琶伴奏者也應(yīng)該有這樣的意識(shí)和素質(zhì)，注重自己在整個(gè)演出的和諧表現(xiàn)以及在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的和諧配合。要有原則的進(jìn)行伴奏，不能對(duì)演員所唱的內(nèi)容進(jìn)行影響和淹沒(méi)，要保證演員所唱的每個(gè)字都可以被觀眾清楚地聽(tīng)見(jiàn)，并根據(jù)人物的情感、規(guī)定的情境、樂(lè)曲的速度、節(jié)奏的形態(tài)來(lái)做出“進(jìn)”與“退”的改變。

這里再著重的強(qiáng)調(diào)情感對(duì)于琵琶伴奏的重要意義，也是琵琶進(jìn)行和諧伴奏的重要體現(xiàn)。琵琶伴奏員如果只是機(jī)械的形式化的將音符堆砌起來(lái)，就算運(yùn)用再高超的演繹技巧也不可能將作品完美的詮釋出來(lái)。因此琵琶伴奏要想達(dá)到和諧完美的效果，就要求伴奏員以演員的唱腔情緒為依據(jù)，對(duì)自己的伴奏進(jìn)行處理。例如越劇《碧玉簪》中“洞房”那場(chǎng)戲，李秀英獨(dú)自一個(gè)人靜靜地等待著新婚丈夫的到來(lái)，過(guò)了二更卻還沒(méi)見(jiàn)蹤影，心里既是寂寞又是著急。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于這段唱腔的伴奏重點(diǎn)掌握“靜”字，所有的伴奏的唱腔過(guò)門(mén)都是幽靜的簡(jiǎn)單的。在《國(guó)色天香》為牡丹唱腔伴奏時(shí)，要用豐富華麗的技巧，來(lái)豐富唱腔的韻味，以表現(xiàn)牡丹的雍容華貴、國(guó)色天香。而對(duì)于越劇整體的柔美細(xì)膩的特征，由筆者的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看可以采用推拉弦和揉弦等技巧加以表現(xiàn)，例如《歸寧》這一段，我就借鑒了民樂(lè)的演奏手法，用琵琶推拉弦和滑音來(lái)表現(xiàn)，既體現(xiàn)了人物李秀英無(wú)奈委屈的心情，又將金派唱腔的主要韻味準(zhǔn)確無(wú)誤的演奏了出來(lái)，取得了很好的效果。伴奏越劇《五女拜壽》、平調(diào)《金蓮斬蛟》都是這樣靈活地體現(xiàn)了琵琶演奏的和諧意識(shí)。由此可見(jiàn)，伴奏是用琴來(lái)唱，伴奏的強(qiáng)弱以及節(jié)奏的起伏都要緊密地與唱腔進(jìn)行結(jié)合，完全的交融在一起，加上嫻熟的技藝手法才可以達(dá)到完美和諧的效果。

總結(jié)：

通過(guò)對(duì)琵琶特點(diǎn)的表述，和對(duì)地方戲劇伴奏的基本規(guī)律的認(rèn)識(shí)，可以肯定琵琶作為一個(gè)歷史悠久的民族樂(lè)器在戲曲伴奏中有著很重要的地位。然而對(duì)于琵琶演奏者來(lái)說(shuō)，伴奏是一個(gè)很難的工作，它需要放棄獨(dú)奏的光環(huán)，但卻需要與獨(dú)奏一樣甚至更高水平的演奏技法和情感要求。因此，作為琵琶伴奏者要有和諧意識(shí)，把握好在戲曲表演中的分寸和情感，以求與演員一起完成一件件完美的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

1、楊春.“大珠小珠落玉盤(pán)”——談琵琶的技巧如何在戲曲伴奏中發(fā)揮作用[J].音樂(lè)研究.2012

2、王芳.論琵琶的越劇伴奏[J].藝海一得.2010