漫談攝影造型12字法

德治

《漫談攝影造型12字法》其主要內(nèi)容是：

拍、力、景，要、求、定，虛、調(diào)、言，感、光、性。

全篇以上述12個字為綱，提綱挈領，舉一反三漫談開來。之前6期漫談了拍、力、景、要4個字，本期漫談“求”字。

“求”字的定義是設法得到。對于攝影造型藝術(shù)而言，我們要追求的內(nèi)容很多，我將其概括為精、特、值3個字，即：求精、求特、求值。這“三求”是攝影造型走向成功的途徑，是攝影作品提高品位的手段，是攝影藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的過程。（見題圖5-62）

求精

有時看上去很美的景物，拍攝成照片后，卻是平平淡淡沒那么漂亮，什么原因呢？我認為還是在按下快門之前沒有太用心，沒有用心去求精。求精包括3個內(nèi)容，即：求精美構(gòu)圖、求精彩瞬間、求精確曝光。這3個問題如果都用心去思考和追求了，拍攝出來的照片自然會是超凡脫俗的佳作。

1.求精美構(gòu)圖

構(gòu)圖是對畫面構(gòu)成要素的綜合安排。前面談過構(gòu)圖的主導思想是主體要突出、陪體要有用、環(huán)境要典型，這樣的概念是畫面布局的構(gòu)思原則，在攝影實踐創(chuàng)作中并不是做到了這“三要”，就一定能夠取得構(gòu)圖精美的畫面。所謂“精美”是沒有標準的，正所謂“藝有法，藝無定法”，我的體會是只要我們能夠懂得美學基本法則，在實踐中加以運用和參考就可以了，不必循規(guī)蹈矩。我認為：

一是發(fā)揮“三力”本領，細處著眼，大處著想。換一句話說，就是在攝影構(gòu)圖布局時，需要細心觀察，而且要統(tǒng)攬全局，不能專注一個點而忽略了畫面全局整體性的形式感。要運用觀察力和想象力提煉出畫面的視覺線條結(jié)構(gòu)形態(tài)。像L、S、C等字母型以及各種符號型線條結(jié)構(gòu)，都是可以借鑒的。但是，不能生搬硬套，事實上在紀實攝影中幾乎沒有那樣巧合的題型，要因地制宜地進行觀察、想象和提煉。如圖5-63《鳥影》，那是在退潮后的海邊濕地，有幾只白鷺在水中覓食，很難讓人產(chǎn)生拍攝的沖動。可是，通過多角度觀察，我發(fā)現(xiàn)在逆光方位，泥潭與水面形成了剪影般的高反差，其中一塊水面酷似鳥頭形狀，形成了比較完整的畫面感。于是我按下快門。這一作品說明了只要你樹立了求精觀念，就有可能取得平中覓奇的結(jié)果。

二是運用“三景”造型技法，實現(xiàn)“三要”構(gòu)圖法則，追求精美構(gòu)圖必須要突出視覺中心，否則將是沒有主題思想的雜亂物像。因此，我們要運用適當?shù)木皠e，將多余的陪體景物框在畫面之外；運用較短的景深，隱藏與主體爭奪視線的雜亂物象；運用景層關(guān)系塑造好立體空間感，最終在突出主體的前提下實現(xiàn)精美構(gòu)圖。如圖5-64《林蔭駝影》，其構(gòu)圖雖然算不上精美，還算是比較完美的。美學觀點講究一個“破”字，該作品有兩處“破點”語境，第一是畫面的視覺中心駱駝以濃重的墨黃色從輕淡的暖黃色調(diào)中凸顯出來，可謂“以重破輕”；第二是畫面緊靠前端的一顆彎曲的胡楊樹向后延伸，形成了視覺上的拱形，打破了其他樹干與樹影構(gòu)成的橫豎直線結(jié)構(gòu)，可謂是“以曲破直”；另外，畫面采用空前式前景，利用近濃遠淡的影調(diào)透視語言，較好地表現(xiàn)了畫面縱深感。

三是利用視覺“平衡”觀念，營造畫面感情語言。“平衡”是所有藝術(shù)作品創(chuàng)作中不可忽視的視覺感情語言，是視覺藝術(shù)構(gòu)圖的基本法則之一。畫面構(gòu)成要素的平衡很重要，如果視覺“平衡”，會使讀者在心態(tài)上感到愜意和松弛，反之，則就會讓人感到擔心和緊張。我們要利用這種心理情感因素來傳遞作品的主題思想。視覺平衡的主要表現(xiàn)形式有：對稱式均衡、重力法均衡和運動感均衡。

對稱式均衡，是以一條視覺結(jié)構(gòu)線為中軸線，或上下、或左右兩邊一樣；如圖5-65《佛像》就是左右對稱均衡的畫面；重力法均衡，是利用力學杠桿原理中的天平印象，以小制大的方法，產(chǎn)生視覺平衡，如圖5-66《林中松鴉》，畫面設色為低調(diào)，右側(cè)的樹干色調(diào)比較淺，如果沒有色彩比較鮮亮的松鴉出現(xiàn)，畫面左側(cè)就會有偏重感。雖然這只松鴉體積沒有樹干大，但卻成為了視覺中心，起到了以小制大的作用，形成了重力法均衡視覺效果；運動感均衡，是利用運動體的方向感來暗示讀者，畫面中的動態(tài)物象雖然處在一邊，呈現(xiàn)偏重狀態(tài)，但是他的運動前方尚有空間，視覺情感語言會告訴讀者：勢必發(fā)展為平衡狀態(tài)。如圖5-67《盤旋》所示。

了解構(gòu)圖平衡法則，并不是要追求絕對平衡，而是要根據(jù)創(chuàng)意需要，來決定構(gòu)圖平衡與否的取向。如圖5-68《淘氣的熊貓》，畫面布局上重下輕，視覺情感語言提醒讀者，好動的熊貓一不小心就會從樹上掉下來。這樣不平衡的構(gòu)圖，反而給讀者留下了深刻的印象。

2.求精彩瞬間

精彩瞬間，是指被攝主體出現(xiàn)極其短暫的行為動作，以及陪體等景物出現(xiàn)稍縱即逝的現(xiàn)象。由于這種現(xiàn)象是少見的，所以給人以精彩的感覺。抓取精彩瞬間要求攝影人：一是要有前瞻預見的能力；二是要有手疾眼快的本領；三是注意觀察被攝對象的某種規(guī)律性。除了上述三點外還需要有足夠的耐心。所以我認為：攝影藝術(shù)是選擇的藝術(shù)，是等待的藝術(shù)，更是抓取的藝術(shù)。如圖5-69和5-70《儀仗隊》是抓取精彩瞬間的較好例證作品。2008年元旦期間，我到三軍儀仗隊駐地采訪，在他們操練時，我發(fā)現(xiàn)不時會有微風吹過，心想如果紅旗能夠被風展開，那有多美，于是我便選擇了一個能夠產(chǎn)生縱深感的拍攝角度，先拍攝一張（即圖5-69），參考一下景深和曝光是否合適，之后就堅守在拍攝點等待“借東風”。功夫不負有心人，在風刮起的瞬間，我及時地連續(xù)按下快門，只拍了3張風就停了，等風兒再起時操練已經(jīng)結(jié)束。圖5-70是比較好的一幅。將兩幅作品比較一下，你就會發(fā)現(xiàn)很多問題。第一，畫面構(gòu)成要素主體和陪體以及拍攝方位都沒有變化，但是視覺效果卻完全不一樣了，后者比前者具有更強的視覺沖擊力和感染力；第二，圖5-69只有記錄價值，而圖5-70不但具有記錄價值，而且具有審美價值，；第三，圖5-70作品視覺效果的升華，完全是陪體形態(tài)發(fā)生瞬間變化的作用，因此，在畫面布局時，陪體的作用不可輕視。事實證明，精彩瞬間不是撞上的，而是通過選擇、等待和抓取而來的。尤其野生鳥類等動物攝影，不能一看見目標就激動，穩(wěn)不住神兒盲目拍攝，拍完就走，這樣很難抓拍到精彩瞬間。一定要通過觀察，事先判斷選擇好拍攝方位，耐心等待最佳時機，才能拍攝到精彩瞬間畫面。比如經(jīng)驗告訴我們，如果你發(fā)現(xiàn)了待哺的雛鳥，只要不是迷鳥，成鳥就一定會出現(xiàn)。你做好抓拍的準備就可以了。如圖5-71《哺育》所示。

3.求精確曝光

取得了精美構(gòu)圖，抓拍到了精彩瞬間，如果曝光失誤那可就前功盡棄了。所以控制好曝光量是必須的。攝影曝光有3種情況：一是正確曝光，是指采用平均測光模式，按照照相機測光表給出的值進行曝光，攝影畫面整體從明到暗層次豐富，沒有局部溢出或不足現(xiàn)象。這是風光攝影普遍追求的曝光效果。二是準確曝光，是指采用局部測光或點測光模式，對準主體進行測光和曝光，保證了畫面主體層次豐富，但畫面主體以外的陪體可能會有曝光不足或曝光過度現(xiàn)象，這是新聞和勘查等記錄類攝影經(jīng)常使用的曝光方法。三是精確曝光，是指不管使用哪種測光和曝光模式，或通過曝光補償或通過局部補光，最后拍攝的畫面，主體和陪體的影紋層次和色彩、影調(diào)都符合攝影創(chuàng)意的要求。這是藝術(shù)攝影和商業(yè)攝影追求的曝光結(jié)果。取得精確曝光，對于拍攝靜態(tài)物體和人像、劇照等并不難，因為它允許我們?nèi)我獠脊夂蛯а?，但對于野生動物攝影就不那么容易了。像鳥類攝影，鳥兒忽而落在暗色背景的樹枝上（如圖5-66《林中松鴉》），忽而飛翔在反光較強的天空或水面或雪地背景上如題圖5-62《長尾林 鸮》，有時還落在明暗之間（如圖5-67《盤旋》），像這樣的環(huán)境背景，使用自動曝光模式很難在背景亮度快速發(fā)生變化時，還能取得準確曝光。比較理想的辦法是采用手動M檔曝光模式。具體方法是，準備一張標準灰紙板隨時帶著，使用時將照相機對準灰紙板，使其灰板充滿畫面進行測光。亦可以使用入射式測光表與照相機拍攝方向同軸，面向照相機進行測光。需要提醒的是這兩種測光方法都必須在拍攝現(xiàn)場進行，取曝光量值后。根據(jù)創(chuàng)意需要，在曝光總量不變的前提下，再設定光圈與快門數(shù)值。但在拍攝中要隨時觀察光照的變化以便隨時修正曝光值。以上鳥類作品例圖基本都是使用手動曝光模式拍攝的。