淺論《紅樓夢》人物描寫的對比手法

摘 要：《紅樓夢》運用對比手法刻畫人物，使每個人物都是豐滿的、唯一的，絕沒有兩個完全相同的人物形象?！都t樓夢》中所用的對比方法，主要包括眾多人物的集中對比、相似人物的細微對比、迥異人物的正反對比和同一人物的明暗對比。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》 人物描寫 對比方法

《紅樓夢》之所以到現(xiàn)在都為人們所稱道，其中最主要的原因就在于它塑造了一大批栩栩如生的人物形象。作者在刻畫人物時運用了多種方法，其中一種較為常見的就是對比。作者運用對比的手法刻畫人物，使“一人有一人身份”，“一人有一人口氣”[1]（P1），每個人物都是豐滿的、唯一的，絕沒有兩個完全相同的人物形象。對于《紅樓夢》中的對比手法，有很多學者進行了研究。李鴻淵《<紅樓夢>人物對比研究》詳細地分析了《紅樓夢》中描寫人物所用的對比手法，具體分為：異類異性、集中對比，同類同性、顯微對比，同類異性、橫向?qū)Ρ?，異類同性、縱向?qū)Ρ?，同一人物、前后對比，重要人物、扇形對比，一露一藏、明暗對比，一正一副、交叉對比等八種[2]，這種方法很全面，但是并不具有典型性，而且這八種對比手法互相有交叉，又略顯繁雜。徐乃為《略論<紅樓夢>的比較藝術(shù)》中提出將《紅樓夢》中所用的對比手法分為廣泛對比、主從換比和群體串比三種[3]，廖信裴《用對立的方式把人物區(qū)別得更鮮明些——<紅樓夢>對比描寫淺論》中提出了性格對比、心理對比、環(huán)境對比、場面對比和語言對比五種[4]，這種分法十分清楚簡單，但不夠全面、具體。本文在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上，將《紅樓夢》中所用的人物描寫的典型的對比手法分為四種，即眾多人物的集中對比、相似人物的細微對比、迥異人物的正反對比和同一人物的明暗對比。

一、眾多人物的集中對比

《紅樓夢》最常用的方法就是將眾多人物放在一起進行集中對比，尤其善于通過矛盾沖突或大場面集中地表現(xiàn)人物性格，常常讓一系列人物圍繞同一事件或同一場面，顯示各自不同的反應，從而把個性展示得十分鮮明。例如第七十四回“惑奸讒抄檢大觀園”，面對這一重大的、突如其來的事件，大觀園中的不同人物做出的反應也各不相同。

抄檢大觀園的第一站，就是寶玉所住的怡紅院，抄檢的對象當然是寶玉房里的丫鬟。面對這一突發(fā)狀況，首先做出反應的是襲人，這個對主子忠心的好奴才，面對主子的搜查，“只得自己先出來打開了箱子并匣子，任其搜檢一番”。[5]（P630）這個寶玉房里的大丫鬟，不僅照顧主人盡心盡力，還無條件地配合主子的任何工作。即使這樣一種對她們有侮辱性質(zhì)的舉動，襲人也是無條件地配合。

與此形成對比的是晴雯，當那些婆子問起這是誰的箱子時，“襲人方欲替晴雯開時，只見晴雯挽著頭發(fā)闖進來，啷一聲將箱子掀開，兩手提著底子往地下一倒，將所有之物盡都倒出來”。[6]（P630）這一系列的動詞，一“闖”一“掀”一“倒”，和襲人形成了鮮明的對比，塑造出了一個剛烈的勇晴雯的形象。

除了晴雯之外，還有一個敢于說不的人，就是探春。探春早先得到了消息，嚴陣以待。首先就給了鳳姐和管家婆子一個下馬威：“我的東西倒許你們搜閱，要想搜我的丫頭這可不能?！盵7]（P631）其實這次搜檢大觀園，主要的搜查對象就是這些大觀園里的丫鬟們，搜查怡紅院和瀟湘館時，都是直接奔了丫鬟的房里去的。探春早就得到了消息，知道原因，卻偏偏不讓搜查丫鬟的東西，這對那些搜查的婆子們來說，無疑是個下馬威。剛開始，探春便拿出了自己的膽識和魄力，讓這些管家婆子們有些不知所措了。

面對王善保家的搜自己身的舉動，探春更是表現(xiàn)得大膽和堅決。王善保家的仗著自己是邢夫人的陪房，連王夫人對自己都另眼相待，更何況這個庶出的小姐呢？于是故意拉起探春的衣襟，表示姑娘身上都翻過了，沒有什么。鳳姐還沒來得及說什么，王善保家的便挨了探春一巴掌，又喝命侍書去羞辱這個狗仗人勢的奴才，顯示出一個女子少有的“殺伐果斷的氣勢”，不愧是個敏探春。

惜春是最小的小姐，膽子也小?？吹竭@樣的情形，“嚇的不知當有什么事故”，膽小怕事，和探春“命丫鬟秉燭開門而待”[8]（P631）的架勢相差千里。當在入畫房里查出些銀錁子和男人鞋襪等東西時，入畫哭著將實情告訴鳳姐等人，其實入畫并無大錯，只不過不該私自傳運，連鳳姐這樣的狠角色，都說“也倒可恕”。入畫是和惜春從小一起長大的，應該感情深厚，連鳳姐都可以饒恕，惜春卻一點都不為其求情?！吧┳右蛩?，好歹帶出他去打罷，我聽不慣的。”“嫂子別饒他，這里人多，要不管了他，那些大的聽見了又不知怎么樣呢。嫂子要依他，我也不依?！盵9]（P633）面對從小一起長大的姐妹受到處罰，不僅不求情，還主動要求處罰入畫，如此的面冷心冷，真是讓人寒到心里了。

跟惜春一樣，迎春的膽子也很小。但不同的是，惜春的膽小是怕事情牽扯到自己，而迎春是很單純的懦弱。抄檢大觀園到了迎春處時，迎春已經(jīng)睡了，我們并沒有看到迎春的表現(xiàn)。但在第七十七回中，當司棋即將被趕出大觀園時，迎春“含淚似有不舍之意”，最終卻是做不了主。和惜春不同，惜春面冷心冷，對入畫沒有絲毫的情誼。而迎春是懦弱，她對司棋有很深的感情，她想留下司棋，可是她不敢。

在整個抄檢大觀園的過程中，真正有大問題的就是司棋，也就是私藏情物，也是讓大觀園的統(tǒng)治者最害怕的。司棋是大觀園中的一個奇女子，當這些東西被發(fā)現(xiàn)的時候，任誰都知道這是大罪，可司棋卻無半點害怕愧疚之意，這讓鳳姐也暗暗稱奇。司棋是大觀園里的奇女子，她是大觀園里自由追求愛情的第一人，勇敢，熱烈，讓人敬佩。

作者在描寫人物的時候，不僅通過驚心動魄的大事來折射他們的性格，而且還對人物性格進行各種對照：丫頭行列中，晴雯之烈、侍書之潑、入畫之怯、司棋之剛，形成了一系列的對比。兩組人物之間又相互映襯：寶玉素日對女孩寬容，故晴雯烈；探春素日威嚴，故侍書潑；惜春平時孤冷，故入畫怯；迎春素日怯懦，故司棋剛。

除了抄檢大觀園之外，寶玉挨打也是一件大事。通過寶玉挨打這一事件，黛玉的真情，寶釵的周全，鳳姐的會來事兒都顯露無遺。大的場面和事件，“無論是要、是瑣，是大、是小，都迫使每個人做出自己的反應”。[10]（P3）通過每個人不同的反應，讀者可以清晰地對比著揣測每個人的內(nèi)心世界，認識其性格，從而形成強烈的對比。

二、相似人物的細微對比

在《紅樓夢》的眾多人物中不乏相似的人物。但相似并非是相同，雖然她們有很多共同點，但卻不是完全的相同，都是各有各的特點，不會使人感到混淆。“妙玉的孤高和黛玉的孤高不同，史湘云的豪爽和尤三姐的豪爽有別。平兒的溫順中透露出善良，襲人的溫順中表現(xiàn)出世故。鳳姐的潑辣中暗藏著狡詐，探春的潑辣中體現(xiàn)著嚴正?！盵11]（P290）

襲人和平兒，一個是寶玉的大丫鬟，一個是鳳姐的左膀右臂，寶玉和鳳姐都是大觀園里的風云人物，這兩個丫鬟自然也與其他的丫鬟不同。平兒以她的聰慧和善良贏得眾人的喜愛，以求得自己的生存。而襲人則是通過自己的愚忠和向主子買好來贏得主子歡心，從而達到自己榮華富貴的目的。襲人是死心塌地做奴才，從而達到自己向上爬的夢想?！捌絻号c襲人相比，身上的奴性沒有那么強。她只是個沒有意識到自己的奴隸地位而過著默默無言、渾渾噩噩的奴隸生活的奴隸?！盵12]

為了突出這些相似人物的細微差別，曹雪芹還善于通過一些細節(jié)來表現(xiàn)這些細微的差別。襲人生命里最重要的男人是寶玉，而平兒是賈璉的妾，不管平兒是不是愿意，這已經(jīng)是事實，是無可更改的。有意思的是，這兩個男人都有一次挨打的經(jīng)歷，而通過這兩個男人的挨打，也可以看出平兒和襲人些許不同。面對寶玉的挨打，襲人是又心痛又生氣，知道了寶玉挨打的緣由，襲人又開始了她的勸誡，“你但凡聽我一句話，也不到這個分兒。幸而沒動筋骨，倘或打出個殘疾來，可叫人怎么樣呢”[13]（P262）。面對傷得嚴重的寶玉，襲人還是不忘她的勸誡，而且先想到的是自己，是“可叫人怎么樣呢”。襲人對寶玉的情，帶了些功利色彩，總讓人感覺襲人最愛的是她自己。再看平兒，賈璉挨打后，平兒去找寶釵要棒瘡藥?！爸灰娖絻好γΦ淖邅怼盵14]（P390），一個“忙忙”，便把平兒著急心疼的心情表露無疑。當寶釵問起賈璉挨打的緣由時，“平兒咬牙罵道：‘都是那什么賈雨村，半路途中那里來的餓不死的野雜種！”[15]（P390）整部《紅樓夢》，這是唯一一次平兒說出這樣狠的話，還是咬牙罵的?？梢妼τ谫Z雨村讓賈璉挨打這件事，平兒是憤憤不平的，是心疼的，這就和襲人的功利形成對比。所以筆者一直都認為，雖然賈璉不成器，但平兒對賈璉是有情的。而襲人對寶玉的情，多半是功利性的，并非真情。

再看尤三姐和史湘云，兩個脂粉隊里的英雄，都是頗具個性的人物形象。這兩個人都是具有男子氣質(zhì)的女子，但這兩者的男子氣質(zhì)表現(xiàn)出來也并非完全相同，尤三姐的男子氣質(zhì)表現(xiàn)出來是剛烈，而史湘云則是豪放。兩人都是聰明人，尤三姐的智慧是剛烈中有技巧，而史湘云則是“闊大中存細致”[16]。

相似并不是相同，將相似人物中細微的不同表現(xiàn)出來才是真正高超的寫作藝術(shù)。在整部《紅樓夢》中，美女如云，即使是美，也有不同的種類。“同屬于濃艷一類的，卻也各有不同：寶釵艷中見淡雅，淡極始知花更艷；寶琴艷中見嬌嫩，雪映梅花別樣紅；襲人艷中見柔和，婉轉(zhuǎn)流鶯桂下鳴。同屬于清麗一類的，其麗也麗得有別：黛玉麗而婉，輕風扶竹影；晴雯麗而剛，霽月追彩云；芳官麗而媚，茉莉映丹霞?！盵17]（P3）

“曹雪芹不僅能夠異常分明地寫出她們各自不同的特點，而且對于某些看上去比較類似或相近的性格，也能把它們的最細致的色澤、最微小的特征，纖毫畢露地鏤刻出來，從而顯示出它們之間的差異，從不使人感到模糊或混同。”[18]（P290）這樣細微的差別，使性格相似的人物區(qū)分得更加明顯，使人對這些相似的人物不會產(chǎn)生混淆。

三、迥異人物的正反對比

有性格相似的人物，就有性格相反的人物。而對于性格相反的人物，最好的方法就是將性格相反的人物進行正反對比。而這種正反對比既可以通過大的事件來表現(xiàn)，也可以通過細節(jié)來反映。

襲人和晴雯同是寶玉的丫鬟，在寶玉的心中都有舉足輕重的位置，但性格上卻是完全不同的。一個溫柔和順，言談舉止合乎封建社會的婦道標準和封建禮法，一個心比天高，風流靈巧，性格剛烈，雖身為奴隸卻從不自輕自賤。這種性格上的強烈的差異，通過抄檢大觀園這一大的事件便得以深刻地體現(xiàn)。

面對寶玉對自己摔了扇子的指責，晴雯并沒有像襲人那樣忍氣吞聲，而是大膽爭辯，縱觀整個大觀園，會這樣和寶玉說話的，只有兩個人，一個是晴雯，一個是黛玉。黛玉雖然是寄居在賈府，但也是個小姐，是主子，再加上是和寶玉從小一起長起來的，所以黛玉跟寶玉這樣說話是可以理解的?？汕琏┲皇且粋€丫鬟，她不自輕自賤，面對寶玉的指責，還敢大膽分辨。當襲人說出“我們”來形容自己和寶玉的時候，晴雯更是直言不諱：“我倒不知道，你們是誰？別叫我替你們害臊了！你們鬼鬼祟祟干的那些事，也瞞不過我去。不是我說，正經(jīng)明公正道的，連個姑娘還沒掙上去呢，也不過和我似的，那里就稱起‘我們來了！”[19]（P241）這樣當著別人的面揭別人的短，最容易招人恨，所以晴雯樹敵無數(shù)，賈府的下人和主子大多不喜歡她，最終還被王夫人趕出了賈府。

相比之下，襲人要比晴雯會做人。襲人會在寶玉挨打后向王夫人獻殷勤，會在寶玉跟李嬤嬤爭吵的時候出來打圓場，會在寶玉和晴雯吵架不可收拾的時候，還隱忍著去勸解。這是晴雯做不到的，晴雯從不隱忍，總是直來直去，不會隱藏自己的感情。這樣的兩個人在寶玉身邊，王夫人自然更放心地將寶玉交給襲人，更容易在大觀園生存下去的當然也是襲人?！耙u人是賈府奴婢中少有的、熱衷于沿著封建階梯往上爬的人?！盵20]（P365）正是因為她熱衷于名利地位，所以才不得不隱忍，就是為了保住自己。而她和晴雯最大的不同也在此處體現(xiàn)得格外明顯：那就是襲人有著很強的奴性，而晴雯卻敢于反抗。

都說“晴有林風，襲乃釵副”，晴雯和襲人的對比在一定程度上就是黛玉和寶釵的對比?！皟扇诵愿裢耆煌?，一個鐘靈毓秀、冷傲清高、光芒畢露，是悲劇時代的叛逆女性；一個知書達禮、隨分從時、抱拙守愚，是銅臭花香間的封建淑女?！?/p>

寶玉挨打之后，寶釵“托著”一丸藥去看望，一個“托”字，便塑造出了一個淑女形象。這個受封建禮教影響甚深的女子在沒有一個合適理由的情況下，是不會貿(mào)然前去的。而在勸誡寶玉的時候，雖也撒了幾滴眼淚，但很快就咽住不往下說了，這個女子總是會克制自己的。寶釵是托著藥去的，有一個光明正大的理由。而黛玉是在無人時偷偷去的，而且寶玉剛剛見到黛玉的時候，黛玉已經(jīng)“兩個眼睛腫得桃兒一般，滿面淚光”[21]（P263）。如此對比，便將黛玉對寶玉的深情表露無疑，寶釵的淑女形象則顯得更加豐滿。

為了將這種正反對比進行得更加明顯，作者總是有意將兩者放在一起。如抄檢大觀園時，晴雯和襲人是先后出現(xiàn)的，尤其是晴雯還上演了一出倒箱子反抗的戲碼。而寶玉挨打后，寶釵和黛玉也是先后前來看望，兩個人的哭更是形成了鮮明的對比。“書中釵黛每每并提，若雙峰對峙，雙水分流，各極其妙，莫能上下?！盵22]（P509）將性格相反的兩個人放在一起，使這種性格正反對比的效果顯得更加強烈，而這種正反對比也使人物更加生動形象，更具立體性。

四、同一人物的明暗對比

任何事物的內(nèi)部都充滿著矛盾，總有很多人為了自己的利益在明處和暗處做出不同的舉動。通過分析同一人物在明處和暗處的行為，就會使人物的特性更加真切，本質(zhì)更加突出，性格更加鮮明，會讓我們更加清楚地認識這個人物形象。

通過人物的明暗對比，可以將筆滲入到人物的內(nèi)心，更容易披露人物的內(nèi)心世界。素有“潔癖”的妙玉，只因一個漂亮的成窯五彩小蓋鐘被劉姥姥用過一次，便決意丟掉不用，然而私下里卻將自己用過的綠玉斗給寶玉斟茶。這樣一個小小的細節(jié)，便流露出這位孤僻高傲少女內(nèi)心的柔情蜜意。這位外表冷漠矜持、看似靜心向佛的“檻外人”，卻對寶玉這個“須眉濁物”的芳辰格外垂青，還專門送來一張粉箋為他祝壽。通過這樣的明暗對比，讀者很容易就可以看到這個凡心微動的年輕女尼內(nèi)心深處的復雜情感。

賈璉的小廝興兒在向尤二姐描繪鳳姐為人的時候，曾經(jīng)說她“明是一盆火，暗是一把刀”。這是一句很中肯的評價，可以說是很符合鳳姐的性格的。賈璉偷娶尤二姐這件事被鳳姐知道后，鳳姐表面故作賢良將尤二姐接到賈府，不僅安排廂房給她住，還給她安排丫鬟，連賈璉都以為鳳姐轉(zhuǎn)性了?？稍诒车乩镏甘箯埲A去告狀，把這件事情鬧大。尤二姐到了賈府之后，鳳姐又指使丫鬟欺負尤二姐。不僅指使丫鬟中傷尤二姐，更給她吃些剩菜剩飯，甚至故意找庸醫(yī)墮去她的胎兒，讓她失去了活下去的最后一根支柱，迫使她吞金自殺。

而王夫人的明暗對比更是明顯。王夫人初登場的時候，給我們的印象是一個吃齋念佛的慈善人，是一個孝順的好媳婦兒。可是這位吃齋念佛的“慈善人”后來徹底撕毀了偽善的面具，成了破壞大觀園的罪魁禍首，也成了殺人不眨眼的劊子手。

趁王夫人午睡，寶玉來找金釧兒，和她開玩笑，這番玩話被王夫人聽到后，王夫人大發(fā)雷霆。不僅打了金釧兒一個耳光，還指著鼻子大罵金釧兒。“下作小娼婦兒！好好的爺們，都叫你們教壞了！”[23]（P236）打罵過后，還讓金釧兒的娘將她領(lǐng)了出去，性格剛烈的金釧兒在苦求無果之后，最終選擇了跳井自殺。金釧兒雖是自殺而死，但王夫人不可避免地要為金釧兒的死負主要責任。這時的王夫人，早已沒了那份吃齋念佛的慈善心。

當金釧兒的死為眾人所知的時候，王夫人又恢復了那副慈善的模樣。當寶釵問起金釧兒投井的原因時，王夫人的回答又恢復了她的慈善面目?！霸乔叭账盐乙患|西弄壞了，我一時生氣，打了他兩下子，攆了下去。我只說氣他幾天，還叫他上來，誰知他這么氣性大，就投井死了。豈不是我的罪過！”[24]（P254）在王夫人的回答中，王夫人為了保護自己和寶玉的面子，隱藏了金釧兒被攆的真正原因。同時為了顯示自己的心慈，王夫人還流了幾滴眼淚，這樣的做法讓王夫人又變成了那個吃齋念佛的慈善人。

在《紅樓夢》中，大觀園是一個理想的世外桃源，而破壞這一切的人是王夫人。王夫人首先策劃了抄檢大觀園這樣一出鬧劇。隨后，王夫人又將病得快爬不起來的晴雯、和寶玉同年生日的四兒、身為戲子的芳官、還有其他一些王夫人看不順眼的丫鬟趕出了大觀園。而趕出去的理由也十分可笑。說晴雯妖媚，四兒更是因為一句玩笑話而被攆了出去，芳官則是因為她原來是戲子的身份。這次清理大觀園的舉動直接導致了晴雯的死亡，芳官被逼出家，大觀園眾芳凋落，而造成這一切的，正是那個所謂的“慈善人”。

有很多人不能只從表面去了解，表面上和善的人，未必是真的和善。通過分析同一人物的明處和暗處的不同舉動，可以幫助我們更加深刻地了解這個人物形象，有利于揭開人物的假面目，深入人物的內(nèi)心去發(fā)掘其真正的性格。

在我國古典小說中，“像《紅樓夢》這樣有意識地運用對比手法并在典型塑造上取得了如此成功的，可以說是首屈一指”。[25]（P55）而其中最常見的就是本文中列舉的四種對比方法，通過各種形式的對比，不管是性格相似的人物，還是性格迥異的人物，都各具特色，栩栩如生。

注釋：

[1][2][10][17]李鴻淵：《<紅樓夢>人物對比研究》，杭州：浙江大學出版社，2011年版。

[3]徐乃為：《略論<紅樓夢>的比較藝術(shù)》，紅樓夢學刊，1987年，第4期。

[4]廖信裴：《用對立的方式把人物區(qū)別得更鮮明些——<紅樓夢>對比描寫淺論》，重慶教育學院學報，1995年，第2期。

[5][6][7][8][9][13][14][15][19][21][23][24]曹雪芹：《紅樓夢》，北京燕山出版社，2004年版。

[11]游國恩等：《中國文學史》，北京：人民文學出版社，2002年版。

[12]孔令彬，莊婉文：《奴性世界里的衛(wèi)道士與陪葬人——論襲人與平兒》，南都學壇（人文社會科學學報），2006年，第1期。

[16]陽宇明：《寄居在賈府的兩朵玫瑰花——尤三姐與史湘云形象比較》，樂山師范學院學報，2009年，第3期。

[18]蔣和森：《紅樓夢論稿》，北京：人民文學出版社，1981年版。

[20]朱眉叔：《<紅樓夢>的背景與人物》，沈陽：遼寧大學出版社，1986年版。

[22]俞平伯等：《紅樓夢評論選》，北京：中國社會科學出版社，1998年版。

[25]孫遜：《試論<紅樓夢>的形式美》，紅樓夢學刊，1982年，第2期。

（陳晨 山東省曲阜師范大學文學院 273165）