各家點(diǎn)評(píng)第55屆威尼斯雙年展

王春辰：我覺(jué)得這屆威尼斯雙年展很平靜，不是轟轟烈烈的，沒(méi)有突然出現(xiàn)一個(gè)具有爆炸性的、世界性的藝術(shù)家作品，媒體窮其報(bào)道。但在我看來(lái)，我們至少可以說(shuō)這個(gè)展覽是內(nèi)容豐富的，它所包含的幾乎涵蓋了當(dāng)今所有的藝術(shù)形式，沒(méi)有一樣漏掉，這反映了這次展覽的主導(dǎo)性思想—通過(guò)展覽反映出整個(gè)全球文化的整體狀態(tài)。

這樣的展覽不能說(shuō)它是唯一性代表，但這么大規(guī)模的展覽在全世界應(yīng)該是首屈一指的。近百個(gè)國(guó)家、數(shù)量眾多的藝術(shù)家作品，這些集中起來(lái)就反映一種特點(diǎn)。我們經(jīng)常說(shuō)“多樣性”，但是我想在今天很多時(shí)候大家并沒(méi)有真正理解。往往用一個(gè)A否定B，但是，A和B之間并沒(méi)有差異，這個(gè)就不是多樣性。我想這樣的情況或思維方式需要時(shí)間讓人慢慢去咀嚼消化。

這次雙年展的金獅獎(jiǎng)得主提諾·賽格爾，他的作品具有挑戰(zhàn)性，他不存留任何圖像資料，對(duì)他的作品只能在現(xiàn)場(chǎng)親臨感受。他的作品顯示21世紀(jì)以來(lái)全球藝術(shù)依然在追尋變化，這個(gè)變化在不知不覺(jué)中發(fā)生。其實(shí)很多學(xué)者敏感到整體的國(guó)際藝術(shù)正在變化、描述的方式在變化、藝術(shù)家的心態(tài)在變化、判斷藝術(shù)的模式在變化等等。

各國(guó)藝術(shù)家的作品放在這個(gè)國(guó)際平臺(tái)上展示，有時(shí)會(huì)覺(jué)得西方強(qiáng)調(diào)內(nèi)斂式表達(dá)，而我們現(xiàn)在做的藝術(shù)有時(shí)卻非常直接、外露、表面。藝術(shù)作品要具備其內(nèi)在的可持續(xù)性，這樣才能夠形成互動(dòng)。當(dāng)然表面或者膚淺也是中國(guó)目前的一個(gè)特點(diǎn)，人們把膚淺當(dāng)作是高深，把庸俗當(dāng)作是高雅，這也是中國(guó)轉(zhuǎn)型繞不開(kāi)的社會(huì)特點(diǎn)。下一步的藝術(shù)是思考性的、文化性的，內(nèi)斂與形而上的依然需要，中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展不可能永遠(yuǎn)停留在外露的表面，藝術(shù)家的思想與觀念有多深，他們的藝術(shù)就有多深。藝術(shù)的歷史性追尋的是這些。

皮力：威尼斯雙年展我到現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)兩次，另一次是2001年哈洛德 · 塞曼（Harald Szeemann）策劃的第49屆威尼斯雙年展，主題為“人類(lèi)的平臺(tái)”（The Plateau of Mankind）。那次展覽讓我震撼。即使如此，我仍然不準(zhǔn)備說(shuō)這次雙年展沒(méi)有那次好，因?yàn)椤敖癫蝗缱颉笔请p年展評(píng)論中最廉價(jià)的一種。

就觀展體驗(yàn)而言，今年的威尼斯雙年展的確實(shí)現(xiàn)了圖像生產(chǎn)動(dòng)機(jī)下各種界限的消融。漫步其中，它甚至不像一個(gè)雙年展。為了消融這個(gè)界限，Massimilliano采取了非常系統(tǒng)的博物館陳列方法，以致于展覽好似一個(gè)博物館展覽，而不是雙年展，更準(zhǔn)確地說(shuō)是一個(gè)人類(lèi)學(xué)博物館的展覽。但我認(rèn)為這一雄心勃勃的理念的動(dòng)機(jī)還是應(yīng)承了啟蒙以來(lái)的早期現(xiàn)代主義觀點(diǎn)。如果從歷史角度看，似乎每個(gè)世紀(jì)的頭二十年這種東西都會(huì)來(lái)一次。不過(guò)對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這種雄心其實(shí)隱藏著殖民主義或甚至歐洲中心的潛臺(tái)詞。我們說(shuō)到的殖民從廣義上看還并非是政治地緣的上概念，同時(shí)也還包括不同文化層次之間弱肉強(qiáng)食。雖然是取消了高級(jí)和原始圖像圖像之間的界限，但是其實(shí)卻是高級(jí)對(duì)原始一次偽善的掠奪。這種掠奪如此粗魯，以至于我們無(wú)法將其歸結(jié)為后殖民。本次展覽的亮點(diǎn)是涌現(xiàn)了一批"民間藝術(shù)家"（非職業(yè)藝術(shù)家，outsider artist），他們被分門(mén)別類(lèi)的放在了博物館的盒子里，讓人驚訝過(guò)后，雙年展又為他們的市場(chǎng)進(jìn)行了背書(shū)，而蕭條的藝術(shù)市場(chǎng)又被植入了新的活力。這又讓我想起列寧說(shuō)的，殖民主義源于帝國(guó)主義內(nèi)部無(wú)法消滅的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。文化上又未嘗不是如此。

我并非后殖民主義妄想狂，但是如果考慮到中國(guó)的出場(chǎng)，我們就發(fā)現(xiàn)在此展覽把各種圖像生產(chǎn)的差異性平面化后，藝術(shù)觀念上的豐富性相反被減弱了。在我看來(lái)闞萱、郭鳳儀和香港的林穴之間卻是存在著實(shí)實(shí)在在的差別。可惜在雙年展中這種差別沒(méi)有了 。因此，我們期待看到的那個(gè)充滿(mǎn)活力、實(shí)驗(yàn)的主題展沒(méi)有了，現(xiàn)在我們看到是一種被驕傲的現(xiàn)代主義理性縱容的“精致的收納癖”。所以這是一個(gè)與我無(wú)關(guān)的 ，充滿(mǎn)巧智主義色彩的展覽，好看得讓人懷疑 。

至于國(guó)家館，我覺(jué)得就是一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)展覽，很難有實(shí)際的政治指涉，因此把展覽做好就好了。德法互換展館，德國(guó)館對(duì)別國(guó)藝術(shù)家開(kāi)放，臺(tái)灣試圖收容沒(méi)有國(guó)家館的藝術(shù)家這些策展觀念的游戲 其實(shí)并不能應(yīng)對(duì)藝術(shù)中權(quán)力場(chǎng)的復(fù)雜性。相反在“百科宮殿”這個(gè)主題背景下，今年有些樸素的國(guó)家館別有天地。中國(guó)國(guó)家館的問(wèn)題還沒(méi)法上升到藝術(shù)層面，展覽粗糙其實(shí)跟預(yù)算也無(wú)關(guān)，而是藝術(shù)家的基本素質(zhì)問(wèn)題：藝術(shù)家是否敬業(yè)，愛(ài)藝術(shù)，尊重自己和作品。比如有些錄像作品貪大，占去半個(gè)廳，錄像屏幕卻沒(méi)調(diào)整齊，為了作品占據(jù)進(jìn)門(mén)的位置，讓錄像屏幕面對(duì)大門(mén)。如果說(shuō)主題展中暗含的對(duì)非歐洲或者對(duì)中國(guó)藝術(shù)的簡(jiǎn)單認(rèn)定是粗暴而無(wú)理的話(huà)，那么中國(guó)國(guó)家館的這種稀奇古怪出場(chǎng)方式無(wú)疑印證那那些希奇古怪的偏見(jiàn)。和中國(guó)有關(guān)的平行展并沒(méi)有時(shí)間看。

張小濤：我認(rèn)為這屆威尼斯雙年展的主題“百科宮殿（The Encyclopedic Palace）”，更偏重于知識(shí)、文獻(xiàn)和博物館的概念，包括在展覽本身也借鑒了檔案學(xué)分類(lèi)方式，其中還包含了對(duì)于心理學(xué)、巫術(shù)等不同方向的探究，構(gòu)成了一個(gè)很龐大的系統(tǒng)。但也正因?yàn)橹黝}展比較知識(shí)化，反而凸顯出一種過(guò)分經(jīng)典化的統(tǒng)一感覺(jué)。換句話(huà)說(shuō)就是當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越制度化，越來(lái)越標(biāo)準(zhǔn)了，其中能夠打動(dòng)人或者讓觀眾激動(dòng)的作品卻越來(lái)越少了。

相比主題展我個(gè)人更喜歡不同國(guó)家館，在威尼斯的平臺(tái)上各個(gè)國(guó)家間的文化較量都是以潛性和多元的方式表現(xiàn)出來(lái)的，其中充滿(mǎn)鮮活的張力。在我看開(kāi)今年的主題展和各個(gè)國(guó)家館之間正好形成一種相互補(bǔ)充的關(guān)系，藝術(shù)既需要知識(shí)觀念，也需要很多超越知識(shí)的東西來(lái)構(gòu)成觀看與思考的張力，比如說(shuō)神秘和未知的力量等等。

另外，今年去威尼斯做展覽的藝術(shù)家特別多，但也造成一種泥沙俱下的混亂狀態(tài)，在國(guó)內(nèi)的浮躁?duì)顟B(tài)并不會(huì)因展覽平臺(tái)的改變而發(fā)生根本性的變化。我們也應(yīng)該檢討自己，一方面警惕過(guò)分制度化可能帶來(lái)的僵硬趨勢(shì)，另一方面卻還是要向別人學(xué)習(xí)，建立起自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和系統(tǒng)，唯有在一個(gè)能夠不斷吸取其他營(yíng)養(yǎng)來(lái)更新自身的嚴(yán)密體系之內(nèi)，藝術(shù)才不會(huì)盲目地隨波逐流。

展望：本屆雙年展主題館不同于往屆，策展人明顯偏好文本藝術(shù)，插圖藝術(shù)，明顯受到文件展的影響，這種不從視覺(jué)本身闡釋而偏重意義的潮流似乎正在使歐洲的藝術(shù)失去魅力，政治的正確不是藝術(shù)，藝術(shù)必須有自己的語(yǔ)言方式，但我知道這其實(shí)很難很難。

中國(guó)藝術(shù)家這次參展的主要是平行展以及特展，有很多我沒(méi)來(lái)得及看，幾乎天天都在冒出各種新的中國(guó)藝術(shù)家的平行展，看來(lái)威尼斯的空間還有很多。中國(guó)的作品整體來(lái)說(shuō)比較復(fù)雜，幾乎整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)三十年都在這里了，但與威尼斯有關(guān)系的很少，所以，我們依然可以用在國(guó)內(nèi)評(píng)判的習(xí)慣繼續(xù)評(píng)判雙年展的作品就可以了，好像無(wú)需進(jìn)行國(guó)際的橫向比較。中國(guó)館空間不錯(cuò)，單件作品也都是精致的，但似乎看不出主題是什么。從三十年前西方策展人進(jìn)入中國(guó)到當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)所影響下的中國(guó)問(wèn)題就是平日看到的那些，我們似乎缺少對(duì)全球問(wèn)題的關(guān)注，是因?yàn)閮?nèi)部就已經(jīng)很復(fù)雜了，還是因?yàn)槌鋈サ倪€是不夠多？

舒勇：我從中國(guó)館及我的參展作品古歌磚來(lái)談?wù)勲p年展的整體感受。中國(guó)館開(kāi)幕才幾天的時(shí)間，我真切的體驗(yàn)到威尼斯雙年展作為百年老牌雙年展的意義和魅力。也明白了為什么會(huì)出現(xiàn)這么多平行展。說(shuō)真的剛來(lái)到中國(guó)館是很失望的，因?yàn)槲覀円┻^(guò)破舊的小巷，步行二十多分鐘才能到達(dá)我們的展覽現(xiàn)場(chǎng)，很難想象觀眾會(huì)走這么長(zhǎng)的時(shí)間到這里看展覽。館內(nèi)黑暗的空間讓我感覺(jué)這與威尼斯雙年展的盛名不相符合。可是中國(guó)館一開(kāi)幕，就發(fā)現(xiàn)人流從各個(gè)角落潮水般涌來(lái)，原先清冷的場(chǎng)面頓時(shí)變得熱鬧非凡。藝術(shù)界重要的大鱷們都隱藏在人群中。如泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)克里斯、森美術(shù)館館長(zhǎng)南條史生、德國(guó)路德維希美術(shù)館館長(zhǎng)比亞特、紐約現(xiàn)代美術(shù)館策展人芭芭拉·倫敦、澳大利亞美術(shù)館館長(zhǎng)莫爾西亞、博洛尼亞當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)盟主席洛倫佐、古根海姆藝術(shù)總監(jiān)等；批評(píng)家、策展人、教授、藝術(shù)家、收藏家更是絡(luò)繹不絕，他們積極地與策展人、藝術(shù)家進(jìn)行交流，令我們應(yīng)接不暇。這里沒(méi)有巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)那樣直接的的買(mǎi)賣(mài)關(guān)系，卻有著大家對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)。很多國(guó)際藝術(shù)界的重要人士在作品前都十分謙遜?？醋髌方^不走馬觀花，他們會(huì)盡可能的與藝術(shù)家交流作品的創(chuàng)作背景，通常會(huì)多次來(lái)展覽現(xiàn)場(chǎng)。中國(guó)館開(kāi)展幾天就有數(shù)萬(wàn)藝術(shù)界人士來(lái)看展覽，其實(shí)威尼斯的盛況如果不親身體驗(yàn)，是無(wú)法全部感知它的魅力和意義的。沒(méi)能來(lái)威尼斯的中國(guó)藝術(shù)家們，有機(jī)會(huì)應(yīng)該親身感受一下這個(gè)盛會(huì)，我相信不管有沒(méi)有作品參展威尼斯，大家都會(huì)有意外的收獲。威尼斯藝術(shù)雙年展中的作品，幾乎全部展示在斑駁古老的建筑空間里，各式各樣的當(dāng)代藝術(shù)作品象星星一樣閃爍在厚重的歷史空間里。歷史與現(xiàn)代交融在一起，呈現(xiàn)出一種異常的和諧。讓人熟悉而又陌生。你根本就沒(méi)辦法想象一個(gè)古老的軀殼里面居然裝著世界最前沿的實(shí)驗(yàn)性作品。來(lái)自世界各地的當(dāng)代藝術(shù)家們就像想象力豐富、敢于叛逆的調(diào)皮小孩，而威尼斯則象一個(gè)慈祥和藹亮麗的老神仙，用無(wú)邊的胸懷接納著調(diào)皮的孩子的各種最調(diào)皮的行為，不管你怎樣的方式調(diào)皮，他總是樂(lè)呵呵。其實(shí)整個(gè)在藝術(shù)雙年展期間，威尼斯就是一個(gè)文化撒野，文化叛逆，文化創(chuàng)意的狂歡特區(qū)。你有多大破壞力和創(chuàng)作力盡管使出來(lái)。在這里破壞力和創(chuàng)造力取決與你的能量及資本。當(dāng)你徹底撒野叛逆后重新調(diào)整情緒和目標(biāo)，忘記這里的一切繼續(xù)前行。

張羽：威尼斯藝術(shù)雙年展具有自身的文化機(jī)制，對(duì)于國(guó)家館，我們只能從外在的角度去感受。策展人選擇的可能不一定是我們所認(rèn)可的，你說(shuō)在西方有沒(méi)有這種狀況呢？也會(huì)存在這樣的問(wèn)題，但是在過(guò)去若干展覽里我們看到過(guò)我們喜愛(ài)的作品，其中具有藝術(shù)史邏輯線索的有成就的優(yōu)秀藝術(shù)家。因?yàn)橛羞@部分存在才使得這個(gè)雙年展獲得人們的關(guān)注，成為可以信任的、有水準(zhǔn)的展覽，但它肯定不是絕對(duì)的。這屆威尼斯雙年展，西方國(guó)家館做得突出的，大部分只選擇一位藝術(shù)家展出一件作品，多者兩三個(gè)。這樣很單純，他們的策展思路相對(duì)要明確。另外，世界在發(fā)展，認(rèn)識(shí)在改變，我們已經(jīng)開(kāi)始走出國(guó)家意識(shí)或集體經(jīng)驗(yàn)，而進(jìn)入個(gè)體生命意識(shí)的存在意義本身。

客觀地講，今年威尼斯雙年展整體上看比較一般，讓你覺(jué)得有意思的作品少之又少。大部分作品還停留在我們以往認(rèn)知的表達(dá)層面上，方法和表達(dá)形式上沒(méi)有新意，對(duì)待世界發(fā)展的若干問(wèn)題，包括作為民族性的文化與世界文化的關(guān)系，人的生存關(guān)系及個(gè)體的存在意義等等，不能簡(jiǎn)單的符號(hào)化，特別是中國(guó)館的整體呈現(xiàn)多少年了一直解決不了這些問(wèn)題，還是土特產(chǎn)的味道，凡是這類(lèi)作品的國(guó)家館基本上都沒(méi)有觀眾。在表達(dá)方式上能夠超越過(guò)去的極少，總體感覺(jué)是藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)就那樣，作品自然也就沒(méi)什么變化了。其實(shí)，現(xiàn)如今提出有意思的表達(dá)方式的確很難。也許存在另一種可能，有好的藝術(shù)家和有意思的作品，策展人沒(méi)有選擇，或看不上，或者由于其他的關(guān)系等等。從某種角度上講這樣的大展覽，看的是策展人的水平、能力和心態(tài)，藝術(shù)家處于被選擇，因此優(yōu)秀的策展人更重要。從這個(gè)層面看，網(wǎng)上批評(píng)威尼斯藝術(shù)雙年展中國(guó)軍團(tuán)藝術(shù)家作品質(zhì)量問(wèn)題應(yīng)該換一個(gè)角度，要針對(duì)造成這樣問(wèn)題的根本原因是什么？

郭工：威尼斯雙年展具有自身的文化機(jī)制，對(duì)于國(guó)家館制度，我們只能從外觀的角度上來(lái)判斷，策展人選擇的可能不一定是我們所認(rèn)可的，你說(shuō)在西方有沒(méi)有這種狀況呢？也會(huì)存在這樣的問(wèn)題，但是在過(guò)去若干展覽里頭我們發(fā)現(xiàn)過(guò)我們喜愛(ài)的作品，發(fā)現(xiàn)了其中具有藝術(shù)史邏輯線索的有成就的好作品。因?yàn)橛辛诉@部分存在才使得這個(gè)雙年展獲得了人們的關(guān)注，成為可以信任的高水準(zhǔn)的一個(gè)展覽，但它肯定不是絕對(duì)化的?？陀^地說(shuō)我們看到西方的國(guó)家館展覽大部分都展出一個(gè)藝術(shù)家，多者兩個(gè)、三個(gè)，都不會(huì)很多。你會(huì)覺(jué)得相對(duì)單純，他們的策展思路相對(duì)明確。但今年威尼斯雙年展整體上沒(méi)有讓人感覺(jué)興奮。主要原因是大部分作品還在我們以往認(rèn)知的那個(gè)層面上，比如方法和表達(dá)層面，對(duì)待世界所發(fā)展的若干問(wèn)題，包括作為民族性文化和世界文化的關(guān)系，人的生存這種關(guān)系等等，在表達(dá)方式上沒(méi)有特別的超越，總體感覺(jué)好像沒(méi)有什么變化，藝術(shù)家沒(méi)能提出新的表達(dá)方式，或者說(shuō)沒(méi)有找到很確切的點(diǎn)。

隋建國(guó)：我本人有點(diǎn)精英主義。今年主題展這個(gè)“百科殿堂”的概念，策展人是秉持一個(gè)拓展藝術(shù)邊界的概念，所以展出作品很多是比較邊遠(yuǎn)的藝術(shù)家和作品的狀態(tài)，跟我所喜歡的東西，有一些差異。我覺(jué)得今年主題展其實(shí)并沒(méi)有太多出乎意料的東西。原因首先是因?yàn)槲乙呀?jīng)不是第一次看威尼斯雙年展，心態(tài)已經(jīng)不一樣，眼界也發(fā)生了變化。更何況，今年威尼斯有點(diǎn)跟去年文獻(xiàn)展的風(fēng)，又不如德國(guó)那邊做的絕。所以我就有所保留。

但是我肯定威尼斯一直都有些很好的國(guó)家館，里面就是很好的藝術(shù)家獨(dú)立展出，這跟主題展的時(shí)起時(shí)伏是不太一樣的。

另外，我認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)家這種組群到國(guó)際上去展覽，不管是民間的還是國(guó)家館的，都是在做組群展。這種方式我認(rèn)為今天效果可疑，因?yàn)榻M群展只是展出各個(gè)藝術(shù)家的某一個(gè)片斷，這對(duì)自以為了解但其實(shí)并不了解中國(guó)的國(guó)際觀眾或者藝術(shù)圈來(lái)說(shuō)，多少會(huì)有些障礙。這幾年國(guó)內(nèi)同行之間，大家談?wù)撝袊?guó)藝術(shù)家在國(guó)際上的展覽，都是崇尚個(gè)人展覽，我同意這個(gè)概念。個(gè)人展覽的方式可以相對(duì)完整、立體地呈現(xiàn)一個(gè)具體的藝術(shù)家和他的狀態(tài)。因?yàn)橹袊?guó)的社會(huì)制度和歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的制度不一樣，人們很容易把中國(guó)藝術(shù)家作為政治的拼盤(pán)來(lái)理解，這會(huì)有不小的誤讀。

當(dāng)然我承認(rèn)這是一個(gè)中國(guó)當(dāng)前大的歷史背景，任何中國(guó)藝術(shù)家個(gè)人很難擺脫掉它。唯一可行的辦法就是面對(duì)而不是這個(gè)問(wèn)題，把這個(gè)問(wèn)題本身就當(dāng)做一個(gè)自己藝術(shù)的狀態(tài)和問(wèn)題去同時(shí)面對(duì)，藝術(shù)的可能性也就出來(lái)了。

任芷田：雖然主題館和幾個(gè)國(guó)家館的作品非常精彩，但我認(rèn)為今年并沒(méi)有提供真正的驚喜，我并不認(rèn)為這是一次偉大的展覽。一直期待著一種突破的東西并沒(méi)有產(chǎn)生。似乎藝術(shù)家們都處在一種瓶頸的狀態(tài)。我覺(jué)得全世界的藝術(shù)家都是差不多的，似乎很難有所突破。

威尼斯雙年展衍生出的展覽多也很正常，如今可能并不是說(shuō)一定要特別好才能展覽，因?yàn)橥崴闺p年展在某種角度上看，就是一個(gè)商業(yè)的大聚會(huì)，是一個(gè)秀場(chǎng)。有一些藝術(shù)家的作品好象很受爭(zhēng)議，于是受到的關(guān)注度反而比其他藝術(shù)家更高。被關(guān)注有很多種原因，與藝術(shù)水準(zhǔn)高低沒(méi)有必然的聯(lián)系，因?yàn)樗囆g(shù)不僅僅是藝術(shù)，可能

但是我肯定威尼斯一直都有些很好的國(guó)家館，里面就是很好的藝術(shù)家獨(dú)立展出，這跟主題展的時(shí)起時(shí)伏是不太一樣的。

另外，我認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)家這種組群到國(guó)際上去展覽，不管是民間的還是國(guó)家館的，都是在做組群展。這種方式我認(rèn)為今天效果可疑，因?yàn)榻M群展只是展出各個(gè)藝術(shù)家的某一個(gè)片斷，這對(duì)自以為了解但其實(shí)并不了解中國(guó)的國(guó)際觀眾或者藝術(shù)圈來(lái)說(shuō)，多少會(huì)有些障礙。這幾年國(guó)內(nèi)同行之間，大家談?wù)撝袊?guó)藝術(shù)家在國(guó)際上的展覽，都是崇尚個(gè)人展覽，我同意這個(gè)概念。個(gè)人展覽的方式可以相對(duì)完整、立體地呈現(xiàn)一個(gè)具體的藝術(shù)家和他的狀態(tài)。因?yàn)橹袊?guó)的社會(huì)制度和歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的制度不一樣，人們很容易把中國(guó)藝術(shù)家作為政治的拼盤(pán)來(lái)理解，這會(huì)有不小的誤讀。

當(dāng)然我承認(rèn)這是一個(gè)中國(guó)當(dāng)前大的歷史背景，任何中國(guó)藝術(shù)家個(gè)人很難擺脫掉它。唯一可行的辦法就是把這個(gè)問(wèn)題本身當(dāng)做一個(gè)自己藝術(shù)的狀態(tài)和問(wèn)題去面對(duì)，藝術(shù)的可能性也就出來(lái)了。

任芷田：雖然主題館和幾個(gè)國(guó)家館的作品非常精彩，但我認(rèn)為今年并沒(méi)有提供真正的驚喜，我并不認(rèn)為這是一次偉大的展覽。一直期待著一種突破的東西并沒(méi)有產(chǎn)生。似乎藝術(shù)家們都處在一種瓶頸的狀態(tài)。我覺(jué)得全世界的藝術(shù)家都是差不多的，似乎很難有所突破。

威尼斯雙年展衍生出的展覽多也很正常，如今可能并不是說(shuō)一定要特別好才能展覽，因?yàn)橥崴闺p年展在某種角度上看，就是一個(gè)商業(yè)的大聚會(huì)，是一個(gè)秀場(chǎng)。有一些藝術(shù)家的作品好象很受爭(zhēng)議，于是受到的關(guān)注度反而比其他藝術(shù)家更高。被關(guān)注有很多種原因，與藝術(shù)水準(zhǔn)高低沒(méi)有必然的聯(lián)系，因?yàn)樗囆g(shù)不僅僅是藝術(shù)，可能還與社會(huì)學(xué)的、文化的問(wèn)題相關(guān)，或是與政治相關(guān)。引起關(guān)注的東西并不見(jiàn)得一定具有藝術(shù)上的價(jià)值，還有很多種別的因素借藝術(shù)之名各自表達(dá)。

現(xiàn)在的藝術(shù)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是很難脫離策展而獨(dú)立存在的，就是說(shuō)那個(gè)作品好或者不好也與策展是有關(guān)系的。但是作為一個(gè)觀眾，我是單純從這個(gè)作品的效果的角度去評(píng)判的。我覺(jué)得好的展覽不在于是個(gè)展還是群展，如果整體面貌很好，作品很好，大家還是會(huì)給予肯定的，而真正要在觀眾心目中留下深刻的印象也并非易事，所以并不是太多。主題展和平行展，抑或是國(guó)家館，水平應(yīng)該說(shuō)是大多數(shù)平庸，真正跳出來(lái)的也很少。中國(guó)館應(yīng)該說(shuō)是水平很一般，沒(méi)有一個(gè)整體的形象，幾乎也很難見(jiàn)到真正出彩的作品，但是也不是差到平均水平以下，因?yàn)槲矣X(jué)得中國(guó)藝術(shù)家和世界藝術(shù)家現(xiàn)在是在同一個(gè)水平線上的。有很多國(guó)家館也是非常糟糕的，參加主題館的中國(guó)藝術(shù)家，我覺(jué)得還是非常優(yōu)秀的，郭鳳儀和闞萱我都喜歡。闞萱的作品雖然在展示方式上也許并不十分理想，但因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)作品早有一個(gè)認(rèn)識(shí)，所以不會(huì)有差的評(píng)價(jià)。郭鳳儀是我非常欣賞的藝術(shù)家，她是站在一種前文化的狀態(tài)里面做作品的，這種狀態(tài)值得當(dāng)代藝術(shù)家回歸。

李青：近幾次的威尼斯雙年展由于眾多平行展的參與，顯得更像一個(gè)規(guī)模巨大的藝術(shù)節(jié)，如果要看完所有的展覽恐怕得花掉半個(gè)月的時(shí)間，可以說(shuō)是國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的集中展示。而主題展部分由于每屆都會(huì)讓不同的策展人策劃，所以比較能體現(xiàn)當(dāng)屆的特色。這一體制決定了這樣的主題展基本上體現(xiàn)的是策展人的興趣和意志，是策展人而不是藝術(shù)家主導(dǎo)的展覽，策展人挑選作品主要是看其是否適合主題而非單件作品的好壞，近些年來(lái)主題展的作品更體現(xiàn)出離心化和非專(zhuān)業(yè)化的趨勢(shì)，比如這次的主題“百科全書(shū)”，策展人特意挑選了很多非藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的、不受關(guān)注的、自學(xué)和自我實(shí)踐的作者的作品，風(fēng)格接近一個(gè)龐大的博物館，展現(xiàn)了人類(lèi)與客觀世界和知識(shí)世界之間通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的路徑打通的關(guān)系，或理性或瘋狂，我覺(jué)得作為一個(gè)展覽還是有說(shuō)服力的。這樣的展覽當(dāng)然有把藝術(shù)作品素材化和妄施權(quán)力之嫌，但只要不去迷信和撒嬌，其實(shí)還是可以平和地看待它的：進(jìn)入威尼斯雙年展并不一定證明作品的優(yōu)秀，同樣沒(méi)有進(jìn)入這個(gè)系統(tǒng)也并非說(shuō)明作品質(zhì)量的不濟(jì)。

何云昌：威尼斯雙年展的規(guī)模是龐大的，一共有88個(gè)國(guó)家和地區(qū)參與，外加平行展，總過(guò)超過(guò)了100個(gè)展覽，這在當(dāng)代藝術(shù)中是其他地區(qū)不能企及的，是一個(gè)非常重要、非常值得一看的展覽。對(duì)于本屆雙年展，中國(guó)藝術(shù)家的參與人數(shù)達(dá)到歷史新高，首先這種積極的態(tài)度是要肯定的，首先重視并且重在參與，這點(diǎn)非常重要。