附加題名著閱讀沖刺訓(xùn)練（一）

李軍

一、 選擇題

1. 下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場景，展示了清末、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國話劇史中的經(jīng)典”。在西歐的一些國家演出時(shí)被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。

B. “我如烈火一樣地燃燒！我如大海一樣地狂叫！我如電氣一樣地飛跑！”節(jié)選自《鳳凰涅槃》。

C. 《茶館》第二幕寫的是抗日戰(zhàn)爭勝利后，蔣介石統(tǒng)治下的北京城里的慘況。劇本以觸目驚心的事實(shí)，揭示了以沈處長為代表的統(tǒng)治階級(jí)和人民群眾水火不相容的階級(jí)矛盾。

D. 精神勝利法的本質(zhì)：就是自欺自騙以求自慰，這種奴性心理，是長期的半殖民地半封建社會(huì)給人們造成的，是中華民族覺醒和振興最嚴(yán)重的思想阻力之一，也是魯迅先生通過《阿Q正傳》對(duì)我們民族進(jìn)行的自我批判。

E. “收二川，排八陣，六出七擒，五丈原前，點(diǎn)四十九盞明燈，一心只為酬三顧；取西蜀，定南蠻，東和北拒，中軍帳里，變金木土爻神卦，水面偏能用火攻?！边@副對(duì)聯(lián)概括了諸葛亮一生的功績。

2. 下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》從一個(gè)小小茶館的角度來看社會(huì)，把50年的中國史橫向切出三塊薄片，放在舞臺(tái)的凸境下透視。登臺(tái)的三代、70多個(gè)人物，構(gòu)成世態(tài)風(fēng)俗圖卷，整體大跨度地輻射出時(shí)代變遷的輪廓。

B. 《邊城》中老祖父想起了邊城人特有的求婚方式，讓儺送在月圓之夜唱歌給翠翠，讓他自己打動(dòng)翠翠。

C. 《家》取材于中國的一個(gè)封建大家庭，通過這個(gè)大家庭的沒落與分化來描寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩?！都摇凡粌H是巴金的代表作，也是新文學(xué)史上的里程碑。

D. 桑迪亞哥自信樂觀的精神支柱有榜樣的力量，他對(duì)揚(yáng)基足球隊(duì)的隊(duì)員迪馬吉奧非常欣賞、崇拜。

E. 趙云在性格上有這些特點(diǎn)：一是忠厚，守信，重感情，講義氣；二是膽大心細(xì)，英勇頑強(qiáng)，劉備曾說“子龍一身都是膽也”。趙云的性格給人的感覺是冷靜、細(xì)心而又謙恭的，有儒雅之風(fēng)。

3. 下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》沒有貫穿事件、貫穿情節(jié)，每一幕都由一些互相平行、互不關(guān)聯(lián)的人物和他們的行為組成，全劇沒有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨(dú)特的典型化人物及其生動(dòng)個(gè)性來抓取觀眾的注意力。

B. 在《茶館》第二幕，由于進(jìn)入民國，生意中落。掌柜王利發(fā)為擺脫困境，大動(dòng)腦筋“改良”——原來兼包伙食的公寓現(xiàn)在改成專門賣茶的店鋪。

C. “不愿久偷生，但愿轟烈死。愿將一己命，救彼蒼生起”選自《鳳凰涅槃》。

D. “鳴鳳之死”在《家》這部書中的位置非常重要。鳴鳳是書中所描寫的第一個(gè)被封建大家庭摧殘致死的青春女性。

E. 《三國演義》雖然突出了諸葛亮一生性格、品德、功業(yè)等的積極方面，但又把它無限夸大，把他描寫成智慧的化身、忠貞的代表，并將其神化成了半人半神的超人形象。魯迅評(píng)論說：“狀諸葛之多智而近妖。”因此，《三國演義》中的諸葛亮不是真實(shí)的歷史人物，而是歷史小說人物。

4. 下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 常四爺，一個(gè)曾是財(cái)大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。他的下場，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果。

B. 《家》中高老太爺生病期間，陳姨太上演了一場“捉鬼”鬧劇，對(duì)于捉鬼，覺慧堅(jiān)決反對(duì)，同時(shí)受過科學(xué)洗禮的大律師高克明也反對(duì)。

C. 薛寶釵恪守婦道，但也對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)抱有一種強(qiáng)烈的批判精神。比如，《紅樓夢》第38回，她就作《螃蟹詠》，對(duì)當(dāng)時(shí)那些橫行無道的官場人物如賈雨村之流，進(jìn)行了尖銳的諷刺。

D. “我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這段文字節(jié)選自魯迅《故鄉(xiāng)》。

E. “獅子”在《老人與?！分杏泄?jié)律地反復(fù)出現(xiàn)，老人甚至夢見了“獅子”。顯然“獅子”作為力與勇的另一稱呼，它在小說中的不斷出現(xiàn)，構(gòu)成了一種寓意十分明確的象征：象征著老人追求力與勇的搏擊精神，這種搏擊精神就是“海明威式”的硬漢性格的體現(xiàn)。

5. 下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)敘述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A. 馮樂山在生日宴席上向高家提起了親事——要把自己的侄孫女許配給覺民，高老太爺一口應(yīng)允。正在與錢梅芬處于熱戀中的覺民當(dāng)即表示反對(duì)。覺新把覺民的意見向祖父解釋了一下，祖父立刻生氣地駁斥道：“我說是對(duì)的，那個(gè)敢說不對(duì)？我要怎樣做，就要怎樣做！”

B. 黛玉只作不聞回手又把那詩稿拿起來瞧了瞧又撂下了。紫鵑怕他也要燒，連忙將身倚住黛玉，騰出手來拿時(shí)，黛玉又早拾起，撂在火上?！都t樓夢》第九十七回：林黛玉焚稿斷癡情。黛玉命紫鵑找出舊日題詩的絹?zhàn)?，撕扯不?dòng)，就撂在火盆上燒了。紫鵑悲憤交加，卻見不到賈母、寶玉等人的蹤影。

C. 京劇《捉放曹》取材于《三國演義》：曹操謀刺呂布未成，逃出京城，被中牟縣令陳宮捉住。陳宮欽佩他的忠義，棄了官職與他同逃。逃到成皋，多疑的曹操錯(cuò)殺呂伯奢家人，又殺死好心的呂伯奢以絕后患。陳宮看出曹操心狠手辣，但又念及自己為國家跟他到此，殺之不義，使棄曹操而他往。

D. 歐也妮嫁給公證人的兒子特·篷風(fēng)，但只做形式上的夫妻。他只為了錢而追求她，在情感上讓她自由。幾年后，特·篷風(fēng)當(dāng)上法院院長。可是當(dāng)他當(dāng)選為索漠城議員的第八天，就死了。歐也妮33歲守了寡，她用一百五十萬法郎償清了叔父的債務(wù)，讓堂弟過著幸福的生活。

E. 《老人與海》是海明威的代表作，也是一部象征性的小說。主人公圣地亞哥是一位老漁夫，他經(jīng)過重重艱險(xiǎn)，捕獲了“一條不止一千五百磅重的大馬林魚”，但這條大馬林魚卻被鯊魚蠶食光了，圣地亞哥只拖回了一副魚的骨架。

6. 下列有關(guān)名著的表述，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。

B. 《家》中大哥高覺民已有了由“民”自主的覺悟。二哥高覺新并未覺悟新。三弟高覺慧是高府中最早的覺醒者，因其覺醒之早，故堪稱“慧”。

C. 大海在整篇故事中起著舉足輕重的作用，它是圣地亞哥老人賴以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部內(nèi)容，海為他準(zhǔn)備了神秘的大魚，為他提供了展示其無比的勇氣和毅力的場所，從美學(xué)角度來講，大海是一幅“意味著許多東西”的寫意畫。

D. 《吶喊》收入了魯迅先生1918-1922年所作的15部小說。后來作者抽出一部歷史小說《不周山》（后更名為《補(bǔ)天》），遂成現(xiàn)在的14部。這些小說反映了五四前后中國社會(huì)被壓迫者的痛苦生活和悲慘命運(yùn)。

E. 莎士比亞借哈姆萊特之口對(duì)奧菲利亞發(fā)出了“脆弱啊，你的名字是女人”的感嘆。

7. 下列有關(guān)名著的表述，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》第三幕，秦仲義絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

B. 《狂人日記》是魯迅的第一篇白話小說，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，發(fā)表于1918年5月的《新青年》，作者首次采用了魯迅這一筆名。

C. 《老人與?！贩浅Ｖv究照應(yīng)的完美。老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡陋的茅棚里，第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；三天后的黎明，他獨(dú)自駕著小船又回到了海邊。

D. 葛朗臺(tái)性格貪婪、狡猾、冷血，是封建地主階級(jí)吝嗇鬼的典型。

E. 《三國演義》是中國第一部長篇章回體歷史演義的小說，以描寫戰(zhàn)爭為主，反映了魏、蜀、吳三個(gè)政治集團(tuán)之間的政治和軍事斗爭。

8. 下列有關(guān)名著的表述，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》以裕泰茶館的掌柜王利發(fā)為貫穿人物、歷史見證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺(tái)”的世相。王利發(fā)的悲劇不在于他本人，而在于他所處的那個(gè)時(shí)代，他是被半封建半殖民地社會(huì)制度所吞噬了的一個(gè)人物。

B. 《紅樓夢》第五十六回中。寶釵又玩笑似的說：“你才辦了兩天事就利欲薰心，把朱夫子都看虛了？你再出去見了那些利弊大事，越發(fā)把孔子也看虛了?！薄澳恪笔侵甘废嬖?。

C. 老舍的《茶館》是中國當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作。作家調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源，展現(xiàn)出了一幅舊北平社會(huì)的浮世繪，通過“茶館”這樣一個(gè)小小的角落，表現(xiàn)了五十年來中國歷史的變遷。

D. “喂！一手交錢，一手交貨！”一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭，那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。這段文字節(jié)選自《藥》，其中“那人”是紅眼睛阿義。

E. 《老人與海》很有節(jié)奏感，故事開始給我們交代老人與周圍人的關(guān)系時(shí)，娓娓道來，速度比較緩慢，隨著老人航海的進(jìn)程，速度也逐漸加快著，當(dāng)老人與馬林魚、鯊魚正面交鋒時(shí)，速度之快達(dá)到了極點(diǎn)。

二、 簡答題

1. 簡述桑提亞哥反擊鯊魚的手段。

2. 《紅樓夢》中，探春發(fā)起成立了海棠詩社，同時(shí)大家作詩時(shí)都起了別號(hào)，請(qǐng)列舉五個(gè)人物及其別號(hào)。

3. 巴爾扎克擅長選擇和運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)來塑造人物形象，請(qǐng)就葛朗臺(tái)試舉一例說明。

4. “埋香冢飛燕泣殘紅”是有關(guān)寶黛的精彩片段，請(qǐng)簡述之。

5. 《吶喊》收入了魯迅先生1918-1922年所作的14部小說。請(qǐng)列舉五部小說及其主角名。

6. 《女神》共分三輯，其中第三輯又分三部分，請(qǐng)寫出三部分的名稱。

7. “可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天回來！”對(duì)這《邊城》小說的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?/p>

8. 請(qǐng)簡要概括《茶館》中王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?/p>

（答案見本期欄目“參考答案”）