追逐時(shí)尚與文化意境的融合

王少茜

2006年一部由大·弗蘭科爾導(dǎo)演的電影《穿普拉達(dá)的女王》（THE DEVIL WEARS PRADA）在中國(guó)大陸熱播。在影片中MIRANDA PRIESTLY（梅麗爾，斯特里普飾演）是一名著名時(shí)尚雜志的主編，她在時(shí)尚領(lǐng)域具有絕對(duì)的權(quán)威，她在影片中一席對(duì)時(shí)尚的簡(jiǎn)介，從一個(gè)側(cè)面，揭示了時(shí)尚所具有的力量：“你去你的衣櫥里選了這件粗毛衣，因?yàn)槟阆敫嬖V世人，你看重自己的是自己的內(nèi)在，而不介意自己穿了什么。但你不知道那件毛衣實(shí)際上并不僅僅是藍(lán)色這么簡(jiǎn)單……你天真的不知道，2002年奧斯卡·德拉倫塔發(fā)布了天藍(lán)色系列女裝，后來(lái)我想可能是伊芙·圣洛朗，發(fā)布了天藍(lán)色海軍服，然后又出現(xiàn)8個(gè)設(shè)計(jì)師的作品，最后它從百貨商場(chǎng)被踢出去，流入可悲的休閑專柜。毫無(wú)疑問(wèn)，你是在清倉(cāng)大拍賣(mài)的時(shí)候從那里淘來(lái)的。然而，這個(gè)藍(lán)色代表了上百美元和無(wú)盡的工作機(jī)會(huì)，好笑的是，你自認(rèn)為選了一件不屬于時(shí)尚界的衣服，而事實(shí)上，你所穿的這件毛衣就是這里整間屋子里的人齊心為你選的?！?/p>

這段經(jīng)典臺(tái)詞，向我們傳達(dá)了時(shí)尚的價(jià)值以及對(duì)我們每個(gè)人生活的影響，不管這種影響你是否意識(shí)到，你都不可能真正逃離時(shí)尚之外。時(shí)尚起于小眾，終于大眾的流行，當(dāng)一種時(shí)尚開(kāi)始流行時(shí)，時(shí)尚也就終止了，但也正是流行對(duì)時(shí)尚的追捧才造就了時(shí)尚尖端的位置，這或許就是時(shí)尚的悖論。創(chuàng)造時(shí)尚的一個(gè)典型代表人群就是服裝設(shè)計(jì)師，他們所要做的不是去追逐時(shí)尚，而是去創(chuàng)造或者引領(lǐng)時(shí)尚潮流。

最近，中國(guó)設(shè)計(jì)師MASHA MA備受關(guān)注，她剛在第二屆奧迪藝術(shù)與設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)中獲得了年度新銳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。筆者認(rèn)為MASHA MA之所以受到國(guó)人關(guān)注的原因，一方面，是她的民族身份，即，MASHA MA中國(guó)籍設(shè)計(jì)師的身份。另一方面，或許是由于女性主義的興起，使得女性設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家受到關(guān)注，比如，著名女性建筑師扎哈·哈迪德的成功，就部分歸因于她的女性身份。但是，在對(duì)MASHA MA的采訪中，我們發(fā)現(xiàn)MASHA MA的時(shí)尚設(shè)計(jì)并沒(méi)有過(guò)多地強(qiáng)調(diào)她的民族身份，在她的作品中，也鮮見(jiàn)對(duì)民族因素的突出表達(dá)。相反，MASHA MA在倫敦中央圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的海外教育背景以及海外工作經(jīng)歷，都使得她的作品具有明顯的國(guó)際風(fēng)格。

另從女性主義的角度看，MASHA MA的作品中的確表現(xiàn)出對(duì)女性魅力的獨(dú)特表達(dá)和對(duì)女性的關(guān)懷。在MASHA MA的作品中，復(fù)雜的線條和多元的質(zhì)地，優(yōu)雅的廓線的微妙處理以及利落的剪裁都襯托出現(xiàn)代女性的柔美，細(xì)節(jié)的精心考究是對(duì)品質(zhì)的追求。繁復(fù)的褶皺和層疊與那些剪裁相對(duì)簡(jiǎn)潔的服裝相比，顯得更加富有層次和立體感?，F(xiàn)在主義服裝往往具有利落的剪裁，是為了迎合現(xiàn)代人的生活需要，它是實(shí)用的、刻板的、一絲不茍的，而MASHA MA在作品中通過(guò)使用層疊的方式，增加服裝的魅力，呈現(xiàn)出雕塑、建筑般的視覺(jué)感受，散發(fā)出一種浪漫和自然的氣息。同時(shí)褶皺還會(huì)給人一種抽象的構(gòu)成感，在審美上更加注重多維的層次感、強(qiáng)烈的表達(dá)，以及親切感。從關(guān)懷倫理上講，MASHA MA的作品不論是對(duì)布料的選擇，還是剪裁，都對(duì)穿著的舒適度進(jìn)行了考量，這是她作品的魅力所在。

在2013年春夏系列女裝的設(shè)計(jì)中，MASHA MA以泰國(guó)斗魚(yú)為靈感，將斗魚(yú)優(yōu)雅的魚(yú)鰭和五彩繽紛的色彩幻化成此季服裝上藍(lán)色夢(mèng)幻般的魚(yú)鱗圖案，以及薄紗或立體褶皺的魚(yú)尾裙擺。因此，這些元素逐漸形成MASHA MA本季系列時(shí)裝的藝術(shù)風(fēng)格，即蜂腰裙擺設(shè)計(jì)、直筒鉛筆裙、前短后長(zhǎng)的筆挺褶皺裙擺、及膝的裙裝卻在兩側(cè)進(jìn)行了開(kāi)衩處理，增加了服裝的性感。不對(duì)稱的處理以及裝飾性拉鏈的設(shè)計(jì)也是非常特別的。MASHA MA三次在巴黎時(shí)裝周上發(fā)布自己的作品，并獲得認(rèn)可。為什么說(shuō)這是MASHA MA作為一位知名的時(shí)尚設(shè)計(jì)師最為重要的地方？因?yàn)闀r(shí)尚有其自身的層級(jí)性，巴黎是公認(rèn)的處在時(shí)尚第一層級(jí)的位置，然后才是米蘭、紐約、倫敦等地。我們知道，時(shí)尚終究會(huì)變成風(fēng)尚與流行，只有處在時(shí)尚的第一層級(jí)，時(shí)尚才會(huì)被效仿，繼而成為流行。這是由于時(shí)尚自身內(nèi)在的邏輯體系所決定的。

DESIGN：在你的創(chuàng)作過(guò)程中肯定有很多的創(chuàng)新。你覺(jué)得“中國(guó)創(chuàng)造”最大的挑戰(zhàn)是什么？

MASHA MA：我覺(jué)得其實(shí)很多東西不太在乎“你從哪里來(lái)”，更重要的一點(diǎn)是“會(huì)到哪里去”。在設(shè)計(jì)中會(huì)有很多的借鑒過(guò)程，無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家、哪段歷史進(jìn)程中都有這樣的情況，設(shè)計(jì)一定是要將這些元素融會(huì)貫通才能發(fā)展。對(duì)于“中國(guó)創(chuàng)造”現(xiàn)在的情況，我覺(jué)得文化斷層是某些方面發(fā)展的阻礙，當(dāng)然這些斷層也可能提供了很多新鮮元素和血液。但是，在素材匯總的部分稍微有一點(diǎn)欠缺，大家做設(shè)計(jì)的過(guò)程中可能會(huì)遇到一些資料上的困難。

DESIGN：MASHA，你的作品中會(huì)有中國(guó)元素與國(guó)際先進(jìn)工藝的融合嗎？

MASHA MA：我覺(jué)得這是每一個(gè)設(shè)計(jì)師，包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)師都會(huì)做的事情。在我看來(lái)，中國(guó)設(shè)計(jì)的“意”比“形”更重要。拿奧迪來(lái)說(shuō)，奧迪本身就是一個(gè)很有藝術(shù)價(jià)值的品牌，它對(duì)于完美的專業(yè)設(shè)計(jì)有著很高的追求，而在設(shè)計(jì)過(guò)程中會(huì)將最新的技術(shù)都應(yīng)用進(jìn)去。但我們所講的故事可以是很東方的，這種東方并不是糾結(jié)于符號(hào)化的中國(guó)元素，而是一種東方意境。

DESIGN：接下來(lái)會(huì)有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？

MASHA MA：我們現(xiàn)在已經(jīng)有了主線和副線的產(chǎn)品，之后我們會(huì)更注重與文化的跨界，希望給大家展現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)的聲音。我相信中國(guó)一定有屬于同一代人的語(yǔ)言，就像我和尚雯婕的合作，我們可以和身邊的藝術(shù)家創(chuàng)造出自己的歷史。我還將會(huì)進(jìn)行文化方面的合作，不僅僅和音樂(lè)，還會(huì)有一些文學(xué)、電影方面的合作，展現(xiàn)我們的作品其實(shí)主要還是想讓受眾更好地了解我們的理念。