“假面舞會(huì)，身臨其境”

摘 要：舒曼的創(chuàng)作除涉及協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲、交響樂(lè)等體裁，鋼琴套曲也是另一獨(dú)特的創(chuàng)作形式。其套曲中每首小曲雖具有不同的音樂(lè)主題，但每首小曲結(jié)構(gòu)緊湊聯(lián)系?！逗冯m然是舒曼早期的鋼琴套曲，但《蝴蝶》的標(biāo)題本身具有的隱喻性更能突出舒曼的風(fēng)格特征。蝴蝶象征著自由不受約束，就像舒曼的寫(xiě)作風(fēng)格一樣。蝴蝶是幼蟲(chóng)破繭而出，正如十二首小品都經(jīng)過(guò)了逐漸的變化過(guò)程，隱喻舒曼的樂(lè)思也不受世俗常規(guī)的制約向著自由發(fā)展。

關(guān)鍵詞：舒曼；鋼琴套曲；蝴蝶

作者簡(jiǎn)介：張楠楠，女，為山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院全日制研究生。

[中圖分類號(hào)]：J641 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-8--01

德國(guó)著名鋼琴家、作曲家、音樂(lè)評(píng)論家羅伯特·亞歷山大·舒曼，在他的一生中，寫(xiě)過(guò)十幾首鋼琴套曲，例如《蝴蝶》、《童年情景》、《狂歡節(jié)》、《花紋》等。特別是其鋼琴套曲《蝴蝶》，我最情有獨(dú)鐘。它最特別之處，在于其中的故事感。通過(guò)對(duì)其作品的演奏，能感受到其中十二個(gè)標(biāo)題蘊(yùn)含的故事。舒曼的作品中所蘊(yùn)含的情感也都是通過(guò)他所有的生活經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷激發(fā)而來(lái)，再演奏其鋼琴套曲《蝴蝶》中，舒曼既矛盾又統(tǒng)一的雙重性格體現(xiàn)的淋漓盡致。

一、《蝴蝶》的文學(xué)性。

舒曼深受父親的影響，父親是一位作家，并且經(jīng)營(yíng)著一家小出版社兼書(shū)店。從小舒曼就受到父親的熏陶，接觸閱讀大量文學(xué)著作，在閱讀中，舒曼精神思想得到擴(kuò)充。舒曼鐘愛(ài)讓·保羅（Jean Paul）和霍夫曼（Hoffmann）的作品，并將文學(xué)作為其一生的熱愛(ài)，當(dāng)然他的音樂(lè)創(chuàng)作中也大大的體現(xiàn)了他對(duì)文學(xué)作品的追求。

這首作品的靈感是源于作家讓·保羅的小說(shuō)《少不更事的年歲》的最后一個(gè)章節(jié)《幼蟲(chóng)之舞》， 講述了一對(duì)孿生兄弟在一場(chǎng)假面舞會(huì)上遇到并同愛(ài)上一位漂亮姑娘的故事。每每聆聽(tīng)舒曼的音樂(lè)作品，總有一幅幅畫(huà)面，一個(gè)個(gè)人物形象在眼前浮現(xiàn)。整首作品仿佛是一部小說(shuō)，舒曼就像是一位小說(shuō)家，在他的音樂(lè)作品中，洋溢著獨(dú)特的文學(xué)氣息。在他的作品中，他所刻畫(huà)得人物形象，我們可以用心去“聽(tīng)”去感受。

二、《蝴蝶》標(biāo)題性分析。

所謂“標(biāo)題音樂(lè)”是指浪漫主義作曲家賦予他們的音樂(lè)以詩(shī)歌、文學(xué)和圖畫(huà)的意義，這些內(nèi)容是通過(guò)各自的標(biāo)題或文字說(shuō)明來(lái)表達(dá)的，因此叫做“標(biāo)題音樂(lè)”。標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義時(shí)期作曲家們鐘愛(ài)的創(chuàng)作形式之一，舒曼將其作品中每首小曲都賦予一個(gè)與其契合的文學(xué)標(biāo)題，以此加以其音樂(lè)作品特殊的文學(xué)基調(diào)。

1、化妝舞會(huì)：圓舞曲題材?；孟胫倜嫖钑?huì)的開(kāi)始。可以想象出來(lái)自不同地方的人著盛裝像蝴蝶一樣翩翩起舞。

2、瓦爾特：速度要求是最急板，是一連串的十六分音符快速的律動(dòng)，后半部分是左右手上下交替技巧性的彈奏，音樂(lè)似乎在描寫(xiě)瓦爾特活潑的性格和他輕巧的舞步。

3、烏爾特：第三個(gè)小曲又回到三拍子， 左右手八度彈奏表現(xiàn)出嚴(yán)肅的氣氛，但是好像表現(xiàn)出很笨拙的樣子。而第三首《烏爾特的自畫(huà)像》，八度旋律組成，左手八度的演奏似乎在描寫(xiě)烏爾特出場(chǎng)時(shí)的情境，漸漸舞出笨重有趣的舞步。

4、假面舞會(huì)：前半部分優(yōu)雅舒緩的旋律，中部分旋律跳躍、活潑。在假面舞會(huì)之中，瓦爾特和烏爾特雖然帶著假面翩翩起舞，但是通過(guò)形象的旋律對(duì)比還是能分辨清楚兩兄弟。

5、維娜：復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法是這個(gè)樂(lè)段的創(chuàng)作特色。整個(gè)舞會(huì)的亮點(diǎn)就在姑娘出場(chǎng)的一剎那，維娜婀娜的舞姿，高貴典雅的形象深深吸引住兩兄弟。似乎維娜和瓦爾特一見(jiàn)鐘情，兩人互相表達(dá)著愛(ài)意。突然又加入了一段強(qiáng)有力的和弦，使音樂(lè)風(fēng)格急速轉(zhuǎn)變。

6、烏爾特之舞：此樂(lè)段運(yùn)用了回旋曲的寫(xiě)作手法。樂(lè)段的開(kāi)始伴隨著重音和弦的出現(xiàn)，表明烏爾特見(jiàn)弟弟和維娜一見(jiàn)鐘情心存嫉妒，最后生氣地走開(kāi)。

7、交換假面：烏爾特想知道姑娘的心中誰(shuí)才是真正愛(ài)的人，他與弟弟交換了面具去試探維娜。樂(lè)曲的主旋律是八小節(jié)之后，右手高音區(qū)持續(xù)保持，右手兩個(gè)聲部的上下交替好像是兩個(gè)人在一問(wèn)一答，最后在主題中安靜地結(jié)束。

8、招供：雙雙與維娜跳舞過(guò)后，烏爾特發(fā)現(xiàn)維娜真正愛(ài)的人是瓦爾特。樂(lè)曲的前八小節(jié)運(yùn)用了強(qiáng)有力的旋律，優(yōu)雅的旋律又相繼出現(xiàn)，舞會(huì)的盛大場(chǎng)面又在舞池中拉開(kāi)帷幕。

9、急忙：一段急促的旋律和連續(xù)短促的八分音符表示出兩兄弟緊張的氣氛，之后是兄弟輛在快速地交換衣服和假面具，在四個(gè)聲部之間交替出現(xiàn)的同音反復(fù)仿佛是兄弟之間“快快快”的催促聲。

10、卸妝：在舞會(huì)結(jié)束之前，所有人摘下面具以示真實(shí)身份。本段前十六小節(jié)由第八段和第九段主題構(gòu)成，樂(lè)曲繼十六小節(jié)的序奏之后，接著又出現(xiàn)了烏爾特跳舞的主題，隨后又出現(xiàn)優(yōu)雅的新主題。旋律線條在高音區(qū)不斷地持續(xù)。

11、踏上歸途的兄弟：第十一首小曲是整首作品中篇幅最長(zhǎng)的一首。整個(gè)舞會(huì)奏起最輝煌的樂(lè)章，人們重新跳起了歡快的舞蹈，當(dāng)然有得意的人，也有失意之人。隨著夜幕的降臨，人們陸續(xù)離開(kāi)舞會(huì)。

12、終曲：隨著本曲的主體，就像無(wú)數(shù)只蝴蝶在空中翩翩起舞中，烏爾特獨(dú)自一人依依不舍地離開(kāi)。舒曼又在最后一段運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法。

舒曼總是能巧妙地抓住一些具有特征的音樂(lè)素材來(lái)表現(xiàn)形象，創(chuàng)作了大量形象鮮明的標(biāo)題性鋼琴作品，并在各部作品中運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言去刻畫(huà)出不同的藝術(shù)形象。舒曼想將一些文學(xué)素材融入他的音樂(lè)里，這正是其音樂(lè)所中的魅力。文學(xué)性色彩在舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中表現(xiàn)的淋漓盡致，演奏這首作品時(shí)，仿佛其刻畫(huà)得人物形象，故事情節(jié)都浮現(xiàn)在眼前，《蝴蝶》運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)性的音樂(lè)語(yǔ)言塑造性格各異的藝術(shù)形象，正如第二、三個(gè)標(biāo)題小曲中，烏爾特和巴爾特兩個(gè)人不同形象的刻畫(huà)也正是舒曼雙重性格的體現(xiàn)。

舒曼的一生雖然短暫，但他的一生卻經(jīng)歷了種種坎坷，包括他的愛(ài)情。他愛(ài)他的妻子克拉拉·維克，他的作品大部分都是為他的妻子創(chuàng)作的。他的坎坷經(jīng)歷和充滿荊棘的愛(ài)情也是造成他雙重性格的原因，但也是舒曼創(chuàng)作的靈感來(lái)源，同樣也賦予了其豐富的創(chuàng)作激情。