時(shí)裝劇的市場(chǎng)發(fā)展及場(chǎng)景設(shè)計(jì)

宋偉君　萬(wàn)瑩

時(shí)裝劇一直算是內(nèi)地連續(xù)劇集進(jìn)軍海外市場(chǎng)的短板。時(shí)裝劇要求美術(shù)師必須將現(xiàn)實(shí)容納入劇情當(dāng)中。中國(guó)電視行業(yè)面臨著全球化的市場(chǎng)氛圍，必須從制作伊始，就更多的將文化資源的整合利用與文化內(nèi)涵的提升結(jié)合起來(lái)，以確保在今后的創(chuàng)作過(guò)程中劇集的整體水平，同時(shí)也使國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇能打破單一數(shù)量上的增長(zhǎng)，邁向更高的質(zhì)素。

在過(guò)去相當(dāng)一段時(shí)期內(nèi)，時(shí)裝劇一直算是內(nèi)地連續(xù)劇集進(jìn)軍海外市場(chǎng)的短板。中國(guó)內(nèi)地電視劇在世界范圍內(nèi)的影響并不優(yōu)于其他國(guó)家。內(nèi)地電視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更多的將觀眾的主體鎖定在本土觀眾身上，因?yàn)閲?guó)內(nèi)龐大的收視群體使得他們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)候即使不能完美完成創(chuàng)作也可毫無(wú)后顧之憂。

市場(chǎng)發(fā)展分析

時(shí)裝劇作為反映現(xiàn)代都市生活的一面鏡子，在當(dāng)今熱絡(luò)的電視劇市場(chǎng)中占有相當(dāng)份額。在2011年四川電視節(jié)上，國(guó)家廣電總局在接受央視電視劇頻道的專訪時(shí)，預(yù)測(cè)今電視劇市場(chǎng)的走向會(huì)一改往年年代戲和戰(zhàn)爭(zhēng)劇一統(tǒng)銀幕的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，轉(zhuǎn)而向時(shí)裝劇、家庭倫理劇、偶像劇和勵(lì)志劇的天下。這些緊密聯(lián)系和展現(xiàn)當(dāng)下人民生活的劇集將成為來(lái)年銀幕的主角，并受到廣大觀眾的檢視?；仡?012年上半年國(guó)內(nèi)電視媒體播出的時(shí)裝劇目——《夫妻那點(diǎn)兒事》、《心術(shù)》、《浮沉》等。確實(shí)創(chuàng)下了不俗的收視并贏得了觀眾相當(dāng)?shù)目诒?。相?duì)于八九十年代電視劇市場(chǎng)的初級(jí)發(fā)展階段所面對(duì)的受眾群體而言，現(xiàn)今的觀眾在觀賞選擇上有很大的不同，審美需求也大幅提高——這使得廣大的從業(yè)者都必須以更加嚴(yán)格的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)關(guān)注電視劇的本體創(chuàng)作，力求推陳出新，創(chuàng)作出更貼合市場(chǎng)需求和觀眾口味的作品。

中國(guó)本土的連續(xù)劇一方面并不具備在國(guó)際市場(chǎng)上的優(yōu)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)力，也很難在巨大的海外市場(chǎng)上分得一杯羹。另一方面相對(duì)于2007年前內(nèi)地時(shí)裝劇創(chuàng)作的贏弱而言，近年來(lái)的進(jìn)步可圈可點(diǎn)：在2009年按照百度搜索量所做的統(tǒng)計(jì)調(diào)查的熱門(mén)連續(xù)劇排行榜前20強(qiáng)中，內(nèi)地時(shí)裝劇只占2到3成，包含《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》等，在2010年同類(lèi)統(tǒng)計(jì)中，內(nèi)地時(shí)裝劇有著明顯幅度的增長(zhǎng)，增至4成，比如《蝸居》、《媳婦的美好時(shí)代》、《一起來(lái)看流星雨》、《一起又看流星雨》。作為網(wǎng)絡(luò)播放媒體中翹楚的優(yōu)酷視頻，2009年和2010年電視劇集最流行的前20名中，內(nèi)地時(shí)裝劇上榜的寥寥無(wú)幾，但2010年一部《媳婦的美好時(shí)代》暑期登陸臺(tái)灣，創(chuàng)下連續(xù)數(shù)天的收視奇跡，刷新了中天八點(diǎn)檔的收視新高，并在觀眾群掀起了一陣“媳婦”熱潮。這始料未及的結(jié)果，展現(xiàn)的是臺(tái)灣觀眾對(duì)于內(nèi)地時(shí)裝劇的認(rèn)可。中天電視臺(tái)的相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，基于此次的熱烈反響，中天將計(jì)劃下一步購(gòu)進(jìn)《蝸居》、《杜拉拉升職記》等多部口碑上佳的內(nèi)地?zé)岵?。這無(wú)疑是對(duì)以往單一自產(chǎn)自銷(xiāo)的內(nèi)地連續(xù)劇的一種強(qiáng)烈的激勵(lì)和鼓舞。必將帶領(lǐng)其邁入一個(gè)全新的時(shí)代。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)探究

無(wú)論從何種方面著眼，一部戲的出爐總會(huì)給觀賞它的人們帶來(lái)許多或褒或貶的現(xiàn)實(shí)思考。就目前的國(guó)內(nèi)影視劇創(chuàng)作而言，秀本難求已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，在這里我們可以暫不談劇本的問(wèn)題，但它的核心實(shí)指是美術(shù)創(chuàng)作。這個(gè)問(wèn)題對(duì)目前的大多數(shù)觀眾而言顯然是陌生的，因?yàn)樘嗟娜嗽诳匆徊繎虻臅r(shí)候往往并不會(huì)去關(guān)注它，對(duì)他們而言戲看明白了就是得到了。這原本也無(wú)可厚非，但在整個(gè)戲劇環(huán)境中，無(wú)論是古裝，還是時(shí)裝，美術(shù)創(chuàng)造是一個(gè)非常嚴(yán)肅的問(wèn)題。若能運(yùn)用正確，它將為整部戲增強(qiáng)許多“誘發(fā)”作用。觀眾的情緒將在它的無(wú)言帶動(dòng)下進(jìn)入劇情當(dāng)中。雖如階梯般的舒緩、平和，但卻極富內(nèi)在張力，使人們觀影之后于心中留下真實(shí)而美好的影子。這影子的極大部分指的就是“場(chǎng)景”問(wèn)題，在眾多的中外影片及大量的優(yōu)秀電視劇中以景抒情的例證不勝枚舉。通常而言場(chǎng)景本身不具備說(shuō)明劇情的能力，它所能做到的而是呼應(yīng)演員的表演情緒，使觀眾在某一獨(dú)立或連續(xù)的場(chǎng)景環(huán)境中去感受影像的真實(shí)，在觀影思想的幻化中完成全部的觀影審美體驗(yàn)，從中去思索面對(duì)的客觀問(wèn)題。基于這基本原因，場(chǎng)景的創(chuàng)造及歸納應(yīng)該是有所指向的。

對(duì)于現(xiàn)代戲而言，美術(shù)創(chuàng)作部分的重頭戲“場(chǎng)景”問(wèn)題應(yīng)該不受創(chuàng)作單位及體現(xiàn)部門(mén)的另類(lèi)關(guān)注，正因?yàn)樗瓿傻膭∏殡x我們的生活并不十分遙遠(yuǎn)，所以在創(chuàng)作上反而要更加慎重。過(guò)于夸張的體現(xiàn)及毫無(wú)道理的隨意性安排都會(huì)使影視劇的質(zhì)量大打折扣，使一部分“有心”的觀眾疑心重重，甚至質(zhì)疑片子的真實(shí)性。影像不同與書(shū)畫(huà)藝術(shù)在創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)上必須尊重它的客觀性，要以真實(shí)為基礎(chǔ)，合理地處理外化環(huán)境，讓人們相信此情此景就在身邊，堅(jiān)持這一點(diǎn)，場(chǎng)景觀念才會(huì)生根，才會(huì)迎合大多數(shù)觀眾的視覺(jué)品味。書(shū)畫(huà)作品可以抽象而影視作品必須平實(shí)，這是他們之間致命的個(gè)性差異。近年來(lái)，部分時(shí)裝劇幾乎具有相當(dāng)?shù)目诒⒎嵌际橇夹缘?。本著為極少數(shù)人服務(wù)的心態(tài)卻打造出了一部或更多的想讓大眾來(lái)接受的劇且本身就是戰(zhàn)略出位問(wèn)題。讓大多數(shù)觀眾看不明白的片子能稱之為好的劇目嗎？一年前電影《將愛(ài)情進(jìn)行到底》進(jìn)入院線，這是一部典型的時(shí)裝劇，不僅時(shí)裝還“時(shí)尚”，可觀眾反映并不良好，這當(dāng)然和劇本有關(guān)?？赏瑯釉趫?chǎng)景營(yíng)造上也確是泛善可陳：那虛幻的場(chǎng)景模式，恍如隔世的水晶般的環(huán)境交待變成創(chuàng)作者的獨(dú)享盛宴。用商業(yè)廣告的手法去創(chuàng)造屬于平民的電影，難道城市題材就不可以“平實(shí)”嗎？時(shí)下“金領(lǐng)”的生活真如此壯麗嗎？這完全是主創(chuàng)的名人探戈，與主流電影沒(méi)有太大的關(guān)系！相對(duì)而言，2012年央視的開(kāi)年大戲《幸福來(lái)敲門(mén)》則是另一種氣象：平實(shí)的場(chǎng)景營(yíng)造觀念，可信的市井生活場(chǎng)面……雖然都是杜撰，卻能讓大多數(shù)人沉醉其中，不能不稱其為好戲。當(dāng)宋宇生想明白了自己想要的人生，最后敲開(kāi)江路那件小屋的瞬間，溫情環(huán)抱了所有觀眾的期待，做到了真正的情景合一。這不就是電視劇創(chuàng)作的“前期圖謀”嗎？對(duì)時(shí)裝劇而言，場(chǎng)景的經(jīng)營(yíng)模式應(yīng)該具有一定的特質(zhì)及主張，要符合當(dāng)代人的審美觀念。美術(shù)師在創(chuàng)作中學(xué)會(huì)控制情緒，不套用學(xué)理上的觀念，學(xué)會(huì)改造。適當(dāng)?shù)母脑焱纫婚T(mén)心思只想去打造來(lái)的更加生動(dòng)及合乎要求。一條街，一間房，若能真正揭示演員身份及生活品質(zhì)，只要是真實(shí)的，都是值得創(chuàng)作者去局部推敲從而完成影像上的要求。

“短兵相接，打完就走”——是時(shí)裝劇的用景觀念。美術(shù)師要具有獨(dú)立的用景觀念，把現(xiàn)實(shí)容納入劇情當(dāng)中，合理地去進(jìn)行場(chǎng)景剝離，掌握景為我所用的宏觀格局。在色調(diào)、空間、形式、距離等幾方面進(jìn)行學(xué)理上的合理研判，時(shí)裝劇的場(chǎng)景使用還是有規(guī)可循的，當(dāng)然對(duì)于在全劇中起核心作用的主景創(chuàng)作則要采用另外的解決方式。隨著國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)的日趨成熟，一些院校的傳統(tǒng)專業(yè)也向其進(jìn)行了一些功能上的轉(zhuǎn)化以適應(yīng)新形勢(shì)下的創(chuàng)作要求。從相關(guān)的學(xué)理上分析：影視美術(shù)通常所指是為電影及電視藝術(shù)進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)，其最大的效能就是根據(jù)文本要求為演員提供合乎劇情的場(chǎng)景形式及場(chǎng)景成品，使演員在臺(tái)詞表達(dá)與肢體表現(xiàn)的過(guò)程中尋求幻覺(jué)中的回歸景象，從而使觀眾更加認(rèn)同其真實(shí)性?，F(xiàn)代戲的用景觀念，沒(méi)有太多的規(guī)律可言，即便是具備條件可以創(chuàng)造，但絕大部分也要考慮受眾者的心情。因?yàn)槠潆x我們真實(shí)的生活太近，創(chuàng)作者滿懷獨(dú)立的用景思想，用心經(jīng)營(yíng)的場(chǎng)景，觀眾往往很難認(rèn)同。

在課堂教學(xué)時(shí)，我們時(shí)常關(guān)注影視場(chǎng)景的訓(xùn)練，圍繞著傳統(tǒng)的科目進(jìn)行，似乎認(rèn)為解決了學(xué)理上的專業(yè)要求，也就解決了創(chuàng)作上的未來(lái)，可事實(shí)并非如此，一個(gè)框架上的循環(huán)往復(fù)，往往在更新的過(guò)程中造成了某些約定俗成，這些觀念在創(chuàng)作時(shí)裝戲的過(guò)程中是不利的障礙因素，大大影響了創(chuàng)作隨意性的發(fā)揮。這里的隨意指的不是不負(fù)責(zé)任的展開(kāi)，而是帶有另一層創(chuàng)作高度的展開(kāi)。如何將今后從事影視美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)生與當(dāng)今社會(huì)取得聯(lián)動(dòng)，進(jìn)一步拓寬其觀察方向，靈活的歸納及展開(kāi)獨(dú)立視野，是一個(gè)極其重要的問(wèn)題。而時(shí)裝戲的場(chǎng)景營(yíng)造規(guī)律恰恰具備以上的特質(zhì)，可讓未來(lái)的從業(yè)者們思考一個(gè)或更多的專業(yè)取向問(wèn)題，從一個(gè)群落擴(kuò)展到更多的群落，從一種建筑的形勢(shì)延伸至無(wú)數(shù)的建筑形式——看起來(lái)好像簡(jiǎn)單實(shí)則包容了太多可創(chuàng)作的基本動(dòng)因。在筆者看來(lái)任何課堂上所學(xué)的知識(shí)，除卻專業(yè)訓(xùn)練之外，如沒(méi)有實(shí)踐體會(huì)，都將是極其被動(dòng)的。針對(duì)時(shí)裝戲的場(chǎng)景創(chuàng)作而言，有太多隱性的東西可以探究，而每一次的創(chuàng)作體現(xiàn)又都會(huì)產(chǎn)生不同的新認(rèn)識(shí)。技藝可以產(chǎn)生我們想要的東西，比如年代、形式、質(zhì)感、色彩等，而觀念及思想，卻可以使創(chuàng)作者的魂靈飛舞于云端上，去俯視現(xiàn)實(shí)態(tài)下的創(chuàng)作展現(xiàn)，得到我們真實(shí)的、想要的表達(dá)。

與部分好劇國(guó)內(nèi)如火如荼的熱播相對(duì)，大部分時(shí)裝劇的海外銷(xiāo)售呈現(xiàn)低迷。更多的是自給自足的固步自封，幾乎不能進(jìn)入日韓和歐美的主要電視臺(tái)和主流受眾媒體。僅限于一些有限電視臺(tái)和歐美華人地區(qū)。這無(wú)疑要求中國(guó)電視行業(yè)面臨全球化市場(chǎng)化氛圍必須作出相應(yīng)的調(diào)整和改變——從制作開(kāi)始就放寬入口，豐富制作資本，實(shí)現(xiàn)規(guī)?；Y本運(yùn)營(yíng)，如何處理供過(guò)于求，如何開(kāi)拓海外市場(chǎng)，拓寬銷(xiāo)售渠道。除此之外，內(nèi)地電視劇更多的應(yīng)將文化資源的整合利用與影片整體文化內(nèi)涵的提升結(jié)合起來(lái)，確保今后創(chuàng)作過(guò)程中劇集的整體水平，使國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇能夠打破單一數(shù)量上的增長(zhǎng)，邁向更高的質(zhì)素。