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    韓再芬:跨界的當(dāng)家花旦

    2013-04-29 00:44:03鈕小雪申珊珊
    中國(guó)財(cái)富 2013年8期
    關(guān)鍵詞:黃梅安慶黃梅戲

    鈕小雪 申珊珊

    演出結(jié)束已近子夜,韓再芬招呼朋友們吃飯。卸了妝的她穿著一件寬大的白色襯衣,頭發(fā)一絲不亂地梳在腦后,黑油油的馬尾垂蕩在腰間。席間,崇拜她的戲迷來了一撥又一撥,朋友提出買單都被她一一回絕:“我在這里演出賺了錢,所以我來請(qǐng),這是老戲班子的傳統(tǒng)。”

    5月底6月初,“再芬黃梅”劇院原創(chuàng)黃梅戲在廣州大劇院連續(xù)5天上演了5場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿,最高票價(jià)也飆到了1280元,這在任何地方戲曲的演出中都是少見的。

    5月28日,韓再芬心血來潮加演了一場(chǎng)《徽州往事》,專門面向大學(xué)生售出10元的愛心票,希望將羊城的大學(xué)生們請(qǐng)到劇院來觀賞黃梅戲。

    年少成名,成為黃梅戲當(dāng)家花旦的她并未陷入功名漩渦。戲曲衰落,她依舊堅(jiān)守著家鄉(xiāng)和黃梅戲。但故土并非她所守候的世外桃源,她不過是以此為據(jù)點(diǎn),將自己拋向了時(shí)代的洪流,游走于政界、商界和公益界,在大社會(huì)里摸爬滾打數(shù)十年,她傾力于戲曲改革,尋找著黃梅戲與時(shí)代對(duì)話的種種可能。

    徽州三部曲

    戲如人生。

    1968年,韓再芬出生于安徽省安慶市潛山縣。韓再芬在家里的五個(gè)孩子中排行老四,前面有三個(gè)姐姐:老大韓芬、老二韓芳、老三韓芬芳,韓再芬這個(gè)名字,足以見得父母對(duì)于又生了一個(gè)丫頭的無奈。好在第五個(gè)孩子終于是個(gè)男孩,于是父母起名:韓安定。

    徽州文化中男尊女卑的傳統(tǒng)成為了她創(chuàng)作徽州三部曲的素材。第一部《徽州女人》描述的是封建社會(huì)傳統(tǒng)的徽州女性,15歲嫁入夫家,丈夫割了辮子去革命,女人守著那條辮子35年,任勞任怨照顧公婆,直到丈夫帶著妻室歸來。

    第二部《徽州往事》發(fā)生在清末太平天國(guó)時(shí)期的徽州。官場(chǎng)腐敗,匪患四起,韓再芬扮演的徽州女人舒香結(jié)婚兩個(gè)月,丈夫便外出經(jīng)商。十年后,回家團(tuán)聚的丈夫在途中“被殺”,流離失所的舒香最終嫁給一名富商做填房。多年后,前夫忽然歸來,兩個(gè)男人互相“讓妻”使舒香最終憤然出走。

    被命運(yùn)愚弄的舒香開始有了娜拉出走的覺悟。在正在醞釀的第三部《走出徽州》中,韓再芬決定塑造一位走出去的大知識(shí)女性形象。

    “徽州三部曲”從傳統(tǒng),到覺醒后的出走,再到走出徽州,就像在敘述一個(gè)女人尋找解放和自由的故事。“傳統(tǒng)女性身上有很多現(xiàn)代女性沒有的美好的東西,她們?cè)?jīng)遭受的禮教現(xiàn)在已經(jīng)沒有了,現(xiàn)代女性更占主導(dǎo)地位,但失去的東西也很多,不可愛的東西也很多?!表n再芬說。

    在她眼里,現(xiàn)代女性的不可愛和整個(gè)社會(huì)有關(guān),“社會(huì)對(duì)女性的要求太苛刻了,非要把女性變得跟男性一樣,沒有真正地從骨子里尊重女性,以前的女性沒有自由和地位,現(xiàn)在也還沒有真正得到平等,反而男人做的很多事情要女人做,女人原本要做的事情還是要做,其實(shí)還是男權(quán)社會(huì)?!?/p>

    劇中的舒香在兩個(gè)男人之間選擇了出走,而現(xiàn)實(shí)中的韓再芬則把自己當(dāng)成了男人,她自嘲自己嫁給了黃梅戲,將全部的精力投入到了事業(yè)中。

    韓再芬10歲便進(jìn)了安慶黃梅戲劇團(tuán),一開始,同為黃梅戲演員的母親并不贊成,她深知做個(gè)黃梅戲演員,“一生只能睡半生的覺,一生卻要洗兩生的臉”。

    自小吃百家飯長(zhǎng)大的單純劇團(tuán)時(shí)光是她一直懷念的,那時(shí)候每個(gè)人都一心想著如何唱好戲,演好角色。改革開放后的一沐春風(fēng),讓每個(gè)人都憧憬著理想的生活,相信勞動(dòng)光榮,相信知識(shí)改變命運(yùn)。

    然而這一切在上世紀(jì)90年代都改變了。流行文化開始泛濫,物欲開始膨脹,傳統(tǒng)戲曲日趨衰落,經(jīng)費(fèi)不足,人才斷檔,許多傳統(tǒng)劇種生存環(huán)境惡化。戲曲界有的人隨著市場(chǎng)的萎靡而沉寂,在這種風(fēng)氣的影響下,不少人開始離開劇團(tuán)創(chuàng)業(yè)或改行。這曾讓成長(zhǎng)于熟人社會(huì)和理想主義時(shí)代的韓再芬感到不適。

    不過,時(shí)隔十多年后,那種強(qiáng)烈的不適與失落已漸漸淡化,在藝術(shù)與商業(yè),甚至與政治之間,韓再芬看似找到了某些平衡的方式。

    黃梅不死

    一個(gè)明媚的早晨,韓再芬約了記者在廣州四季酒店70層的咖啡廳喝早茶。仍舊是一襲白衣,烏黑的馬尾系在腦后,她略施粉黛坐在窗邊,窗外,整個(gè)廣州城車水馬龍一覽無余,宛若她曾經(jīng)歷的喧囂。她叫了一壺姜茶,將黃梅戲的故事娓娓道來,溫軟如玉。她掠著長(zhǎng)長(zhǎng)的馬尾說,自己從小便喜歡把頭發(fā)梳得光溜溜的,不燙不染,一束馬尾,幾十年如一。

    任憑窗外世事變化,戲里戲外依舊歲月靜好。

    她有著雙魚座的溫和、真摯和體貼。她的微博介紹里只寫了一句話:做事認(rèn)真、待人誠(chéng)懇的普通演員。教育那一欄里面填著“安慶市潛山縣水貴鄉(xiāng)栗園小學(xué)”,她只有小學(xué)四年級(jí)文化,但從不避諱學(xué)歷問題。

    在安慶大本營(yíng),每次用完工作餐,她都會(huì)感謝做飯的阿姨,阿姨總是拘謹(jǐn)?shù)匦χ?,她便邀?qǐng)阿姨跟她一起去巡演,免得老呆在家悶壞了。

    一次,有人問她的杯子是不是固定的?以前老戲班子勾心斗角,別人嫉妒便會(huì)在杯子里做點(diǎn)手腳。韓再芬當(dāng)時(shí)想到就毛骨悚然,她從來沒有想過這個(gè)問題,也覺得周圍不可能存在這樣的人。

    “在我生活的空間里,人們都是自己用心跟人家交流的,而你自己對(duì)人是善意的,別人不可能要這樣對(duì)待你,我們團(tuán)隊(duì)都是善良的人,不善良的早就離開我了,因?yàn)樗舨蛔?,這個(gè)氛圍不允許他存在。”

    《徽州往事》的編劇謝熹跟她一樣有著樸素的徽州情懷。他第一次看黃梅戲就是受朋友之托,給前來蘇州演《徽州女人》的韓再芬獻(xiàn)花。演出開始,他坐在最后一排,跟邊上的朋友說,“我睡覺了,等結(jié)束了叫我?!边吷系呐笥颜f,“我也睡覺?!苯Y(jié)果開演幾分鐘,朋友戳了戳他:“你看,蠻好看的呢”。他一看,居然就一口氣看完了。

    “很多演藝界的人都很裝逼,但韓再芬從來不裝,她內(nèi)心里面那種透明,待人的真誠(chéng),不說演藝界,在一般人中都是少有的?!敝x熹認(rèn)為。

    韓再芬有記日記的習(xí)慣,喜歡在小日歷上畫圈記錄。但凡問她過去的事情,她都能夠查有所據(jù),這種計(jì)劃性和知書達(dá)理的教養(yǎng)讓謝熹對(duì)她刮目相看,創(chuàng)作《徽州往事》時(shí),韓再芬請(qǐng)他幫忙看劇本,謝熹當(dāng)即便決定親自操刀。

    謝熹為這部片子融入了好萊塢大片的敘事手法,蒙太奇的運(yùn)用,加之徽州濃郁地方色彩的算盤舞、羅盤舞,話劇、歌舞劇等不同藝術(shù)形式的融入,讓這部戲超越了傳統(tǒng)黃梅戲的局限,成為符合時(shí)代審美和年輕人口味的黃梅戲“大片”。

    這樣的朋友多了,韓再芬的黃梅戲路子也越走越廣,“我沒有把自己定位在什么形象,我一邊生活一邊感受,一邊感受一邊創(chuàng)作,我與黃梅戲也是在一同成長(zhǎng)?!?/p>

    藝術(shù)與商業(yè)

    7月,韓再芬從南京巡演10場(chǎng)歸來,回到安慶休整。雖然是回到安慶休整,但韓再芬并未給自己放假。她將自己的工作安排得滿滿當(dāng)當(dāng),吃飯時(shí)、出差中,都不忘談?wù)摴ぷ鳌?/p>

    黃梅戲藝術(shù)中心是再芬劇團(tuán)在安慶的大本營(yíng),坐落在風(fēng)景秀麗的安徽省安慶市菱湖風(fēng)景區(qū)的皖江公園內(nèi),占地面積1萬(wàn)多平方米,除了劇場(chǎng)、辦公場(chǎng)所,還有全國(guó)唯一一家黃梅戲藝術(shù)專題博物館。

    由于上下午都要開會(huì),她只有在午后接受記者的采訪。她脫了鞋,慵懶地蜷縮在沙發(fā)的一角,午后困意襲來,她不停地揉著眼睛,強(qiáng)撐著保持清醒狀態(tài)。她承認(rèn)自己有些完美主義的毛病,對(duì)自己要求很高,也正是因?yàn)檫@種付出她通常都會(huì)給別人留下好印象。

    院長(zhǎng)辦公室十分寬敞,落地玻璃窗外就是幽靜的公園。辦公室里擺放著許多從臺(tái)灣運(yùn)來的木雕,還有陶瓷、字畫等等裝飾,沙發(fā)背后的一張桌子鋪著毛氈,掛著一排毛筆,看得出主人興趣十分廣泛。

    一個(gè)黃梅戲品牌的建立意味著可供開發(fā)的市場(chǎng)潛力,而市場(chǎng)的開發(fā)也有助于黃梅戲文化的傳播,這些年韓再芬致力的事務(wù)之一就在于此。傳統(tǒng)戲劇與通俗社會(huì)的接近不可缺少商業(yè)手段一環(huán)。

    2006年,在時(shí)任安慶市委書記的推動(dòng)下,以韓再芬名字命名的安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院成立,韓再芬就任院長(zhǎng),希望以韓再芬個(gè)人的成就帶動(dòng)劇團(tuán)品牌的建立。

    “實(shí)際上對(duì)我個(gè)人來講壓力很大,不僅自己的藝術(shù)要做好,還要讓整個(gè)劇團(tuán)做好,于是慢慢轉(zhuǎn)型?!边@些年來,韓再芬傾注更多精力在內(nèi)部管理上,提高演出質(zhì)量,走專業(yè)化的道路,培養(yǎng)黃梅戲年輕人才,讓劇院走上良性循環(huán)的軌道,把“再芬黃梅”打造成為戲劇精品的品牌。

    再芬黃梅劇院的余江平今年40多歲,從戲校畢業(yè)后就一直為黃梅戲擔(dān)任二胡伴奏。今年他也面臨著一個(gè)新的轉(zhuǎn)型:擔(dān)任再芬黃梅藝術(shù)公館的負(fù)責(zé)人。

    他坦言,無論是藝術(shù)還是管理,他都特別佩服韓再芬。如果不是她所啟動(dòng)的改制,他現(xiàn)在的工資按事業(yè)編制不過是一個(gè)月500元。

    2012年,在整個(gè)文化體制改革的推動(dòng)下,“再芬黃梅”進(jìn)行了股份制改革,劇團(tuán)有了硬性指標(biāo):每年至少得有1000萬(wàn)的利潤(rùn)。

    黃梅戲藝術(shù)公館便是股份公司正在推進(jìn)的新項(xiàng)目,公司希望打造集藝術(shù)、休閑、旅游于一體的“再芬黃梅藝術(shù)公館”模式連鎖經(jīng)營(yíng),計(jì)劃在合肥、黃山、蕪湖、北京、上海等地復(fù)制經(jīng)營(yíng),同時(shí)著手藝術(shù)、高科技、旅游相結(jié)合的戲曲文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)。

    “其實(shí)對(duì)我而言又是個(gè)陌生領(lǐng)域,我一開始也不想做,但后來仔細(xì)想,社會(huì)的整個(gè)發(fā)展是大環(huán)境和體制改革息息相關(guān),你也逃脫不了,你想抓住這個(gè)時(shí)代不發(fā)展也不現(xiàn)實(shí),我覺得黃梅戲這個(gè)劇種自身也有潛力繼續(xù)開發(fā),想清楚之后,我想可以嘗試?!表n再芬說。

    改革就是壯士斷臂,必然涉及到利益的再分配。但股份制的改革卻異常順利,韓再芬的下屬對(duì)她說,“只要你不離開我們,你說改就改吧?!表n再芬深知她身上所擔(dān)待的信任和責(zé)任,壓力接踵而至。

    從演員到一門藝術(shù)的領(lǐng)軍人,韓再芬實(shí)現(xiàn)了她人生中的一大轉(zhuǎn)變,雖然是為了讓更多人知道黃梅戲,但這樣的改革也令一部分人質(zhì)疑:將黃梅戲融入話劇、舞臺(tái)劇等多重元素,黃梅戲本身的戲味淡了,將劇團(tuán)變?yōu)楣煞葜乒?,她是想靠黃梅戲賺錢嗎?

    對(duì)于這種質(zhì)疑,韓再芬自認(rèn)為自己是清醒的。“任何事物都不應(yīng)該一開始就扣上商業(yè)化的帽子,我覺得更重要的目的是創(chuàng)造,我喜歡的還是藝術(shù),我們是能把握和掌控的,我的理解是把黃梅戲的事業(yè)做起來,品牌建立起來,讓社會(huì)認(rèn)可這門藝術(shù),我認(rèn)為真正的好作品是能做到社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)雙贏的。”

    然而,商業(yè)社會(huì)無時(shí)不在各取所需,商業(yè)社會(huì)仿佛一個(gè)快速旋轉(zhuǎn)的陀螺,一旦踩上,身不由己也是難免的。游走于商業(yè)與藝術(shù)之間,不為快餐消費(fèi)文化所影響,需要極大的智慧。

    在7月的再芬股份公司總結(jié)中,公司的近期目標(biāo)寫道:力爭(zhēng)2-3年內(nèi)再芬股份公司成功上市,打造“戲曲第一股”,為黃梅戲百年基業(yè)奠定良好的物質(zhì)基礎(chǔ)和體制保障。

    韓再芬承認(rèn),做藝術(shù)和做商業(yè)是有糾結(jié)的,藝術(shù)追求美好,可是現(xiàn)實(shí)非常殘酷。

    “我也希望自己能純粹地活在理想之中,但我現(xiàn)在已經(jīng)沒有辦法了,走到這個(gè)位置,我希望可以給我后面的演員創(chuàng)造一個(gè)純粹的空間。其實(shí)我打心里不太希望他們做藝術(shù)管理,創(chuàng)作就好好創(chuàng)作,演戲就好好演戲,不要像我一樣走到不尷不尬的位置上?!?/p>

    在這種探索過程中,韓再芬也成為了一個(gè)跨界人,整天跟各行各業(yè)的人打交道。她有時(shí)候也在懷疑自己是不是做的事情太雜了,但仔細(xì)想想,主心骨是沒變的,她相信,現(xiàn)在所做的一切最后都會(huì)像河流匯入大海一樣。

    2009年,安徽韓再芬黃梅藝術(shù)基金會(huì)成立,基金會(huì)先后資助過民間黃梅戲社團(tuán),以及推廣高雅藝術(shù)進(jìn)高校,用于推廣黃梅戲相關(guān)的傳統(tǒng)文化。目前,基金會(huì)20%的資金來源于政府,40%資金來源于社會(huì)贊助,其余部分自籌。

    今年,“再芳黃梅”計(jì)劃在安慶建設(shè)“戲劇研發(fā)基地”,該地由安慶市政府先期代建。

    黃梅戲的事業(yè)像滾雪球一樣越滾越大,韓再芬在各地演出,也自然成為當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界名流的座上賓。

    2010年,韓再芬率團(tuán)赴美訪演,其所代表的中國(guó)黃梅藝術(shù),被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館和美國(guó)國(guó)家民俗中心“標(biāo)本式永久收藏”,她也成為繼梅蘭芳之后第二位被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館收藏的中國(guó)戲劇藝術(shù)家。

    “如果我不建立基金,就沒辦法吸引社會(huì)資源,就沒法做理想化的東西。如果不搞研究中心,就沒法給后代留下有益的經(jīng)驗(yàn),所有的都是圍繞一個(gè)主題,就是如何圍繞‘再芬黃梅價(jià)值,做對(duì)這個(gè)社會(huì)更有意義的事情?!?/p>

    與時(shí)代對(duì)話

    與許多演員不同的是,韓再芬從未離開過自己的家鄉(xiāng)安慶,如今除了巡演外,她的大部分時(shí)間都呆在家鄉(xiāng),安慶是她的根據(jù)地,也是她的力量源泉。

    “黃梅戲跟本土文化是契合的,我在這個(gè)地方成長(zhǎng)起來,滋養(yǎng)起來的,并且沒有被改變,這就是地方文化的魅力,我非常希望黃梅戲真正在這時(shí)代當(dāng)下能成為當(dāng)代文化的主力軍?!表n再芬說。

    安慶是孕育中國(guó)戲曲的勝地,這里流傳著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的戲曲文化,是京劇鼻祖程長(zhǎng)庚的故鄉(xiāng),安慶因而得名“戲曲之鄉(xiāng)”,京劇從這里發(fā)芽抽枝,遍及全國(guó)。

    如今,安慶依然是一座唱著過的城,即便是年輕人,也都會(huì)哼唱一兩句黃梅戲。公園里,菱湖邊,每天傍晚,都會(huì)聚集起一些民間的草臺(tái)班子唱戲,現(xiàn)有的黃梅戲草臺(tái)班子1000多個(gè),韓再芬也跟他們打成一片,有時(shí)候跟他們一起唱上一段。

    草根與精英,大眾與曲高和寡,傳統(tǒng)與現(xiàn)代,這似乎是傳統(tǒng)藝術(shù)所一直面臨的爭(zhēng)議,在這個(gè)時(shí)代如何安置這份傳統(tǒng)的美好,保持恒久的生命力,區(qū)別在于如何與這個(gè)時(shí)代去對(duì)話。“深度介入社會(huì),以藝術(shù)方式抽離。這樣才會(huì)真正說出民眾所要說出的話和理想的生活狀態(tài),我們用藝術(shù)填補(bǔ)人們心靈中缺失的美好。”韓再芬說。

    但人畢竟不是生活在真空里的,難免受到環(huán)境影響。成長(zhǎng)于上世紀(jì)70年代的她經(jīng)歷過理想主義的跌宕,經(jīng)歷過上世紀(jì)90年代個(gè)人主義的泛濫以及商品化對(duì)于藝術(shù)的沖擊,身處這樣的時(shí)代節(jié)點(diǎn),她的少年時(shí)代與青年時(shí)代產(chǎn)生了巨大的落差。

    “我出名后就是改革開放,物欲開始膨脹,大家都跑去賺錢了,我也是進(jìn)進(jìn)出出,拍劇啊,被請(qǐng)去教學(xué)啊,但我都沒有離開黃梅戲,仿佛有一種更強(qiáng)大的力量拉著我,畢竟人是需要價(jià)值支撐的?!?/p>

    韓再芬深知,掌聲和鮮花背后意味著更大的責(zé)任而不是榮耀,她知道欲望可以激勵(lì)人也可以毀掉人,虛榮心讓人急功近利,真正的文化傳播則需要潤(rùn)物細(xì)無聲的耐心。

    這是最好的時(shí)代,也是最壞的時(shí)代。對(duì)于大環(huán)境的改變,韓再芬如今想得很坦然,“反過來想也未必是壞事,有時(shí)候反而更有利于創(chuàng)作,在真真切切的社會(huì)里用智慧填補(bǔ)社會(huì)缺失的東西,藝術(shù)品才由此被創(chuàng)造?!?/p>

    “但反過來想也未必是壞事,這有時(shí)候反而更有利于創(chuàng)作,讓她在真真切切的社會(huì)里用智慧填補(bǔ)社會(huì)缺失的東西,藝術(shù)品才由此被創(chuàng)造?!?/p>

    “欲望都有兩面性,可以激勵(lì)人,也可以毀掉人,一旦膨脹起來就控制不住的,虛榮心讓人急功近利,不知要把人帶到哪里去。我出名后就是改革開放,物欲開始膨脹,大家都跑去賺錢了,我也是進(jìn)進(jìn)出出,拍劇啊,被請(qǐng)去教學(xué)啊,但我都沒有離開黃梅戲,仿佛有一種更強(qiáng)大的力量拉著我,畢竟人是需要價(jià)值支撐的?!?/p>

    改革開放以后,雖然多元化的發(fā)展豐富了民眾的生活,也帶來了多元化的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),在多元的價(jià)值體系中,一些傳統(tǒng)文化的價(jià)值正在消失。韓再芬希望,“再芬黃梅”可以秉承幾千年來傳承下的傳統(tǒng)戲劇文化。

    她將這一切視為時(shí)代的產(chǎn)物?!拔覀冞@一代人走到這個(gè)節(jié)點(diǎn)上,我們不得不順應(yīng)時(shí)代,從個(gè)人理想上我不想把自己搞得那么辛苦,我完全可以選擇另外一種生活,但這是一種使命,我的理想是其他的演員在我的呵護(hù)下有一個(gè)純粹的釋放自己的創(chuàng)作藝術(shù)的狀態(tài),能活得體面。想得壯烈點(diǎn),就是犧牲一兩代人,我們現(xiàn)在處的就是被犧牲的時(shí)代?!?/p>

    7月的一個(gè)周末,巡演回來不到一周,她又馬不停蹄地從安慶前往合肥開會(huì)。兩個(gè)小時(shí)的路程上,她像一部多進(jìn)程處理器一樣轉(zhuǎn)換著不同頻道思慮各方問題,售票財(cái)務(wù)流程、基金會(huì)運(yùn)作、公館宣傳,以及她的助理今晚怎么吃飯,她都事無巨細(xì)地過問。

    天色漸漸暗沉,車子一路疾馳,想起她說過的一句話,“我就像一個(gè)跑步的人,不管別人比我跑得慢還是快,我只知道自己在這條路上勻速地跑著,心無旁騖?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/06/14/qkimageszgcfzgcf201308zgcf20130819-2-l.jpg"/>

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