對我國電視專題片現(xiàn)狀及其策略的研究

郭丹亭

摘 要：隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我國對電視專題片的研究和制作一直顯示著時(shí)代的要求，從開始的新聞?wù)撈托蜗笏茉炱饾u發(fā)展成了包含多種形式和內(nèi)容的成熟節(jié)目類型，我國電視專題片進(jìn)入了飛速發(fā)展的時(shí)期。本文通過對我國電視專題片的發(fā)展情況的分析，提出了有助于我國該類節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展的建議和意見。

關(guān)鍵詞：電視專題片；意義；發(fā)展；策略

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）09-0071-02

我國電視專題片的發(fā)展，在很大程度上順應(yīng)了我國在每個(gè)發(fā)展階段的時(shí)代特征，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的新聞?wù)撈?、對外形象塑造片到現(xiàn)在的人物專訪、地區(qū)實(shí)錄等類型，這種電視專題內(nèi)容的變遷過程體現(xiàn)出了電視專題片的發(fā)展軌跡和我國的政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)等客觀因素是密不可分的。

一、電視專題片的研究意義及存在價(jià)值

電視專題片是一種具有頑強(qiáng)藝術(shù)生命力的電視藝術(shù)形式，它與純新聞的一個(gè)重要區(qū)別在于其從不要求時(shí)效性，而是追求文化的、歷史的和社會(huì)方面的價(jià)值，當(dāng)然它也兼容著一些新聞的特征。電視專題片的一個(gè)重要的功能就是“對事實(shí)和對真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”，這一點(diǎn)就決定了其不容易被其他的電視藝術(shù)形式所取代。

電視專題片存在的重要意義：

1.電視專題片的真實(shí)性使得它成為了人們認(rèn)識(shí)社會(huì)、接觸外界的重要途徑。電視專題片是根據(jù)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)狀來制作的，其真實(shí)性和科學(xué)性使得它比電影電視劇等藝術(shù)加工的形式能夠更準(zhǔn)確的反應(yīng)當(dāng)前一些社會(huì)現(xiàn)象，為人們提供了一個(gè)快捷高效適應(yīng)、認(rèn)識(shí)當(dāng)前社會(huì)的途徑，讓家庭與社會(huì)能夠更方便的靠攏，對我國政治民主以及和諧社會(huì)的建設(shè)有著重要的促進(jìn)作用。

2.電視專題片是電視傳媒這一文化傳播載體的重要組成部分，其對各種文化的傳播起著必不可少的作用。電視專題片的涉獵范圍廣泛，國內(nèi)、國外等各類文化都是其演繹的內(nèi)容，這就在很大程度上豐富了人們的文化知識(shí)，帶領(lǐng)人們看到了更廣闊的世界，對提高人們的審美觀，擴(kuò)大人們的認(rèn)知面有著很大的作用。

3.電視專題片的制作水平是我國電視行業(yè)總體水平的重要體現(xiàn)，其節(jié)目發(fā)展的好壞直接影響著我國電視傳媒的整體水平。我國的社會(huì)性質(zhì)決定了電視新聞在電視傳媒行業(yè)占有著重要的地位，而電視文藝卻是為我國人民提供著娛樂和審美的要求，除了電視新聞和電視文藝外，剩余的所有節(jié)目都要?dú)w類到電視專題這一類型中去，這充分體現(xiàn)著電視專題片在我國電視傳媒行業(yè)中占有著重要地位。

由此可見，電視專題片在我國社會(huì)性質(zhì)以及國情的共同影響下有著廣闊的生存空間以及光明的發(fā)展前景，只要我們正確認(rèn)識(shí)我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展?fàn)顩r，具體問題具體分析，就能為我國電視傳媒行業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

二、我國電視專題片的研究和發(fā)展現(xiàn)狀

電視專題片其實(shí)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益都相當(dāng)可觀的電視節(jié)目類型，在一些世界先進(jìn)國家，電視專題片為電視臺(tái)帶來了頗為豐厚的收益，體現(xiàn)在電視臺(tái)播出節(jié)目的收入僅有30%左右來自于廣告，而其余70%的收入來自于電視專題片的版權(quán)、播出權(quán)的轉(zhuǎn)讓。電視專題片的衍生產(chǎn)品也很多，對提高一個(gè)地區(qū)的知名度有著很大的作用，為當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)和相關(guān)的二三產(chǎn)業(yè)有著強(qiáng)大的拉動(dòng)作用。

電視專題片在我國有著較長的發(fā)展歷程，并且近年來國內(nèi)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出大型專題、系列分集的制作模式，在此制作模式下，一些優(yōu)秀的作品也得到了社會(huì)各階層的一致好評并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，如《百年滄桑》、《大國崛起》等都獲得當(dāng)年的優(yōu)秀紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)，而新興的《舌尖上的中國》更是在中國各地區(qū)各階層掀起了一股鉆研食物的浪潮。

這些優(yōu)秀的作品彰顯了我國悠久的歷史和豐厚的文化底蘊(yùn)，呈現(xiàn)了中華民族的生活風(fēng)貌和藝術(shù)品位，大大提升了我國的國際形象和在人民心目中的形象。然而這些優(yōu)秀的專題片大多都是曇花一現(xiàn)，在電視上短暫地嶄露頭角之后便被封存進(jìn)電視臺(tái)的庫房，不能得到持久的播放機(jī)會(huì)，使得這類節(jié)目不能發(fā)揮其應(yīng)有的作用，造成這種現(xiàn)象的因素主要包括以下幾個(gè)方面：

1.由我國的社會(huì)性質(zhì)決定了電視專題片多是圍繞著黨和國家的方針政策來制作的，這種制作理念在樹立了黨的光輝形象的同時(shí)卻降低了該類節(jié)目的藝術(shù)觀賞性，縮小了電視專題片與現(xiàn)實(shí)生活的接觸面，拉遠(yuǎn)了電視專題片與廣大民眾的距離。這就造成了我國的電視專題片與國外那種藝術(shù)性、文藝性、社會(huì)性和人文地理相融合的節(jié)目有著明顯的差距。

2.現(xiàn)階段我國的電視專題片的運(yùn)作仍缺乏競爭意識(shí)，目光還局限在國內(nèi)這一狹小的圈子里。我國電視臺(tái)播出相關(guān)大型的電視專題片都是由政府撥款來進(jìn)行運(yùn)作的，不存在運(yùn)作不當(dāng)而帶來的經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)，這就造成了一些電視臺(tái)競爭意識(shí)低下，對該類節(jié)目的制作缺乏新意，節(jié)目內(nèi)容多是為了迎合政府的政治品味，只是以達(dá)到政府的要求即可，脫離了民眾需求，不能制作出真正吸引觀眾的作品。

3.我國電視臺(tái)的運(yùn)作模式限制了專題片的長線發(fā)展。我國的各級電視臺(tái)首先注重的是本臺(tái)欄目的設(shè)置和發(fā)展，如湖南電視臺(tái)的《快樂大本營》、江蘇電視臺(tái)的《非誠勿擾》等都是地方電視臺(tái)成功制作的優(yōu)秀欄目，這些欄目確實(shí)為所屬電視臺(tái)帶了相當(dāng)可觀的經(jīng)濟(jì)效益，但與此同時(shí)也限制了電視臺(tái)對專題節(jié)目的投入和精力，從而造成了我國專題片短線節(jié)目多于長線節(jié)目的現(xiàn)狀。

相關(guān)專家提出我國電視專題片的運(yùn)作必須要順應(yīng)市場化的發(fā)展路線，這是大勢所趨。隨著我國對外開放程度的不斷加大，國外的優(yōu)秀專題片正在不斷的涌入內(nèi)地市場，國內(nèi)電視臺(tái)的競爭也日趨激烈，各類地方性欄目層出不窮，一些優(yōu)秀的電視劇節(jié)目不斷的重復(fù)播放，這些都為電視專題片的發(fā)展帶來了機(jī)遇，我國的電視人要準(zhǔn)確的抓住這一機(jī)遇，為我國電視傳媒行業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

三、對我國電視專題片發(fā)展的策略分析

在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)種類的電視專題片，如何在觀眾審視的目光中完善自己，已經(jīng)成為該類節(jié)目成敗的關(guān)鍵，筆者結(jié)合自身對電視專題片的了解和調(diào)查總結(jié)出了一些可供借鑒的意見和建議。

1.專題片有著廣闊的選材背景，策劃人員不能局限于自身的專業(yè)以及愛好來進(jìn)行制作，要把電視專題片的制作看成是提升自身綜合水平的重要手段。歷史地理、國計(jì)民生、藝術(shù)演繹、人物傳記和城市規(guī)劃等都是電視專題片進(jìn)行選材的方向，一個(gè)優(yōu)秀的專題片首先要做到的一點(diǎn)，就是要找到一個(gè)為觀眾提供思想內(nèi)涵的心理切口，讓廣大電視觀眾能夠積極的融入到節(jié)目的環(huán)境中去，通過設(shè)身處地的感受來得到心靈上的共鳴。我國電視專題片還要做到融欣賞性與需求性于一身，融知識(shí)性與可視性于一體。以蘇州有線電視臺(tái)拍攝的《蘇園六紀(jì)》為例，整部片子不僅具有深厚的文化底蘊(yùn)，在可視性方面也做的可圈可點(diǎn)，該片不僅在國內(nèi)獲獎(jiǎng)，在國際市場上也受到認(rèn)可。

2.我國電視專題片一個(gè)最大的弊端就是，專題片所闡述的內(nèi)容的主觀性高于客觀性，注重一些說教的內(nèi)容而忽略了人們自身的感情和認(rèn)知，把人作為有著自己獨(dú)特情感體驗(yàn)的個(gè)體這一事實(shí)與電視專題片的制作相互割裂，這是我國以前的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制在文化傳播方面遺留下來的一種問題，除了無法在情感上引發(fā)觀眾的共鳴，還嚴(yán)重影響著我國專題片的創(chuàng)作思路和發(fā)展前景。所以電視專題片在制作時(shí)要把客觀的事實(shí)放在首位，讓觀眾做到真正的平視它，使得觀眾能夠自主的融入到節(jié)目中去，使他們能夠主動(dòng)思考，從而領(lǐng)悟到適合自身發(fā)展的東西，把人權(quán)在不知不覺中注入人們的思想中去。

3.電視專題片的創(chuàng)作定位是至關(guān)重要的，而該類節(jié)目要想突破歸根結(jié)底要從制作的方法上尋找突破。人們的生活或許是相對平淡的，這就需要電視節(jié)目來豐富我們的生活，因?yàn)殡娨暪?jié)目是源于生活而高于生活的。電視專題片的策劃是該類節(jié)目能否成功的關(guān)鍵，因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的專題片其內(nèi)容處處體現(xiàn)著智慧的結(jié)晶，它不僅僅是一兩個(gè)想法的策劃，而是無數(shù)個(gè)想法的有效串聯(lián)所獲得的結(jié)果。一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目策劃人要有充足的專業(yè)知識(shí)、豐富的人生閱歷以及對觀眾心理的準(zhǔn)確把握，對其思想文化素質(zhì)和審美能力的要求也是很高的。然后就是采訪的技術(shù)要到位，盡量選擇一些純天然的對象來進(jìn)行采訪和制作，注重一手資料的真實(shí)性，充分渲染出第一現(xiàn)場的場景和人類情緒等。最后就是背景音樂的選取要充分表現(xiàn)節(jié)目的主題，還用運(yùn)用一些強(qiáng)大的電視制作軟件來完成后期的剪輯和制作。

4.我國的電視專題片要想獲得全方位的、長遠(yuǎn)的、與世界接軌的發(fā)展，就要參與國際市場競爭，為融入國際環(huán)境，首先要在電視專題片創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)上借鑒和學(xué)習(xí)新的市場運(yùn)行模式。我國數(shù)字電視中的全紀(jì)實(shí)頻道的市場運(yùn)行模式就是一個(gè)范例，它是首個(gè)全國計(jì)時(shí)收費(fèi)電視頻道，目標(biāo)用戶是中青年知識(shí)分子以及電視電影界的專業(yè)人士，以貼近社會(huì)、貼近生活的節(jié)目拉近紀(jì)錄片與觀眾的距離，探尋國內(nèi)外人文地理、民俗風(fēng)情、記錄文化和生活變遷。它對節(jié)目提供商提出了“自愿選擇、服務(wù)有償、利益共享”的原則，這在為電視臺(tái)爭取利益的同時(shí)也為節(jié)目提供商搭建了一個(gè)籌集資金的渠道。

綜上所述，電視專題片作為我國電視傳媒的重要組成部分，其策劃與包裝的科學(xué)合理與否直接影響著我國先進(jìn)文化的傳播效率，經(jīng)過良好設(shè)計(jì)的專題片，能夠充分彰顯出其要傳播的內(nèi)涵。我國的電視專題片制作人要正確分析自身的缺陷和不足，把市場競爭機(jī)制引入到專題片運(yùn)作中去，在為觀眾闡述客觀事實(shí)的同時(shí)更要給觀眾融入進(jìn)去的機(jī)會(huì)，為我國社會(huì)主義先進(jìn)文化的傳播以及和諧社會(huì)的建造提供一個(gè)強(qiáng)大的傳播載體。

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