從話語權(quán)的爭奪解讀《名利場》

長篇小說《名利場》是英國著名作家威廉·薩克雷最具代表性的作品，這部小說根據(jù)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則為讀者描繪了19世紀的英國社會。在作者的筆下主要出現(xiàn)了兩類人物：英國傳統(tǒng)社會中形成的貴族階層和新興的資產(chǎn)階級，他們既自私又愚蠢，為了追逐上流社會的名和利無所不用其極。小說圍繞兩個女人利蓓加·夏普和愛米麗亞·塞德利展開，通過講述不同女性的人生經(jīng)歷和處事原則，揭露了特定時代中男性和女性關(guān)于“話語權(quán)”的爭奪。

在這部小說中，“話語權(quán)”的爭奪是與特定的歷史背景緊密聯(lián)系在一起的。19世紀正是新興資產(chǎn)階級進入英國上流社會，取得社會話語權(quán)能夠與傳統(tǒng)貴族階級相抗衡的時代。同時，在小說女主人公之一利蓓加·夏普的身上，作者講述著她為了能夠真正進入上流社會采取了多種為人所不齒的手段，促使讀者思考其背后的真正原因。

一、現(xiàn)實主義風格的“名利場”與資產(chǎn)階級的話語權(quán)

小說《名利場》是一部以諷刺、對比等表現(xiàn)手法為主要藝術(shù)手段的作品，由于作者對19世紀的英國社會進行了直接的批判使得整部作品呈現(xiàn)出陰沉、晦暗的面貌。作者本人曾對自己的創(chuàng)作方式做了這樣的解釋：“這個社會上很少光明，盡管大家不愿意承認這一點，但事實確是如此?！?sup>[1]作為一部現(xiàn)實主義風格的小說，《名利場》是通過小說中所描繪的典型人物和他們生活中的細節(jié)體現(xiàn)主題的，“把當時在特定歷史條件下的具體面貌呈現(xiàn)了出來，人物的性格、風俗習慣、人情世故的描寫無不烙上鮮明的歷史、社會和民族的印記，做到了薩克雷對小說所要求的那樣‘比真歷史更有趣、更逼真、更自然”^[2]。

小說的人物可以根據(jù)他們的階級地位和社會出身分為三大類：其一是以小說女主人公利蓓加·夏普為代表的社會底層，他們出身于社會底層，不為英國上流社會所接納；其二是以另一位女主人公愛米麗亞·塞德利為代表的懦弱貴族階層，他們愛慕虛榮、精神萎靡，敏感脆弱中閃現(xiàn)出自私的人格缺陷；其三是以杜賓為代表的好人，他用自己默默的堅守使讀者看到了英國社會的希望和未來。

小說《名利場》主要是圍繞兩位女主人公的人生經(jīng)歷展開的，在作者的講述中，首先進入讀者視野的就是不同人物所代表的階級為爭奪自我的話語權(quán)而不斷努力。以小說中描寫的利蓓加·夏普為例，這是一位出身于社會底層的女性。在她的身上，作者集中了貧窮、悲慘、歧視的社會符號。但她并不是一位安于現(xiàn)狀的弱者，她渴望憑借自己的“奮斗”改變自己的地位，進入到英國上流社會。在作者的筆下，讀者看到了利蓓加·夏普的奮斗歷程：“她從母親那學會了法語，繼承了能歌善舞的天賦，從父親那獲得了藝術(shù)家具有的豐富的想象力。她機智、有野心、有智慧，她知道自己不屬于上層社會的女孩，但她知道如何在社會的圈子里應(yīng)付自如，堅信自己有能力而且應(yīng)該比別人過得更好，她有權(quán)利追求自己舒適的生活并受到人們的尊敬；她也相信自己能進入上流社會，決心盡一切努力改變自己的經(jīng)濟地位和社會地位?！?sup>[3]

夏普的人生經(jīng)歷就是一場為了改變自我社會地位、爭取話語權(quán)的奮斗歷程，她從來不甘于先天的出身，而希冀于通過自己的“努力”改變所有的一切。在她一次次的嘗試中，讀者們看到了人性的墮落和靈魂的扭曲。夏普追求話語權(quán)的過程就是底層民眾改變自我命運的過程，所不同的是，作者筆下的夏普沒有采用能夠被人所認可的方式去實現(xiàn)自己的目標。最終，當她遭遇了一次次的拒絕之后成為被社會所拋棄的對象。正如她自己所說：“我想如果我一年有了五千磅的進款，我也會做正統(tǒng)女人?！睆倪@一句話中，我們不難看出夏普爭取話語權(quán)的背后真正發(fā)揮作用的是對金錢、利益的追逐，造就夏普人生悲劇的罪魁禍首則是19世紀英國資本主義社會對人性的摧殘。

二、女性的聲音與女性的話語權(quán)

作為一部講述19世紀英國資本主義社會的小說，作者薩克雷沒有將小說的主要內(nèi)容定位于資本主義的商業(yè)斗爭，也沒有將政治傾軋作為展現(xiàn)小說主題的載體。從形式層面而言，促使作者延續(xù)了英國小說一貫的寫作模式，采取了人物形象刻畫作為表現(xiàn)小說主題的手段。從小說文本層面而言，作者針對傳統(tǒng)也有所創(chuàng)新，將女性人物作為這部小說的主人公，以不被英國傳統(tǒng)文化重視的女性作為小說的主要表現(xiàn)對象，彰顯了新時代的文學發(fā)展走向。

作者對于女性的聲音和女性為爭取話語權(quán)所做的努力主要是通過小說《名利場》中最重要的兩個女性人物——利蓓加·夏普和愛米麗亞·塞德利來展現(xiàn)的。通過對于她們二人的描述，作者展現(xiàn)了19世紀英國資本主義經(jīng)濟高度發(fā)展之后的英國社會現(xiàn)狀。

她們兩人難舍難分地摟抱著，最傷心的眼淚，最真摯的情感，還有嗅鹽瓶子都拿出來，一個人真心誠意，另一個人做了一場精彩的假戲。

在夏普爭取進入英國上流社會的努力過程中，愛米麗亞扮演著極為重要的角色。為了實現(xiàn)自己的愿望、迅速進入上流社會，夏普渴望和愛米麗亞的哥哥結(jié)婚。于是，她采取了各種手段來獲得愛米麗亞一家人的好感，最終卻沒能成功。伴隨著陰謀的破產(chǎn)，她來到了克勞萊男爵的家中。在這里夏普依舊采取自己慣用的伎倆，雖然騙得了和羅登的婚姻，卻沒有能夠繼承老夫人的家產(chǎn)。

在夏普的生活中，所有屬于人性深處美好的品德都不存在，她的一切行為和語言都為她渴望進入上流社會的最終目的服務(wù)。這一點從作者對夏普人物形象的塑造中可以見到，在她很小的時候就堅信這個社會的規(guī)則就是下層階級對上層階級的逢迎、諂媚?！八裁慈艘膊粣?，甚至包括同她自己命運相聯(lián)系的男人。每個人都是為她而設(shè)的階梯，沿著這種階梯她可以步步高升，既有錢，又有勢。一旦她不再需要這個人了，她會毫不顧慮地將他一腳踢開?！?sup>[4]在夏普的身上，讀者不僅能夠感受到她為了使自己獲得社會的話語權(quán)而付出的努力，也能夠體會到她為了實現(xiàn)自己的目標所做的犧牲。

在夏普為了改變自己的命運而不斷爭取話語權(quán)的同時，作者在小說《名利場》中塑造的另一位女主人公愛米麗亞卻在逐漸喪失著自我的話語權(quán)。在作者薩克雷的筆下，這是一位能夠照顧好子女的好母親、對丈夫溫順謙恭的好妻子和對窮人樂善好施的好女人，但她絕對不是完美人格的象征，在她的身上隱藏著人性深處的很多缺點。

在19世紀的英國社會，女性仍然沒有取得屬于自己的社會獨立地位，她們?nèi)耘f是男性的附屬品。無論是夏普還是愛米麗亞，她們爭取自我話語權(quán)的最佳方式只有婚姻。這是一種真正的悲哀，當女性逐漸意識到自己必須在19世紀的英國社會中發(fā)出自己的聲音，為女性群體爭取話語權(quán)時，卻被以利益至上的社會準則腐蝕為謀得個人的利益。

三、無英雄的小說與無意義的話語權(quán)

小說《名利場》的成功為作者威廉·薩克雷帶來了巨大的聲譽，很多讀者都為小說中的人物命運而心情起伏，卻很少有人注意到這部小說的副標題——“一本沒有英雄的小說”。小說所塑造的是19世紀英國上流社會的“名利場”，究竟是什么造就了名利場中的人們所有的行為？

“雖然在這部小說中，薩克雷并沒有揭露資產(chǎn)階級的經(jīng)濟剝削，但他指出這種殘忍無情的金錢關(guān)系已經(jīng)深深滲透到社會和私人生活的每一個縫隙和角落。這種關(guān)系不但打破了人們之間的正常關(guān)系，還使他們喪失了最基本的人性?！?sup>[4]在小說《名利場》的很多譯本中，并沒有出現(xiàn)小說的副標題。即便是出現(xiàn)，也存在翻譯的偏差，有部分譯本就將作者薩克雷設(shè)定的副標題A Novel Without Hero翻譯為“一部沒有主角的小說”。僅從小說文本的意義層面而言，這種翻譯并不影響讀者對小說主題的理解，卻存在著弱化小說主題審美性的缺陷。

正如薩克雷本人所說：“我認為小說的藝術(shù)就是表現(xiàn)自然，最大限度地傳達真實感。悲劇和詩歌的目的是引起各種情感，人物的動作和語言都帶有英雄氣概，但在客廳的戲劇里，外衣就是外衣，火鉤子就是火鉤子?！?sup>[5]由于小說《名利場》的作者薩克雷高度秉承現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，使得他的小說呈現(xiàn)出高度的逼真效果。在這部作品中出現(xiàn)的眾多人物形象都是作者對于現(xiàn)實生活的高度抽象，他們都不是現(xiàn)實生活中的英雄，而是普通人。在傳統(tǒng)的歐美小說中，作者往往會塑造一個或多個英雄人物作為小說的主人公。在薩克雷看來這都是違背藝術(shù)創(chuàng)作原則的，因此他努力追求一種沒有英雄的文學世界。

作者排斥英雄人物的存在的創(chuàng)作原則是與他認定的話語權(quán)爭奪是毫無意義的緊密相關(guān)的。小說《名利場》中塑造的各種人物都以自己所認定的行為準則在現(xiàn)實社會中生活著、奮斗著，夏普為改變自我命運的努力似乎具有“英雄”的潛質(zhì)。但她的目的都是出于改變個人命運的私欲，對于整個社會的發(fā)展和進步毫無意義。因此，她所代表的社會群體爭取話語權(quán)的努力也就顯得毫無意義。從另一個角度而言，小說中謀求話語權(quán)的人物還有很多是以潛藏的形態(tài)存在的，在夏普謀求通過婚姻改變自我命運的過程中，曾經(jīng)阻止她的人都是上流社會人士。他們堅守著自我階層的利益，絕不允許夏普謀得話語權(quán)的“陰謀”得逞?？v觀整部小說《名利場》，讀者所見到的就是作者描繪的發(fā)生在19世紀英國社會的話語權(quán)爭奪的故事，在表象的紛繁復(fù)雜之下，所有人的行為都緣于對利益的角逐。正是以極其特殊的手法，薩克雷筆下的《名利場》不僅具有高度的現(xiàn)實批判性，同時也具有跨越時空的現(xiàn)實價值。

[參考文獻]

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[2] 張玉雁，胡健生.試論薩克雷小說人物塑造藝術(shù)的軌跡[J].信陽師范學院學報，1999（03）.

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[4] 王新春，李沙沙.《名利場》的人物分析及主題思想[J].黑龍江教育學院學報，2005（01）.

[5] 陳光明.沒有英雄：《名利場》副標題命意[J].安慶師范學院學報，2000（03）.

[作者簡介]

趙杰麗（1972— ），女，河北鹿泉人，石家莊信息工程職業(yè)學院電子商務(wù)系講師，碩士，研究方向為英語教學。