詩(shī)歌鑒賞中的煉字淺析

李衛(wèi)紅

【摘要】詩(shī)歌鑒賞在高考中是重點(diǎn)也是難點(diǎn)，學(xué)生對(duì)于詩(shī)歌鑒賞的方法和途徑總是很迷茫，本文旨在探討詩(shī)歌鑒賞中煉字這一類(lèi)型題目的方法，以期對(duì)于詩(shī)歌學(xué)習(xí)者能有所幫助。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌鑒賞；煉字；表現(xiàn)手法

近幾年高考題中詩(shī)歌鑒賞的熱點(diǎn)之一是“對(duì)含義深刻的詞語(yǔ)的分析”，“含義深刻的詞語(yǔ)”往往是煉字使然。就所煉字詞的詞性而言，常見(jiàn)的有動(dòng)詞、形容詞、副詞、數(shù)量詞、名詞、疊詞等等。

煉動(dòng)詞。動(dòng)詞煉得好，容易使詩(shī)篇“活”起來(lái)，特別惹眼，特別使人喜愛(ài)，也特別容易使讀者動(dòng)情，觸發(fā)想象，有助于詩(shī)歌意境的營(yíng)造。

李白《塞下曲》第一首：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”“隨”和”抱”兩個(gè)字都用得好。鼓是進(jìn)軍的信號(hào)，所以只有“隨”字最合適；“抱玉鞍”要比“伴玉鞍”“傍玉鞍”等說(shuō)法好很多，因?yàn)橹挥小氨А弊植拍茱@示出枕戈待旦的緊張情況。

杜甫《春望》頷聯(lián)：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”“濺”和“驚”都是煉字的典型?；ㄊ箿I濺，鳥(niǎo)使心驚。春來(lái)了，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，本來(lái)應(yīng)該歡笑愉快，現(xiàn)在由于國(guó)家喪亂，一家人流離失所，鳥(niǎo)語(yǔ)花香只能使詩(shī)人濺淚驚心。

孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》中“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”兩句，“蒸”“撼”二字妙極，具有夸張色彩：“蒸”寫(xiě)出湖面的豐厚的蓄積，仿佛廣大的云夢(mèng)澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育，“撼”寫(xiě)出洞庭湖洶涌澎湃的氣勢(shì)，極為有力。八百里洞庭浩淼無(wú)邊的闊大氣勢(shì)被渲染得大氣磅礴。

孔尚任《桃花扇·哀江南》有一支曲子：“你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒(méi)一條，秋水長(zhǎng)天人過(guò)少。冷清清的落照，剩一樹(shù)柳彎腰?！痹谶@里，一個(gè)“?！弊郑俗⒛?，作者沒(méi)有用“留”、“見(jiàn)”，其妙處就在“?！弊忠话闶潜粍?dòng)的，有“殘存”、“殘余”的意思；且有時(shí)間性，給人一種無(wú)可奈何之感。另二字則無(wú)如此豐富的內(nèi)涵。

“春風(fēng)又綠江南岸”、“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來(lái)花弄影”、“海上生明月”等等，煉動(dòng)詞的詩(shī)句相當(dāng)多，這是詩(shī)歌鑒賞中一道優(yōu)美的風(fēng)景線。

煉形容詞。形容詞對(duì)整個(gè)詩(shī)句起到了修飾的作用，往往使整個(gè)詩(shī)句生動(dòng)形象，含蓄而蘊(yùn)藉。

吳偉業(yè)《無(wú)題》“千絲碧藕玲瓏腕，一卷芭蕉展轉(zhuǎn)心”一句中的“碧”字，從腕而聯(lián)想到美人之腕如藕，由藕而想到詩(shī)心之慧，因有玲瓏之贊，給人一種超凡脫俗之感，能在對(duì)方的美上增加幾分空靈的仙氣。這種好像顛倒黑白的形容，反而給人一種合情合理再無(wú)一字可以換易之感。

王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，此二聯(lián)像一幅巨大的風(fēng)景畫(huà)，形象地描繪了塞外遼闊蒼涼的景象?！爸薄弊终宫F(xiàn)一種挺拔堅(jiān)毅之美；落日之圓，襯托在萬(wàn)里戈壁背景之上，給人以蒼茫之感，二字將直線之美與渾圓之美融為一體，畫(huà)面壯觀。

煉副詞。詩(shī)歌中也經(jīng)常錘煉副詞，副詞煉得恰到好處，也能使詩(shī)歌開(kāi)合自如，悠揚(yáng)婉曲，生出情味，化板滯為流動(dòng)，增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。

杜甫“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，“潛”“細(xì)”二字，脈脈綿綿，寫(xiě)的是自然造化發(fā)生之機(jī)，抓住了春雨的特點(diǎn)，擬人手法的運(yùn)用，使全詩(shī)富有情趣，表達(dá)了作者的喜雨之情。

王昌齡《閨怨》一詩(shī)云：“閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！边@首詩(shī)先寫(xiě)閨中少婦興沖沖地登上翠樓欣賞春色，用“喜”鋪墊；由一“忽”字過(guò)渡，轉(zhuǎn)入因看到楊柳嫩綠之色，想起送別丈夫參軍，現(xiàn)還未歸，自己是孑然一身，不免產(chǎn)生孤寂落寞之感，又“怨”上心頭?！昂觥弊謱⑦@種情緒上的變化寫(xiě)得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之處。

王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，去掉“與”“共”二字就會(huì)大為減色。周邦彥《詠薔薇》“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”，用了一個(gè)“似”字，便使薔薇處于與人似與不似之間，顯出無(wú)限情韻。

杜甫《蜀相》“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”兩句，春草“自”碧，黃鸝“空”啼，景色幽美卻無(wú)人問(wèn)津，景象荒涼凄慘，襯托出詩(shī)人壯志難酬困頓落寞的心境來(lái)。

煉數(shù)量詞。詩(shī)歌中有時(shí)也會(huì)運(yùn)用一些數(shù)量詞，猶如神來(lái)之筆，為詩(shī)歌藝術(shù)平添幾分亮麗。

庾信《小園賦》中的“一寸二寸之魚(yú)，三竿兩竿之竹”，前人就稱(chēng)之為“讀之騷逸欲絕”。

李商隱《錦瑟》一詩(shī)，開(kāi)篇就是“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，“五十弦”、“一弦”、“一柱”這些并非富于詩(shī)意的數(shù)量詞，在詩(shī)人的筆下，卻獲得了一種朦朧之美與多義之美。

“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”，鄭谷把僧齊己的《早梅》詩(shī)中的“數(shù)枝開(kāi)”，改為“一枝開(kāi)”，使“一枝”與”早”意絲絲入扣，齊己因此而拜鄭谷為“一字師”。

李白“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“會(huì)須一飲三百杯”、“對(duì)影成三人”等詩(shī)句，就是借助于數(shù)量詞形成夸張的手法，加上自己大膽地想象，巧妙地表達(dá)了自己大愁大悲大喜的情感。

煉名詞。一些意象名詞，由于意象的獨(dú)特性或代表性，可以通過(guò)它理解作者的思想或感情，并幫助讀者更好地把握詩(shī)歌的意境。

“鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。”游子心中蘊(yùn)積的愁情，因秋而觸發(fā)，化作無(wú)邊的鄉(xiāng)愁；孤雁從南樓飛過(guò)，凄哀的鳴叫，使鄉(xiāng)愁更加上一層“雁歸人未歸”的感傷。情景交融，含蓄而耐人尋味。

“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！彼紜D抬頭望天，見(jiàn)一輪皓月，幾片云彩，便想到如果云中飛來(lái)的鴻雁能夠給自己帶來(lái)丈夫的書(shū)信該有多好！雁字回時(shí)，漸飛漸遠(yuǎn)，思念之情卻更加濃郁。

由詩(shī)中“雁”字，可見(jiàn)“雁”這一特殊的意象所蘊(yùn)含的情感：思鄉(xiāng)懷人，這就是名詞意象的獨(dú)特魅力。

有時(shí)多個(gè)名詞連用時(shí)，能營(yíng)造出非常精美的意境。

“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”每個(gè)句子都有三個(gè)名詞意象組合而成，細(xì)細(xì)品來(lái)，各個(gè)意象無(wú)一例外地蕭條蒼涼，這樣的意象組合就營(yíng)造出一種分外孤寂的氛圍，讓我們讀出了游子出門(mén)在外的無(wú)限愁思來(lái)。

煉疊詞。疊詞往往能增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感，起到強(qiáng)調(diào)的作用。

最熟悉的還是李清照《聲聲慢》里的句子：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”詩(shī)人大清早一起來(lái)就開(kāi)始“尋尋覓覓”，她在尋找什么，一定是非常重要的東西，譬如她曾經(jīng)朝夕相處的丈夫，可是接下來(lái)的“冷冷清清”，我們就知道了斯人不再，再也尋他不著。幾個(gè)疊詞鋪排而下，對(duì)丈夫的無(wú)限思念，找不到丈夫的無(wú)限失落，心情格外地“凄凄慘慘戚戚”，讓人不禁跟著抒情主人公潸然而淚下。

一首《杳杳寒山道》，通篇充滿了“寒意”，就是因?yàn)榫渚涫褂昧睡B詞，顯示了其藝術(shù)的威力：“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見(jiàn)日，歲歲不知春?！?“杳杳”言山路深暗幽遠(yuǎn)，渲染了“寒”的氣氛；“落落”言澗邊寂寥冷落，給人以空曠落寞之感；“啾啾”狀鳥(niǎo)鳴之聲，以有聲寫(xiě)無(wú)聲，襯托環(huán)境的寂靜；“寂寂”直接描寫(xiě)寂靜無(wú)聲；“淅淅”以風(fēng)聲描寫(xiě)風(fēng)的動(dòng)態(tài)之感，從聲音上渲染環(huán)境的肅殺；“紛紛”繪雪舞之狀，從視覺(jué)上表現(xiàn)環(huán)境的肅殺；“朝朝”“歲歲”從時(shí)間上渲染寒意之久。這些疊詞從不同角度運(yùn)力，共同塑造了整首詩(shī)歌的寒冷氛圍。

疊詞中的擬聲詞能使詩(shī)文更加生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。李煜《浪淘沙》“簾外雨潺潺，春意闌珊”一句，用了疊詞“潺潺”，一點(diǎn)點(diǎn)一滴滴，落到了亡國(guó)君主的心上，讀者也仿佛聽(tīng)到了潺潺的雨聲，走入了李后主凄涼的心境。

高考詩(shī)歌鑒賞題經(jīng)常考察煉字的手法，這類(lèi)題的答題模式一般是這樣的：點(diǎn)明所煉字詞+解釋字詞本義+分析意境（煉字在詩(shī)中的運(yùn)用）+好處（運(yùn)用煉字的作用）+情感（詩(shī)歌通過(guò)煉字所體現(xiàn)出來(lái)的情感）。

這樣的回答顯得思路非常清晰，分析非常到位，如果經(jīng)常進(jìn)行有效的訓(xùn)練，就可以提高學(xué)生的詩(shī)歌鑒賞能力，從而提升審美能力。