永不磨滅的珠玉：《邊城》美之我見(jiàn)

王利榮

沈從文的《邊城》是一首美好的抒情詩(shī)，一幅秀麗的風(fēng)景畫(huà)，它通過(guò)一個(gè)古樸曲折的愛(ài)情故事，表現(xiàn)了對(duì)理想人生的追求。它以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西邊地特有的風(fēng)土人情；借船家少女翠翠的愛(ài)情悲劇，凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純凈。

《邊城》是沈從文最富盛名的代表作，發(fā)表于1934年。在談關(guān)于這篇小說(shuō)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)，作者說(shuō)的很明白：“我要表現(xiàn)的是一種‘人生的形式，一種‘優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式。我主意不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃園旅行，卻想借重桃源上行七百里路酉水流域一個(gè)小城小市中幾個(gè)愚夫俗子，被一件普通人事，牽連在一起時(shí)，各人應(yīng)有的一份哀樂(lè)，為人類(lèi)‘愛(ài)字做一度恰如其分的說(shuō)明?！痹诖俗髌樊?dāng)中，作者就將一個(gè)人與人的和諧，人與自然的和諧的完美的畫(huà)面展現(xiàn)在讀者的眼前。作為筆者，對(duì)此有以下淺顯理解：

結(jié)構(gòu)美

沈從文在《邊城》中以撐渡船老人的外孫女翠翠與船總順順的兩個(gè)兒子天保、儺送的愛(ài)情為線索，以時(shí)間為順序展開(kāi)敘述，盡管故事線索并行交錯(cuò)，但其脈絡(luò)十分清晰，使得小說(shuō)的情節(jié)更生動(dòng)、更豐富。作者以散文筆調(diào)去抒寫(xiě)自然美。如描寫(xiě)茶峒這個(gè)地方時(shí)，作者用“憑水依山筑城，近山的一面，城墻如一條長(zhǎng)蛇，緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出余地設(shè)碼頭，灣泊小小篷船。船下行時(shí)運(yùn)桐油青鹽，染色的棓子。上行則運(yùn)棉花棉紗以及布匹雜貨同海味?！钡鹊冗@些描寫(xiě)性的語(yǔ)言都使作品整體顯現(xiàn)出平和、恬淡、優(yōu)美，像一首婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的甜美的散文詩(shī)，處處洋溢著詩(shī)的意境和韻味，瀟灑飄逸，俏麗多姿。

同時(shí)，小說(shuō)《邊城》也是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的雙重結(jié)合。比如作者用很多的篇幅來(lái)寫(xiě)風(fēng)土人情，自然風(fēng)光、小鎮(zhèn)環(huán)境，這些營(yíng)造出來(lái)的是一種古樸恬淡、溫馨和諧的文化氛圍。自然美景展現(xiàn)在讀者眼前的是靜靜流淌的辰河水、矗立百年的吊腳樓、閑坐街旁的老人、沉寂肅穆的古城墻、平整無(wú)語(yǔ)的石板路，等等，都反映出人與自然契合的一種完美的生存狀態(tài)。如此的描寫(xiě)使《邊城》展現(xiàn)出來(lái)的生活既是真實(shí)的，又含有理想化的成分。作者用貼近生活的淳樸人性和古老習(xí)俗的描寫(xiě)來(lái)取代情節(jié)故事性的沖突，將帶有濃郁抒情色彩的純樸自然風(fēng)景、人情世態(tài)、風(fēng)俗文化，通過(guò)藝術(shù)化處理，使普通的人情世故構(gòu)成了民間理想的象征，以此形成獨(dú)特的詩(shī)化小說(shuō)。

此外，在小說(shuō)中關(guān)于主要人物翠翠父母的故事，作者采用的倒敘方式由老船夫講述呈現(xiàn)。另一方面，對(duì)于儺送的碾坊故事卻是通過(guò)人們的議論而呈現(xiàn)的，碾坊第一次出現(xiàn)在端午節(jié)老船夫和熟人的談話中，為下文翠翠所聽(tīng)到的有碾坊作嫁妝的團(tuán)長(zhǎng)女兒做鋪墊，讓后面議論出現(xiàn)儺送的婚事在碾坊和渡船的選擇上順理成章。作者在文章的最后安排一場(chǎng)雷雨。這場(chǎng)雷雨一下子毀滅了所有的意境和希望，爺爺死了，古塔塌毀了，渡船沖走了，翠翠的愛(ài)人在杏無(wú)歸期的異鄉(xiāng)。

整部小說(shuō)，作者采用了散文的筆調(diào)，浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合，倒敘、插敘、順序的方法，給讀者展現(xiàn)了整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，并構(gòu)筑出了一種“優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式。

情節(jié)美

在作品情節(jié)的構(gòu)筑上，《邊城》運(yùn)用了重復(fù)敘事的結(jié)構(gòu)模式。比如端午節(jié)賽龍舟的場(chǎng)景重復(fù)出現(xiàn)了三次：第一次描寫(xiě)翠翠在端午節(jié)的龍舟賽會(huì)上與爺爺走散，遇見(jiàn)了船總順順的二兒子儺送，儺送派人將翠翠送回家，兩人在相處中彼此產(chǎn)生了朦朧的好感；第二次，翠翠為了不能忘記上個(gè)端午節(jié)遇見(jiàn)儺送的“甜而美”的經(jīng)過(guò)，又同祖父到城邊河街上去看賽龍舟。天突然下了雨，為避雨，祖孫兩人到船總順順家，沒(méi)有見(jiàn)到儺送卻遇上了大老天保，這就為日后兄弟兩個(gè)去碧溪姐唱歌埋下了伏筆。第三次，翠翠還一直“溫習(xí)著兩次過(guò)節(jié)、兩個(gè)日子所見(jiàn)所聞的一切，心中很快樂(lè)”時(shí)，聽(tīng)聞儺送要娶有碾坊陪嫁的王團(tuán)總女兒。這對(duì)翠翠來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)壞消息，因?yàn)樗龑?duì)儺送的愛(ài)情已經(jīng)在不知不覺(jué)中生長(zhǎng)了。于是當(dāng)儺送與翠翠熱情打招呼時(shí)，翠翠“當(dāng)真仿佛覺(jué)得自己是在生一個(gè)人的氣，又像是在生自己的氣”。作者通過(guò)這三個(gè)相似的端午節(jié)場(chǎng)景記錄了翠翠與儺送感情發(fā)展的不同階段。這樣重復(fù)敘事情節(jié)的安排方式在淡化情節(jié)的同時(shí)又滲透了感情，給讀者一種煥然一新的感覺(jué)。

《邊城》也是一曲充滿(mǎn)愛(ài)和美的田園牧歌。作者以較多的篇幅，用細(xì)膩的筆觸，來(lái)寫(xiě)翠翠性情的發(fā)展變化。尤其重點(diǎn)寫(xiě)一個(gè)與老人生活在一起的遺孤翠翠對(duì)愛(ài)情的認(rèn)識(shí)。

“翠翠一天比一天大了，無(wú)意中提到什么時(shí)會(huì)紅臉了。時(shí)間在成長(zhǎng)她，似乎正催促她，使她在另外一件事情上負(fù)點(diǎn)兒責(zé)。她歡喜看撲粉滿(mǎn)臉的新嫁娘，歡喜說(shuō)到關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽(tīng)人唱歌。茶峒人的歌聲，纏綿處她已領(lǐng)略得出。她有時(shí)仿佛孤獨(dú)了一點(diǎn)，愛(ài)坐在巖石上去，向天空一起云一顆星凝眸。祖父若問(wèn)：“翠翠，想什么？”她便帶著點(diǎn)兒害羞情緒，輕輕的說(shuō)：“在看水鴨子打架！”照當(dāng)?shù)亓?xí)慣意思就是“翠翠不想什么”。但在心里卻同時(shí)又自問(wèn)：“翠翠，你真在想什么？”同是自己也在心里答著：“我想的很遠(yuǎn)，很多?？墒俏也恢胄┦裁?。”她的確在想，又的確連自己也不知在想些什么。

這是對(duì)一個(gè)情竇初開(kāi)的少女的內(nèi)心細(xì)致入微的描寫(xiě)。人長(zhǎng)大了，隨著生理上的變化，性情和行為也要發(fā)生變化，而故事情節(jié)逼真地再現(xiàn)人物特定年齡下的特定心理。這樣的情書(shū)生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)少女的內(nèi)心世界：對(duì)愛(ài)情有了懵懂的認(rèn)識(shí)，但沒(méi)有強(qiáng)烈追求的欲望和行動(dòng)。當(dāng)她知道了天保、儺送在間接向她求愛(ài)時(shí)，立刻喚起了她的回憶和想象，但情動(dòng)于衷而不形于色，當(dāng)祖父向她提及此事，她或嬌嗔地把話題岔開(kāi)，或“裝作從容，怯怯的望著老祖父。又不便問(wèn)什么，當(dāng)然也不好回答”。這正是一個(gè)初愛(ài)乍戀的少女的羞澀感所表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)情態(tài)。還有祖父對(duì)翠翠提起順順家里請(qǐng)人做媒，想娶她做媳婦的事，問(wèn)翠翠愿不愿意，翠翠不知想娶她的是誰(shuí)，既想知道，又不好意思開(kāi)口，低頭剝她的豌豆。當(dāng)她知道托人來(lái)做媒的是大老時(shí)，她“不曾把頭抬起，心忡忡的跳著，臉燒得厲害，仍然剝她的豌豆，且隨手把空豆莢拋到水中去，望著它們?cè)诹魉袕膹娜萑莸牧魅?，自己也儼然從容了許多?！贝藭r(shí)，作者不直接剖析翠翠此刻的心理，只用一句“且隨手把空豆莢拋到水中去”，便把翠翠失望、煩亂而又無(wú)法言說(shuō)的心情表現(xiàn)出來(lái)。作者在這些情節(jié)的構(gòu)思上，沒(méi)有用任何華麗的語(yǔ)言，卻生動(dòng)的再現(xiàn)了懷春少女對(duì)愛(ài)情一步步的認(rèn)識(shí)。

人性美

《邊城》所展現(xiàn)在我們面前的是這樣一副畫(huà)面：“有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。小溪流下去，繞山蛆流，約三里便匯入茶峒的大河，人若過(guò)溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚(yú)來(lái)去皆可以計(jì)數(shù)?！边€有，“近處人家多在桃杏花里，春天時(shí)只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來(lái)時(shí)，房屋在懸崖上的，濱水的，無(wú)不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠(yuǎn)那么妥貼，且與四周環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實(shí)在非常愉快?！痹谧髌防?，還有很多這樣的美景描寫(xiě)，就不一一列舉了。當(dāng)我們?cè)陂喿x著這樣的文字時(shí)，就如同眼前擺著一幅幅山水墨畫(huà)。如此簡(jiǎn)單的環(huán)境，如此和諧的景色養(yǎng)育出的鄉(xiāng)民更是人性精華的體現(xiàn)。在這些自然美景的背后更襯托出來(lái)的是人性的淳樸、勤儉、友善、和平。

“管理這渡船的，就是住在塔下的那個(gè)老人。活了七十年，從二十歲起便守在這溪邊，五十年來(lái)不知把船來(lái)去渡了多少年。年紀(jì)雖那么老了，本來(lái)應(yīng)當(dāng)休息了，但天不許他休息，他仿佛不能夠同這一分生活離開(kāi)，他從不思索自己的職務(wù)對(duì)于本人的意義，只是靜靜的很忠實(shí)的在那里活下去?！痹谧髡叩墓P下，翠翠爺爺就是中國(guó)勞動(dòng)人民的杰出代表。他善良、勤勞、樸實(shí)、憨厚、忠于職守。生活上，他雖然過(guò)得清貧，但卻從不貪心并且樂(lè)善好施，從不索取。

在寫(xiě)到主人公翠翠的時(shí)候是：“自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無(wú)機(jī)心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！贝浯涞男蜗笏茉斓目梢哉f(shuō)是很迷人：她雖為人子，但卻更是大自然的女兒，她跟爺爺過(guò)著清貧的生活，卻不貪財(cái)、不羨貴、不嫌貧、不偷懶。她對(duì)儺送的愛(ài)情既沒(méi)有山盟海誓的宣言，又沒(méi)有私定終身的許諾，但她卻始終如一的愛(ài)著。

還有文章在寫(xiě)到掌管水碼頭順順時(shí)說(shuō)：“這個(gè)大方灑脫的人，事業(yè)雖十分順手，卻因歡喜交朋結(jié)友，慷慨而又能濟(jì)人之急，……明白出門(mén)人的甘苦，理解失意人的心情……為人卻那么公正無(wú)私……既正直和平，又不愛(ài)財(cái)?！痹谒纳砩?，體現(xiàn)出的是和氣親人，不驕惰，不浮華。在他身上沒(méi)有了都市人的自私和狹隘，卻多了一副寬廣的胸懷；在他身上沒(méi)有了商人的貪婪與世故，有的卻是老百姓的光明與磊落。

這些人物是作者塑造的湘西人民：他們那濃濃的人情，厚厚的美德，人與人之間的相互尊重，無(wú)一不透漏著一種人性的自然，健康，優(yōu)美，淳樸，可愛(ài)；無(wú)不透漏著讓現(xiàn)代都市人為之羨慕的閃光點(diǎn)。

總之，在邊城明凈的底色當(dāng)中，作者把飽滿(mǎn)的情緒投注到邊城的子民身上，用別致的結(jié)構(gòu)，動(dòng)人的情節(jié)，自然的美景襯托出了人性的閃光點(diǎn)。作者在《邊城》中描寫(xiě)的一切都是那樣的純凈自然，那樣的清澈透明，那樣的美不勝收。整個(gè)作品展現(xiàn)給讀者的是一個(gè)詩(shī)意的自然環(huán)境與和諧的人類(lèi)社會(huì)。